VHS -VHS

Sistema de vídeo para el hogar
logotipo de VHS
VHS-Video-Tape-Top-Flat.jpg
Vista superior de un casete VHS
Tipo de medio Cinta de casete magnética
Codificación FM en cinta magnética ; PAL, NTSC, SECAM
Capacidad Común: 120, 160 minutos (modo de juego estándar); Inusual: 5, 10, 15, 30, 60, 90, 130, 180, 190, 200, 210 minutos (modo de reproducción estándar)
 mecanismo de lectura Escaneo helicoidal
 mecanismo de escritura Escaneo helicoidal
Desarrollado  por JVC (Compañía Victor de Japón)
Dimensiones 18,7 × 10,2 × 2,5 cm
(7 13 × 4 × 1 pulgada)
Uso Video casero y películas caseras (reemplazadas por DVD ), grabaciones de TV (reemplazadas por DVR )
Extendido  desde Casete compacto
Publicado 9 de septiembre de 1976 ; hace 45 años ( 09/09/1976 )
Grabadora VHS, videocámara y casete

VHS ( Video Home System ) es un estándar para la grabación de video analógico de nivel de consumidor en casetes de cinta .

Desde la década de 1950, la grabación de video en cinta magnética se convirtió en un importante contribuyente a la industria de la televisión, a través de las primeras grabadoras de cinta de video (VTR) comercializadas. En ese momento, los costosos dispositivos se usaban solo en entornos profesionales, como estudios de televisión e imágenes médicas ( fluoroscopia ). En la década de 1970, la cinta de video entró en uso doméstico, creando la industria del video doméstico y cambiando la economía de los negocios de cine y televisión. La industria de la televisión consideraba que las grabadoras de videocasete (VCR) tenían el poder de interrumpir su negocio, mientras que los usuarios de televisión veían la VCR como un medio para tomar el control de sus experiencias de visualización al permitirles ver la programación repetidamente y en momentos más convenientes.

A fines de la década de 1970 y principios de la de 1980, hubo una guerra de formatos en la industria del video doméstico. Dos de los estándares, VHS y Betamax , recibieron la mayor exposición mediática. VHS finalmente ganó la guerra, ganando el 60% del mercado norteamericano en 1980 y emergiendo como el formato de video doméstico dominante durante todo el período de los medios de cinta.

Más tarde, los formatos de discos ópticos comenzaron a ofrecer una mejor calidad que las cintas de video de consumo analógicas, como VHS y S-VHS . El primero de estos formatos, LaserDisc , no fue ampliamente adoptado en Europa, pero fue muy popular en Japón y tuvo un éxito menor en los Estados Unidos. Sin embargo, después de la introducción del formato DVD en 1996, la participación de mercado de VHS comenzó a disminuir. En 2003, los alquileres de DVD superaron los de VHS en los Estados Unidos y, para 2008, DVD había reemplazado a VHS como el método de distribución de gama baja preferido. La última empresa conocida en el mundo que fabrica equipos VHS ( combos VCR/DVD ), Funai de Japón, cesó la producción en julio de 2016, citando la reducción de la demanda y las dificultades para adquirir piezas.

Historia

Antes de VHS

En 1956, luego de varios intentos de otras compañías, Ampex Corporation presentó el primer VTR comercialmente exitoso, el Ampex VRX-1000 . A un precio de US $ 50.000 en 1956 (equivalente a $ 475.949 en 2020) y US $ 300 (equivalente a $ 2.856 en 2020) por un carrete de cinta de 90 minutos, estaba destinado únicamente al mercado profesional.

Kenjiro Takayanagi , un pionero de la transmisión de televisión que entonces trabajaba para JVC como su vicepresidente, vio la necesidad de que su empresa produjera VTR para el mercado japonés ya un precio más asequible. En 1959, JVC desarrolló una grabadora de cinta de video de dos cabezales y, en 1960, una versión en color para transmisión profesional. En 1964, JVC lanzó el DV220, que sería el VTR estándar de la empresa hasta mediados de la década de 1970.

En 1969, JVC colaboró ​​con Sony Corporation y Matsushita Electric (Matsushita era entonces la empresa matriz de Panasonic y ahora se la conoce con ese nombre, también accionista mayoritario de JVC hasta 2008) en la creación de un estándar de grabación de video para el consumidor japonés. El esfuerzo produjo el formato U-matic en 1971, que fue el primer formato de casete en convertirse en un estándar unificado para diferentes empresas. Fue precedido por el formato carrete a carrete 1/2" EIAJ.

El formato U-matic tuvo éxito en las empresas y en algunas aplicaciones de transmisión para estaciones de televisión (como la recopilación electrónica de noticias), pero debido al costo y al tiempo de grabación limitado, muy pocas de las máquinas se vendieron para uso doméstico.

Poco después, Sony y Matsushita se separaron del esfuerzo de colaboración para trabajar en sus propios formatos de grabación de video. Sony comenzó a trabajar en Betamax , mientras que Matsushita comenzó a trabajar en VX . JVC lanzó el CR-6060 en 1975, basado en el formato U-matic. Sony y Matsushita también produjeron sus propios sistemas U-matic.

desarrollo VHS

En 1971, los ingenieros de JVC Yuma Shiraishi y Shizuo Takano formaron un equipo para desarrollar un VTR basado en el consumidor.

A fines de 1971, crearon un diagrama interno titulado "Matriz de desarrollo de VHS", que estableció doce objetivos para el nuevo VTR de JVC:

  • El sistema debe ser compatible con cualquier aparato de televisión ordinario.
  • La calidad de la imagen debe ser similar a la de una transmisión aérea normal.
  • La cinta debe tener al menos una capacidad de grabación de dos horas.
  • Las cintas deben ser intercambiables entre máquinas.
  • El sistema general debe ser versátil, lo que significa que se puede escalar y expandir, como conectar una cámara de video o doblar entre dos grabadoras.
  • Los registradores deben ser asequibles, fáciles de operar y tener bajos costos de mantenimiento.
  • Las grabadoras deben poder producirse en gran volumen, sus piezas deben ser intercambiables y deben ser de fácil mantenimiento.

A principios de 1972, la industria de grabación de videos comerciales en Japón recibió un golpe financiero. JVC recortó sus presupuestos y reestructuró su división de video, archivando el proyecto VHS. Sin embargo, a pesar de la falta de fondos, Takano y Shiraishi continuaron trabajando en el proyecto en secreto. Para 1973, los dos ingenieros habían producido un prototipo funcional.

Competencia con Betamax

En 1974, el Ministerio de Industria y Comercio Internacional de Japón (MITI), deseando evitar la confusión de los consumidores , intentó obligar a la industria de video japonesa a estandarizar en un solo formato de grabación de video doméstico. Más tarde, Sony tuvo un prototipo funcional del formato Betamax y estuvo muy cerca de lanzar un producto terminado. Con este prototipo, Sony persuadió al MITI para que adoptara Betamax como estándar y le permitiera otorgar licencias de la tecnología a otras empresas.

JVC creía que un estándar abierto , con el formato compartido entre competidores sin licenciar la tecnología, era mejor para el consumidor. Para evitar que MITI adoptara Betamax, JVC trabajó para convencer a otras empresas, en particular a Matsushita (el mayor fabricante de productos electrónicos de Japón en ese momento, que comercializaba sus productos con la marca National en la mayoría de los territorios y la marca Panasonic en América del Norte, y accionista mayoritario de JVC) , para aceptar VHS, y por lo tanto trabajar en contra de Sony y el MITI. Matsushita estuvo de acuerdo, principalmente por la preocupación de que Sony podría convertirse en el líder en el campo si su formato patentado Betamax fuera el único que se permitiera fabricar. Matsushita también consideró el límite de tiempo de grabación de una hora de Betamax como una desventaja.

El respaldo de Matsushita a JVC persuadió a Hitachi , Mitsubishi y Sharp para que también respaldaran el estándar VHS. El lanzamiento de Sony de su unidad Betamax al mercado japonés en 1975 ejerció más presión sobre el MITI para que se pusiera del lado de la empresa. Sin embargo, la colaboración de JVC y sus socios fue mucho más sólida y finalmente llevó al MITI a abandonar su impulso por un estándar de la industria. JVC lanzó las primeras máquinas VHS en Japón a fines de 1976 y en los Estados Unidos a mediados de 1977.

Betamax de Sony compitió con VHS a fines de la década de 1970 y hasta la década de 1980 (ver Guerra de formatos de cintas de video ). Las principales ventajas de Betamax fueron su tamaño de casete más pequeño, una calidad de video teóricamente más alta y una disponibilidad más temprana, pero su tiempo de grabación más corto resultó ser una deficiencia importante.

Originalmente, las máquinas Beta I que usaban el estándar de televisión NTSC podían grabar una hora de programación a su velocidad de cinta estándar de 1,5  pulgadas por segundo  (ips). Las primeras máquinas VHS podían grabar durante dos horas, debido tanto a una velocidad de cinta ligeramente más lenta (1,31 ips) como a una cinta significativamente más larga. El casete de tamaño más pequeño de Betamax limitaba el tamaño del carrete de cinta y no podía competir con la capacidad de dos horas de VHS al extender la longitud de la cinta. En cambio, Sony tuvo que reducir la velocidad de la cinta a 0,787 ips (Beta II) para lograr dos horas de grabación en el mismo tamaño de casete. Sony finalmente creó una velocidad Beta III a 0.524ips que permitió a NTSC Betamax romper el límite de dos horas, pero para entonces VHS ya había ganado la batalla del formato.

Además, VHS tenía un "mecanismo de transporte de cinta mucho menos complejo" que Betamax, y las máquinas VHS eran más rápidas para rebobinar y avanzar que sus contrapartes de Sony.

Lanzamientos iniciales de dispositivos basados ​​en VHS

JVC HR-3300U Vidstar: la versión estadounidense del JVC HR-3300. Es prácticamente idéntica a la versión japonesa. La versión de Japón mostraba el nombre "Victor" y no usaba el nombre "Vidstar".

La primera videograbadora en usar VHS fue la Victor HR-3300 , y fue presentada por el presidente de JVC en Japón el 9 de septiembre de 1976. JVC comenzó a vender la HR-3300 en Akihabara , Tokio, Japón el 31 de octubre de 1976. Región- Posteriormente también se distribuyeron versiones específicas del JVC HR-3300, como el HR-3300U en los Estados Unidos y el HR-3300EK en el Reino Unido en enero de 1977. Los Estados Unidos recibieron su primera videograbadora basada en VHS: la RCA. VBT200 el 23 de agosto de 1977. La unidad RCA fue diseñada por Matsushita y fue la primera videograbadora basada en VHS fabricada por una empresa distinta de JVC. También fue capaz de grabar cuatro horas en modo LP (larga duración). Más tarde, el Reino Unido recibió su primera videograbadora basada en VHS: la Victor HR-3300EK en 1978.

Quasar y General Electric siguieron con VCR basados ​​en VHS, todos diseñados por Matsushita. Para 1999, solo Matsushita producía poco más de la mitad de todas las videograbadoras japonesas. Los combos de TV VCR , que combinan un televisor CRT de definición estándar con un mecanismo VHS debajo del CRT, también estuvieron disponibles para su compra.

Detalles técnicos

Diseño de casete y cinta

Vista superior de VHS sin la carcasa frontal

El casete VHS es una carcasa de plástico de 187  mm de ancho, 103 mm de profundidad y 25 mm de grosor (7⅜ × 4 1 ​​⁄ 16 × 1 pulgada) unida con cinco tornillos de cabeza Phillips . La cubierta abatible, que permite que los reproductores y grabadores accedan a la cinta, tiene un pestillo en el lado derecho, con un interruptor a presión para liberarlo (imagen de la vista inferior). El casete tiene un mecanismo antidesbobinado, que consta de varias piezas de plástico entre los carretes, cerca de la parte delantera del casete (blanco y negro en la vista superior). Los pestillos del carrete se liberan mediante una palanca a presión dentro de un orificio de 6,35 mm (¼ de pulgada) en la parte inferior del casete, a 19 mm (¾ de pulgada) desde la etiqueta del borde. Las cintas están hechas, pregrabadas e insertadas en los casetes en salas limpias , para garantizar la calidad y evitar que el polvo se incruste en la cinta e interfiera con la grabación (lo cual podría causar caídas de la señal)

Hay un líder de cinta transparente en ambos extremos de la cinta para proporcionar una parada automática óptica para el mecanismo de transporte de VCR. En la VCR, se inserta una fuente de luz en el casete a través del orificio circular en el centro de la parte inferior, y dos fotodiodos están a los lados izquierdo y derecho de donde la cinta sale del casete. Cuando la cinta transparente alcance uno de estos, pasará suficiente luz a través de la cinta hasta el fotodiodo para activar la función de parada; algunas videograbadoras rebobinan automáticamente la cinta cuando se detecta el final. Las primeras videograbadoras usaban una bombilla incandescente como fuente de luz: cuando fallaba la bombilla, la videograbadora actuaba como si hubiera una cinta presente cuando la máquina estaba vacía, o detectaba la bombilla fundida y dejaba de funcionar por completo. Los diseños posteriores utilizan un LED infrarrojo , que tiene una vida mucho más larga.

El medio de grabación es una cinta magnética Mylar , de 12,7 mm (½ pulgada) de ancho, recubierta con óxido de metal y enrollada en dos carretes .

La velocidad de la cinta para el modo "Reproducción estándar" (consulte a continuación) es de 3,335  cm / s (1,313 ips) para NTSC , 2,339 cm/s (0,921 ips) para PAL , o un poco más de 2,0 y 1,4 metros (6 pies 6,7 pulgadas y 4 ft 7.2 in) por minuto respectivamente. La longitud de la cinta para un casete VHS T-120 es de 247,5 metros (812 pies).

Técnica de carga de cinta

Sistema de carga VHS M.

Al igual que con casi todos los sistemas de cintas de video basados ​​en casetes, las máquinas VHS extraen la cinta de la cubierta del casete y la envuelven alrededor del tambor del cabezal inclinado que gira a 1.800 rpm en las máquinas NTSC y a 1.500  rpm para PAL , una rotación completa del cabezal correspondiente a un cuadro de video. VHS utiliza un sistema de "carga M", también conocido como lazada M, en el que la cinta se extrae mediante dos postes de rosca y se enrolla alrededor de más de 180 grados del tambor principal (y también de otros componentes de transporte de la cinta ) en una forma aproximadamente aproximando la letra M. Los parches del tambor giratorio obtienen su señal de forma inalámbrica mediante un transformador giratorio .

Capacidad de grabación

El interior de una videograbadora VHS moderna que muestra el tambor y la cinta.

Un casete VHS tiene una capacidad máxima de unos 430 m (1410 pies) de cinta con el grosor de cinta más bajo aceptable, lo que proporciona un tiempo de reproducción máximo de unas cuatro horas en un T-240/DF480 para NTSC y de cinco horas en un E-300 para PAL con calidad de "reproducción estándar" (SP). Sin embargo, con mayor frecuencia, las cintas VHS son más gruesas que el mínimo requerido para evitar complicaciones como atascos o rasgaduras en la cinta. Otras velocidades incluyen "reproducción larga" (LP) y "reproducción extendida" (EP) o "reproducción súper larga" (SLP) (estándar en NTSC; rara vez se encuentra en máquinas PAL). Para NTSC, LP y EP/SLP duplica y triplica el tiempo de grabación en consecuencia, pero estas reducciones de velocidad provocan una reducción en la resolución horizontal: del equivalente normal de 250 líneas verticales en SP, al equivalente de 230 en LP e incluso menos en EP /SLP. Debido a la naturaleza de la grabación en diagonal desde un tambor giratorio, la velocidad de escritura real de los cabezales de video no disminuye cuando se reduce la velocidad de la cinta. En cambio, las pistas de video se vuelven más estrechas y se empaquetan más juntas. Esto da como resultado una reproducción con ruido que puede ser más difícil de rastrear correctamente: el efecto de la desalineación sutil se magnifica para las pistas más estrechas. Los parches para audio lineal no están en el tambor giratorio, por lo que, para ellos, la velocidad de la cinta de un carrete al otro es la misma que la velocidad de los parches a lo largo de la cinta. Esta velocidad es bastante lenta: para SP es aproximadamente 2/3s de la de un cassette de audio, y para EP es más lenta que la velocidad más lenta de un microcassette. Esto se considera inadecuado para cualquier cosa que no sea la reproducción de voz básica, y fue una gran desventaja para las videocámaras VHS-C que fomentaban el uso de la velocidad EP. La profundidad del color se deteriora significativamente a velocidades más bajas en PAL: a menudo, una imagen en color en una cinta PAL grabada a baja velocidad se muestra solo en monocromo o con color intermitente cuando la reproducción está en pausa.

Longitudes de cinta

Casete VHS con escala de tiempo para SP y LP

Tanto los casetes VHS NTSC como PAL/SECAM son físicamente idénticos (aunque las señales grabadas en la cinta son incompatibles). Sin embargo, como las velocidades de cinta difieren entre NTSC y PAL/SECAM, el tiempo de reproducción de cualquier casete variará según los sistemas. Para evitar confusiones, los fabricantes indican el tiempo de reproducción en minutos que se puede esperar para el mercado en el que se vende la cinta. Es perfectamente posible grabar y reproducir una cinta T-XXX virgen en una máquina PAL o una E- XXX en una máquina NTSC, pero el tiempo de reproducción resultante será diferente al indicado.

Para calcular el tiempo de reproducción de una cinta T-XXX en una máquina PAL, se utiliza esta fórmula:

Tiempo de grabación PAL/SECAM = T-XXX en minutos * (1.426)

Para calcular el tiempo de reproducción de una cinta E-XXX en una máquina NTSC, se utiliza esta fórmula:

Tiempo de grabación NTSC = E-XXX en minutos * (0,701)
  • E-XXX indica el tiempo de reproducción en minutos para PAL o SECAM en velocidades SP y LP.
  • T-XXX indica el tiempo de reproducción en minutos para NTSC o PAL-M en velocidades SP, LP y EP/SLP.
  • SP es reproducción estándar, LP es reproducción larga ( 12 de velocidad, igual al tiempo de grabación en modo DVHS "HS"), EP/SLP es reproducción extendida/super larga ( 13 de velocidad) que se lanzó principalmente en el mercado NTSC .
Longitudes de cinta comunes
Etiqueta de cinta

(duración nominal en minutos)

Longitud de la cinta rec. tiempo (NTSC) rec. tiempo (PAL)
metro pie SP LP PE/SLP SP LP
mercado NTSC
T-20 44 145 22 minutos 44 minutos 66 min (1h 06) 31,5 minutos 63 min (1h 03)
T-30 (típico VHS-C) 63 207 31,5 minutos 63 min (1h 03) 95 min (1h 35) 45 minutos 90 min (1h 30)
T-45 94 310 47 minutos 94 min (1h 34) 142 minutos (2h 22) 67 min (1h 07) 135 minutos (2h 15)
T-60 126 412 63 min (1h 03) 126 minutos (2h 06) 188 min (3h 08) 89 min (1h 29) 179 min (2h 59)
T-90 186 610 93 min (1h 33) 186 minutos (3h 06) 279 minutos (4h 39) 132 minutos (2h 12) 265 minutos (4h 25)
T-120 / DF240 247 811 124 minutos (2h 04) 247 min (4h 07) 371 minutos (6h 11) 176 minutos (2h 56) 352 minutos (5h 52)
T-140 287.5 943 144 min (2h 24) 287 min (4h 47) 431 minutos (7h 11) 204,5 min (3h 24,5) 404,5 min (6h 49,5)
T-150 / DF300 316.5 1040 158 minutos (2h 38) 316 minutos (5h 16) 475 minutos (7h 55) 226 minutos (3h 46) 452 minutos (7h 32)
T-160 328 1075 164 min (2h 44) 327 minutos (5h 27) 491 minutos (8h 11) 233 minutos (3h 53) 467 minutos (7h 47)
T-180 / DF-360 369 1210 184 min (3h 04) 369 min (6h 09) 553 minutos (9h 13) 263 minutos (4h 23) 526 minutos (8h 46)
T-200 410 1345 205 min (3h 25) 410 minutos (6h 50) 615 minutos (10h 15) 292 minutos (4h 52) 584 minutos (9h 44)
T-210 / DF420 433 1420 216 minutos (3h 36) 433 minutos (7h 13) 649 min (10h 49) 308 min (5h 08) 617 min (10h 17)
T-240 / DF480 500 1640 250 min (4h 10) 500 minutos (8h 20) 749 min (12h 29) 356 minutos (5h 56) 712 minutos (11h 52)
mercado PAL
E-30 (típico VHS-C) 45 148 22,5 minutos 45 minutos 68 min (1h 08) 32 minutos 64 min (1h 04)
E-60 88 290 44 minutos 88 min (1h 28) 133 minutos (2h 13) 63 min (1h 03) 126 minutos (2h 06)
E-90 131 429 65 min (1h 05) 131 min (2h 11) 196 minutos (3h 16) 93 min (1h 33) 186 minutos (3h 06)
E-120 174 570 87 min (1h 27) 174 minutos (2h 54) 260 minutos (4h 20) 124 minutos (2h 04) 248 min (4h 08)
E-150 216 609 108 min (1h 49) 227 minutos (3h 37) 324 minutos (5h 24) 154 minutos (2h 34) 308 min (5h 08)
E-180 259 849 129 min (2h 09) 259 minutos (4h 18) 388 minutos (6h 28) 184 min (3h 04) 369 min (6h 09)
E-195 279 915 139 minutos (2h 19) 279 minutos (4h 39) 418 minutos (6h 58) 199 minutos (3h 19) 397 minutos (6h 37)
E-200 289 935 144 min (2h 24) 284 minutos (4h 44) 428 min (7h 08) 204 minutos (3h 24) 405 minutos (6h 45)
E-210 304 998 152 minutos (2h 32) 304 min (5h 04) 456 minutos (7h 36) 217 minutos (3h 37) 433 minutos (7h 13)
E-240 348 1142 174 minutos (2h 54) 348 minutos (5h 48) 522 minutos (8h 42) 248 min (4h 08) 496 minutos (8h 16)
E-270 392 1295 196 minutos (3h 16) 392 minutos (6h 32) 589 minutos (9h 49) 279 minutos (4h 39) 559 minutos (9h 19)
E-300 435 1427 217 minutos (3h 37) 435 minutos (7h 15) 652 minutos (10h 52) 310 min (5h 10) 620 minutos (10h 20)

Varias otras longitudes definidas de casetes entraron en producción en masa para ambos mercados, pero se usaban solo con fines de duplicación profesional (a menudo empujando el límite de la cantidad de cinta de un grado o grosor particular que podía caber en un casete estándar, para contener películas que no podía encajar en un tamaño estándar más corto sin correr el riesgo de una calidad o confiabilidad más pobre al cambiar a un grado más delgado), o no logró encontrar popularidad entre los consumidores domésticos debido a un exceso de opciones de longitud de cinta o una mala relación calidad-precio (p. ej., T130/135 /140, T168, E150, E270).

Protección contra copias

Como VHS fue diseñado para facilitar la grabación de varias fuentes, incluidas transmisiones de televisión u otras unidades de VCR, los productores de contenido descubrieron rápidamente que los usuarios domésticos podían usar los dispositivos para copiar videos de una cinta a otra. A pesar de la pérdida de generación , esto se consideró un problema generalizado que, según los miembros de la Motion Picture Association of America (MPAA), les causó grandes pérdidas financieras. En respuesta, varias empresas desarrollaron tecnologías para proteger las cintas VHS con derechos de autor de la duplicación casual por parte de los usuarios domésticos.

El método más popular fue Analog Protection System , más conocido simplemente como Macrovision , producido por una empresa del mismo nombre. Según Macrovisión:

"La tecnología se aplica a más de 550 millones de videocasetes anualmente y es utilizada por todos los estudios de cine de la MPAA en algunos o todos sus lanzamientos de videocasetes. Más de 220 instalaciones comerciales de duplicación en todo el mundo están equipadas para proporcionar protección contra copias de videocasetes de Macrovision a los propietarios de los derechos... El estudio encontró que más del 30% de los hogares con VCR admiten tener copias no autorizadas, y que la pérdida total de ingresos anuales debido a las copias se estima en $370,000,000 anuales".

El sistema se utilizó por primera vez en películas con derechos de autor a partir de la película de 1984 The Cotton Club .

La protección contra copia de Macrovision experimentó refinamiento a lo largo de sus años, pero siempre ha funcionado esencialmente introduciendo errores deliberados en la transmisión de video de salida de una cinta VHS protegida. Estos errores en el flujo de video de salida son ignorados por la mayoría de los televisores, pero interferirán con la regrabación de la programación por una segunda VCR. La primera versión de Macrovision introduce altos niveles de señal durante el intervalo de supresión vertical , que se produce entre los campos de vídeo. Estos altos niveles confunden el circuito de control automático de ganancia en la mayoría de las videograbadoras VHS, lo que lleva a niveles de brillo variables en un video de salida, pero el televisor los ignora porque están fuera del período de visualización de cuadros. Macrovision "Nivel II" utiliza un proceso llamado "rayado de colores", que invierte el período de ráfaga de color de la señal analógica y hace que aparezcan bandas descoloridas en la imagen. La protección de nivel III agregó técnicas de franjas de colores adicionales para degradar aún más la imagen.

Estos métodos de protección funcionaron bien para derrotar la copia de analógico a analógico por parte de las videograbadoras de la época. Los productos capaces de grabar video digital están obligados por ley a incluir funciones que detecten la codificación de Macrovision de flujos analógicos de entrada y rechacen la copia del video. Tanto la detección intencional como la detección de falsos positivos de la protección de Macrovision ha frustrado a los archivistas que desean copiar cintas VHS ahora frágiles a un formato digital para su conservación. Los dispositivos comercializados como "estabilizadores de video" se pueden usar para intentar eliminar el mecanismo de protección contra copias de Macrovision.

Proceso de grabación

Un proceso de primer plano de cómo la cinta magnética en un casete VHS se tira desde la carcasa del casete hasta el tambor principal de la videograbadora.
Esta ilustración demuestra la envoltura helicoidal de la cinta alrededor del parche y muestra los puntos donde se graban las pistas de control, audio y video.

El proceso de grabación en VHS consta de los siguientes pasos, en este orden:

  • La cinta se extrae del carrete de suministro mediante un cabrestante y un rodillo de arrastre, similares a los que se utilizan en las grabadoras de cintas de audio.
  • La cinta pasa por el cabezal de borrado, que borra cualquier grabación existente de la cinta.
  • La cinta se envuelve alrededor del tambor principal, utilizando un poco más de 180 grados del tambor.
  • Una de las cabezas del tambor giratorio graba un campo de video en la cinta, en una pista orientada en diagonal.
  • La cinta pasa a través del cabezal de audio y control, que graba la pista de control y la pista o pistas de audio lineal.
  • La cinta se enrolla en el carrete receptor debido al par aplicado al carrete por la máquina.

borrar cabeza

El cabezal de borrado es alimentado por una señal de CA de alta frecuencia y alto nivel que sobrescribe cualquier grabación anterior en la cinta. Sin este paso, no se puede garantizar que la nueva grabación reemplace por completo cualquier grabación anterior que pudiera haber estado en la cinta.

Grabación de vídeo

El tambor de seis parches Panasonic Hi-Fi VEH0548 instalado en el mecanismo G como ejemplo, demostró un tambor de parche VHS típico que contiene dos parches de cinta. (1) es el cabezal superior, (2) son los cabezales de cinta y (3) es el amplificador principal.
La parte superior e inferior de un conjunto típico de cabeza VHS de cuatro cabezales que muestra los chips del cabezal y el transformador giratorio
Primer plano de un chip de cabeza
Una típica videocámara VHS de tamaño completo RCA (Modelo CC-4371) con una pantalla LCD a color de tres pulgadas incorporada. La pantalla LCD inclinable es rara en las videocámaras VHS de tamaño completo; solo las videocámaras VHS-C más pequeñas son más comunes para tener una pantalla LCD inclinable en algunas unidades.

Luego, la ruta de la cinta lleva la cinta alrededor del tambor del cabezal giratorio, envolviéndola alrededor de un poco más de 180 grados (llamado sistema de transporte omega ) en forma helicoidal , con la ayuda de las guías de cinta inclinadas. La cabeza gira constantemente a 1798,2 rpm en máquinas NTSC, exactamente 1500 en PAL, cada rotación completa corresponde a un cuadro de video.

Dos cabezales de cinta están montados en la superficie cilíndrica del tambor, separados 180 grados entre sí, de modo que los dos cabezales "se turnan" para grabar. La rotación del tambor de cabeza inclinada, combinada con el movimiento relativamente lento de la cinta, da como resultado que cada cabeza grabe una pista orientada en diagonal con respecto a la longitud de la cinta, con las cabezas moviéndose a través de la cinta a velocidades superiores a las de lo contrario sería posible. Esto se conoce como grabación de exploración helicoidal . Los parches del tambor se mueven por la cinta a (una velocidad de escritura de) 4,86 ​​o 5,767 metros por segundo.

Para maximizar el uso de la cinta, las pistas de video se graban muy cerca unas de otras. Para reducir la diafonía entre pistas adyacentes en la reproducción, se utiliza un método de grabación de azimut : los espacios de los dos cabezales no están alineados exactamente con la ruta de la pista. En cambio, una cabeza está inclinada a más siete grados de la pista y la otra a menos siete grados. Esto da como resultado, durante la reproducción, una interferencia destructiva de la señal de las pistas a ambos lados de la que se está reproduciendo.

Cada una de las pistas en ángulo diagonal es un campo de imagen de TV completo, con una duración de 1/60 de segundo (1/50 en PAL) en la pantalla. Un cabezal de cinta registra un campo de imagen completo. La pista adyacente, grabada por el segundo cabezal de cinta, es otro 1/60 o 1/50 de un segundo campo de imagen de TV, y así sucesivamente. Por lo tanto, una rotación completa de la cabeza registra un marco NTSC o PAL completo de dos campos.

La especificación original de VHS tenía solo dos cabezales de video. Cuando se introdujo la velocidad de grabación de EP, el grosor de estos cabezales se redujo para adaptarse a las pistas más estrechas. Sin embargo, esto redujo sutilmente la calidad de la velocidad SP y redujo drásticamente la calidad del cuadro congelado y la búsqueda de alta velocidad. Los modelos posteriores implementaron cabezas tanto anchas como estrechas, y podían usar las cuatro durante los modos de pausa y desplazamiento para mejorar aún más la calidad. En las máquinas compatibles con VHS HiFi (descritas más adelante), se agregó otro par de cabezales para manejar la señal VHS HiFi. Las videocámaras que usaban el tambor miniaturizado requerían el doble de cabezales para completar cualquier tarea. Esto casi siempre significaba cuatro parches en el tambor miniaturizado con un rendimiento similar al de una videograbadora de dos parches con un tambor de tamaño completo. No se intentó grabar audio Hi-Fi con tales dispositivos, ya que esto requeriría cuatro cabezales adicionales para funcionar.

La alta velocidad de cinta a cabezal creada por el cabezal giratorio da como resultado un ancho de banda mucho mayor que el que se podría lograr prácticamente con un cabezal estacionario. Las cintas VHS tienen aproximadamente 3  MHz de ancho de banda de video y 400 kHz de ancho de banda de croma, que es menor que los 6 MHz en las transmisiones NTSC y los 5 MHz en la cinta de video Tipo C. La porción de luminancia (blanco y negro) del video se graba como una frecuencia modulada , con una señal de croma (color) convertida hacia abajo y " color debajo " grabada directamente en la banda base. Cada pista helicoidal contiene un solo campo (campo 'par' o 'impar', equivalente a medio cuadro, vea video entrelazado ) codificado como un escaneo de trama analógico , similar a las transmisiones de TV analógica. La resolución horizontal es de 240 líneas por altura de imagen, o unas 320 líneas a lo largo de una línea de exploración, y la resolución vertical (el número de líneas de exploración) es la misma que la del estándar de TV analógico respectivo (576 para PAL o 486 para NTSC ; por lo general, algo menos líneas de exploración son realmente visibles debido a la sobreexploración ). En la terminología digital moderna, NTSC VHS es aproximadamente equivalente a 333 × 480 píxeles de luma y 40 × 480 resoluciones de croma (ver también submuestreo de croma , 333 × 480 píxeles = 159,840 píxeles o 0.16 MP (1/6 de un megapíxel)), mientras que PAL VHS ofrece el equivalente a aproximadamente 335 × 576 píxeles de luminancia y 40 × 576 croma (la resolución de croma vertical de PAL no está limitada por ningún mecanismo; SECAM está limitada en resolución por un mecanismo de línea de retardo).

JVC contrarrestó la SuperBeta de 1985 con VHS HQ o High Quality. La modulación de frecuencia de la señal de luminancia VHS está limitada a 3 megahercios, lo que hace que las resoluciones más altas sean técnicamente imposibles incluso con los cabezales de grabación y los materiales de cinta de la más alta calidad, pero un deck de la marca HQ incluye reducción de ruido de luminancia, reducción de ruido de croma, extensión de clip blanco, y circuitos de nitidez mejorados. El efecto fue aumentar la resolución horizontal aparente de una grabación VHS de 240 a 250 analógicos (equivalente a 333 píxeles de izquierda a derecha, en terminología digital). Los principales OEM de VHS se resistieron a HQ debido a problemas de costos, lo que eventualmente resultó en que JVC redujera los requisitos para la marca HQ a la extensión de clip blanco más otra mejora.

En 1987, JVC introdujo un nuevo formato llamado Super VHS (a menudo conocido como S-VHS) que amplió el ancho de banda a más de 5 megahercios, produciendo 420 analógicos horizontales (560 píxeles de izquierda a derecha). La mayoría de las grabadoras Super VHS pueden reproducir cintas VHS estándar, pero no al revés. S-VHS fue diseñado para una resolución más alta, pero no logró ganar popularidad fuera de Japón debido a los altos costos de las máquinas y las cintas. Debido a la base de usuarios limitada, los fabricantes de cintas pregrabadas nunca adoptaron Super VHS en un grado significativo, aunque se usó ampliamente en el mercado profesional de gama baja para filmar y editar.

Grabación de audio

Después de dejar el tambor principal, la cinta pasa sobre el cabezal de control y audio estacionario. Esto graba una pista de control en el borde inferior de la cinta y una o dos pistas de audio lineales a lo largo del borde superior.

Sistema de audio lineal original

En la especificación VHS original, el audio se grababa como banda base en una sola pista lineal, en el borde superior de la cinta, de forma similar a como funciona un casete compacto de audio . El rango de frecuencia grabado dependía de la velocidad lineal de la cinta. Para el modo VHS SP, que ya usa una velocidad de cinta más baja que el casete compacto, esto resultó en una respuesta de frecuencia mediocre de aproximadamente 100 Hz a 10 kHz para NTSC, la respuesta de frecuencia para PAL VHS con su velocidad de cinta estándar más baja fue algo peor. La relación señal-ruido (SNR) fue aceptable de 42 dB. Ambos parámetros se degradaron significativamente con los modos de reproducción más largos de VHS, con un pico de respuesta de frecuencia EP/NTSC de 4 kHz. Las cintas S-VHS pueden brindar una mejor calidad de audio (y video), porque las cintas están diseñadas para tener casi el doble del ancho de banda de VHS a la misma velocidad.

El sonido no se puede grabar en una cinta VHS sin grabar una señal de video, incluso en el modo de doblaje de audio. Si no hay señal de video en la entrada de la VCR, la mayoría de las VCR grabarán video en negro y generarán una pista de control mientras se graba el sonido. Algunas de las primeras videograbadoras graban audio sin una señal de pista de control; esto es de poca utilidad, porque la ausencia de una señal de la pista de control significa que la velocidad lineal de la cinta es irregular durante la reproducción.

Las videograbadoras más sofisticadas ofrecen grabación y reproducción de audio estéreo. El estéreo lineal se adapta a dos canales independientes en el mismo espacio que la pista de audio mono original. Si bien este enfoque conserva una compatibilidad con versiones anteriores aceptable con cabezales de audio monoaurales, la división de la pista de audio degradó la SNR de la señal, lo que provocó un silbido desagradable en la cinta a un volumen de escucha normal. Para contrarrestar el silbido, las videograbadoras utilizan la reducción de ruido Dolby B para grabar y reproducir. Esto aumenta dinámicamente la banda de frecuencias medias del programa de audio en el medio grabado, mejorando la intensidad de la señal en relación con el ruido de fondo de la cinta, y luego atenúa la banda media durante la reproducción. Dolby B no es un proceso transparente, y el material de programa codificado en Dolby exhibe un énfasis de rango medio poco natural cuando se reproduce en videograbadoras que no están diseñadas para funcionar con esta forma de reducción de ruido.

Otra opción es utilizar una reducción de ruido similar a la de DBX, es decir, grabando con un volumen alto pero con un rango dinámico comprimido. En la reproducción, la descompresión producirá el audio original; debido a que se atenúan las señales más débiles, el silbido también se puede atenuar significativamente.

Las grabadoras de consumo de gama alta aprovechan la naturaleza lineal de la pista de audio, ya que la pista de audio se puede borrar y grabar sin perturbar la parte de vídeo de la señal grabada. Por lo tanto, el "doblaje de audio" y el "doblaje de video", donde el audio o el video se vuelven a grabar en una cinta (sin molestar al otro), fueron funciones admitidas en las cubiertas de edición de video lineal prosumidor . Sin la capacidad de doblaje, una edición de audio o video no se podría realizar en el lugar en el casete maestro y requiere que la salida de edición se capture en otra cinta, lo que genera una pérdida generacional.

Los lanzamientos de películas de estudio comenzaron a surgir con pistas de audio estéreo lineales en 1982. A partir de ese momento, casi todos los lanzamientos de videos caseros de Hollywood presentaban una pista de audio estéreo lineal codificada en Dolby. Sin embargo, el estéreo lineal nunca fue popular entre los fabricantes de equipos o los consumidores.

Ajuste de seguimiento y marcado de índice

Otra pista de control lineal , en el borde inferior de la cinta, contiene pulsos que marcan el comienzo de cada cuadro de video; estos se utilizan para ajustar la velocidad de la cinta durante la reproducción, de modo que los cabezales giratorios de alta velocidad permanecieran exactamente en sus pistas helicoidales en lugar de en algún lugar entre dos pistas adyacentes (conocido como " seguimiento "). Dado que un buen seguimiento depende de distancias precisas entre el tambor giratorio y el control fijo/cabezal de audio que lee las pistas lineales, que generalmente varía un par de micrómetros entre máquinas debido a las tolerancias de fabricación, la mayoría de las videograbadoras ofrecen ajuste de seguimiento, ya sea manual o automático, para corregir tales desajustes.

La pista de control también se usa para contener marcas de índice , que normalmente se escribieron al comienzo de cada sesión de grabación, y se pueden encontrar usando la función de búsqueda de índice de la videograbadora : esto avanzará o retrocederá rápidamente hasta la marca de índice enésima especificada, y reanudar la reproducción desde allí. A veces, las videograbadoras de gama alta brindaban funciones para que el usuario agregara y eliminara manualmente estas marcas.

A fines de la década de 1990, algunas videograbadoras de gama alta ofrecían una indexación más sofisticada. Por ejemplo, el sistema de biblioteca de cintas de Panasonic asignó un número de identificación a cada casete y registró información de grabación (canal, fecha, hora y título de programa opcional ingresado por el usuario) tanto en el casete como en la memoria de la VCR para hasta 900 grabaciones (600 con títulos).

sistema de audio de alta fidelidad

Alrededor de 1984, JVC agregó audio Hi-Fi a VHS (modelo HR-D725U, en respuesta a la introducción de Beta Hi-Fi por parte de Betamax). Tanto VHS Hi-Fi como Betamax Hi-Fi brindaron una respuesta de frecuencia plana de rango completo (20 Hz a 20 kHz), excelente relación señal-ruido de 70 dB (en el espacio del consumidor, solo superado por el disco compacto ), rango dinámico de 90 dB y separación de canales de calidad de audio profesional (más de 70 dB). El audio VHS Hi-Fi se logra mediante el uso de modulación de frecuencia de audio (AFM), modulando los dos canales estéreo (L, R) en dos portadoras de modulación de frecuencia diferentes e incorporando el par de señales de audio moduladas combinadas en la señal de video. Para evitar la diafonía y la interferencia de la portadora de video principal, la implementación de AFM de VHS se basó en una forma de grabación magnética llamada multiplexación de profundidad . El par de portadoras de audio modulado se colocó en el rango de frecuencia no utilizado hasta ahora entre la luminancia y la portadora de color (por debajo de 1,6 MHz) y se grabó primero. Posteriormente, el cabezal de video borra y vuelve a grabar la señal de video (luminancia combinada y señal de color) sobre la misma superficie de la cinta, pero la frecuencia central más alta de la señal de video da como resultado una magnetización menos profunda de la cinta, lo que permite que tanto el video como el audio AFM residual señal para coexistir en la cinta. (Las versiones PAL de Beta Hi-Fi usan esta misma técnica). Durante la reproducción, VHS Hi-Fi recupera la señal AFM grabada en profundidad restando la señal del cabezal de audio (que contiene la señal AFM contaminada por una imagen débil de la señal de video) de la señal del cabezal de video (que contiene solo la señal de video), luego demodula los canales de audio izquierdo y derecho de sus respectivos portadores de frecuencia. El resultado del complejo proceso fue un audio de alta fidelidad, uniformemente sólido en todas las velocidades de cinta (EP, LP o SP). Ya que JVC había pasado por la complejidad de garantizar la retrocompatibilidad de Hi-Fi con VCR que no son de alta fidelidad. , prácticamente todos los lanzamientos de videos caseros de estudio producidos después de este tiempo contenían pistas de audio de alta fidelidad, además de la pista de audio lineal. En circunstancias normales, todas las videograbadoras Hi-Fi VHS grabarán audio Hi-Fi y lineal simultáneamente para garantizar la compatibilidad con videograbadoras sin reproducción Hi-Fi, aunque solo las primeras máquinas Hi-Fi de alta gama proporcionaron compatibilidad estéreo lineal.

La calidad de sonido del estéreo Hi-Fi VHS es comparable en cierta medida a la calidad del audio de CD, especialmente cuando las grabaciones se realizaron en máquinas VHS profesionales o de gama alta que tienen un control de nivel de grabación de audio manual. Esta alta calidad en comparación con otros formatos de grabación de audio de consumo, como el casete compacto, atrajo la atención de los artistas de grabación aficionados y aficionados. Los entusiastas de la grabación casera ocasionalmente grababan mezclas estéreo de alta calidad y grabaciones maestras de cintas de audio multipista en videograbadoras Hi-Fi de nivel de consumidor. Sin embargo, debido a que el proceso de grabación de VHS Hi-Fi está entrelazado con la función de grabación de video de la videograbadora, las funciones de edición avanzada, como la copia de solo audio o solo video, son imposibles. Una alternativa de corta duración a la función de alta fidelidad para grabar mezclas de proyectos de solo audio de aficionados fue un adaptador PCM para que el video digital de gran ancho de banda pudiera usar una cuadrícula de puntos en blanco y negro en un portador de video analógico para dar calidad profesional. los sonidos digitales, aunque las cintas DAT lo hicieron obsoleto.

Algunas cubiertas VHS también tenían un interruptor de "transmisión simultánea", lo que permitía a los usuarios grabar una entrada de audio externa junto con imágenes fuera del aire. Algunos conciertos televisados ​​ofrecieron una banda sonora de transmisión simultánea estéreo en la radio FM y, como tal, miles de personas grabaron eventos como Live Aid con una banda sonora estéreo completa a pesar de que las transmisiones de televisión estéreo tardaron algunos años (especialmente en regiones que adoptaron NICAM ). Otros ejemplos de esto incluyeron programas de televisión en red como Friday Night Videos y MTV durante sus primeros años de existencia. Asimismo, algunos países, sobre todo Sudáfrica , proporcionaron pistas de audio en idiomas alternativos para la programación de televisión a través de una transmisión simultánea de radio FM.

La considerable complejidad y el hardware adicional limitaron el VHS Hi-Fi a los decks de alta gama durante muchos años. Si bien el estéreo lineal prácticamente desapareció de los decks de VHS domésticos, no fue hasta la década de 1990 que Hi-Fi se convirtió en una característica más común en los decks de VHS. Incluso entonces, la mayoría de los clientes desconocían su importancia y simplemente disfrutaban del mejor rendimiento de audio de los decks más nuevos.

Problemas con el audio de alta fidelidad

Debido a que la ruta seguida por los cabezales de video y audio Hi-Fi está rayada y es discontinua, a diferencia de la pista de audio lineal, se requiere un cambio de cabezal para proporcionar una señal de audio continua. Si bien la señal de video puede ocultar fácilmente el punto de cambio de la cabeza en la sección de retroceso vertical invisible de la señal, de modo que el punto de cambio exacto no es muy importante, obviamente no es posible lo mismo con una señal de audio continua que no tiene secciones inaudibles. Por lo tanto, el audio de alta fidelidad depende de una alineación mucho más exacta del punto de conmutación del cabezal que la que se requiere para las máquinas VHS que no son de alta fidelidad. Los desalineamientos pueden conducir a una unión imperfecta de la señal, lo que resulta en un zumbido de tono bajo. El problema se conoce como "parloteo de cabeza" y tiende a aumentar a medida que se desgastan las cabezas de audio.

Otro problema que hizo que VHS Hi-Fi fuera imperfecto para la música es la reproducción imprecisa de los niveles (más bajos y más altos) que no se recrean como la fuente original.

variaciones

Victor S-VHS (izquierda) y S-VHS-C (derecha).

Super-VHS/ADAT/SVHS-ET

Existen varias versiones mejoradas de VHS, sobre todo Super-VHS (S-VHS) , un estándar de video analógico con un ancho de banda de video mejorado. S-VHS mejoró la resolución de luminancia horizontal a 400 líneas (frente a 250 para VHS/Beta y 500 para DVD). El sistema de audio (tanto lineal como AFM) es el mismo. S-VHS tuvo poco impacto en el mercado doméstico, pero ganó dominio en el mercado de videocámaras debido a su calidad de imagen superior.

El formato ADAT brinda la capacidad de grabar audio digital multipista usando medios S-VHS. JVC también desarrolló la tecnología SVHS-ET para sus videocámaras y videograbadoras Super-VHS, que simplemente les permite grabar señales Super VHS en cintas VHS de menor precio, aunque con una ligera borrosidad de la imagen. Casi todas las videocámaras y VCR JVC Super-VHS posteriores tienen capacidad SVHS-ET.

VHS-C/Super VHS-C

Otra variante es VHS-Compact (VHS-C) , desarrollado originalmente para videograbadoras portátiles en 1982, pero finalmente tuvo éxito en videocámaras del tamaño de la palma de la mano . La cinta más larga disponible para NTSC tiene una duración de 60 minutos en modo SP y 180 minutos en modo EP. Dado que las cintas VHS-C se basan en la misma cinta magnética que las cintas de tamaño completo, se pueden reproducir en reproductores VHS estándar mediante un adaptador mecánico, sin necesidad de ningún tipo de conversión de señal. La cinta magnética de los casetes VHS-C está enrollada en un carrete principal y utiliza una rueda dentada para hacer avanzar la cinta.

El adaptador es mecánico, aunque los primeros ejemplos estaban motorizados, con batería. Tiene un cubo interno para acoplarse con el mecanismo de VCR en la ubicación de un cubo de cinta normal de tamaño completo, impulsando el engranaje en el casete VHS-C. Además, cuando se inserta un casete VHS-C en el adaptador, un pequeño brazo oscilante extrae la cinta del casete en miniatura para cubrir la distancia estándar de la trayectoria de la cinta entre los rodillos guía de una cinta de tamaño completo. Esto permite que la cinta del casete en miniatura use el mismo mecanismo de carga que el del casete estándar.

Super VHS-C o S-VHS Compact fue desarrollado por JVC en 1987. S-VHS proporcionó una calidad de luminancia y crominancia mejorada, pero las grabadoras S-VHS eran compatibles con las cintas VHS.

Sony no pudo reducir más su forma Betamax, por lo que desarrolló Video8/Hi8, que competía directamente con el formato VHS-C/S-VHS-C durante las décadas de 1980, 1990 y 2000. Al final, ninguno de los formatos "ganó" y ambos han sido reemplazados por equipos digitales de alta definición.

W-VHS / Digital-VHS (alta definición)

W-VHS permitió la grabación de televisión analógica de alta definición MUSE Hi-Vision , que se transmitió en Japón desde 1989 hasta 2007. El otro estándar mejorado, llamado Digital-VHS (D-VHS) , graba video digital de alta definición en un formato VHS. cinta. D-VHS puede grabar hasta 4 horas de televisión digital ATSC en formatos 720p o 1080i usando el modo de grabación más rápido (equivalente a VHS-SP) y hasta 49 horas de video de baja definición a velocidades más lentas.

D9

También existe un formato de producción profesional digital de componentes diseñado por JVC conocido como Digital-S , u oficialmente bajo el nombre D9, que utiliza una cinta de factor de forma VHS y esencialmente las mismas técnicas mecánicas de manejo de cinta que una grabadora S-VHS. Este formato es el formato menos costoso que admite una lectura previa de Sel-Sync para la edición de video . Este formato compitió con Digital Betacam de Sony en el mercado profesional y de transmisión, aunque en esa área la familia Betacam de Sony gobernó supremamente, en contraste con el resultado de la guerra de formatos domésticos VHS / Betamax. Ahora ha sido reemplazado por formatos de alta definición.

Accesorios

Una rebobinadora de cinta.

Poco después de la introducción del formato VHS, se desarrollaron las rebobinadoras de cintas VHS . Estos dispositivos tenían el único propósito de rebobinar cintas VHS. Los defensores de los rebobinadores argumentaron que el uso de la función de rebobinado en el reproductor VHS estándar provocaría el desgaste del mecanismo de transporte. El rebobinador rebobinaría las cintas sin problemas y normalmente lo haría a una velocidad más rápida que la función de rebobinado estándar en los reproductores VHS. Sin embargo, algunas marcas de rebobinadoras tenían algunas paradas abruptas frecuentes, lo que ocasionalmente provocaba daños en la cinta.

Se comercializaron algunos dispositivos que permitían que una computadora personal usara una grabadora VHS como dispositivo de respaldo de datos . El más notable de ellos fue ArVid , ampliamente utilizado en Rusia y los estados de la CEI . Sistemas similares fueron fabricados en los Estados Unidos por Corvus y Alpha Microsystems , y en el Reino Unido por Backer de Danmere Ltd.

Estándares de señal

VHS puede grabar y reproducir todas las variedades de señales de televisión analógicas que existían en el momento en que se ideó VHS. Sin embargo, una máquina debe estar diseñada para registrar un estándar determinado. Por lo general, una máquina de VHS solo puede manejar señales que utilizan el mismo estándar que el del país en el que se vendió. Esto se debe a que algunos parámetros de transmisión de TV analógica no son aplicables a las grabaciones de VHS, el número de variaciones de formato de grabación de cinta VHS es menor que el número de las variaciones de la señal de transmisión de TV; por ejemplo, los televisores analógicos y las máquinas VHS (excepto los dispositivos multiestándar) no son intercambiables entre el Reino Unido y Alemania, pero las cintas VHS sí lo son. Los siguientes formatos de grabación de cinta existen en VHS convencional (enumerados en forma de estándar/líneas/fotogramas):

  • SECAM /625/25 (SECAM, variedad francesa)
  • MESECAM /625/25 (la mayoría de los demás países SECAM, en particular la antigua Unión Soviética y Oriente Medio)
  • NTSC /525/30 (La mayor parte de América, Japón, Corea del Sur)
  • PAL /525/30 (es decir, PAL-M , Brasil)
  • PAL /625/25 (la mayor parte de Europa Occidental, Australia, Nueva Zelanda, muchas partes de Asia, como China e India, algunas partes de Sudamérica, como Argentina, Uruguay y las Malvinas, y África)

Tenga en cuenta que las videograbadoras PAL/625/25 permiten la reproducción de cintas SECAM (y MESECAM) con una imagen monocromática y viceversa, ya que el estándar de línea es el mismo. Desde la década de 1990, las máquinas VHS duales y multiestándar, capaces de manejar una variedad de estándares de video compatibles con VHS, se volvieron más comunes. Por ejemplo, las máquinas VHS que se venden en Australia y Europa generalmente pueden manejar PAL, MESECAM para grabación y reproducción, y NTSC para reproducción solo en televisores adecuados. Las máquinas multiestándar dedicadas generalmente pueden manejar todos los estándares enumerados, y algunos modelos de gama alta podrían convertir el contenido de una cinta de un estándar a otro sobre la marcha durante la reproducción mediante el uso de un convertidor de estándares incorporado.

S-VHS solo se implementa como tal en PAL/625/25 y NTSC/525/30; Las máquinas S-VHS vendidas en los mercados SECAM graban internamente en PAL y convierten entre PAL y SECAM durante la grabación y reproducción. Las máquinas S-VHS para el mercado brasileño graban en NTSC y convierten entre éste y PAL-M.

Una pequeña cantidad de reproductores VHS pueden decodificar subtítulos en casetes de video antes de enviar la señal completa al equipo con los subtítulos. Un número menor aún puede, además, grabar subtítulos transmitidos con señales de teletexto estándar mundial (en servicios pre-digitales), simultáneamente con el programa asociado. S-VHS tiene una resolución suficiente para grabar señales de teletexto con relativamente pocos errores, aunque desde hace algunos años es posible recuperar páginas de teletexto e incluso "carruseles de páginas" completos a partir de grabaciones regulares de VHS utilizando procesamiento informático que no es en tiempo real.

Usos en marketing

VHS era popular para contenido de formato largo, como largometrajes o documentales, así como contenido de corta duración, como videos musicales, videos en tiendas, videos de enseñanza, distribución de conferencias y charlas y demostraciones. Las cintas de instrucciones VHS a veces se incluían con varios productos y servicios, incluidos equipos de ejercicio, electrodomésticos de cocina y software de computadora.

Comparación con Betamax

Comparación de tamaño entre videocasetes Betamax (arriba) y VHS (abajo).

VHS fue el ganador de una guerra de formatos prolongada y algo amarga a fines de la década de 1970 y principios de la de 1980 contra el formato Betamax de Sony, así como contra otros formatos de la época.

Betamax era ampliamente percibido en ese momento como el mejor formato, ya que el casete era más pequeño y Betamax ofrecía una calidad de video ligeramente mejor que VHS: tenía menos ruido de video, menos diafonía cromática y se comercializaba como que proporciona imágenes superiores a los de VHS. Sin embargo, el punto de fricción tanto para los consumidores como para los posibles socios de licencias de Betamax fue el tiempo total de grabación. Para superar la limitación de grabación, se lanzó la velocidad Beta II (modo de dos horas, solo regiones NTSC) para competir con el modo SP de dos horas de VHS, reduciendo así la resolución horizontal de Betamax a 240 líneas (frente a 250 líneas). A su vez, la extensión de VHS a VHS HQ produjo 250 líneas (frente a 240 líneas), por lo que, en general, un usuario típico de Betamax/VHS podría esperar una resolución prácticamente idéntica. (Las máquinas Betamax de gama muy alta aún admitían la grabación en el modo Beta I y algunas en un modo Beta Is (Beta I Super HiBand) de resolución aún mayor, pero con un tiempo máximo de ejecución de casete único de 1:40 [con un L- casete 830].)

Debido a que Betamax se lanzó más de un año antes que VHS, ocupó un primer lugar en la guerra de formatos. Sin embargo, para 1981, las ventas de Betamax en los Estados Unidos se habían reducido a solo el 25 por ciento de todas las ventas. Hubo un debate entre los expertos sobre la causa de la pérdida de Betamax. Algunos, incluido el fundador de Sony, Akio Morita, dicen que se debió a la estrategia de concesión de licencias de Sony con otros fabricantes, que constantemente mantuvo el costo total de una unidad más alto que una unidad de VHS, y que JVC permitió que otros fabricantes produjeran unidades de VHS sin licencia. manteniendo así los costos más bajos. Otros dicen que VHS tenía un mejor marketing, ya que las empresas de electrónica mucho más grandes en ese momento (Matsushita, por ejemplo) apoyaban VHS. Sony fabricaría sus primeros reproductores/grabadores de VHS en 1988, aunque continuó produciendo máquinas Betamax al mismo tiempo hasta 2002.

Disminución

Un minorista de Rasputin Music (Fresno, California) que vende casetes VHS usados ​​desde 50¢ hasta $1,98 cada uno para personas que todavía tienen VCR en funcionamiento.
La Biblioteca Regional de Fig Garden, una sucursal de la Biblioteca Pública del Condado de Fresno , está regalando sus colecciones de VHS desmalezados de forma gratuita.

La grabadora de videocassette fue un pilar en las salas de estar estadounidenses y europeas equipadas con televisión durante más de veinte años desde su introducción en la década de 1970. Desde entonces, el mercado de grabación de televisión doméstica, así como el mercado de videocámaras, ha hecho la transición a la grabación digital en tarjetas de memoria de estado sólido. La introducción del formato DVD a los consumidores estadounidenses en marzo de 1997 provocó la disminución de la cuota de mercado de VHS.

Los alquileres de DVD superaron a los del formato VHS en los Estados Unidos por primera vez en junio de 2003.

Aunque 94,5 millones de estadounidenses aún poseían videograbadoras en formato VHS en 2005, la cuota de mercado siguió cayendo. A mediados de la década de 2000, varias cadenas minoristas de Estados Unidos y Europa anunciaron que dejarían de vender equipos VHS. En los EE. UU., ningún minorista importante tiene existencias de lanzamientos de videos caseros VHS, centrándose solo en medios DVD y Blu-ray .

La última empresa conocida en el mundo que fabricó equipos VHS fue Funai de Japón, que produjo grabadoras de videocasetes con la marca Sanyo en China y América del Norte. Funai cesó la producción de equipos VHS en julio de 2016, citando la caída de las ventas y la escasez de componentes.

uso moderno

Una cinta VHS mal moldeada. El moho puede impedir el uso moderno. Consulte Conservación de medios .

A pesar de la disminución tanto de los reproductores VHS como de la programación en las máquinas VHS, todavía se encuentran en algunos hogares en todo el mundo. Aquellos que todavía usan o conservan VHS lo hacen por varias razones, incluido el valor nostálgico , la facilidad de uso para grabar, guardar videos personales o películas caseras , ver contenido que actualmente es exclusivo de VHS y coleccionar. Algunas comunidades de expatriados en los Estados Unidos también obtienen contenido de video de sus países de origen en formato VHS.

Aunque el VHS se suspendió en los Estados Unidos, las grabadoras de VHS y las cintas vírgenes aún se vendían en las tiendas de otros países desarrollados antes de la transición a la televisión digital . Como reconocimiento al uso continuado de VHS, Panasonic anunció el primer reproductor VHS-Blu-ray de doble plataforma del mundo en 2009. La última unidad independiente JVC solo VHS se produjo el 28 de octubre de 2008. JVC y otros fabricantes continuaron fabricando unidades combinadas de DVD+VHS incluso después del declive del VHS.

Ha continuado un mercado de cintas VHS pregrabadas, y algunos minoristas en línea como Amazon todavía venden casetes VHS pregrabados nuevos y usados ​​de películas y programas de televisión. Ninguno de los principales estudios de Hollywood suele emitir lanzamientos en VHS. La última película de estudio importante que se estrenó en el formato en los Estados Unidos, además de como parte de promociones especiales de marketing, fue A History of Violence en 2006. En octubre de 2008, Distribution Video Audio Inc., el último gran proveedor estadounidense de pre -cintas VHS grabadas, envió su último camión lleno de cintas a tiendas en Estados Unidos.

Sin embargo, ha habido algunas excepciones. Por ejemplo, The House of the Devil se estrenó en VHS en 2010 como un acuerdo exclusivo de Amazon, de acuerdo con la intención de la película de imitar las películas de terror de la década de 1980. La primera película de Paranormal Activity , producida en 2007, se estrenó en VHS en los Países Bajos en 2010. La película de terror V/H/S/2 se estrenó como un combo en Norteamérica que incluía una cinta VHS además de un Blu-ray y una copia en DVD el 24 de septiembre de 2013. En 2019, Paramount Pictures produjo cantidades limitadas de la película Bumblebee de 2018 para regalar como premios promocionales del concurso. En 2021, la promoción de lucha libre profesional Impact Wrestling lanzó una tirada limitada de cintas VHS que contenían Slammiversary de ese año , que se agotaron rápidamente. Más tarde, la compañía anunció futuras carreras de VHS de eventos de pago por evento.

sucesores

VCD

El Video CD (VCD) fue creado en 1993, convirtiéndose en un medio alternativo para el video, en un disco del tamaño de un CD. Aunque ocasionalmente muestra artefactos de compresión y bandas de color que son discrepancias comunes en los medios digitales, la durabilidad y longevidad de un VCD depende de la calidad de producción del disco y su manejo. Los datos almacenados digitalmente en un VCD teóricamente no se degradan (en el sentido analógico, como una cinta). En el reproductor de discos, no se hace contacto físico con los lados de los datos ni con la etiqueta. Cuando se maneja correctamente, un VCD durará mucho tiempo.

Dado que un VCD puede contener solo 74 minutos de video, una película que exceda esa marca debe dividirse en dos o más discos.

DVD

El formato DVD-Video se introdujo por primera vez el 1 de noviembre de 1996 en Japón; a los Estados Unidos el 26 de marzo de 1997 ( prueba comercializada ); y mediados o finales de 1998 en Europa y Australia.

A pesar de la mejor calidad del DVD (resolución horizontal típica de 480 versus 250 líneas por altura de imagen) y la disponibilidad de grabadoras de DVD independientes, el VHS todavía se usa en la grabación doméstica de contenido de video. El éxito comercial de la grabación y reescritura de DVD se ha visto obstaculizado por una serie de factores, entre ellos:

  • Una reputación de ser temperamental y poco confiable, así como el riesgo de rasguños y grietas finas.
  • Incompatibilidades en la reproducción de discos grabados en máquinas de un fabricante diferente al de la máquina de grabación original.
  • Artefactos de compresión: la compresión de video MPEG-2 puede generar artefactos visibles, como macrobloqueo , ruido de mosquito y timbre , que se acentúan en los modos de grabación extendida (más de tres horas en un disco DVD-5 ). El VHS estándar no sufrirá ninguno de estos problemas, todos los cuales son característicos de ciertos sistemas de compresión de video digital (ver Transformada de coseno discreta ), pero el VHS resultará en una reducción de la luminancia y la resolución cromática, lo que hace que la imagen se vea borrosa horizontalmente (la resolución disminuye aún más). con modos de grabación LP y EP). VHS también agrega un ruido considerable a los canales de luminancia y croma.

Tecnologías de grabación digital de alta capacidad

Los sistemas de grabación digital de alta capacidad también están ganando popularidad entre los usuarios domésticos. Estos tipos de sistemas vienen en varios factores de forma:

Los sistemas basados ​​en disco duro incluyen TiVo y otras ofertas de grabadoras de video digital (DVR) . Estos tipos de sistemas brindan a los usuarios una solución sin mantenimiento para capturar contenido de video. Los clientes de TV basada en suscriptores generalmente reciben guías de programación electrónicas, lo que permite la configuración de un horario de grabación con un solo toque. Los sistemas basados ​​en disco duro permiten muchas horas de grabación sin necesidad de mantenimiento por parte del usuario. Por ejemplo, un sistema de 120 GB que graba a una velocidad de grabación extendida (XP) de 10 Mbit/s MPEG-2 puede grabar más de 25 horas de contenido de video.

Legado

A menudo considerado un medio importante de la historia del cine, la influencia del VHS en el arte y el cine se destacó en una retrospectiva organizada en el Museo de Artes y Diseño en 2013. En 2015, la Biblioteca de la Universidad de Yale recopiló casi 3000 películas de terror y explotación en cintas VHS. , distribuidos entre 1978 y 1985, llamándolos "la identificación cultural de una época".

El documental Rewind This! (2013), dirigida por Josh Johnson, rastrea el impacto de VHS en la industria cinematográfica a través de varios cineastas y coleccionistas.

Ver también

Referencias

enlaces externos