Utrenja -Utrenja

Utrenja , alternativamente escrito como Utrenia , Utrenya o Jutrznia , y a veces también traducido como maitines , es un conjunto de dos composiciones litúrgicas del compositor polaco Krzysztof Penderecki . Fueron compuestos y estrenados en 1970 y 1971.

"Jutrznia" en este contexto se refiere a " Maitines de la Pasión de Jesús " en los ritos ortodoxos orientales (polaco: "Jutrznia Męki Pańskiej", ruso / eslavo eclesiástico: "Utrenja Strastiej Khristovych").

Historia

Después de su Stabat Mater , Penderecki obtuvo cierta fama en los círculos de vanguardia, aunque, con respecto a su próximo radicalismo y franqueza emocional en sus obras orquestales, esto llevó a músicos y amantes de la música a darle la espalda bajo acusaciones de que era reaccionario. y en interrumpir el progreso musical. De hecho, las autoridades rusas prohibieron la pieza, que solo pudo representarse en Rusia en 1995.

Concepción y composición

Las dos partes de Utrenja fueron concebidas y escritas por separado, aunque en el momento del estreno de esta última, las dos partes se asociaron fuertemente y comenzaron a interpretarse juntas en general. El propio Penderecki y algunos críticos lo han asociado también con la Pasión según San Lucas , lo que lo convertiría en un ciclo de trípticos; sin embargo, la versión completa de Utrenja se graba y se representa por separado, sin conexiones con la Pasión de San Lucas o Stabat Mater.

Como composición litúrgica, Utrenja Parte I se inspira en el ritual ortodoxo del Sábado Santo y, por tanto, se centra en el lamento, pasión y sepultura de Cristo ; por otro lado, Utrenja Parte II se basa en el servicio matutino del Domingo de Resurrección , que conmemora y rinde homenaje a la resurrección de Cristo. El texto de ambas partes se ha tomado de escritos antiguos eslavos eclesiásticos .

Ambas partes fueron encargadas por la Radio de Alemania Occidental . La primera parte se estrenó en Altenberg el 8 de abril de 1970, bajo la batuta de Andrzej Markowski . La Parte II se estrenó en Münster , nuevamente bajo la dirección de Markowski, el 28 de mayo de 1971. Esta actuación fue seguida por la Parte I; sin embargo, el estreno de la versión completa de Utrenja tuvo lugar en Cracovia , el 16 de septiembre de 1971, bajo la dirección de Jerzy Katlewicz . La recepción de la obra por parte de la crítica y el público fue tumultuosa, en parte debido a la represión del gobierno polaco tras los disturbios en los astilleros de Gdansk .

Análisis

Dado que Utrenja es un conjunto de dos composiciones diferentes, sus movimientos están numerados por separado. Una ejecución típica del trabajo completo duraría entre 75 y 80 minutos. La partitura original publicada deja todos los movimientos de la Parte I sin título, excepto el No. 5, que se titula Irmologion . La Parte II, sin embargo, no tiene división de movimiento y se presenta sin pausas o una separación discernible de secciones. La lista de movimientos más común utilizada en todas las grabaciones publicadas de la pieza es la siguiente:

  • Parte I: Złożenie Chrystusa do grobu (La sepultura de Cristo)
    • I. Troparion
    • II. Pieśni Pochwalne (Canciones de alabanza)
    • III. Irmos
    • IV. Kanon Wielkiej Soboty, Pieśń 9 (Canon del Sábado Santo, Canción 9)
    • V. Irmologion (Stichira)
  • Parte II: Zmartwychwstanie Pańskie (La resurrección de Cristo)
    • I. Ewangelia (El Evangelio)
    • II. Stichira
    • III. Salmo z Troparionem (Salmo con Troparion)
    • IV. Kanon Paschy, Pieśni 1, 3 (Canon de la Pascua, Canciones 1 y 3)
    • V. Kanon Paschy, Pieśń 8 (Canon de la Pascua, Canción 8)
    • VI. Kontakion
    • VII. Ikos
    • VIII. Kanon Paschy, Fragmenty (Canon de Pascua, fragmentos)

La Parte I está compuesta para 2 coros mixtos , 5 voces solistas y orquesta sinfónica , mientras que la Parte II está compuesta para coro, coro de niños , 5 voces solistas y orquesta sinfónica.

Recepción

Esta composición recibió críticas mixtas de los críticos. El propio Krzysztof Penderecki afirmó en una entrevista radial previa al estreno de la obra que alcanzó su propio estilo musical con la composición y la opinión de la crítica no le preocupaba. Tadeusz Marek consideró la primera actuación un "éxito total" caracterizado por una "inmovilidad escalofriante y estática". El estreno de ambas partes también fue reseñado por Melos , donde Monika Lichtenfeld elogió las técnicas compositivas empleadas por Penderecki. Miles Kastendieck elogió la innovación sonora y su relación con el éxito general del trabajo. La revista alemana Neue Zeitschrift für Musik la consideró una "pieza emocionalmente conmovedora", mientras que Martin Blindow, de Music und Kirche , afirmó que Utrenja era "una de las grandes obras corales más importantes de nuestro tiempo", aunque no estaba destinada a la liturgia. actuación.

Peter Benary, sin embargo, reconoció los "extremos dinámicos" de la obra, aunque los grupos de tonos se usaban con demasiada frecuencia para su gusto. Andrew DeRhen, de High Fidelity , consideró que Penderecki perdió la oportunidad de darle a Utrenja un genuino sabor oriental, y en su lugar utilizó un estilo modernista internacional; sin embargo, otras revistas elogiaron la composición por la misma razón. Tadeusz Kaczyński, también de Ruch Muzyczny, consideró que la obra era una "obra contemplativa", y Marian Wallek-Wallewski la consideró "extremadamente aburrida". La revista austriaca Öesterreichische Musikzeitschrift también afirmó que la composición "puede ser fácilmente entendida a nivel emocional por los oyentes, a pesar de sus pasajes de racimos y su falta de tonalidad clara". Mirosław Kondracki, de Ruch Muzyczny, quedó muy sorprendido por el efecto dramático de la Parte I, pero se sintió decepcionado con la Parte II, que consideró un retroceso a la Pasión según San Lucas de Penderecki. Gerhard Kramer, de Melos , pensó que la pieza es "musicalmente atractiva, con su fascinante tratamiento de agrupaciones combinado con los sonidos de la vieja música de iglesia eslava".

La composición también recibió críticas mixtas en actuaciones distintas al estreno. Robert Moevs, de Musical Quarterly , dio una crítica negativa a Utrenja, que pensó que utilizaba "tendencias rudimentarias y complejidad superficial", mientras que "Denver", de Musical Journal , afirmó que la pieza estaba "exagerada", aunque elogió la solos y el júbilo religioso. En una actuación en Rotterdam , Trevor Richardson, de Music and Musicians , consideró el trabajo de poco interés, pero "no más aburrido que una gran cantidad de otra música perfectamente aceptable de todos los períodos".

Ewangelia y Canon Paschy, Pieśń 8 de la Parte II, junto con otras piezas de Penderecki, se utilizaron en el 1980 Stanley Kubrick película The Shining , junto con piezas de Wendy Carlos , György Ligeti , y Béla Bartók .

Grabaciones notables

Las grabaciones notables de esta composición incluyen:

Orquesta Conductor Compañia discografica Año de grabación Formato
Filarmónica de Varsovia Andrzej Markowski Polskie Nagrania Muza (Polonia, luego internacionalmente; todos los lanzamientos desde 1972)
Philips Records (internacionalmente, lanzamiento en LP de 1973) 		1972 LP (CD)
Filarmónica de Varsovia Antoni Wit Registros de Naxos 2008 CD

Referencias