Utopía, limitada -Utopia, Limited

Anuncio temprano que muestra la escena de la sala de dibujo
Rutland Barrington como Rey Paramount

Utopía, limitada; o, Las flores del progreso , es una ópera de Saboya , con música de Arthur Sullivan y libreto de WS Gilbert . Fue la penúltima delas catorce colaboracionesde Gilbert y Sullivan , y se estrenó el 7 de octubre de 1893 con una serie de 245 funciones. No logró el éxito de la mayoría de sus producciones anteriores.

El libreto de Gilbert satiriza las sociedades de responsabilidad limitada y, en particular, la idea de que una empresa en quiebra podría dejar a los acreedores sin pagar sin responsabilidad alguna por parte de sus propietarios. También satiriza la Ley de Sociedades Anónimas imaginando la absurda convergencia de personas naturales (o naciones soberanas) con entidades comerciales legales bajo las leyes de sociedades limitadas. Además, se burla de las presunciones del Imperio Británico de finales del siglo XIX y de varias de las instituciones más queridas de la nación. Al burlarse de la adopción por un país "bárbaro" de los valores culturales de una nación "avanzada", se inclina hacia los aspectos culturales del imperialismo . El libreto fue criticado por ser demasiado extenso y ambiguo por algunos críticos y comentaristas posteriores, y varias subtramas introducidas en el Acto I nunca se resuelven.

La utopía se representa con mucha menos frecuencia que la mayoría de las otras óperas de Gilbert y Sullivan. Puede ser costoso de producir, requiriendo un gran reparto principal y dos disfraces ("nativo" y "salón") para la mayoría de los artistas intérpretes o ejecutantes. El tema y los personajes, incluidas las oficinas gubernamentales específicas, son oscuros para el público moderno, aunque sus temas de corporatización de las instituciones públicas y el escándalo en la familia real británica siguen siendo relevantes. Bernard Shaw escribió en su muy favorable reseña de octubre de 1893 sobre el programa en The World : "Disfruté la partitura de Utopía más que la de cualquiera de las óperas de Saboya anteriores".

Fondo

En 1890, durante la producción de la ópera anterior de Gilbert y Sullivan, Los gondoleros , Gilbert se vio envuelto en una disputa legal con su productor, Richard D'Oyly Carte , sobre el costo de una nueva alfombra para el Teatro Savoy y, de manera más general, sobre la contabilidad de los gastos a lo largo de su larga asociación. Sullivan se puso del lado de Carte y fue acusado en el caso, y la sociedad se disolvió. Gilbert se comprometió a no escribir más óperas para el Savoy, y después del cierre de The Gondoliers en 1891, Gilbert retiró los derechos de interpretación de sus libretos. No fue hasta octubre de 1891, después de conversaciones con su editor Tom Chappell , que Gilbert y Sullivan se reconciliaron. Después de cumplir con sus respectivos compromisos abiertos, Gilbert y Sullivan pudieron planear renovar su colaboración en una nueva ópera, Utopia, Limited . Sin embargo, la demanda había dejado a Gilbert y Sullivan algo amargados, y sus dos últimos trabajos juntos sufrieron una relación de trabajo menos colegiada de la que los dos hombres habían disfrutado normalmente mientras escribían óperas anteriores.

Génesis de la ópera

El Entr'acte expresa su placer de que Gilbert y Sullivan se reencuentren.

En noviembre de 1892, después de largas y delicadas discusiones sobre los arreglos financieros para una nueva ópera, Gilbert, Sullivan y Carte lograron llegar a un acuerdo y se pusieron a trabajar en la nueva ópera. El 27 de enero de 1893, Gilbert leyó el esquema de la trama del libreto de Sullivan y, en julio, terminó con el libreto. Gilbert sufrió de gota grave durante el verano y el otoño de 1893 y tuvo que asistir a los ensayos en silla de ruedas. Gilbert y Sullivan no estuvieron de acuerdo en varios asuntos, incluido el personaje de Lady Sophy, y Sullivan encontró algunas de las letras de Gilbert difíciles de establecer. Su falta de cohesión durante la redacción y edición de Utopia contrastaba notablemente con lo que Sullivan llamó la "unidad" de sus colaboraciones anteriores desde Trial by Jury en 1875. No obstante, Sullivan completó el escenario del primer acto de Gilbert en un mes y recibió felicitaciones especiales de su colaborador por la final, que Gilbert consideró la mejor que había compuesto Sullivan. Para Utopia , los creadores contrataron a Hawes Craven para diseñar los decorados, que fueron muy elogiados. Craven fue el diseñador de las espectaculares producciones de Shakespeare de Henry Irving en el Lyceum Theatre . Percy Anderson diseñó el vestuario. La escenografía, las propiedades y el vestuario cuestan un total sin precedentes de 7.200 libras esterlinas .

En 1893, el año en que se produjo Utopia, Limited , la princesa Kaiulani de la monarquía independiente de Hawái asistió a una escuela privada en Inglaterra. Ella era la comidilla de las páginas de sociedad, con mucha especulación sobre la influencia que la "civilización" inglesa tendría en la princesa y, finalmente, en su tierra natal. Dos décadas antes, en 1870, Anna Leonowens escribió por primera vez sobre su período de seis años como institutriz de los hijos del rey de Siam (Tailandia) en The English Governess at the Siamese Court . Es probable que las dos damas y sus historias hayan influido en los personajes de la princesa Zara y Lady Sophy, respectivamente. Otro ímpetu para Gilbert en la génesis de la obra fue su desdén por la Ley de Responsabilidad Limitada de 1862 de Inglaterra, que había comenzado a explorar en la ópera anterior con Sullivan, The Gondoliers .

Al utilizar un escenario imaginario, Gilbert se animó a lanzar una aguda sátira contra el Imperio Británico, el patriotismo , la monarquía, la política de partidos y otras instituciones que podrían haber tocado un nervio más sensible si la ópera tuviera un escenario británico. En este trabajo, Gilbert vuelve a la idea de una anti- utopía , que había explorado, de diversas formas, en sus primeras óperas en un acto, Happy Arcadia , Our Island Home , Topsyturveydom y algunas de sus primeras obras, especialmente La tierra feliz . La ópera anterior de Gilbert y Sullivan, Los gondoleros , también se refiere a un reino insular imaginario donde las reglas de la corte son considerablemente diferentes de las de Gran Bretaña. En Utopía , la isla comienza como un paraíso virtual, se ve sumida en el caos por la importación de influencias "inglesas" y finalmente se salva gracias a una conveniencia política inglesa. La biógrafa de Gilbert, Jane Stedman, llama a esto un "complot de invasión gilbertiano".

Sr. Goldbury: "Unos siete hombres forman una asociación"

El tratamiento satírico de la ópera de las entidades de responsabilidad limitada que no están obligadas a cumplir con sus obligaciones y el escándalo en la monarquía entró en vigor en 1893 y todavía resuena hoy. Además, el programa satiriza "prácticamente todo lo inglés: la mojigatería inglesa, la conversación inglesa, la promoción de empresas inglesas, el sistema de partidos ingleses, la Oficina de Guerra y el Almirantazgo ingleses, el Consejo del Condado y el Gabinete Inglés". Aparte de los elementos satíricos, Gilbert se entrega a algunos pequeños toques de actualidad a lo largo del libreto. Por ejemplo, estaba actualizado en sus referencias tecnológicas (como lo había estado en HMS Pinafore con la mención del teléfono), haciendo referencia al nuevo producto de George Eastman , la cámara Kodak , y su eslogan, " You Press the Botón, nosotros hacemos el resto ". Gilbert también lanza algunas púas a la oficina del Lord Chamberlain , como le encantaba hacer. Además, The Court of St. James's se confunde burlonamente con St James's Hall y sus espectáculos de juglares . Sullivan se une a la parodia, subrayando el elogio fingido de todas las cosas en inglés con un motivo repetido a lo largo de la partitura basado en la melodía de " Rule Britannia! ".

Recepción y secuelas

El público de Savoy se alegró de ver a Gilbert y Sullivan nuevamente juntos, y la recepción de la primera noche fue entusiasta. Sullivan escribió en su diario: "Entré en la orquesta a las 8.15 en punto. ¡Mi ovación duró 65 segundos! La pieza salió maravillosamente bien, sin problemas de ningún tipo, y luego G. y yo tuvimos una doble llamada ". Los críticos estaban divididos sobre los méritos de la pieza. Punch , habitualmente hostil a Gilbert, comentó: "'Limitado' es, en más de un sentido". The Standard , por el contrario, dijo: "El Sr. Gilbert y Sir Arthur Sullivan están aquí en su mejor momento ... El ingenio, el humor y la sátira del libro no han sido superados en ninguna de las óperas anteriores del autor, la fascinante vena de melodía del compositor. fluye tan fresco como siempre, y la orquestación está llena de fantasías característicamente felices ... Nunca se ha logrado un éxito más completo en la ópera cómica, ni siquiera en el Savoy ". La Pall Mall Gazette también elogió la contribución de Sullivan, pero menospreció la de Gilbert: en su opinión, la música "no tiene igual en toda la serie de Sullivan y Gilbert", pero el libro tenía "no sólo una sensación de baratura, sino una sensación de cansancio incluso para agotamiento." The Era comentó que el "ingenio de Gilbert era tan brillante y su sátira tan aguda como siempre", y pensó que la escena del consejo era "tremendamente divertida". The Observer juzgó que Gilbert no había perdido ninguno de sus méritos, que "el ingenio abunda" y "es tan espontáneo como siempre: no forzado ni vulgarizado, y sus rimas son siempre impecables".

Algunos críticos pensaron que era una debilidad que el trabajo contuviera referencias a las óperas anteriores de Gilbert y Sullivan, por ejemplo en la reutilización del personaje Capitán Corcoran, y comunicaciones entre King Paramount y el Mikado de Japón. The Pall Mall Gazette observó: "Siempre es un asunto melancólico cuando un escritor se ve impulsado a imitarse a sí mismo. La utopía (limitada) es una parodia sin alegría de la obra con la que su nombre se asocia más generalmente ... El Sr. Gilbert ha fracasado para hacer que lo viejo parezca nuevo ". The Musical Times informó que el público que asistió al teatro se regocijó de que los socios se reunieran, pero agregó:

[Todos] se habrían entregado a renovados júbilos si Utopia (Limited) hubiera demostrado ser igual en humor y frescura general a las obras complementarias más exitosas. Esto, lamentablemente, no se puede decir, aunque, por supuesto, en comparación con las producciones ordinarias de la clase de la opéra bouffe, se destaca lo suficientemente claro. El Sr. Gilbert no podía presentar un libro tonto o estúpido, y Sir Arthur Sullivan no podía escribir música de otra manera que refinada, melodiosa y caracterizada por toques musicales. Sólo en comparación con obras maestras del humor y la sátira dramática y musical como Paciencia , El mikado , El caballero de la guardia y Los gondoleros, el libreto de Utopía (limitada) parece un poco aburrido, sobre todo en el primer acto, y la música en su mayor parte recuerda más que fresca.

The Daily News y The Globe señalaron que el Acto I duró más que cualquier Ópera de Saboya anterior y necesitaba poda. The Manchester Guardian elogió el trabajo, pero comentó que había "mucho (a veces demasiado) diálogo gilbertiano". Sin embargo, las decisiones de Gilbert y Sullivan sobre qué cortar son sospechosas. El aria de la soprano, "La juventud es una bendición declarada" recibió algunas de las críticas más entusiastas de la prensa, pero fue eliminada después de la noche de apertura. The Globe lo llamó "una de las mejores obras de Sir Arthur Sullivan". Además, los recortes de preproducción dejaron sin resolver las subtramas que se introdujeron en el Acto I. Por ejemplo, Sullivan se negó a preparar una de las escenas de Gilbert para Nancy McIntosh , lo que dejó sin resolver la subtrama Scaphio-Phantis-Zara. Rutland Barrington , en sus memorias, sintió que el "segundo acto ... no fue tan divertido como de costumbre" en las óperas de Gilbert y Sullivan.

El espectáculo obtuvo una ganancia modesta, a pesar del costo inusualmente alto de organizarlo. En competencia con el boato de moda de las comedias musicales , la escena del salón era de una opulencia sin precedentes. The Manchester Guardian lo llamó "uno de los más magníficos jamás vistos en el escenario", e incluso Punch elogió el esplendor de la producción, pero agregó miles de libras de gastos, haciendo de Utopia la más cara de todas las óperas de Saboya. El gusto del público londinense que iba al teatro se alejaba de la ópera cómica y se acercaba a comedias musicales como In Town (1892), A Gaiety Girl (1893) y Morocco Bound (1893), que dominarían el escenario londinense durante la próxima temporada. dos décadas y más.

Utopia presentó a la última protegida de Gilbert, Nancy McIntosh, como la princesa Zara, y el papel se amplió mucho para adaptarse a ella. Según el erudito John Wolfson, en su libro Final Curtain , esto dañó y desequilibró el guión al restar valor a su parodia del gobierno. Los comentaristas coinciden en que McIntosh no era una buena actriz, y durante la carrera de Utopia , su falta de confianza y salud se combinaron para afectar su actuación. Utopia, Limited iba a ser la única parte de McIntosh con D'Oyly Carte Opera Company , ya que Sullivan se negó a escribir otra pieza si quería participar en ella. Las discusiones sobre ella interpretando el papel de Yum-Yum en un renacimiento propuesto de El Mikado llevaron a otra disputa entre los dos que impidió el renacimiento, y la insistencia de Gilbert en que ella apareciera en Su Excelencia hizo que Sullivan se negara a montar la pieza. Pasaron tres años antes de que Gilbert y Sullivan volvieran a colaborar, en su último trabajo, The Grand Duke .

Historial de producción

Antes de finales de octubre, el título de la pieza se cambió de Utopia (Limited) a Utopia, Limited . Utopia, Limited presentó 245 representaciones, un éxito modesto para los estándares del teatro victoriano tardío; aunque fue una ejecución más corta que cualquiera de las colaboraciones de Gilbert y Sullivan en la década de 1880, fue la más larga en el Savoy en la década de 1890. Después de la producción original, cuatro compañías de gira de D'Oyly Carte tocaron Utopia en las provincias británicas, y la pieza se incluyó en giras hasta 1900. También hubo una producción de D'Oyly Carte en Nueva York en 1894, actuaciones en el D'Oyly Carte gira por Sudáfrica de 1902-03 y una producción de JC Williamson en Australia y Nueva Zelanda en 1905 y 1906, dirigida por Henry Bracy . Rupert D'Oyly Carte consideró producir un resurgimiento en 1925, pero se descubrió que el costo de producción era demasiado alto y se abandonó el resurgimiento propuesto. Utopia no fue revivida por D'Oyly Carte Opera Company hasta el 4 de abril de 1975, durante la temporada del centenario de la compañía en el Savoy Theatre, dirigida por Michael Heyland . La actuación única fue tan concurrida que la compañía organizó cuatro actuaciones más en el Royal Festival Hall de Londres más tarde ese año.

Varias compañías de aficionados interpretaron la ópera durante el siglo XX, y ha disfrutado de producciones profesionales ocasionales en los EE. UU. Por compañías profesionales como American Savoyards en las décadas de 1950 y 1960, Light Opera of Manhattan en las décadas de 1970 y 1980, Light Opera Works en Chicago en 1984 y Ohio Light Opera en 2001. Los New York Gilbert and Sullivan Players también ofrecieron un concierto escénico en celebración del centenario de la ópera en 1993 y nuevamente en 2010. La Compañía de Ópera Gilbert & Sullivan ofreció dos representaciones completamente representadas en el día 18. Festival Internacional Gilbert and Sullivan en Buxton , Inglaterra en 2011, produciendo un video comercial de la producción. Aunque las producciones son todavía menos frecuentes que las de las óperas más conocidas de Gilbert y Sullivan, y las producciones profesionales son raras, algunas de las compañías de repertorio aficionadas de Gilbert y Sullivan presentan regularmente Utopia , y la mayoría de los veranos se ha visto una producción amateur en el Festival Internacional de Gilbert y Sullivan.

Roles

Lady Sophy presenta a las princesas Nekaya y Kalyba
King Paramount y The Flowers of Progress en "La sociedad ha abandonado por completo todos sus caminos perversos"

Utopistas

  • Rey Paramount el Primero, Rey de la utopía ( barítono )
  • Phantis, Scaphio, Jueces de la Corte Suprema utópica (barítonos cómicos)
  • Tarara, The Public Exploder (barítono cómico)
  • Calynx, el vice-chambelán utópico (hablando)
  • La princesa Zara, hija mayor del Rey Paramount ( soprano )
  • La princesa Nekaya (soprano) y la princesa Kalyba ( mezzosoprano ), sus hermanas menores
  • The Lady Sophy, su Gouvernante inglés ( contralto )
  • Salata (hablando), Melene (hablando) y Phylla (soprano), Doncellas utópicas

Flores importadas del progreso

  • Lord Dramaleigh, un Lord Chamberlain británico (barítono alto)
  • Capitán Fitzbattleaxe, First Life Guards ( tenor )
  • Capitán Sir Edward Corcoran, KCB, de la Royal Navy ( bajo )
  • Sr. Goldbury, Promotor de la Compañía, luego Contralor del Hogar Utópico (barítono)
  • Sir Bailey Barre, QC, MP (tenor)
  • Sr. Blushington, del Consejo del Condado (barítono)

Sinopsis

Acto I

Owen y Perry como Nekaya y Kalyba

En la isla ficticia de Utopía en el Pacífico Sur, el monarca, el rey Paramount, envió a su hija mayor, la princesa Zara, al Girton College en Inglaterra. Espera que su formación allí contribuya a su plan de civilizar a su pueblo. El Explotador Público, Tarara, perturba la languidez de las doncellas utópicas ("En languidez perezosa, inmóviles") para recordarles su deber de hacer estallar al Rey con dinamita si los dos "Reyes Magos", Scaphio y Phantis, le ordenan que hazlo; Entonces Tarara sería nombrado rey. Aparecen los Reyes Magos, anunciados por el coro ("O abrid paso a los Reyes Magos") y notan que su deber es espiar al Rey para evitar la "picardía" ("En todas las tradiciones mentales"). Phantis proclama su amor por la princesa Zara, y Scaphio promete ayudarlo a conquistarla ("Deja volar todas tus dudas").

Llega el rey ("Un rey del poder autocrático nosotros") y presenta a sus dos hijas menores, Nekaya y Kalyba, como modelos de porte a la inglesa ("Aunque de criadas nativas la crema"). Su institutriz inglesa, Lady Sophy, explica cómo deben comportarse las jóvenes cuando se les acercan caballeros amorosos ("guardabosques de rostro atrevido"). El rey se une a los dos Reyes Magos, comentando que la vida es una farsa ("Primero naces"). El rey está bastante molesto por el poder de los Sabios sobre él: no puede casarse con Lady Sophy debido a los artículos burlones que Scaphio y Phantis le han obligado a escribir y publicar en el periódico bajo un seudónimo. Espera que ni Sophy ni Zara vean las piezas, aunque siente que son ingeniosas y están bien escritas. Lady Sophy descubre los artículos para su horror ("Sometidos a tu mirada celestial").

Un miembro de los salvavidas es admirado por doncellas utópicas

La princesa Zara ahora regresa a Utopía con seis caballeros británicos (las "Flores del Progreso") a cuestas ("Oh, doncella rica en la tradición de Girton"). Ella se ha involucrado sentimentalmente con uno de ellos, el Capitán Fitzbattleaxe ("¡Ah, soldado valiente"). Scaphio y Phantis, al verla, están enamorados del amor por la princesa y discuten con celos, y finalmente acuerdan pelear entre sí por su mano. A Fitzbattleaxe se le ocurre una forma inteligente de detener a los Reyes Magos, diciendo que, en Inglaterra, dos rivales deben confiar la dama en el centro de una controversia a un oficial de caballería doméstica "como parte interesada" hasta que se resuelva la discusión ("Es entendido, creo "). Así, él y Zara pueden permanecer juntos.

Pronto, los utopistas se reúnen y Zara presenta las Flores del Progreso una por una: Fitzbattleaxe (del ejército), Sir Bailey Barre ( QC y MP ), Lord Dramaleigh (un Lord Chamberlain ), Mr. Blushington (del consejo del condado ) , El Sr. Goldbury (un promotor de la compañía ) y el Capitán Corcoran (de la marina, una referencia en broma al personaje de la ópera popular temprana de Gilbert y Sullivan, HMS Pinafore ). El pueblo utópico está debidamente impresionado y escucha mientras cada una de las Flores del Progreso da un consejo sobre cómo mejorar el país. El Sr. Goldbury explica, con cierto detalle, la ley británica de sociedades de responsabilidad limitada ("Unos siete hombres forman una asociación"). El Rey decide transformar todo su país en una corporación de responsabilidad limitada, una innovación que ni siquiera la propia Inglaterra ha aceptado todavía. Todos menos Scaphio, Phantis y Tarara están entusiasmados.

Acto II

Fitzbattleaxe: "Un tenor no puede hacerse justicia a sí mismo" cuando se siente abrumado por el amor

A Fitzbattleaxe le preocupa que el fervor de su amor haya afectado su voz al cantar ("Un tenor, todos cantantes arriba"). Él y Zara comparten una tierna escena ("Palabras de amor pronunciadas en voz demasiado alta"). La utopía se ha transformado en una réplica "más perfecta" de Gran Bretaña: ha construido un ejército, una marina y tribunales, ha purificado su literatura y su teatro y ha adoptado de todo corazón la propuesta del Sr. Goldbury, de modo que ahora cada persona es una entidad de responsabilidad limitada. .

El rey y las Flores del Progreso se regocijan de su éxito ("La sociedad ha abandonado por completo"), y la gente, complacida con las modas y costumbres inglesas, canta sobre la nueva gloria del país ("Águila en lo alto de la tierra de las nubes, volando"). Scaphio y Phantis están furiosos porque el cambio representa una amenaza para su poder ("Con furia profunda quemamos"). Exigen que Paramount revoque los cambios, y cuando él se niega, le recuerdan el poder que tienen sobre su vida ("Si piensas eso cuando se unen en unidad"). Pero el Rey señala que no pueden hacer volar una sociedad limitada. Scaphio y Phantis planean con Tarara cómo revertir el curso de los acontecimientos y retirarse ("Con cerebro astuto").

Scaphio, Phantis y Tarara traman una parcela privada

Las princesas más jóvenes, Nekaya y Kalyba, conocen al Sr. Goldbury y Lord Dramaleigh, quienes explican que las chicas inglesas no son tan recatadas y en cambio son cordiales y amantes de la diversión ("Una alegría maravillosa para bendecir nuestros ojos"). Las princesas están complacidas con la perspectiva de abandonar algunas de las "reglas rancias y rancias" bajo las que han estado viviendo ("¿Entonces puedo cantar y jugar?"). Mientras tanto, Lady Sophy lamenta el defecto de Paramount que le impide amarlo ("Cuando era una doncella de quince años"). El Rey, su dignidad redescubierta, se acerca a Lady Sophy y le dice la verdad sobre los artículos escritos sobre él, y ahora ella acepta felizmente casarse con él ("Oh, éxtasis desenfrenado").

Scaphio y Phantis, sin embargo, han logrado convencer a la gente de Utopía de que los cambios son para peor ("Sobre nuestra tierra ceñida por el mar"). Por ejemplo, se ha puesto fin a la guerra, inutilizando el ejército y la marina; el saneamiento es tan bueno que los médicos están desempleados; y tan perfectas son las leyes que el crimen casi ha terminado, vaciando los tribunales y dejando a los abogados sin trabajo. La gente exige que se revoquen los cambios. Paramount le pide a su hija una solución y, después de un pequeño empujón de Sir Bailey Barre, ella se da cuenta de que ha olvidado "el elemento más esencial" de la civilización británica: ¡ Gobierno por partido ! Bajo el sistema bipartidista, cada una de las partes confundirá tanto los esfuerzos de la otra que no se logrará ningún progreso, lo que conducirá al feliz resultado que todos buscan. La multitud está encantada, Scaphio y Phantis son encarcelados y el telón cae mientras la gente canta sus alabanzas de "un pequeño grupo de islas más allá de la ola": Gran Bretaña.

Números musicales

  • Introducción 1
Acto I
King Paramount conversa con Scaphio y Phantis
  • 1. "En languidez perezosa, inmóvil" (Phylla y Chorus of Girls)
  • 2. "O abran paso a los sabios" (estribillo)
  • 2a. "En todas las tradiciones mentales" (Scaphio y Phantis)
  • 3. "Deja volar todas tus dudas" (Scaphio y Phantis)
  • 4. "Bebe el néctar" (estribillo)
  • 4a. "Un rey del poder autocrático nosotros" (Rey con coro)
  • 4b. "Aunque de criadas nativas la crema" (Nekaya y Kalyba)
  • 4c. "Guardabosques de rostro atrevido" (Lady Sophy con Coro)
  • 5. "Primero naces" (Rey con Scaphio y Phantis)
  • 6. "Sometidos a tu mirada celestial" (Rey y Lady Sophy)
  • 7. "Oh, doncella rica en la tradición de Girton" (Zara, Fitz., Troopers y Chorus)
  • 8. "¡Ah! Valiente soldado" (Zara, Fitz., Troopers y Chorus)
  • 9. "Se entiende, creo" (Zara, Fitz., Scaphio y Phantis)
  • 10. "Oh, arte admirable" (Zara y Fitz.)
  • (11. Cortar la canción de Zara, "La juventud es una bendición declarada", cantada la primera noche pero ahora perdida).
  • 12. Final del Acto I: "Aunque la convocatoria real para comparecer" (Ensemble) y "Cuando Gran Bretaña suene el triunfo de la guerra" (Zara, Sir Bailey Barre y Chorus)
  • 12a. "Cuáles pueden ser" (Zara, Dramaleigh, Blushington y Chorus) y "Una empresa promotora de esto" (Zara, Goldbury y Chorus)
  • 12b. "Soy el Capitán Corcoran, KCB" (Capitán Corcoran con Coro) y "Vosotros varitas de un Estado poderoso" (Cuarteto, Coro y Soli)
  • 12c. "Unos siete hombres forman una asociación" (Mr. Goldbury con Chorus), "Bueno, a primera vista nos parece deshonesto" (Ensemble), y "De ahora en adelante de verdad" (King Paramount y Ensemble)
Acto II
Programa de souvenirs para Utopia, Limited
  • 13. "¡Oh, Zara!" y "Un tenor, todos cantantes arriba" (Fitz.)
  • 14. "Palabras de amor pronunciadas en voz demasiado alta" (Zara y Fitz.)
  • 15. "La sociedad se ha desamparado" (Rey con Coro de Seis Flores del Progreso)
  • 16. Entrada de la corte
  • 17. Música de sala de dibujo
  • 18. "Este ceremonial", "Águila en lo alto de la tierra de las nubes volando" (King y Ensemble)
  • 19. "Con furia profunda ardemos" (Scaphio, Phantis y King Paramount)
  • 20. "Si crees que cuando están agrupados en unidad" (King, Scaphio y Phantis)
  • 21. "Con cerebro astuto" (Scaphio, Phantis y Tarara)
  • 22. "Un gozo maravilloso para bendecir nuestros ojos" (Sr. Goldbury)
  • 23. "¿Entonces puedo cantar y jugar?" (Nek., Kal., Lord D. y Mr. Goldbury)
  • 24. "Oh, ¿algún poder demoníaco", "Cuando era una doncella de quince años" (Lady Sophy)
  • 25. "¡Ah, Lady Sophy, entonces me amas!" (Rey y Lady Sophy)
  • 25a. "Oh, éxtasis desenfrenado" (Rey y Lady Sophy)
  • 25b. Tarantela
  • 26. "Sobre nuestra tierra ceñida por el mar" (Coro)
  • 27. Finale Act II: "Hay un pequeño grupo de islas más allá de la ola" (Zara, King Paramount y Ensemble)

1 En la grabación de 1976, la Compañía de Ópera D'Oyly Carte precedió a la Introducción con la Marcha Imperial de Sullivan , que compuso casi al mismo tiempo.

Información de reparto histórica

Poco después de que Sir Luke Fildes fuera recompensado por un país agradecido por sus servicios al arte, Gilbert se reunió con él en una reunión social y lo felicitó por sus nuevos honores. En el curso de la conversación, Sir Luke le recordó a Gilbert que la Dairy Maid " Patience " había sido inventada para parecerse exactamente al tema de su primera película exitosa, ¿Adónde vas, mi linda doncella? "Sí, recuerdo haber tomado prestada la idea para el disfraz de mi lechera de tu foto", respondió Gilbert, "pero he saldado esa deuda hace mucho tiempo siendo la causa responsable de tu nuevo título".
"Responsable de mi nuevo título, ¿cómo lo haces?" preguntó el desconcertado Sir Luke.
"Oh, se explica fácilmente", respondió Gilbert. ¿No escribí en Utopía?
"Quién sabe, pero podemos contar entre nuestros pollos intelectuales
Como usted, un conde de Thackeray y un duque de Dickens ...
Lord Fildes y el vizconde Millais (cuando vengan) les daremos una dulce bienvenida.
En resumen, ¡este feliz país se ha anglicanizado por completo! "
"Bueno, su profecía es ciertamente un patrón de precisión modificada", exclamó Sir Luke, "Me gustaría ser igualmente preciso en su caso".
- De Stars of the Stage de Edith A. Browne : WS Gilbert (1907), p. 93

El elenco principal de la noche de apertura y el elenco del centenario de 1975 fueron los siguientes:

Papel 1893 1975
Rey Paramount el Primero Rutland Barrington Kenneth Sandford
Scaphio WH Denny John Reed
Phantis John Le Hay John Ayldon
Tarara Walter Passmore Jon Ellison
Calynx Bowden Haswell Michael Buchan
La princesa zara Nancy McIntosh Pamela Field
La princesa Nekaya Emmie Owen Julia Goss
La princesa Kalyba Florencia Perry Judi Merri
La dama sofía Rosina Brandram Lyndsie Holanda
Salata Edith Johnston Beti Lloyd-Jones
Melene May Bell Marjorie Williams
Phylla Florencia Easton Rosalind Griffiths
Lord Dramaleigh Scott Russell James Conroy-Ward
Capitán Fitzbattleaxe Charles Kenningham Meston Reid
Capitán Sir Edward Corcoran, KCB Lawrence Gridley John Broad
Sr. Goldbury R. Scott Fishe Michael Rayner
Sir Bailey Barre Hugh Enes Blackmore Colin Wright
Sr. Blushington Herbert Ralland David Porter

Grabaciones

La primera grabación se publicó en 1964 con la Lyric Theatre Company de Washington, DC, dirigida por John Landis. La primera grabación profesional completa fue lanzada en 1976 por la D'Oyly Carte Opera Company, dirigida por Royston Nash , considerada como "un relato algo plano y sin inspiración de la partitura" o por tener "un brillo y espontaneidad" que son "irresistibles". . El crítico Andrew Lamb escribió: "Hay una sugerencia de aburrimiento en la dirección ... pero el canto muestra la confiabilidad que es la principal virtud de la compañía D'Oyly Carte. Kenneth Sandford es sobresaliente como King Paramount". También está disponible un set de Ohio Light Opera de 2001 , del cual Opera News escribió: "Dirigido con entusiasmo por J. Lynn Thompson y con un elenco generalmente fuerte, sirve bien a los valores musicales de Utopia . ... Los directores cantan con un estilo fino y una dicción admirable ". A diferencia de la grabación de D'Oyly Carte, el último set tiene diálogos, aunque Opera News consideró que algunos intérpretes "carecen de variedad dramática en los diálogos hablados".

Notas

Referencias

enlaces externos