Acorde de Tristan - Tristan chord

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Acorde de tristan
Intervalos de componentes desde la raíz
segundo aumentado
sexto aumentado
cuarto aumentado ( tritono )
raíz [F]
Forte no.  / Complemento
4-27 / 8-27

El acorde de Tristan es un acorde compuesto por las notas F, B, D y G :

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Más en general, puede ser cualquier acorde que consta de estos mismos intervalos : aumentada cuarta , sexta aumentada , y novena aumentada por encima de una nota baja . Se llama así como se escucha en la frase inicial de la ópera Tristan und Isolde de Richard Wagner como parte del leitmotiv relacionado con Tristan.

Fondo

Las notas del acorde de Tristán no son inusuales; podrían reespelarse enarmónicamente para formar un acorde de séptima medio disminuido común . Lo que distingue al acorde es su inusual relación con la clave implícita de su entorno.


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Este motivo también aparece en los compases 6, 10 y 12, varias veces más tarde en la obra y al final del último acto.

Martin Vogel señala el "acorde" en obras anteriores de Guillaume de Machaut , Carlo Gesualdo , JS Bach , Mozart , Beethoven o Louis Spohr ( Vogel 1962 , p. 12, citado en Nattiez 1990 , p. 219) como en el siguiente ejemplo del primer movimiento de la Sonata para piano n. ° 18 de Beethoven :


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El acorde se encuentra en varias obras de Chopin , desde 1828, en la Sonata en Do menor, Op. 4 y su Scherzo No. 1 , compuesto en 1830. Es sólo en obras tardías donde surgen ambigüedades tonales similares a las de Wagner, como en el Preludio en La menor, op. 28, núm. 2 , y Mazurka en fa menor, op. 68, N ° 4 ( Gołąb 1987 ,).

El significado del acorde de Tristán radica en su alejamiento de la armonía tonal tradicional e incluso hacia la atonalidad . Con este acorde, Wagner en realidad provocó que el sonido o la estructura de la armonía musical se volviera más predominante que su función , una noción que pronto fue explorada por Debussy y otros. En palabras de Robert Erickson , "El acorde de Tristán es, entre otras cosas, un sonido identificable, una entidad más allá de sus cualidades funcionales en una organización tonal" ( Erickson 1975 , p. 18).

Análisis

Se ha escrito mucho sobre las posibles funciones armónicas del acorde de Tristan o la conducción de voz y el motivo se ha interpretado de varias maneras. Aunque enarmónicamente es equivalente al acorde de séptima medio disminuido F ø 7 (F – A –C –E ), el acorde de Tristan también se puede interpretar de muchas formas. Nattiez (1990 , pp. 219-29), distingue entre funcionales análisis y no funcionales del acorde.

Análisis funcionales

Los análisis funcionales han interpretado la raíz del acorde en diferentes grados de escala , en La menor:

F – B – D –G → F – C –E –A → F – B – D – A = D – F – A
mientras que Alfred Lorenz y otros, lo interpretan como un sexto acorde aumentado F – A – D ( D'Indy 1903 ,, Lorenz 1924–33 ,, Deliège 1979 ,, Gut 1981 ,) basado después de Riemann en el principio trascendente de que hay sólo tres funciones: tónica, predominante y dominante.

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El acorde de Tristán analizado como sexta francesa (en rojo) con apoyatura y séptima dominante con tono de paso en La menor ( Benward y Saker 2008 , p. 233).

Vincent D'Indy (1903 , p. 117, citado en Nattiez 1990 , p. 224) analiza el acorde como un acorde IV según el principio trascendente de Riemann (como lo expresa Serge Gut ( Gut 1981 , p. 150): "el más clásico sucesión en el mundo: Tónica, Predominante, Dominante ") y rechaza la idea de una" séptima bajada "agregada, elimina" todas las notas artificiales, disonantes, que surgen únicamente del movimiento melódico de las voces y, por lo tanto, ajenas al acorde ", Al encontrar que el acorde de Tristán "no es más que un predominante en la clave de A, colapsado sobre sí mismo melódicamente, la progresión armónica representada así:


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Célestin Deliège  [ fr ] , independientemente, ve el G como una apoyatura de A, describiendo que

al final solo es aceptable una resolución, aquella que toma el grado subdominante como raíz del acorde, lo que nos da, en lo que a lógica tonal se refiere, la interpretación más plausible ... esta interpretación del acorde se confirma por su apariciones posteriores en el primer período del Preludio: el acorde IV 6 permanece constante; las notas ajenas a ese acorde varían. ( Deliège 1979 , p. 23)


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El acorde de Tristán como apoyaturas que se resuelven en una dominante

Según Jacques Chailley (1963 , p. 40), discutiendo Dommel-Diény 1965 y Gut 1981 , p. 149, citado en Nattiez (1990 , p. 220), "tiene su raíz en un acorde dominante simple de La menor [Mi mayor], que incluye dos apoyaturas resueltas de la forma habitual". Por lo tanto, en este punto de vista no es un acorde sino una anticipación del acorde dominante en el compás tres. Chailley escribió una vez:

El cromatismo de Tristán , basado en apoyaturas y notas de paso, representa técnica y espiritualmente un apogeo de tensión . Nunca he podido entender cómo la idea absurda de que Tristan podría convertirse en el prototipo de una atonalidad basada en la destrucción de toda tensión podría haber ganado credibilidad. Esta fue una idea que se difundió bajo la autoridad (apenas desinteresada) de Schoenberg , hasta el punto de que Alban Berg pudo citar el Acorde de Tristán en la Suite Lírica , como una especie de homenaje a un precursor de la atonalidad. Esta curiosa concepción no podría haberse hecho sino como consecuencia de una destrucción de los reflejos analíticos normales que conducen a un aislamiento artificial de un agregado compuesto en parte por notas extranjeras, y a considerarlo —una abstracción fuera de contexto— como un todo orgánico. . Después de esto, resulta fácil convencer a los lectores ingenuos de que tal agregación escapa a la clasificación en términos de libros de texto de armonía. ( Chailley 1963 , pág.8 )

Análisis no funcionales

Los análisis no funcionales se basan en la estructura (más que en la función) y se caracterizan como caracterizaciones verticales o análisis lineales.

Las caracterizaciones verticales incluyen interpretar la raíz del acorde como en el séptimo grado (VII) ( Ward 1970 , Sadai 1980 ), de F menor ( Kistler 1879 , Jadassohn 1899 ,).

Los análisis lineales incluyen el de Noske (1981 , págs. 116-17) y Schenker fue el primero en analizar el motivo por completo a través de preocupaciones melódicas. Schenker y más tarde Mitchell comparan el acorde de Tristán con un gesto contrapuntístico disonante de la fuga en Mi menor de The Well-Tempered Clavier , Libro I (cf. Schenker 1925-30 , 2: p. 29).

William Mitchell, viendo el acorde de Tristán desde una perspectiva Schenkeriana, no ve el G como una apoyatura porque la línea melódica (G –A – A –B) asciende a B, haciendo de A una nota de paso . Este ascenso en un tercio menor se refleja en la línea descendente (F – E – D –D), un descenso en un tercio menor, lo que hace que el D , como A , sea una apoggiatura. Esto hace que el acorde sea un acorde de séptima disminuida (G –B – D – F).

Serge Gut (1981 , p. 150), sostiene que, "si uno se enfoca esencialmente en el movimiento melódico, se ve cómo su fuerza dinámica crea una sensación de appoggiatura cada vez, es decir, al comienzo de cada compás, crea un estado de ánimo tanto febril como tenso ... así, en el motivo de soprano, la G y la A se escuchan como apoyaturas, como la F y la D en el motivo inicial ". El acorde es, por tanto, un acorde menor con una sexta añadida (D-F-A-B) en el cuarto grado (IV), aunque está engendrado por ondas melódicas.

Allen Forte (1988 , p. 328) primero identifica el acorde como un conjunto atonal, 4-27 ( séptimo acorde medio disminuido ), luego "elige colocar esa consideración en una posición secundaria, incluso terciaria en comparación con la mayoría Aspecto dinámico de la música de apertura, que es claramente el movimiento ascendente a gran escala que se desarrolla en la voz superior, en su totalidad una proyección lineal del Acorde de Tristán transpuesto al nivel tres, g ′ –b′ – d ″ –f ″. "

Schoenberg lo describe como un "acorde errante [vagierender Akkord] ... puede venir de cualquier parte" ( Schoenberg 1911 , p. 284).

Opinión de Mayrberger

Después de resumir los análisis anteriores, Nattiez afirma que el contexto del acorde de Tristán es A menor, y que los análisis que dicen que la clave es E o E son "incorrectos". Prefiere los análisis del acorde como de segundo grado (II). Se suministra entonces un análisis aprobado por Wagner, la de profesor Checa Carl Mayrberger (1878) , que "lugares del acorde en el segundo grado, e interpreta el G como una apoyatura . Pero, sobre todo, Mayrberger considera la atracción entre la E y el bajo real F es primordial, y llama al acorde de Tristan un Zwitterakkord (un acorde ambiguo, híbrido o posiblemente bisexual o andrógino), cuya F está controlada por la clave de A menor, y D por la clave de E mayor "( Nattiez 1990 ,).

Respuestas e influencias


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Cuatro medidas de "Cakewalk de Golliwog" de Claude Debussy 's rincón infantil que cita el estreno de la ópera

El acorde y la figura que lo rodea son lo suficientemente conocidos como para haber sido parodiados y citados por varios músicos posteriores. Debussy incluye el acorde en un escenario de la frase 'je suis triste' en su ópera Pelléas et Mélisande ( Huebner 1999 , p. 477). Debussy también cita en broma los primeros compases de la ópera de Wagner varias veces en "Golliwogg's Cakewalk" de su suite de piano Children's Corner ( Groos 2011 , p. 163). Benjamin Britten lo invoca astutamente en el momento en Albert Herring cuando Sid y Nancy agregan limonada a Albert y luego, cuando él la bebe, el acorde "corre desenfrenado por la orquesta y se repite irreverentemente para acompañar su hipo" ( Howard 1969 , págs. 58). Paul Lansky basó el contenido armónico de su primera pieza electrónica, mild und leise (1973), en el acorde de Tristan ( Grimshaw ). Esta pieza es más conocida por haber sido muestreada en la canción de Radiohead " Idioteque ".

Bernard Herrmann incorporó el acorde en sus partituras para Vértigo (1958) y Tierna es la noche (1962).

Más recientemente, el compositor y humorista estadounidense Peter Schickele elaboró ​​un tango en torno a esta misma figura, una obra de cámara para cuatro fagot titulada Último tango en Bayreuth . El director y compositor brasileño Flavio Chamis escribió Tristan Blues , una composición basada en el acorde de Tristan. La obra, para armónica y piano, fue grabada en el CD "Especiaria", editado en Brasil por el sello Biscoito Fino ( Anon. 2006 ).

En 1993, el tema de apertura se utilizó en la película Treinta y dos cortometrajes sobre Glenn Gould en la escena del lago Simcoe interpretada por la Orquesta Sinfónica de la NBC , dirigida por Arturo Toscanini (grabado en 1952). Gould había sido fanático de Wagner y adaptó parte de su música al piano, algunas de las raras grabaciones de Gould del período romántico. El preludio de la ópera de Wagner también se utiliza de forma destacada en la película Melancholia de Lars von Trier ( Página 2011 ).

La compositora afroamericana Florence Beatrice Price cita el acorde de Tristán en el primer movimiento de su Sonata para piano en mi menor (1932).

Ver también

Referencias

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  • Wolzogen, Hans von (1906b). "Einführung". En Heinrich Porges, Tristan und Isolde , con una introducción de Hans von Wolzogen. Leipzig: Breitkopf & Härtel.
  • Wolzogen, Hans von (1907). "Einführung". En Richard Wagner, Entwürfe zu: Die meistersinger von Nürnberg, Tristan und Isolde, Parsifal , editado por Hans von Wolzogen. Leipzig: CFW Siegel.
  • Wolzogen, Hans von (1908). Aus Richard Wagners Geisteswelt: neue Wagneriana und Verwandtes . Berlín: Schuster & Leoffler.
  • Wolzogen, Hans von (1924). Wagner und seine Werke, ausgewählte Aufsätze . Deutsche Musikbücherei. 32 . Ratisbona: Gustav Bosse Verlag.
  • Wolzogen, Hans von (1929). Musik und Theatre . Von deutscher Musik. 37 . Ratisbona: Gustav Bosse.

Otras lecturas

  • Bailey, Robert (1986). Preludio y transfiguración de Tristan e Isolde (Norton Critical Scores). Nueva York: WW Norton & Co., Inc. ISBN   0-393-95405-6 . Contiene una partitura orquestal completa, junto con una extensa discusión del Preludio (especialmente el acorde), los bocetos de Wagner y los ensayos principales de varios analistas.
  • Magee, Bryan (2002), El acorde de Tristan: Wagner y la filosofía , ISBN   0-8050-7189-X
  • Nattiez, Jean-Jacques (1990), Wagner andrógino , ISBN   2-267-00707-X Contiene una discusión sobre el acorde de Tristán como "andrógino". 1997 Edición en inglés (traducida por Stewart Spencer) ISBN   0-691-04832-0 .
  • Stegemann, Benedikt (2013). Teoría de la tonalidad . Estudios teóricos. Wilhelmshaven: Noetzel. ISBN   978-3-7959-0963-5 .

Referencias

  1. ^ Walker, A. (2018, p.187-8), Chopin, una vida y tiempos . Londres, Faber.
  2. ^ Precio, Florencia. Sonata para piano en mi menor [partitura musical], ed. Rae Linda Brown, pág. 4, m. 94. Nueva York: G. Schirmer, Inc., 1997.

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