Juicio por jurado -Trial by Jury
Trial by Jury es una ópera cómica en un acto, con música de Arthur Sullivan y libreto de WS Gilbert . Se produjo por primera el 25 de marzo de 1875, en el londinense teatro de los derechos , donde funcionó inicialmente para 131 actuaciones y se consideró un éxito, recibiendo elogios de la crítica y dejando atrás a su compañero de pieza popular, Jacques Offenbach 's La Périchole . La historia se refiere a un " incumplimiento de la promesa de matrimonio" demanda en la que el juez y el sistema legal son los objetos de alegre sátira . Gilbert basó el libreto de Trial by Jury en una parodia de opereta que había escrito en 1868.
La ópera se estrenó más de tres años después de la única colaboración anterior de Gilbert y Sullivan , Thespis , un entretenimiento de la temporada navideña de 1871-1872. En los años intermedios, tanto el autor como el compositor estuvieron ocupados con proyectos separados. A partir de 1873, Gilbert intentó varias veces que se produjera la ópera antes de que el empresario Richard D'Oyly Carte le sugiriera que colaborara en ella con Sullivan. Sullivan estaba satisfecho con la pieza y rápidamente escribió la música.
Como ocurre con la mayoría de las óperas de Gilbert y Sullivan, la trama de Trial by Jury es ridícula, pero los personajes se comportan como si los eventos fueran perfectamente razonables. Esta técnica narrativa embota algunas de las púas puntiagudas dirigidas a la hipocresía, especialmente de los que tienen autoridad, y los motivos a veces viles de personas e instituciones supuestamente respetables. Estos temas se convirtieron en los favoritos de Gilbert a través del resto de sus colaboraciones con Sullivan. Los críticos y el público elogiaron lo bien que la música ingeniosa y de buen humor de Sullivan complementaba la sátira de Gilbert. El éxito de Trial by Jury lanzó la famosa serie de 13 trabajos colaborativos entre Gilbert y Sullivan que llegaron a conocerse como Savoy Operas .
Después de su producción original en 1875, Trial by Jury realizó numerosas giras por Gran Bretaña y otros lugares y fue revivido y grabado con frecuencia. También se hizo popular para las actuaciones benéficas. La obra se sigue reproduciendo con frecuencia, especialmente como pieza complementaria de otras óperas cortas de Gilbert y Sullivan u otras obras. Según el estudioso del teatro Kurt Gänzl , es "probablemente el mayor éxito británico en un acto opereta de todos los tiempos".
Fondo
Antes de Trial by Jury , WS Gilbert y Arthur Sullivan habían colaborado en una ópera anterior, Thespis; o, Los dioses se hicieron viejos , en 1871. Aunque tuvo un éxito razonable, fue un entretenimiento navideño y no se esperaba que tales obras perduraran. Entre Tespis y Ensayo del jurado , Gilbert y Sullivan no colaborar en cualquier óperas más, y cada uno por separado produjo obras que construyeron aún más su reputación en su propio campo. Gilbert escribió varios cuentos, editó el segundo volumen de su cómic Bab Ballads y creó una docena de obras teatrales, entre ellas Happy Arcadia en 1872; El mundo perverso , la tierra feliz y el reino de la alegría en 1873; Charity , Topsyturveydom and Sweethearts en 1874. Al mismo tiempo, Sullivan escribió varias piezas de música religiosa, incluido el Festival Te Deum (1872) y un oratorio , The Light of the World (1873), y editó Church Hymns, con Tunes ( 1874), que incluía 45 de sus propios himnos y arreglos. Dos de sus melodías de himnos más famosos de este período son los ajustes de " Adelante, soldados cristianos " y " Más cerca, Dios mío, de ti " (ambos en 1872). También escribió una serie de música incidental para The Merry Wives of Windsor (1874) y muchas baladas de salón y otras canciones, incluidas tres en 1874–75 con letra de Gilbert: "The Distant Shore", "Sweethearts" (inspirada en la obra de Gilbert ) y "El amor que no me ama".
Génesis de la ópera
La génesis de Trial by Jury fue en 1868, cuando Gilbert escribió una pieza cómica ilustrada de una sola página para la revista Fun titulada Trial by Jury: An Operetta . Basándose en la formación y breve práctica de Gilbert como abogado , detalló un juicio por " incumplimiento de promesa " que salió mal, en el proceso falsificando la ley, los abogados y el sistema legal. (En la era victoriana , se podía exigir a un hombre que pagara una compensación si no se casaba con una mujer con la que estaba comprometido). El esquema de esta historia se siguió en la ópera posterior, y dos de sus números aparecieron casi en su última versión. forma en Diversión . La parodia, sin embargo, terminó abruptamente: en el momento en que la atractiva demandante entró en el estrado de los testigos, el juez saltó a sus brazos y juró casarse con ella, mientras que en la ópera, se permite que el caso avance más antes de llegar a esta conclusión.
En 1873, el director de ópera y compositor Carl Rosa le pidió a Gilbert una pieza para usar como parte de una temporada de ópera inglesa que Rosa planeaba presentar en el Drury Lane Theatre ; Rosa iba a escribir o encargar la música. Gilbert amplió Trial en un libreto de un acto . La esposa de Rosa, Euphrosyne Parepa-Rosa , amiga de la infancia de Gilbert, murió después de una enfermedad en 1874, y Rosa abandonó el proyecto. Más tarde, ese mismo año, Gilbert ofreció el libreto al empresario Richard D'Oyly Carte , pero Carte no sabía de ningún compositor disponible para ponerle música.
Mientras tanto, Sullivan pudo haber estado considerando un regreso a la ópera ligera : Cox and Box , su primera ópera cómica, había recibido un resurgimiento en Londres (coprotagonizada por su hermano, Fred Sullivan ) en septiembre de 1874. En noviembre, Sullivan viajó a París y se puso en contacto con Albert Millaud , uno de los libretistas de las operetas de Jacques Offenbach . Sin embargo, regresó a Londres con las manos vacías y trabajó en música incidental para la producción de The Merry Wives of Windsor del Gaiety Theatre . A principios de 1875, Carte dirigía el Royalty Theatre de Selina Dolaro , y necesitaba una ópera corta que se representara como pieza posterior de La Périchole de Offenbach , que debía estrenarse el 30 de enero (con Fred Sullivan en el elenco), en la que Dolaro sembrado de estrellas. Carte le había pedido a Sullivan que compusiera algo para el teatro y anunció en The Times a fines de enero: "En preparación, una nueva ópera cómica compuesta expresamente para este teatro por el Sr. Arthur Sullivan en la que aparecerán Madame Dolaro y Nellie Bromley ". Pero casi al mismo tiempo, Carte también recordó el Juicio por jurado de Gilbert y supo que Gilbert había trabajado con Sullivan para crear Thespis . Le sugirió a Gilbert que Sullivan era el hombre para escribir la música de Trial .
Gilbert finalmente visitó a Sullivan y le leyó el libreto el 20 de febrero de 1875. Sullivan estaba entusiasmado, y más tarde recordó: "[Gilbert] lo leyó ... en la forma de un hombre considerablemente decepcionado con lo que había escrito. había llegado a la última palabra, cerró violentamente el manuscrito, aparentemente inconsciente de que había logrado su propósito en lo que a mí respecta, ya que estuve gritando de risa todo el tiempo ". Trial by Jury , descrito como "Una cantata novedosa y dramática original" en el material promocional original, fue compuesto y ensayado en cuestión de semanas.
Producción y secuelas
El resultado de la colaboración de Gilbert y Sullivan fue una pieza ingeniosa, melodiosa y muy "inglesa", en contraste con los burlescos obscenos y adaptaciones de operetas francesas que dominaban el escenario musical londinense en ese momento.
Inicialmente, Trial by Jury , que dura solo 30 minutos aproximadamente, se jugó por última vez en un cartel triple, en el que la atracción principal, La Périchole (protagonizada por Dolaro como el personaje principal, Fred Sullivan como Don Andrés y Walter H. Fisher como Piquillo ), fue precedida por la farsa de un acto Cryptoconchoidsyphonostomata . Este último se sustituyó inmediatamente por una serie de otros criadores de cortina . El compositor dirigió la actuación de la primera noche, y el director musical del teatro, B. Simmons, dirigió a partir de entonces. El hermano del compositor, Fred Sullivan, interpretó al juez erudito, con Nellie Bromley como la demandante. Uno de los coristas de Trial by Jury , WS Penley , fue ascendido en noviembre de 1875 a la pequeña parte de Capataz del Jurado y tuvo un fuerte impacto en el público con sus divertidas expresiones faciales y gestos. En marzo de 1876, reemplazó temporalmente a Fred Sullivan como juez, cuando la salud de Fred se deterioró debido a la tuberculosis. Con este comienzo, Penley tuvo una exitosa carrera como actor cómico, que culminó con el papel principal en la producción original sin precedentes de Charley's Aunt . Fred Sullivan murió en enero de 1877.
Las obras de Jacques Offenbach estaban entonces en la cima de su popularidad en Gran Bretaña, pero Trial by Jury demostró ser incluso más popular que La Périchole , convirtiéndose en un éxito inesperado. El juicio por jurado atrajo multitudes y continuó ejecutándose después del cierre de La Périchole . Mientras que el Teatro libre cerrado para el verano en 1875, Dolaro tomó inmediatamente prueba de gira en Inglaterra e Irlanda. La pieza se reanudó en Royalty más tarde en 1875 y fue revivida para temporadas adicionales en Londres en 1876 en la Opera Comique y en 1877 en el Strand Theatre .
Trial by Jury pronto se convirtió en la pieza de apoyo más deseable para cualquier producción londinense y, fuera de Londres, las principales compañías de giras teatrales británicas la habían agregado a su repertorio alrededor de 1877. La producción original recibió una gira mundial de la Opera Comique . la subdirectora Emily Soldene , que viajó hasta Australia. Las producciones "piratas" no autorizadas surgieron rápidamente en Estados Unidos, aprovechando el hecho de que los tribunales estadounidenses no hacían cumplir los derechos de autor extranjeros. También se hizo popular como parte de la tradición victoriana de los "conciertos benéficos", donde la comunidad teatral se unía para recaudar dinero para los actores y actrices que tenían mala suerte o se retiraban. La D'Oyly Carte Opera Company continuó interpretando la obra durante un siglo, otorgando licencias de la pieza a compañías profesionales extranjeras y amateurs, como JC Williamson Gilbert y Sullivan Opera Company . Desde que se agotaron los derechos de autor de las obras de Gilbert y Sullivan en 1961, la pieza ha estado disponible para compañías de teatro de todo el mundo sin regalías. La perdurable popularidad de la obra desde 1875 la convierte, según el erudito teatral Kurt Gänzl , "probablemente la opereta británica en un acto más exitosa de todos los tiempos".
El éxito de Trial by Jury estimuló varios intentos de reunir a Gilbert y Sullivan, pero surgieron dificultades. Los planes para una colaboración para Carl Rosa en 1875 fracasaron porque Gilbert estaba demasiado ocupado con otros proyectos, y un intento de resurgimiento de Thespis en Navidad 1875 de Richard D'Oyly Carte fracasó cuando los financieros se retiraron. Gilbert y Sullivan continuaron sus carreras separadas, aunque ambos continuaron escribiendo ópera ligera, entre otros proyectos: la próxima ópera ligera de Sullivan, The Zoo , se inauguró mientras aún se estaba reproduciendo Trial by Jury , en junio de 1875; y Gilbert's Eyes and No Eyes se estrenaron un mes después, seguidos de Princess Toto en 1876. Gilbert y Sullivan no se reunieron hasta The Sorcerer en 1877.
Roles
- The Learned Judge ( barítono cómico )
- El demandante ( soprano )
- El acusado ( tenor )
- Abogado del demandante ( barítono lírico )
- Usher ( bajo-barítono )
- Capataz del Jurado ( bajo )
- Asociado ( silencioso )
- Primera dama de honor
- Coro de Damas de Honor, Señores del Jurado, Abogados, Abogados y Público.
Sinopsis
Extracto de "La canción del juez" |
JUEZ. |
Dibujo de WS Gilbert |
Son las 10 de la mañana en el Tribunal de Hacienda , donde un jurado y el público se reúnen para conocer un caso de incumplimiento de la promesa de matrimonio.
El Usher aconseja al jurado que escuche el caso del Demandante con el corazón roto, y agregó que "no debe importarles" lo que el "acusado rufiamente" tenga que decir. Señala, para que conste, que "¡Sin prejuicios de todo tipo, este juicio debe ser juzgado!" Llega el acusado (Edwin) y los jurados lo saludan con hostilidad, aunque, como él mismo señala, aún no tienen idea de los méritos de su caso. Él les dice con franqueza que dejó plantada a la Demandante porque ella se volvió "muy aburrida" para él, y luego rápidamente se acostó con otra mujer. Los miembros del jurado recuerdan a su propia juventud rebelde, pero como ahora son caballeros respetables, no sienten simpatía por el acusado.
El juez entra con gran pompa y describe cómo llegó a su puesto, cortejando a la "hija vieja y fea" de un abogado rico. El rico abogado ayudó entonces en la carrera legal de su futuro yerno hasta que el juez "se volvió tan rico como los Gurney " y "arrojó" a la hija. El jurado y el público están encantados con el juez, aunque acaba de admitir el mismo agravio del que se acusa al acusado.
Se jura el jurado y se convoca a la demandante (Angelina). Es precedida a la sala del tribunal por sus damas de honor, una de las cuales llama la atención del juez. Sin embargo, cuando la propia Angelina llega vestida de novia completa, instantáneamente captura el corazón tanto del juez como del jurado. El abogado del demandante pronuncia un discurso conmovedor que detalla la traición de Edwin. Angelina finge angustia y se tambalea, primero en brazos del presidente del jurado y luego del juez. Edwin responde, explicando que su cambio de opinión es natural:
Oh, caballeros, escuchen, rezo,
Aunque reconozco que mi corazón ha estado variando,
De la naturaleza obedezco las leyes,
Porque la naturaleza está en constante cambio.
La luna en sus fases se encuentra,
El tiempo y el viento y el clima,
Los meses en sucesión se vuelven,
Y no se encuentran dos lunes juntos.
Ofrece casarse tanto con el demandante como con su nuevo amor, si eso satisface a todos. El juez al principio considera que esto es "una proposición razonable", pero el abogado argumenta que desde los días de Jacobo II , ha sido "un delito bastante grave / casarse con dos esposas a la vez"; etiqueta el crimen no como " bigamia ", sino más bien como " robo ". Perplejos, todos en la corte reflexionan sobre el "bonito dilema" en una parodia de los conjuntos de ópera italianos.
Angelina abraza desesperadamente a Edwin, demostrando la profundidad de su amor y lamenta su pérdida, todo como prueba de la gran cantidad de daños que el jurado debería exigirle a Edwin que pague. Edwin, a su vez, dice que es un fumador, un borracho y un matón (cuando está borracho), y que el demandante no podría haberlo soportado ni siquiera por un día; por tanto, los daños deberían ser pequeños. El juez sugiere que Edwin se emborrache para ver si realmente "golpearía y patearía" a Angelina, pero todos los demás (excepto Edwin) objetan este experimento. Impaciente por la falta de avances, el juez resuelve el caso ofreciendo casarse con Angelina. Esto se considera bastante satisfactorio y el procedimiento concluye con "alegría ilimitada".
Números musicales
- 1. "Escuchen, la hora de las diez está sonando" (Estribillo) y "Ahora, miembros del jurado, escuchen mi consejo" (Usher)
- 1a. "¿Es este el Tribunal de Hacienda?" (Acusado)
- 2. "Cuando conocí a mi viejo, viejo amor" (Demandado y Coro) y "¡Silencio en la corte!" (Ujier)
- 3. "¡Salve, gran Juez!" (Coro y Juez)
- 4. "Cuando yo, buenos amigos, fui llamado a la barra" (Juez y Coro)
- 5. "Jura por el jurado" (Abogado, Ujier) y "Oh, jurarás por esos cielos" (Ujier y Coro)
- 6. "¿Dónde está el demandante?" (Abogado, Usher) y "Viene la flor rota" (Coro de damas de honor y demandante)
- 7. "Oh, nunca, nunca, nunca, desde que me uní a la raza humana" (Juez, Capataz, Coro)
- 8. "¡Que te plazca, mi lud!" (Abogado del demandante y del coro)
- 9. "¡Que se está tambaleando es fácil de ver!" (Juez, Capataz, Demandante, Abogado y Coro)
- 10. "Oh, señores, escuchen, rezo" (Demandado y Coro de Damas de Honor)
- 11. "Parece una propuesta razonable" (juez, abogado y coro)
- 12. "Un buen dilema que tenemos aquí" (Ensemble)
- 13. "Lo amo, lo amo, con fervor incesante" (Demandante, Demandado y Coro) y "La pregunta, señores, es de licor" (Juez y Conjunto)
- 14. "Oh, alegría ilimitada, rodeada de riquezas" (Ensemble)
Para mayor claridad, solo se enumeran los personajes con un papel importante en cada canción en particular.
Recepción
Las críticas de la primera actuación de Trial by Jury fueron uniformemente entusiastas. La revista Fun declaró que la ópera era "extremadamente divertida y admirablemente compuesta", mientras que la revista rival Punch escribió que "es la tontería más divertida que su representante ha visto en un tiempo considerable", solo lamentando que fuera demasiado corta. El Daily News elogió al autor: "En caprichosa invención y humor excéntrico, el Sr. WS Gilbert no tiene rival vivo entre nuestros escritores dramáticos, y nunca su peculiar vena de burla y sátira ha sido más notoria que en un pequeño artículo titulado Juicio por jurado ". . El Daily Telegraph concluyó que la pieza ilustraba la "gran capacidad del compositor para la escritura dramática de la clase más ligera". Muchos críticos enfatizaron la feliz combinación de las palabras de Gilbert y la música de Sullivan. Uno señaló que "cada uno está tan completamente imbuido del mismo espíritu, que sería tan difícil concebir la existencia de los versos del Sr. Gilbert sin la música del Sr. Sullivan, como de la música del Sr. Sullivan sin los versos del Sr. Gilbert. un doble hechizo ". Otra de acuerdo en que "al parecer, al igual que en las grandes wagnerianos óperas, como si el poema y la música habían procedido simultáneamente desde uno y el mismo cerebro."
En 1880, la revista Punch anticipó prematuramente el título de caballero de Sullivan, publicando una caricatura acompañada de una versión parodia de "Cuando yo, buenos amigos" , de Trial by Jury , que resumía la carrera de Sullivan hasta esa fecha: |
Extracto de Un caballero humorístico |
["Se informa que después del Festival de Leeds, el Dr. Sullivan será nombrado caballero". Habiendo leído esto en una columna de chismes, un colaborador clarividente, que tiene "la canción del juez" en el cerebro, sugiere el siguiente verso ...] |
Cuando era niño tuve un golpe musical tal, |
La audiencia de la noche inaugural también se mostró encantada con la pieza, prefiriéndola incluso a la obra de Offenbach: "A juzgar por la hilaridad incesante y casi bulliciosa que formaba una especie de comentario continuo por parte del público, Trial by Jury no sufrió nada de una yuxtaposición tan peligrosa [con una pieza del popular Offenbach]. Por el contrario, se puede decir con justicia que se llevó la palma ". Un crítico señaló que "nunca se oyeron risas más frecuentes o más fuertes en ningún teatro que las que más de una vez paralizaron la acción ...". Otro periódico resumió su atractivo popular: "El juicio por jurado no es más que una nimiedad, pretende ser nada más, pero es una de esas alegres extravagancias que muchos irán a ver y escuchar, de las que se reirán , y que aconsejarán a sus amigos que vayan a ver, y por tanto su éxito no puede ser dudoso ".
Entre los actores, se reservó un elogio especial de la crítica para el hermano del compositor, Fred Sullivan, en el papel del juez erudito: "El mayor 'éxito' lo hizo el Sr. F. Sullivan, cuya combinación de dignidad oficial, condescendencia y, en el momento oportuno, el humor extravagante, hizo que el personaje del juez se destacara con toda la prominencia necesaria, y añadió mucho al interés de la pieza ". The Times coincidió en que su interpretación merecía "una palabra especial de elogio por su humor tranquilo y natural". Nelly Bromley (el Demandante), Walter H. Fisher (el Demandado), John Hollingsworth (el Abogado) y otros también fueron elogiados por su actuación.
Las valoraciones posteriores del trabajo no han sido menos positivas. En 1907, la primera biógrafa de Gilbert, Edith A. Browne, concluyó: "En Trial by Jury encontramos al autor y al compositor mirando el lado humorístico de la vida exactamente desde el mismo punto de vista, y de inmediato nos damos cuenta de cómo Gilbert y Sullivan han sido capaz de hacer por Comic Opera lo que Wagner ha hecho por Grand Opera al combinar palabras y música para convertirlas en una ". HM Walbrook escribió de manera similar en 1922:
Juicio por jurado ... satiriza el procedimiento en un incumplimiento promedio de promesa, y también la falta de sinceridad que a veces puede subyacer a la pose de "respetabilidad". Todo lo que se hace o se canta es ridículo y, sin embargo, debajo de todo se esconde un sustrato de verdad reconocible. La pieza es un derroche de risas. La cancioncilla del juez, "Amigos míos, cuando por primera vez me llamaron al bar" [ sic ] es la canción cómica más conocida en inglés. En ninguna de las óperas se exhibe de manera más atrevida e irresistible la genialidad de Gilbert como inventor del "negocio del cómic". Uno puede ver la pieza una y otra vez y descubrir nuevos trazos de comicidad. Su lugar en el repertorio de Gilbert y Sullivan es tan seguro como siempre; y cualesquiera que sean las reformas que se lleven a cabo en el futuro en este departamento particular de la King's Bench Division , Trial by Jury probablemente seguirá siendo durante mucho tiempo uno de los refrescos del mundo de habla inglesa.
El biógrafo de Gilbert y Sullivan Michael Ainger, escribiendo en 2002, 127 años después del estreno de la ópera, explicó su atractivo perdurable: "Nada podría ser más serio que un tribunal de justicia ... y ahora el mundo se había puesto patas arriba. El tribunal de justicia se había convertido en el escenario del humor y la frivolidad; el juez erudito había demostrado ser tan voluble como el acusado, y el sistema judicial resultó ser defectuoso por la fragilidad humana. Y Sullivan había captado la broma ... Desde los primeros acordes ... la música de Sullivan establece la escena de una seriedad fingida y procede a bailar a lo largo de toda la pieza ".
Impacto y análisis
Impacto
Como primera ópera de Saboya , Trial by Jury marcó un momento importante en la historia de la colaboración de Gilbert y Sullivan, así como en la carrera de cada uno de los dos hombres y en el drama victoriano en general. El historiador Reginald Allen resume la importancia histórica de la ópera:
La mayoría de los estudiosos del teatro victoriano fechan el nacimiento de la ópera de Gilbert & Sullivan con la primera representación de Trial by Jury ... Algunos sostendrán que no hay una fecha única de importancia comparable en la historia del teatro lírico moderno que esta ocasión que primero reunió al triunvirato de WS Gilbert, Arthur Sullivan, y su genio catalizador de negocios, Richard D'Oyly Carte. Los siguientes veinticinco años fueron testigos del espectacular éxito mundial de esta colaboración: las óperas de Gilbert & Sullivan, iniciadas por Trial by Jury . Sin esta chispa, ¿quién puede decir que cualquiera de los éxitos instantáneos de G [ilbert] & S [ullivan] que siguieron se hubiera escrito alguna vez?
Sidney Dark y Rowland Gray también dan un gran valor a la importancia de Trial by Jury y las óperas que siguieron: "No hay un poco de interés histórico en la génesis de las óperas de Gilbert y Sullivan, la única contribución inglesa de algún valor a la dramaturgia literatura durante muchas generaciones ". Además, las referencias a la ópera continúan hoy en los medios populares e incluso en los casos judiciales.
Patrón para óperas de Saboya posteriores
Trial by Jury es la única ópera de Gilbert y Sullivan interpretada en un acto y la única obra teatral de WS Gilbert sin diálogo hablado. Sin embargo, las óperas posteriores de Gilbert y Sullivan conservaron una serie de patrones vistos en Trial . Por ejemplo, todos excepto The Yeomen of the Guard comienzan con un número de coro. Además, como Trial by Jury , las óperas posteriores generalmente terminan con un final relativamente corto que consiste en un número de coro intercalado con solos cortos de los personajes principales. "Viene la flor rota" (parte del n. ° 3) fue la primera de una serie de letras meditativas de " Horacia ", "mezclando felicidad y tristeza, una aceptación y una resignación sonriente". Estos permitirían, de aquí en adelante, a los personajes, en cada una de las óperas de Saboya, una escena introspectiva donde se detienen y reflexionan sobre la vida, en contraste con la locura de las escenas circundantes. Al igual que las dos arias de tenor en Trial by Jury , las arias de tenor de óperas de Saboya posteriores se establecieron en6
8tiempo con tanta frecuencia que Anna Russell , en su parodia de 1953, "Cómo escribir su propia ópera de Gilbert y Sullivan", exclamó, "el tenor ... según la tradición, debe cantar un aria en6
8tiempo, generalmente acompañándose a sí mismo con un instrumento de cuerda ". En Juicio por jurado, la hipocresía se revela cuando las motivaciones de los personajes se llevan a la sátira, y Gilbert se burla del absurdo subyacente de los procedimientos judiciales. Como explica el erudito de Gilbert, Andrew Crowther, Gilbert combina su críticas con entretenimiento cómico, lo que las hace más agradables, al tiempo que subraya su verdad: "Al reírse de un chiste, demuestras que aceptas su premisa". Esto también se convertiría en una característica de la obra de Gilbert.
La canción del juez, "When I, good friends, was called to the Bar", fue seguida por una serie de canciones similares que llegarían a personificar la colaboración de Gilbert y Sullivan . En estos, a menudo, un "personaje digno [al igual que el juez,] proporcionaría una biografía humorística de sí mismo". Al igual que en la obra anterior de Gilbert, El palacio de la verdad , en estas canciones, los personajes "revelan ingenuamente sus pensamientos más íntimos, inconscientes de su egoísmo, vanidad, bajeza o crueldad". Crowther señala que tales revelaciones funcionan particularmente bien en Trial by Jury , porque la gente comúnmente espera que "los personajes que cantan en ópera / opereta se comuniquen a un nivel más profundo de verdad de lo que lo harían en un simple discurso". En "Cuando yo, buenos amigos", el juez describe el camino de la corrupción que lo llevó a convertirse en juez, y esto, también, marcaría el patrón para muchas de las canciones que seguirán en las óperas de Gilbert y Sullivan.
Una de las innovaciones más notables de Gilbert, encontrada por primera vez en Thespis y repetida en Trial by Jury y todas las óperas de Savoy posteriores, es el uso del coro como parte esencial de la acción. En la mayoría de las óperas, burlescos y comedias anteriores, el coro tuvo muy poco impacto en la trama y sirvió principalmente como "ruido o adorno". En las óperas de Gilbert y Sullivan, sin embargo, el coro es esencial, participa en la acción y, a menudo, actúa como un personaje importante por derecho propio. Sullivan recordó: "Hasta que Gilbert tomó el asunto en la mano, los coros eran preocupaciones tontas y prácticamente no eran más que una parte del escenario. Fue en 'Thespis' donde Gilbert comenzó a llevar a cabo su determinación expresada de lograr que el coro tocara. su parte adecuada en la actuación. En este momento parece difícil darse cuenta de que la idea de que el coro sea algo más que una especie de público escénico era, en ese momento, una tremenda novedad ". Otra innovación Gilbert, siguiendo el ejemplo de su mentor, TW Robertson , fue que los trajes y conjuntos se hicieron lo más realista posible: Gilbert basado en el paisaje para la producción en el Clerkenwell Sessions House, donde se había practicado la ley en la década de 1860. Los trajes eran contemporáneos, y Angelina y sus damas de honor estaban vestidas con atuendos de boda reales. Esta atención al detalle y la cuidadosa creación de escenarios y escenas realistas eran típicas de la dirección escénica de Gilbert y se repetía en todo el trabajo de Gilbert. Por ejemplo, al preparar los decorados para el HMS Pinafore (1878), Gilbert y Sullivan visitaron Portsmouth para inspeccionar los barcos. Gilbert hizo bocetos de HMS Victory y HMS St Vincent y creó un conjunto de modelos para que trabajaran los carpinteros. Esto estaba lejos del procedimiento estándar en el drama victoriano, donde el naturalismo era todavía un concepto relativamente nuevo y donde la mayoría de los autores tenían muy poca influencia en cómo se representaban sus obras y libretos.
Análisis
Andrew Crowther coloca Trial by Jury en el centro del desarrollo de Gilbert como libretista. Señala que en algunos de los primeros libretos de Gilbert, como Topsyturveydom (1874), las canciones simplemente enfatizan el diálogo. En otras, como Thespis (1871), algunas canciones están relativamente desconectadas tanto de la historia como de la caracterización, como "Una vez conocí a un tipo" o "La pequeña doncella de Arcadee", que simplemente transmiten una lección moral. En Trial by Jury , sin embargo, cada canción lleva adelante la trama y agrega profundidad a los personajes. Además, a diferencia de algunas de las primeras tramas más fantásticas de Gilbert, "Aparte del final, no sucede nada esencialmente improbable". Gänzl está de acuerdo y escribe que "el libreto de Gilbert era superior a cualquiera de sus trabajos anteriores. Era conciso, moderno y satírico sin ser increíblemente caprichoso. Al no tener un diálogo hablado, estaba forzosamente construido y no se le permitía interpolación ni alteración". El desarrollo de Sullivan como escritor de ópera cómica también maduraría con Trial by Jury . A excepción de la música incidental para producciones de Shakespeare, no había escrito ninguna música para el escenario desde Thespis . Gänzl escribió que Trial by Jury "llevó a Sullivan firme y finalmente al escenario musical" y confirmó, después de su éxito anterior con Cox, Box y Thespis , que "Sullivan era un compositor de música cómica y lírica ligera que podía rivalizar con Offenbach. , Lecocq y cualquier Inglés músico vivo ".
Sullivan aprovechó las oportunidades sugeridas por la sátira de Gilbert de la pompa y ceremonia de la ley para proporcionar una variedad de chistes musicales. "Desde los primeros acordes ... la música de Sullivan establece el escenario de una seriedad fingida ... Su ... uso humorístico de la orquesta se extiende por todas partes". Por ejemplo, contrapunto al demandante calcula desmayo en "Que ella se tambalea es fácil de ver!" (No. 9) con un tema de tonalidad menor tambaleante en el acompañamiento de cuerdas, subiendo y bajando las octavas . Los instrumentos también se utilizan para ambientar cómicamente; por ejemplo, subraya la declaración errónea del abogado en la línea "Casarse con dos a la vez es un robo" con una "picadura" cómica de fagot en octavas y hace que el acusado afine su guitarra en el escenario (simulado por un violín en la orquesta) en la apertura a su canción.
La partitura también contiene dos parodias o pastiches de otros compositores: No. 3, "Saludos, gran juez", es una elaborada parodia de las fugas de Handel , y No. 12, "Un bonito dilema", parodias de "dilema" conjuntos de italiano ópera en la época del Bel canto ; en particular, "D'un Pensiero" del acto I de Bellini 's La Sonnambula . "A nice dilema" utiliza el ritmo y la clave dominantes de "D'un pensiero" y divide algunas de las líneas corales entre los bajos y las voces más altas para crear un efecto oom-pa-pa común en los coros de ópera italianos.
Producciones
Después del estreno de Trial by Jury en 1875, las compañías de opereta en Londres, las provincias británicas y otros lugares lo recogieron rápidamente, usualmente interpretándolo como un proa o una pieza posterior de una opereta francesa. Las primeras funciones estadounidenses fueron una producción no autorizada de Alice Oates en el Arch Street Theatre de Filadelfia el 22 de octubre de 1875 y otra en el Eagle Theatre de Nueva York el 15 de noviembre de 1875. La gira mundial de la producción británica original la llevó a Estados Unidos. Australia y otros lugares. Incluso fue traducido al alemán, y se estrenó como Im Schwurgericht , en el Carltheater el 14 de septiembre de 1886, y como Das Brautpaar vor Gericht en el Orpheum de Danzer el 5 de octubre 1901.
Las compañías de ópera de Richard D'Oyly Carte (de las cuales a menudo había varias tocando simultáneamente) generalmente programaban Trial by Jury como pieza complementaria de The Sorcerer o HMS Pinafore . En la producción 1884-1885 Londres, una escena de la transformación se añadió al final, en la que el juez y parte se convirtieron en los Harlequinade caracteres Harlequin y Columbine y el conjunto fue consumido por el fuego y las llamas de color rojo. A partir de 1894, el año en que la D'Oyly Carte Opera Company estableció una compañía de gira durante todo el año que tenía la mayoría de las obras de Gilbert y Sullivan en su repertorio, siempre se incluyó el Juicio por Jurado , excepto de 1901 a 1903, y luego de nuevo a partir de 1894. 1943 hasta 1946, cuando la compañía jugó un repertorio reducido durante la Segunda Guerra Mundial . A partir de 1919, el vestuario fue de Percy Anderson , y Peter Goffin diseñó un nuevo set de gira en 1957.
Durante las actuaciones del centenario de la compañía en 1975 de las trece óperas de Gilbert y Sullivan en el Savoy Theatre, Trial se llevó a cabo en cuatro ocasiones, como telón de fondo de The Sorcerer , Pinafore y Pirates y como afterpiece después de The Grand Duke . Antes de la primera de las cuatro actuaciones de prueba , un prolegómeno especialmente escrito por William Douglas-Home , denominada licencia dramática , fue interpretado por Peter Pratt como Carta, Kenneth Sandford como Gilbert y John Ayldon como Sullivan, en el que Gilbert, Sullivan y Carte planear el nacimiento de Trial en 1875. Trial by Jury fue eliminado del repertorio de D'Oyly Carte en 1976 como una medida de ahorro de costos.
Historial de producción
La siguiente tabla resume las principales producciones londinenses de Trial by Jury hasta el momento de la muerte de Sullivan en 1900:
Teatro | Fecha de apertura | Fecha de cierre | Perfs. | Detalles |
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Teatro de la realeza | 25 de marzo de 1875 | 11 de junio de 1875 | 131 | Esta compañía también interpretó matinées en el Gaiety Theatre el 10 de abril, el 17 de abril y el 24 de abril de 1875. El teatro cerró del 13 de junio al 10 de octubre mientras la compañía realizaba Trial by Jury y otras óperas en una gira provincial. El juicio continuó luego como una pieza posterior de las operetas francesas en el Royalty, con Charles Morton como gerente y Hamilton Clarke como director musical. |
11 de octubre de 1875 | 18 de diciembre de 1875 | |||
Opera Comique | 14 de enero de 1876 | 5 de mayo de 1876 | 96 | Emily Soldene y Kate Santley llevaron la producción de Morton a la Opera Comique. El juicio no se realizó del 13 al 18 de marzo mientras Fred Sullivan estaba enfermo, y el teatro estuvo cerrado por Semana Santa del 9 al 14 de abril. Soldene luego estuvo de gira con Trial y otras operetas hasta el 28 de octubre. Dolaro y Carte (como gerente y director musical), también produjeron Trial en Dublín y Manchester del 24 de julio al 5 de agosto de 1876. |
Strand Theatre | 3 de marzo de 1877 | 26 de mayo de 1877 | 73 | Producido "bajo la dirección inmediata de los autores". Originalmente interpretada como una pieza posterior de la comedia Eloped de Tom Taylor ; o, bebés y escarabajos . Siguió una gira por esta producción del 27 de mayo al 28 de julio, producida por Santley. Al mismo tiempo, de mayo a septiembre de 1877, Santley realizó una gira de Trial como pieza posterior de una opereta de Offenbach. |
Opera Comique | 23 de marzo de 1878 | 24 de mayo de 1878 | 56 | Jugó como una pieza posterior de The Sorcerer. |
Teatro Saboya | 11 de octubre de 1884 | 12 de marzo de 1885 | 150 | Jugado como pieza delantera de The Sorcerer. |
Teatro Saboya | 22 de septiembre de 1898 | 31 de diciembre de 1898 | 102 | Jugado como pieza delantera de The Sorcerer. |
Teatro Saboya | 6 de junio de 1899 | 25 de noviembre de 1899 | 174 | Jugado como pieza delantera del HMS Pinafore |
Los derechos exclusivos de interpretación de Trial by Jury y las otras óperas de Gilbert y Sullivan fueron mantenidos por la D'Oyly Carte Opera Company hasta su expiración en 1961, 50 años después de la muerte de Gilbert, y ninguna otra compañía profesional estaba autorizada para presentar las óperas de Savoy en Gran Bretaña desde 1877 hasta esa fecha. Las siguientes tablas muestran los elencos de las principales producciones originales de D'Oyly Carte y compañías en gira a intervalos de aproximadamente 10 años hasta la temporada del centenario de 1975.
Papel | Royalty Theatre 1875 |
Strand Theatre 1877 |
Opera Comique 1878 |
Teatro Savoy 1884 |
Teatro Savoy 1898 |
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Juez erudito | Frederic Sullivan | JG Taylor | George Grossmith | Rutland Barrington | Henry Lytton |
Consejo | John Hollingsworth | Charles Parry | Rutland Barrington | Eric Lewis | Jones Hewson |
Acusado | Walter H. Fisher | Claude Marius | George Power | Durward Lely | Cory James |
Capataz | Charles Kelleher | WS Penley | F. Talbot | Arthur Kennett | Leonard Russell |
Ujier | Belville R. Pepper | Harry Cox | Fred Clifton | William Lugg | Walter Passmore |
Asociar | J. Wilbraham | Charles Childerstone | |||
Demandante | Nelly Bromley | Lottie Venne | Lisa Walton | Florencia Dysart | Isabel Jay |
Primera dama de honor | Linda Verner | Gwynne Williams | Sybil Grey | Mildred Baker |
Papel | Tour D'Oyly Carte 1905 |
Tour D'Oyly Carte 1915 |
Tour D'Oyly Carte 1925 |
Tour D'Oyly Carte 1935 |
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Juez erudito | Charles H. Workman | Leo Sheffield | Leo Sheffield | Sydney Granville |
Consejo | Albert Kavanagh | Frederick Hobbs | Henry Millidge | Leslie Rands |
Acusado | Musgo de strafford | Dewey Gibson | Puntero de Sidney | Robert Wilson |
Capataz | J. Lewis Campion | Frank Steward | T. Penry Hughes | T. Penry Hughes |
Ujier | Reginald White | George Sinclair | Joseph Griffin | Richard Walker |
Asociar | Allen Morris | Martyn Green | C. William Morgan | |
Demandante | Bessie Mackenzie | Marjorie Gordon | Eleanor Evans | Ann Drummond-Grant |
Primera dama de honor | Mabel Burnege | Ethel Armit | Beatrice Elburn | Nancy Ray |
Papel | Tour D'Oyly Carte 1949 |
Tour D'Oyly Carte 1955 |
Tour D'Oyly Carte 1965 |
Gira D'Oyly Carte 1975 |
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Juez erudito | Richard Watson | John Reed | Jeffrey Skitch | Jon Ellison |
Consejo | Alan Styler | Alan Styler | Alan Styler | Michael Rayner |
Acusado | Leonard Osborn | John Fryatt | Philip Potter | Jeffrey Cresswell |
Capataz | Donald Harris | John Banks | Anthony Raffell | James Conroy-Ward |
Ujier | L. Radley Flynn | George Cook | George Cook | John Broad |
Asociar | C. William Morgan | Keith Bonnington | Keith Bonnington | William Palmerley |
Demandante | Enid Walsh | Kathleen West | Jennifer Toye | Marjorie Williams |
Primera dama de honor | Joyce Wright | Margaret Dobson | Pauline Gales | Rosalind Griffiths |
Actuaciones benéficas
A partir de 1877, el Juicio por jurado a menudo se daba en actuaciones benéficas, generalmente para un actor o actriz que había atravesado momentos difíciles, pero ocasionalmente por otras causas. Estos fueron asuntos brillantes, con varias celebridades apareciendo en papeles principales o como parte del coro. El propio Gilbert desempeñó el papel silencioso de Asociado en al menos cuatro ocasiones.
Arthur Sullivan dirigió el beneficio de 1877 para el actor Henry Compton . En el acto benéfico de Compton, Penley y George Grossmith eran miembros del jurado, y varios otros actores y actrices famosos estaban en el coro. Sullivan también llevó a cabo el beneficio de 1889 para Barrington.
En el beneficio de Nellie Farren , muchos de los artistas que se enumeran a continuación se sentaron en el jurado o en la galería, y al juicio por jurado siguió un concierto de seis horas de duración. Las actuaciones estuvieron a cargo de Henry Irving , Ellaline Terriss , Marie Tempest , Hayden Coffin , Arthur Roberts , Letty Lind , Edmund Payne y muchos otros.
El beneficio de Ellen Terry en 1906 también fue un evento particularmente concurrido, con Sir Arthur Conan Doyle entre el jurado y Enrico Caruso cantando, entre muchas actuaciones estelares.
Papel |
Henry Compton Drury Lane el 1 de marzo de 1877 |
Amy Roselle Liceo 16 de junio de 1887 |
Rutland Barrington Savoy 28 de mayo de 1889 |
Nellie Farren Drury Lane 17 de marzo de 1898 |
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Juez | George Honey | Rutland Barrington | Rutland Barrington | Rutland Barrington |
Consejo | Jorge Fox | Richard Temple | Alec Marsh | Eric Lewis |
Acusado | WH Cummings | Henry Bracy | Libras de la corte | Libras de la corte |
Capataz | Sr. Burbank | Henry Lytton | ||
Ujier | Arthur Cecil | Rudolph Lewis | WH Denny | Walter Passmore |
Asociar | WS Gilbert | Arthur Roberts | WS Gilbert | |
Demandante | Pauline Rita | Geraldine Ulmar | Lottie Venne | Florencia Perry |
Papel | Hogares de descanso de la princesa Christian para soldados discapacitados Drury Lane, 15 de mayo de 1900 |
William Rignold Lyric Theatre el 5 de diciembre de 1902 |
Ellen Terry Drury Lane 12 de junio de 1906 |
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Juez | Rutland Barrington | Rutland Barrington | Rutland Barrington |
Consejo | Eric Lewis | C. Hayden Coffin | Henry Lytton |
Acusado | Libras de la corte | Charles Childerstone | Libras de la corte |
Capataz | WH Denny | Fred Kaye | Robert Marshall |
Ujier | Walter Passmore | George Grossmith Jr. | Walter Passmore |
Asociar | WS Gilbert | Lionel Monckton | WS Gilbert |
Esposa del asociado 1 | Effie Bancroft | - | Fanny Brough |
Demandante | Florencia St. John | Evie Greene | Ruth Vincent |
1 El papel de la Esposa del Asociado se creó especialmente para el desempeño benéfico de los soldados discapacitados y no aparece en ningún desempeño estándar.
Grabaciones
El juicio por jurado se ha registrado muchas veces. De las grabaciones de D'Oyly Carte Opera Company, las grabadas en 1927 y 1964 son las mejores, según la "Discografía de Gilbert y Sullivan", editada por Marc Shepherd. Las grabaciones de Sargent de 1961 y especialmente las de Mackerras de 1995 también son altamente calificadas por Discography. El crítico Michael Walters elogia la grabación de 1927, pero también le gusta la grabación de 1961.
The Discography recomienda el video de Brent Walker de 1982, que se combina con Cox y Box . Las producciones profesionales más recientes han sido grabadas en video por el Festival Internacional Gilbert and Sullivan .
- Grabaciones seleccionadas
- 1927 D'Oyly Carte - Director: Harry Norris
- 1961 Sargent / Glyndebourne - Pro Arte Orchestra , Coro del Festival de Glyndebourne, Director: Sir Malcolm Sargent
- 1964 D'Oyly Carte - Director: Isidore Godfrey
- 1975 D'Oyly Carte - Director: Royston Nash
- 1982 Video de Brent Walker Productions - Coro de Ópera Ambrosiana, Orquesta Sinfónica de Londres , Director: Alexander Faris
- 1995 Mackerras / Telarc - Orquesta y Coro de la Ópera Nacional de Gales, Director: Sir Charles Mackerras
- 2005 Vídeo de Opera Australia (vestimenta moderna) - Director de escena: Stuart Maunder ; director: Andrew Greene
Cambios textuales
Antes de la primera actuación de Trial by Jury , se cortó algo de material, incluidas dos canciones y un recitativo : una canción para el presidente del jurado, "Oh, no te sonrojes para derramar una lágrima", que se iba a cantar justo después ". Oh, jurarás por esos cielos "; y un recitativo para el juez y una canción para el ujier, "No nos ocupamos del crimen artificial" y "Su señoría siempre se rinde", que llegó justo antes de "Un bonito dilema". La melodía de "His Lordship's always quits" es conocida, y fue reutilizada en "La amaba con cariño" en The Zoo y luego modificada en la melodía principal de "A wand'ring minstrel, I" en The Mikado . Se hicieron algunos cambios al final de "¡Lo amo, lo amo!" después de la primera noche. Se cantó un tercer verso de "Oh, caballeros, escuchen, rezo", al menos en la primera noche, y una parte fue citada en una reseña en el Pictorial World .
El juicio por jurado sufrió cambios textuales relativamente menores después de su primera ejecución, principalmente consistiendo en modificaciones insignificantes a la redacción. Los cambios más significativos involucran el final. Las direcciones del escenario originales configuraron un simple cuadro de estilo pantomima :
El juez y el demandante bailan hacia atrás, dan un paso en la trompeta y se suben al banco; las damas de honor toman las ocho guirnaldas de rosas de detrás del escritorio del juez y las dibujan a través del piso de la cancha, de modo que irradien desde el escritorio. Dos Cupidos de yeso con pelucas de barra descienden de las moscas. Fuego rojo.
Esto se volvió mucho más elaborado en el resurgimiento de 1884, con todo el conjunto siendo transformado y el demandante subiéndose a la espalda del juez "a la hada". En la década de 1920, los cupidos de yeso fueron evidentemente dañados en una gira y la escena de la transformación se abandonó por completo.
Notas, referencias y fuentes
Notas
Referencias
Fuentes
- Ainger, Michael (2002). Gilbert y Sullivan: una biografía dual . Oxford: Prensa de la Universidad de Oxford . ISBN 978-0-19-514769-8.
- Allen, Reginald (1958). La primera noche Gilbert y Sullivan . Londres: Chappell. OCLC 3156011 .
- Allen, Reginald (1975a). La primera noche Gilbert y Sullivan [Edición del centenario] . Londres: Chappell. OCLC 550681465 .
- Allen, Reginald (1975b). Sir Arthur Sullivan: compositor y personaje . Nueva York: The Pierpont Morgan Library. ISBN 978-0-87598-049-2.
- Arquero, William (1882). "Sr. WS Gilbert". Dramaturgos ingleses de hoy . Londres: Low, Marston, Searle y Rivington. OCLC 963632829 .
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Juicio del jurado Fisher Sullivan Bromley Pepper.
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- Walbrook, HM (1922). Ópera de Gilbert & Sullivan: una historia y un comentario . Londres: FV White. OCLC 3303311 .
- Wilson, Robin; Frederic Lloyd (1984). Gilbert & Sullivan - La historia oficial de imágenes de D'Oyly Carte . Nueva York: Alfred A. Knopf. ISBN 978-0-394-54113-6.
- Joven, Percy M. (1971). Sir Arthur Sullivan . Londres: JM Dent. ISBN 0-460-03934-2.
enlaces externos
- Juicio por jurado en The Gilbert & Sullivan Archive
- Juicio del jurado en la discografía de Gilbert & Sullivan
- Reseña de la noche de apertura en The Times , publicada el 29 de marzo de 1875
- Video de Juicio por Jurado (23 minutos) en YouTube , con Martyn Green , Omnibus (1953)