Tommy Flanagan - Tommy Flanagan

Tommy Flanagan
Flanagan en el Village Jazz Lounge en Walt Disney World, 1978
Flanagan en el Village Jazz Lounge en Walt Disney World , 1978
Información de contexto
Nombre de nacimiento Thomas Lee Flanagan
Nació ( 16 de marzo de 1930 )16 de marzo de 1930
Detroit , Michigan , EE. UU.
Fallecido 16 de noviembre de 2001 (16/11/2001)(71 años)
Nueva York , Nueva York , EE. UU.
Géneros Bebop , hard bop , jazz convencional
Ocupación (es) Músico, compositor
Instrumentos Piano
Años activos Década de 1940 a 2001
Actos asociados Kenny Burrell , John Coltrane , Ella Fitzgerald , Coleman Hawkins , Sonny Rollins

Thomas Lee Flanagan (16 de marzo de 1930 - 16 de noviembre de 2001) fue un pianista y compositor de jazz estadounidense. Creció en Detroit, inicialmente influenciado por pianistas como Art Tatum , Teddy Wilson y Nat King Cole , y luego por los músicos bebop más nuevos . A los pocos meses de mudarse a Nueva York en 1956, había grabado con Miles Davis y en el emblemático Saxophone Colossus de Sonny Rollins . Las grabaciones bajo varios líderes, incluidos los históricamente importantes Giant Steps de John Coltrane y The Incredible Jazz Guitar de Wes Montgomery , continuaron hasta bien entrado 1962, cuando se convirtió en el acompañante de tiempo completo de la vocalista Ella Fitzgerald . Trabajó con Fitzgerald durante tres años hasta 1965, y luego en 1968 volvió a ser su pianista y director musical, esta vez durante una década.

Después de dejar Fitzgerald en 1978, Flanagan atrajo elogios por la elegancia de su forma de tocar, que fue principalmente en escenarios de trío cuando estaba bajo su propio liderazgo. En su carrera discográfica de 45 años, grabó más de tres docenas de álbumes bajo su propio nombre y más de 200 como acompañante. En el momento de su muerte, era uno de los pianistas de jazz más admirados y había influido tanto en sus contemporáneos como en las generaciones posteriores de músicos.

Vida temprana

Flanagan nació en Conant Gardens , Detroit, Michigan , el 16 de marzo de 1930. Era el menor de seis hermanos: cinco niños y una niña. Sus padres eran ambos originarios de Georgia . Su padre, Johnson padre, era cartero y su madre, Ida Mae, trabajaba en la industria de la confección.

A la edad de seis años, los padres de Flanagan le regalaron un clarinete por Navidad. Aprendió a leer música tocando el clarinete, pero a los pocos años prefirió el piano. La familia tenía un piano en la casa y Flanagan recibió lecciones de uno de sus hermanos, Johnson, y Gladys Wade Dillard, quien también enseñó a Kirk Lightsey y Barry Harris . Flanagan se graduó de Northern High School , a la que asistió con otros futuros músicos, incluido el saxofonista Sonny Red .

Las primeras influencias de Flanagan incluyeron a Art Tatum y Teddy Wilson , a quienes escuchó en la radio y tocando en el área de Detroit, así como a Nat King Cole y los pianistas locales Earl Van Riper y Willie Anderson. Sin embargo, estos tocaron en un estilo anterior, y el joven Flanagan y sus amigos estaban más interesados ​​en el bebop más nuevo , incluido el interpretado por el pianista Bud Powell , quien tuvo un fuerte efecto en el pensamiento e improvisación musical de Flanagan.

Vida posterior y carrera

1945-1955 - Alrededor de Detroit

El primer concierto de Flanagan fue alrededor de 1945, con el trombonista Frank Rosolino . Dado que Flanagan tenía solo 15 años en ese momento, no podía quedarse en el área del bar del club; entre series, por lo tanto, se fue a otra habitación e hizo algunos deberes. Cuando era adolescente, tocó en una banda liderada por Lucky Thompson que también incluía a Pepper Adams y Kenny Burrell . Aún en su adolescencia, Flanagan también se sentó al piano para algunas apariciones de Charlie Parker en Detroit. Durante 1949, Flanagan tuvo su primera residencia, en el Blue Bird Inn en Detroit. En 1950 tocó con Rudy Rutherford, hasta que el clarinetista regresó a la banda Count Basie . Flanagan luego tocó jazz y rhythm and blues con el saxofonista George Benson en Toledo, Ohio , antes de ser reclutado en el ejército en 1951.

Después de un entrenamiento básico en Fort Leonard Wood , Missouri , Flanagan audicionó como pianista para un espectáculo del ejército. Obtuvo el papel, lo que le impidió ser enviado a la Guerra de Corea en ese momento; aproximadamente un año después, sin embargo, fue enviado a Kunsan , con la guerra en curso. Allí, trabajó como operador de proyector de películas. Después de dos años de servicio, fue dado de alta y regresó a Detroit, donde pronto volvió a ser pianista en el Blue Bird. Volvió a trabajar con Burrell, así como con Donald Byrd y Yusef Lateef , entre otros.

1956-principios de 1978 - Después de mudarse a Nueva York

Flanagan se mudó a Nueva York en 1956. No estaba seguro de cuánto tiempo se quedaría, ya que Burrell lo convenció de irse; la pareja inicialmente se quedó con la tía de Burrell en Harlem. Flanagan pronto encontró trabajo en clubes y estudios, incluida la grabación de Detroit - New York Junction con Thad Jones en marzo. Más tarde, ese mismo mes, volvió a grabar, esta vez con Miles Davis y Sonny Rollins , para temas publicados en Collectors 'Items . Rollins fue el líder de otra sesión tres meses después: Saxophone Colossus , que fue etiquetada como una "obra maestra indiscutible" por The Penguin Guide to Jazz .

Flanagan también acompañó por primera vez a Ella Fitzgerald en 1956, durante aproximadamente un mes, incluso en el Festival de Jazz de Newport . Más tarde ese mismo año se unió al trombonista JJ Johnson , con quien grabó varios álbumes en 1957 y luego realizó una gira por Europa. Mientras estaba en Suecia, Flanagan, con el bajista Wilbur Little y el baterista Elvin Jones , grabaron su primer álbum como líder, Overseas . A fines de 1957 formó parte de la banda de Miles Davis durante un breve período, antes de regresar a Johnson a principios del año siguiente, para otra estadía de 10 meses. Un período en el que lideró su propio trío en 1958 fue seguido por unirse al trombonista Tyree Glenn .

A finales de la década de 1950 y principios de la de 1960, Flanagan hizo frecuentes apariciones en estudios de grabación para un gran número de líderes y sellos discográficos. En mayo de 1959 fue parte de una grabación innovadora: John Coltrane 's Giant Steps , descrito por El Pingüino Guía de jazz como 'primer registro genuinamente icónica' del saxofonista. La complejidad técnica de la música, particularmente de la pista principal, significó que hubo numerosos comienzos en falso y tomas rechazadas, y la toma inicialmente lanzada de " Giant Steps " es un caso raro en el registro de Flanagan que suena incierto. Otra aparición en una grabación histórica se produjo en enero del año siguiente: Flanagan fue miembro del cuarteto que hizo The Incredible Jazz Guitar of Wes Montgomery ; su forma de tocar complementaba la del guitarrista, usando fuerza controlada en los números de bebop y delicadeza en una pista de balada.

Flanagan estuvo con el trompetista Harry Edison en 1959-1960 y con el saxofonista tenor Coleman Hawkins en 1961-1962, incluida una gira por el Reino Unido. En este período, Flanagan grabó álbumes para varios líderes de una época anterior, incluidos Lionel Hampton , Jo Jones y Pee Wee Russell , así como uno con Edison y alrededor de diez con Hawkins. Flanagan luego tocó con el guitarrista Jim Hall y el bajista Percy Heath como trío en Nueva York.

En 1962, el empresario de jazz Norman Granz le pidió que se convirtiera en el acompañante a tiempo completo de Ella Fitzgerald. Flanagan estaba buscando un trabajo más estable que el disponible con Hawkins, por lo que aceptó. Trabajó con Fitzgerald de 1962 a 1965. Hicieron giras internacionales, incluso a Japón en 1964. También tocó con otras bandas cuando el vocalista no lo requería; estos incluyeron una breve reunión con Rollins en 1965. Más tarde, ese mismo año, Flanagan dejó Fitzgerald y formó parte del efímero New York Jazz Sexteto de Art Farmer , que grabó Group Therapy . Flanagan luego se convirtió en acompañante de Tony Bennett durante parte de 1966 y vivió en la costa oeste.

Flanagan volvió a trabajar con Fitzgerald en 1968. Además de ser su pianista, principalmente como parte de un trío, era su director musical. Su popularidad significó que se requirieron muchas giras: 40-45 semanas al año, incluyendo al menos una gira por Europa al año (29 ciudades allí en 1970, por ejemplo). Durante estos conciertos, Flanagan solía tocar un set como parte de su trío, sin el cantante. A partir de 1974, nuevamente comenzó a actuar y grabar como líder: su lanzamiento en trío de 1975, The Tommy Flanagan Tokyo Recital , fue el primero como líder desde 1960. Antes de estas presentaciones, había sentido que su técnica era inadecuada para un solista. , pero disfrutó de la exposición adicional de ser un líder, por lo que decidió continuar. Flanagan terminó su papel con Fitzgerald en 1978, después de que tuvo un ataque al corazón y se cansó de realizar giras extensas. Después del infarto, dejó de fumar, redujo la cantidad que bebía y se ejercitó caminando más que antes.

Finales de 1978-2001 - Después de Ella Fitzgerald

Poco después de dejar Fitzgerald, Flanagan tocó el piano solo en Nueva York. En 1979 fue invitado en la primera serie de Marian McPartland 's Piano Jazz programas de radio. Continuó trabajando con otros músicos, incluso como trío con Tal Farlow y Red Mitchell en 1980. Durante gran parte de la década de 1980, dirigió un trío que incluía al bajista George Mraz y varios bateristas. Alrededor de 1990, Flanagan se estaba concentrando en sus propias apariciones y grabaciones en lugar de actividades secundarias. A principios de la década de 1990, Mraz fue reemplazado por Peter Washington , cuyas líneas de bajo más pesadas agregaron urgencia al sonido del trío.

La reputación de Flanagan creció gradualmente después de que pasó de ser principalmente un acompañante: en un artículo de 1992, el crítico Leonard Feather sugirió que "Flanagan es el pianista con más probabilidades de ser nombrado ídolo personal por otros pianistas de jazz, ya sean veteranos del swing o vanguardistas". gardistas ". Esto lo hizo más solicitado; la carga de trabajo puede haber contribuido a su colapso en 1991 y la subsiguiente cirugía cardíaca de bypass cuádruple . Volvió a jugar a las pocas semanas, pero también regresó al hospital para recibir tratamiento por un aneurisma . Flanagan fue galardonado con el Danish Jazzpar Prize en 1993. Tres años más tarde, fue seleccionado para una beca del National Endowment for the Arts Jazz Masters . En 1990, 1993 y 1997, Flanagan realizó una gira por Japón, donde fue muy popular, con 100 Golden Fingers, un grupo de 10 pianistas.

Flanagan siguió siendo elogiado por la elegancia de su interpretación; el crítico Ben Ratliff comentó en 1998 que el trío con Washington y el baterista Lewis Nash era, "en su forma elegante y controlada, uno de los tríos de piano más extraordinariamente coordinados en la historia del jazz ". A pesar de los elogios casi unánimes de críticos y músicos por las grabaciones y conciertos de Flanagan después de que dejó Fitzgerald, no consiguió un contrato de grabación con un sello importante para más de un álbum.

A finales de octubre de 2001, Flanagan tocó en un tributo a John Coltrane en el Festival de Jazz de San Francisco . Al mes siguiente, fue admitido en el hospital Mount Sinai en Manhattan ; menos de dos semanas después, el 16 de noviembre, murió allí, por complicaciones relacionadas con el aneurisma que había sufrido una década antes.

Vida personal

Flanagan se casó por primera vez en 1960 con Ann. La pareja tuvo un hijo y dos hijas y se divorció a principios de la década de 1970; Ann murió en un accidente automovilístico en 1980. La madre de Flanagan murió en 1959 y su padre en 1977. Flanagan se casó con Diana, su segunda esposa, en 1976. Le sobreviven Diana, los tres hijos de su primer matrimonio y seis nietos. .

Flanagan solía ser modesto, reservado y amable. Su personalidad fue resumida por su segunda esposa: "Su dulzura y tranquilidad son engañosas. Es un hombre fuerte, y tiene mucho espíritu y firmeza".

Estilo de juego

Whitney Balliett afirmó que Flanagan era el más consistente de los pianistas influenciados por Wilson, Tatum y Cole, e invariablemente creaba algo nuevo en su interpretación: "a menudo dice la melodía con acordes disonantes y apalancados tocados fuera de ritmo o en staccato. Nunca decorativos, ...] revelan tanto respeto por la melodía como un intenso deseo de alterarla "; durante su improvisación principal, utilizó "figuras descendentes llenas de intervalos [...] cargando frases rítmicas cuyas primeras notas acentuadas hacen que las notas siguientes se rompan , frases de doble compás que avanzan para despejar el camino y frases en legato que forman una retaguardia guardias ". En una reseña de un concierto de 1989, Feather comentó que Flanagan usó "matices dinámicos sutiles", mientras que "las ráfagas de acordes ascendentes a veces daban un elemento de sorpresa, con una mano izquierda ágil que ofrecía elegantes rellenos de filigrana" y citas musicales ocasionales que agregaban humor. Otras técnicas que empleó fueron, en la descripción de Stanley Crouch , "efectos de canturreo que se logran manipulando los pedales, manteniendo presionadas las teclas el tiempo suficiente para sostener las notas de maneras decisivamente diferentes y elaborando inflexiones que evocan la voz: suspiros, gemidos, hinchazones, ronronea ". El crítico John S. Wilson describió el estilo de piano solo de Flanagan en baladas en 1978: "Se desplaza a través de las baladas con un fluir lánguido y soñador, pero no es un estilo suave o flácido. Hay, debajo de la superficie, una vitalidad que le da un toque , carácter oscilante ".

Aunque reconoció la influencia de otros pianistas, Flanagan afirmó que "me gusta tocar como un trompetista, como si estuviera soplando en el piano. El sonido de una pieza, su tonalidad general, es lo que me preocupa". En los conciertos, Flanagan normalmente tocaba una variedad de obras de compositores y, una vez que se había establecido como líder de un grupo pequeño, a menudo tocaba canciones de Tadd Dameron , Duke Ellington , Benny Golson , Thad Jones, Tom McIntosh y Thelonious Monk .

Premios y legado

Durante su carrera, Flanagan fue nominado a cinco premios Grammy . La primera ocasión fue en 1983: El Magnífico Tommy Flanagan a la Mejor Interpretación Instrumental de Jazz, Solista; and Giant Steps for Best Jazz Instrumental Performance, Group. Dos años después, Thelonica fue nominada a Mejor Interpretación Instrumental de Jazz, Solista. La siguiente nominación fue en 1998, al Mejor Solo Instrumental de Jazz por su solo en "Dear Old Stockholm" de Sea Changes . El último, en 2003, fue en la misma categoría, por el solo de Flanagan en "Sunset & the Mockingbird", de A Great Night in Harlem .

La influencia de Flanagan en los pianistas se extendió desde sus contemporáneos hasta las generaciones posteriores. Los contemporáneos incluyeron a otros jugadores de Detroit, Barry Harris y Roland Hanna . Lightsey fue influenciado por el pensamiento creativo musical de Flanagan y la fluidez pianística. Alan Broadbent también reconoció a Flanagan como una influencia, al igual que Helen Sung , quien pasó de ser una pianista de música clásica a una de jazz después de escuchar el swing y la lógica de un solo de Flanagan. Kenny Barron describió a Flanagan como su "héroe" y declaró que admiraba el toque y las frases del hombre mayor de cuando lo escuchó por primera vez en la escuela secundaria: "Se convirtió en una influencia y continuó siendo una influencia hasta el día de su muerte, y él todavía lo es."

Discografia

Referencias

Bibliografía

  • Balliett, Whitney (2000). Obras completas: una revista de jazz 1954-2000 . Libros Granta.
  • Balliett, Whitney (1986). Músicos estadounidenses: cincuenta y seis retratos en el jazz . Prensa de la Universidad de Oxford.
  • Bjorn, Lars (2001). Antes de Motown: una historia del jazz en Detroit, 1920–60 . Prensa de la Universidad de Michigan.
  • Cook, Richard ; Morton, Brian (2008). La guía de Penguin para grabaciones de jazz . Pingüino.
  • Nicholson, Stuart (1993). Ella Fitzgerald . Victor Gollancz.

enlaces externos