Tomás Bretón - Tomás Bretón

Tomás Bretón

Tomás Bretón y Hernández (29 de diciembre de 1850 - 2 de diciembre de 1923) fue un director de orquesta y compositor español.

Biografía

Tomás Bretón nació en Salamanca . Completó sus estudios musicales en la Escuela de Bellas Artes de su ciudad natal, donde se ganaba la vida tocando en pequeñas orquestas provinciales, teatros e iglesias. A los 16 años se traslada a Madrid, donde toca en orquestas de teatros de zarzuela . También inició sus estudios en el Real Conservatorio con Emilio Arrieta . En 1872, Bretón recibió el primer premio de composición en el Conservatorio, junto a Ruperto Chapi . Después de haber trabajado en pequeños teatros durante varios años, en 1882 recibió una beca de la Academia de Bellas Artes de San Fernando que le permitió estudiar en Roma, Milán, Viena y París entre 1881 y 1884. Allí encontró tiempo para trabajar. sobre obras más ambiciosas, como el oratorio El Apocalipsis y la ópera Los amantes de Teruel . El estreno de esta última obra en el Teatro Real de Madrid consolidó su nombre como uno de los grandes compositores de la ópera española.

Bretón también fue muy activo como director, primero en la Unión Artístico Musical (1878-1881), que fundó, y más tarde en la Sociedad de Conciertos de Madrid, donde se desempeñó como director principal entre 1885 y 1891. En ese cargo, fundó una ciclo de conciertos donde se tocaron tanto música española como novedades internacionales. En 1892, Francisco Tárrega le dedicó su pieza Capricho Arabe durante su visita a Argel, Argelia. En 1901 asumió la dirección del Conservatorio Superior de Madrid, cargo que ocupó hasta su jubilación en 1921, luchando por modernizar la docencia en la institución y ampliar su orientación internacional. Murió en Madrid a los 72 años.

Trabaja

Bretón ganó renombre como resultado del éxito de su zarzuela La verbena de la Paloma , aunque otras fueron obras bien recibidas, incluidas sus óperas Los amantes de Teruel , basada en la leyenda del mismo nombre , y La Dolores . Después de su muerte, su extensa producción fue generalmente olvidada. Su carrera abarcó la mayoría de las áreas musicales del período de la Restauración (1875-1923): Director del Conservatorio, reputado director de orquesta, compositor de óperas, zarzuelas , música sinfónica y de cámara.

Ópera

Su objetivo era crear una ópera española, que formaría la base de una música nacional. No solo expresó estas ideas en sus múltiples escritos, sino también a través de una serie de obras que compuso a lo largo de su carrera, desde Guzmán el bueno (1876) hasta Tabaré (1913). Su serie de nueve óperas, dos de ellas en un solo acto, constituyen una obra ambiciosa para los compositores españoles de su época. Tras una larga polémica que retrasó su estreno, Los amantes de Teruel (1889) ascendió a su definitiva consolidación, seguida de propuestas de muy diversa índole, como la wagneriana en Garín (1892) para el Liceo de Barcelona y la verística en La Dolores (1894) para el Madrileño Teatro de la Zarzuela. Sus últimas obras, a pesar de estar ligadas a una fuerte tradición decimonónica, encierran un interés innegable, como Raquel (1900), basada en el célebre drama romántico Farinelli (1902), compuesta para el fallido proyecto del Teatro Lírico, Tabaré (1913). , ambientada en América, y Don Gil de las calzas verdes (1914), basada en una comedia de Tirso de Molina .

Zarzuela

Al mismo tiempo, se acercó al arte de la zarzuela con desigual acierto. Su producción, aunque menor que la de sus contemporáneos Ruperto Chapí , Gerónimo Giménez y Manuel Fernández Caballero , es de gran calidad, dada la variedad de géneros que abordó. Hizo varios intentos de componer en el género de la zarzuela grande, ambos en una línea más tradicional que las generaciones anteriores en obras como Cuatro sacristanes (1874), ¡A los toros! (1876), ¡Bonito país! (1877), El campanero de Begoña (1878) y Los amores de un príncipe (1881), y a finales de siglo en el Circo de Parroquia , con El clavel rojo (1899) y Covadonga (1901), donde adoptó procedimientos más modernos, dentro de las limitaciones del género. Su mayor fama provino del género chico , especialmente La verbena de la Paloma (1894), una de las zarzuelas más famosas del repertorio español, la obra más espectacular vista en Buenos Aires , aunque luego compuso muchas otras que no tuvieron tanto éxito. .

Salida orquestal

Por otro lado, compuso música sinfónica con singular insistencia, en una época en la que en España apenas existían los conjuntos orquestales. Compuso y dirigió numerosas obras para la Sociedad de Conciertos, de la que fue director titular de 1885 a 1890. Fruto de ello fueron sus tres sinfonías (1872, 1883, 1905), que revelan una fuerte asimilación de las técnicas compositivas de Beethoven . Sus obras más exitosas fueron las de carácter español, aunque de corte alhambístico –como En la Alhambra (1887) - o más bailable, como en Escenas andaluzas (1894). Durante sus últimos años compone diversos poemas sinfónicos de carácter claro y nostálgico, como Los galeotes (1905) basados ​​en el célebre episodio del Quijote , y Salamanca (1916) sobre temas populares de su tierra natal. En el género de la música de cámara nos ha dejado varias obras, entre ellas tres cuartetos (uno de los cuales está publicado), así como un trío y un quinteto, compuestos desde puntos de vista marcadamente clásicos, influenciados por el mundo francés de Saint-Saëns . Su amplio conocimiento musical lo llevó a abordar muchos otros campos como el canto, incluido un ciclo de canto basado en las rimas de Gustavo Adolfo Bécquer (1886), al que siguió Las golondrinas , y el oratorio El Apocalipsis (1882) compuesto en Roma. como una de las obras escritas bajo los requisitos de becas de la Academia.

El prolífico compositor para guitarra Francisco Tárrega dedicó una de sus mayores obras maestras, "Capricho Árabe", a Tomás Bretón.

Trabajos seleccionados

  • Sinfonía n. ° 1 en fa mayor (1873)
  • Guzmán el bueno , ópera (1876)
  • El campanero de Begoña , zarzuela (1878)
  • Los amores de un príncipe , zarzuela (1881)
  • El Apocalipsis , oratorio (1882)
  • Sinfonía n. ° 2 en mi bemol mayor (1883)
  • Trío de piano en mi menor (1887)
  • En la Alhambra , serenata sinfónica (1887)
  • Las golondrinas , ciclo de canciones (1887)
  • Los amantes de Teruel , ópera (1889)
  • Garín , ópera (1892)
  • Escenas andaluzas , suite orquestal (1894)
  • La Dolores , ópera (1894)
  • La verbena de la Paloma , zarzuela (1894)
  • Raquel , ópera (1900)
  • El clavel rojo , zarzuela (1899)
  • Covadonga , zarzuela (1901)
  • Sinfonía n. ° 3 en sol mayor (1905), arreglado a partir de un quinteto de piano perdido (1904)
  • Los galeotes , poema sinfónico posterior a Cervantes (1905)
  • Concierto para violín en La menor, dedicado a la memoria de Pablo de Sarasate (1909; orquestación perdida; reconstruido por Rogelio Groba  [ es ] )
  • Tabaré , Ópera (1913)
  • Don Gil de las calzas verdes , ópera (1914)
  • Salamanca , poema sinfónico (1916)

Referencias

  • Víctor Sánchez Sánchez: Tomás Bretón. Un músico de la Restauración (Madrid: Instituto Complutense de Ciencias Musicales, 2002).
  • Vincent J. Cincotta: Zarzuela. The Spanish Lyric Theatre: A complete Reference , edición revisada (Wollongong: University of Wollongong Press, 2011), ISBN  0 86418 700 9 , p. 766 (para referencias específicas: págs. 57–60, 63, 78, 88–90, 134–137).

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