Tolomeo -Tolomeo

Autógrafo de Tolomeo , 1728

Tolomeo, re d'Egitto ("Ptolomeo, rey de Egipto", HWV 25) es una ópera seria en tres actos de George Frideric Handel a untexto italiano de Nicola Francesco Haym , adaptado de Tolomeo et Alessandro de Carlo Sigismondo Capece. Fue la decimotercera de Handel (o la decimocuarta si se cuenta el único acto que Handel contribuyó a la ópera colaborativa Muzio Scevola ) y la última ópera para la Royal Academy of Music (1719) y también fue la última de las óperas que compuso para el triunvirato de renombre internacional. cantantes, el castrato Senesino y las sopranos Francesca Cuzzoni y Faustina Bordoni.

La historia de la ópera es una ficcionalización de algunos eventos en la vida de Ptolomeo IX Lathyros , rey de Egipto.

Un aria de la ópera, Non lo dirò col labbro , fue adaptada por Arthur Somervell (1863-1937) como el popular clásico en inglés " Silent Worship " en 1928.

Historial de desempeño

Tolomeo se realizó por primera vez en el teatro real , Londres el 30 de abril 1728 y recibió siete actuaciones. Fue revivido con revisiones el 19 de mayo de 1730 y el 2 de enero de 1733, una marca de la popularidad de la obra. La primera producción de los tiempos modernos fue dirigida por Fritz Lehmann en Gotinga el 19 de junio de 1938. Como con toda la ópera seria barroca, Tolomeo no se interpretó durante muchos años, pero con el resurgimiento del interés por la música barroca y la interpretación musical históricamente informada desde la década de 1960, Tolomeo , como todas las óperas de Handel, recibe representaciones en festivales y teatros de ópera en la actualidad. Entre otras producciones, Tolomeo se presentó en el Festival Handel en Halle en 1996, por English Touring Opera en 2006 y por Glimmerglass Opera en 2010.

Roles

Caricatura de Senesino, quien creó el papel de Tolomeo

Sinopsis

Ptolomeo IX

Lugar: Chipre

Tiempo: alrededor del 108 a.C.

La acción tiene lugar en la época de Ptolomeo IX (Tolomeo) , quien fue depuesto por su madre y gobernante conjunto de Egipto Cleopatra III a favor de su hermano menor Ptolomeo X (Alessandro) . Sus temas incluyen venganza, lujuria, amor perdido, devoción y, finalmente, reconciliación.

acto 1

La acción comienza con Tolomeo en la playa de Chipre, donde conoce a su hermano náufrago, Alessandro. Alessandro ha recibido órdenes de Cleopatra de matar a su propia sangre. Tolomeo se da cuenta de la identidad de Alessandro y siente la tentación de matarlo, pero no se atreve a hacerlo. Tolomeo (bajo el nombre de Osmin para protegerse de la ira del rey Araspe, un aliado de Cleopatra) se esconde y aparece Elisa, hermana del rey. Alessandro se despierta, piensa que es como una diosa y le declara su amor. A ella, sin embargo, le encanta "Osmin". Ella es muy coqueta. Pero mientras ella y "Osmin" hablan, queda claro que sus sentimientos no son correspondidos, que Tolomeo ama a otra (Seleuce, su esposa, a quien cree que está perdida). Solo, considera quitarse la vida.

Luego nos presentan a Seleuce, quien también tiene un alias, "Delia". Canta sobre su despojo, luego ve a Tolomeo en la orilla, pero huye cuando llega Araspe. Araspe está furioso con Seleuce, a quien persigue con intención amorosa. El Acto Uno cierra con Tolomeo visualizando a su esposa, deseando que ella pudiera aparecer ante él y aliviar su dolor.

Acto 2

Tolomeo pierde los estribos y le declara a Elisa que él no es "Osmin", pero que sí es el gobernante conjunto depuesto de Egipto . Elisa le dice al resentido Araspe que lleve a "Delia" ante ellos. Esto se hace y Tolomeo declara entusiasmado su amor a Seleuce. Ella, con el fin de proteger a Tolomeo, finge no saber de qué está hablando, mientras que en la típica forma operística expresa sus pensamientos internos entre paréntesis; cómo le duele este engaño y añora a su marido.

Tolomeo reitera que no puede amar a Elisa y ella se enfurece por esto. Tolomeo se va y Alessandro entra, reiterando su amor por Elisa. Elisa afirma que la única forma en que puede amarlo a cambio es si asesina a su hermano. Seleuce canta otro lamento y Tolomeo repite sus palabras de fondo. Araspe irrumpe en la escena e intenta violar a Seleuce. Tolomeo no puede soportar la vista y se apresura a defender a su esposa. Revela sus verdaderas identidades, y Araspe canta con rudeza sobre cómo castigará a los amantes. La pareja se queda sola al final del segundo acto y cantan conmovedoramente sincronizados por primera vez sobre cómo su amor mutuo los condenará a ambos.

Acto 3

Francesca Cuzzoni, quien creó el papel de Seleuce

Alessandro tiene una carta que postula la muerte de Cleopatra. Dice que ella ha pagado el precio de su crueldad. De alguna manera, Araspe interpreta a Alessandro diciendo que quiere irse a Egipto con Tolomeo en el sentido de que quiere que maten a su hermano, pero quiere que alguien más lo haga. Araspe, por supuesto, se cree el hombre adecuado para el trabajo y se deleita en vengar los celos que siente.

Elisa obliga a Seleuce a cederle Tolomeo, diciendo que de lo contrario morirá. Tolomeo rechaza a Elisa una vez más. Ella dice que si él es tan valiente y está decidido a rechazarla, entonces debería beber un poco de veneno. Esto lo hace. Describe el efecto que está teniendo el veneno y luego, aparentemente, muere. Alessandro llega a la desesperada Seleuce en la parte más remota del bosque y promete reunirla con Tolomeo. Araspe revela triunfalmente el cuerpo de Tolomeo a Alessandro. Él está seguro de que Seleuce es suyo, pero Elisa revela que la poción era en realidad un somnífero y que torturará a Seleuce y la matará. En este punto, Tolomeo se despierta y Alessandro le presenta a Seleuce. Marido y mujer se reencuentran y Alessandro declara a Tolomeo como el legítimo gobernante de Egipto. La ópera termina con un cuarteto alegre que expone que cuando el sufrimiento se convierte en alegría, todo puede ser perdonado.

Contexto y análisis

The King's Theatre, Londres, donde Tolomeo tuvo su primera actuación

Handel, nacido en Alemania, después de pasar parte de su carrera temprana componiendo óperas y otras piezas en Italia, se instaló en Londres. Allí, en 1711, Handel compuso la primera ópera escrita específicamente para los escenarios de Londres, Rinaldo . Un tremendo éxito, Rinaldo intensificó en Londres el entusiasmo por la ópera seria italiana , una forma que se centró abrumadoramente en arias solistas para los cantantes virtuosos estrella. En 1719, Handel fue nombrado director musical de una organización llamada Royal Academy of Music (sin conexión con el actual conservatorio de Londres), una compañía bajo la carta real para producir óperas italianas en Londres. Handel no solo debía componer óperas para la compañía, sino contratar a los cantantes estrella, supervisar la orquesta y los músicos y adaptar óperas de Italia para la interpretación en Londres.

Handel había compuesto numerosas óperas italianas para la Academia, con diversos grados de éxito; algunos fueron enormemente populares. El castrato Senesino y la soprano Francesca Cuzzoni habían aparecido en una sucesión de óperas de Handel para la Academia (no era el único compositor que componía óperas para la compañía) la mayoría de las cuales habían tenido éxito de público, y en 1726 los directores de la Academia trajo a otra cantante de renombre internacional, Faustina Bordoni, para agregar a las atracciones de la compañía. Las dos prima donnas habían aparecido en países de Europa continental en óperas juntas sin incidentes, pero en Londres desarrollaron grupos rivales de fanáticos que interrumpieron las actuaciones con alborotadores demostraciones de partidismo por una dama u otra. Esto llegó a su punto culminante el 6 de junio de 1727 durante una actuación en el Teatro Rey de Astianatte de Giovanni Bononcini con cantantes en el escenario y miembros de la realeza en la audiencia. Las peleas y el desorden entre grupos rivales de fanáticos estallaron en el público y las dos sopranos intercambiaron insultos y llegaron a las manos en el escenario. El resto de la ópera se cortó, los intérpretes pasaron directamente al coro final corto, y el escándalo se repitió alegremente en los periódicos, en parodias satíricas en otros escenarios y en verso simulado-heroico, incorporando toda la forma de la ópera italiana en cierta cantidad de descrédito en Londres.

Faustina Bordoni, quien creó el papel de Elisa

Handel continuó suministrando óperas para el trío de cantantes estrella, Senesino, Cuzzoni y Faustina (como se la conocía) sin embargo, a pesar de que estos cantantes recibieron honorarios astronómicos, mucho más de lo que recibió por componer las obras, lo que combinado con la disminución del número de audiencia causó al menos en parte por el ridículo que trajo a la ópera italiana la disputa pública de las sopranos rivales, estaba causando graves dificultades financieras a la Royal Academy of Music.

Después del cierre de la temporada de 1728, la Royal Academy of Music se disolvió, pero Handel se asoció con John James Heidegger , el empresario teatral que tenía el contrato de arrendamiento del King's Theatre en Haymarket, donde se presentaban las óperas, y Handel partió hacia Italia. para encontrar cantantes para su temporada de 1729, Cuzzoni, Senesino y Faustina habiendo dejado Londres para compromisos en el continente europeo.

Handel encontró una nueva prima donna, Anna Strada , para su temporada de 1729. Uno de los libretistas de Handel, Paolo Rolli , escribió en una carta (el original está en italiano) que Handel decía que Strada "canta mejor que los dos que nos han dejado, porque uno de ellos (Faustina) nunca le agradó en absoluto y lo haría gusta olvidar al otro (Cuzzoni).

El aria de Alessandro en la ópera, número 3 en la partitura, " Non lo dirò col labbro ", con un texto en inglés como "Silent Worship", aparece en la adaptación cinematográfica de 1996 de la novela Emma de Jane Austen . La traducción al inglés de Somervell se hizo más de un siglo después de la novela de Austen, el aria italiano original se registró en los propios cancioneros manuscritos de Jane Austen.

La ópera está compuesta para dos flautas dulces, flauta, dos oboes, fagot, dos cuernos, cuerdas y continuo (violonchelo, laúd, clavecín).

Grabaciones

Referencias

Notas

Fuentes

• Dean, Winton (2006), Óperas de Handel, 1726-1741 , Boydell Press, ISBN 1-84383-268-2 El segundo de los dos volúmenes de referencia definitiva sobre las óperas de Handel
• Ograjenšek, Suzana (2000), la ópera Tolomeo de Handel: un estudio de su génesis y actuaciones durante la vida del compositor , disertación MPhil, Cambridge, 2000
• Ograjenšek, Suzana (2006), De Alessandro (1726) a Tolomeo (1728): las óperas finales de la Royal Academy , tesis doctoral, Cambridge, 2006

enlaces externos

• Libreto italiano
• Tolomeo : Puntajes en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales