Tomás Lorenzo -Thomas Lawrence

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Señor

Tomás Lorenzo

PRA NIF
Autorretrato de Sir Thomas Lawrence.jpg
Autorretrato inacabado , c.  1825
Nacido ( 04/13/1769 )13 de abril de 1769
Brístol , Inglaterra
Murió 7 de enero de 1830 (07/01/1830)(60 años)
Londres, Inglaterra
Lugar de descanso Catedral de San Pablo
Conocido por Cuadro
Movimienot Romanticismo

Sir Thomas Lawrence PRA FRS (13 de abril de 1769 - 7 de enero de 1830) fue un destacado retratista inglés y el cuarto presidente de la Royal Academy . Lawrence fue un niño prodigio. Nació en Bristol y comenzó a dibujar en Devizes , donde su padre era posadero en el Bear Hotel en Market Square. A la edad de diez años, tras mudarse a Bath, mantenía a su familia con sus retratos al pastel . A los dieciocho años se fue a Londres y pronto estableció su reputación como retratista al óleo , recibiendo su primer encargo real, un retrato de la reina Charlotte , en 1790. Permaneció en la cima de su profesión hasta su muerte, a los 60 años, en 1830. .

Autodidacta, fue un dibujante brillante y conocido por su don para plasmar un retrato, así como por su virtuoso manejo de la pintura. Se convirtió en asociado de la Real Academia en 1791, miembro de pleno derecho en 1794 y presidente en 1820. En 1810 adquirió el generoso patrocinio del Príncipe Regente , fue enviado al extranjero para pintar retratos de líderes aliados para la cámara de Waterloo en el Castillo de Windsor. , y es particularmente recordado como el retratista romántico de la Regencia . Los asuntos amorosos de Lawrence no fueron felices (sus tortuosas relaciones con Sally y Maria Siddons se convirtieron en el tema de varios libros) y, a pesar de su éxito, pasó la mayor parte de su vida profundamente endeudado. Nunca se casó. A su muerte, Lawrence era el retratista más de moda en Europa. Su reputación se desvaneció durante la época victoriana , pero desde entonces se ha restaurado parcialmente.

Biografía

Infancia y carrera temprana

Thomas Lawrence nació en 6 Redcross Street, Bristol , el hijo menor sobreviviente de Thomas Lawrence, un supervisor de impuestos especiales, y Lucy Read, la hija de un clérigo. La pareja tuvo 16 hijos, pero solo cinco sobrevivieron a la infancia: el hermano de Lawrence, Andrew, se convirtió en clérigo; William hizo carrera en el ejército; las hermanas Lucy y Anne se casaron con un abogado y un clérigo (los sobrinos de Lawrence incluían a Andrew Bloxam ). Poco después del nacimiento de Thomas, su padre decidió convertirse en posadero y se hizo cargo del White Lion Inn y del American Coffee House de al lado en Broad Street, Bristol. Pero la empresa no prosperó y en 1773 Lawrence padre sacó a su familia de Bristol y se hizo cargo de la tenencia de Black Bear Inn en Devizes, un lugar de parada favorito para la nobleza londinense que hacía su viaje anual para tomar las aguas de Bath.

Uno de los primeros retratos al pastel de Maria Linley

Fue durante la estadía de seis años de la familia en Black Bear Inn que Lawrence padre comenzó a hacer uso de los talentos precoces de su hijo para dibujar y recitar poesía. Los visitantes serían recibidos con las palabras "Caballeros, aquí está mi hijo. ¿Harán que recite de los poetas o tomarán sus retratos?" Entre los que escucharon un recitado de Tom, o Tommy como le llamaban, estaba el actor David Garrick . La educación formal de Lawrence se limitó a dos años en The Fort, una escuela en Bristol, cuando tenía entre seis y ocho años, y una pequeña enseñanza en francés y latín de un ministro disidente. También se hizo experto en baile, esgrima, boxeo y billar. A la edad de diez años, su fama se había extendido lo suficiente como para recibir una mención en las Misceláneas de Daines Barrington como "sin la más remota instrucción de nadie, capaz de copiar imágenes históricas con un estilo magistral". Pero una vez más, Lawrence padre fracasó como propietario y, en 1779, se declaró en bancarrota y la familia se mudó a Bath . De ahora en adelante, Lawrence debía mantener a sus padres con el dinero que ganaba con sus retratos.

La familia se instaló en 2 Alfred Street en Bath, y el joven Lawrence se estableció como retratista al pastel . Los retratos ovalados, por los que pronto cobraría tres guineas, medían aproximadamente 30 por 25 centímetros (12 pulgadas por 10 pulgadas) y, por lo general, se representaban de medio cuerpo. Sus modelos incluyeron a la duquesa de Devonshire , Sarah Siddons , Sir Henry Harpur (de Calke Abbey , Derbyshire, quien se ofreció a enviar a Lawrence a Italia; Lawrence padre se negó a separarse de su hijo), Warren Hastings y Sir Elijah Impey . Lawrence, talentoso, encantador y atractivo (y sorprendentemente modesto), era popular entre los residentes y visitantes de Bath: los artistas William Hoare y Mary Hartley lo alentaron; la gente adinerada le permitió estudiar sus colecciones de pinturas y el dibujo de Lawrence de una copia de la Transfiguración de Rafael recibió una paleta de plata dorada y un premio de 5 guineas de la Sociedad de las Artes de Londres.

"Siempre enamorado y siempre endeudado"

Primera comisión real de Lawrence: la reina Charlotte

En algún momento antes de su decimoctavo cumpleaños en 1787, Lawrence llegó a Londres y se alojó en Leicester Square, cerca del estudio de Joshua Reynolds . Le presentaron a Reynolds, quien le aconsejó que estudiara la naturaleza, en lugar de los Viejos Maestros. Lawrence instaló un estudio en 41 Jermyn Street e instaló a sus padres en una casa en Greek Street. Expuso varias obras en la exposición de la Royal Academy de 1787 en Somerset House , y se matriculó como estudiante en la Royal Academy , pero no se quedó mucho tiempo, abandonando el dibujo de estatuas clásicas para concentrarse en sus retratos. En la exposición de la Royal Academy de 1788, Lawrence estuvo representado por cinco retratos al pastel y uno al óleo, un medio que dominó rápidamente. Entre 1787 y su muerte en 1830 solo se perdería dos de las exposiciones anuales: una, en 1809, en protesta por la forma en que se habían exhibido sus pinturas y otra, en 1819, porque estaba en el extranjero. En 1789 exhibió 13 retratos, la mayoría al óleo, incluido uno de William Linley y uno de Lady Cremorne, su primer intento de retrato de cuerpo entero. Las pinturas recibieron comentarios favorables en la prensa con un crítico que se refirió a él como "el Sir Joshua del futuro no muy lejano" y, con solo veinte años, Lawrence recibió su primera comisión real, una convocatoria que llegó del Palacio de Windsor para pintar los retratos de la reina . Carlota y la princesa Amelia . La reina encontró a Lawrence presuntuoso (aunque causó una buena impresión en las princesas y damas de honor) y no le gustó el retrato terminado, que permaneció en el estudio de Lawrence hasta su muerte. Sin embargo, cuando se exhibió en la Royal Academy en 1790, recibió elogios de la crítica. Ese año también se mostró otro de los retratos más famosos de Lawrence, el de la actriz Elizabeth Farren , que pronto sería la Condesa de Derby, "completamente Elizabeth Farren: arqueada, enérgica, elegante y atractiva", según un periódico.

Lawrence exhibió en 40 exposiciones anuales de la Royal Academy

En 1791, Lawrence fue elegido miembro asociado de la Royal Academy y al año siguiente, a la muerte de Sir Joshua Reynolds , el rey Jorge III lo nombró "pintor ordinario de su majestad" . Se estableció su reputación y se mudó a un estudio en Old Bond Street. En 1794 se convirtió en miembro de pleno derecho de la Real Academia. Aunque las comisiones estaban llegando a raudales, Lawrence estaba en dificultades financieras. Sus deudas permanecerían con él por el resto de su vida: evitó por poco la bancarrota y tuvo que ser rescatado por cuidadores y amigos ricos, y murió insolvente. Los biógrafos nunca han podido descubrir el origen de sus deudas; era un trabajador prodigiosamente duro (una vez se refirió en una carta a su pintura de retratos como "negocio de caballos de molino") y no parecía vivir de manera extravagante. El propio Lawrence dijo: "Nunca he sido extravagante ni derrochador en el uso del dinero. Ni los juegos, los caballos, los curricles, los entretenimientos costosos ni las fuentes secretas de ruina del libertinaje vulgar me lo han arrebatado". Esto ha sido generalmente aceptado, con biógrafos que culpan de sus problemas financieros a su generosidad hacia su familia y otros, su incapacidad para llevar cuentas (a pesar del consejo de su amigo el pintor y cronista Joseph Farington ), y su magnífica pero costosa colección de Old Dibujos maestros.

Lawrence estaba enamorado de la hija de Sarah Siddons , Sally. Pintura de Thomas Lawrence, siglo XVIII.

Otra fuente de infelicidad en la vida de Lawrence fue su enredo romántico con dos de las hijas de Sarah Siddons. Primero se enamoró de Sally, luego transfirió su afecto a su hermana María, luego rompió con María y se volvió hacia Sally nuevamente. Ambas hermanas tenían una salud frágil; María murió en 1798, en su lecho de muerte extrayendo una promesa de su hermana de nunca casarse con Lawrence. Sally cumplió su promesa y se negó a volver a ver a Lawrence, muriendo en 1803. Sin embargo, Lawrence continuó en términos amistosos con su madre y pintó varios retratos de ella. Nunca se casó. Años más tarde, dos mujeres le brindarían compañía, las amigas Elizabeth Croft e Isabella Wolff, quienes conocieron a Lawrence cuando posó para su retrato en 1803. Isabella estaba casada con el cónsul danés Jens Wolff, pero se separó de él en 1810, y Sir Michael Levey sugiere que la gente puede haberse preguntado si Lawrence era el padre de su hijo Herman.

Las salidas de Lawrence del retrato fueron muy raras. A principios de la década de 1790, completó dos cuadros de historia: Homero recitando sus poemas , un pequeño cuadro del poeta en un entorno pastoral; y Satanás convocando a sus legiones , un lienzo gigante para ilustrar líneas del Paraíso perdido de John Milton . El boxeador John Jackson posó para el cuerpo desnudo de Satanás; el rostro es el del hermano de Sarah Siddons, John Philip Kemble .

Retrato de Henry Dundas

Los padres de Lawrence murieron con pocos meses de diferencia en 1797 y él renunció a su casa en Picadilly, donde se había mudado desde Old Bond Street, para establecer su estudio en la casa familiar en Greek Street. A estas alturas, para mantenerse al día con la demanda de réplicas de sus retratos, estaba recurriendo a asistentes de estudio, los más notables de los cuales serían William Etty y George Henry Harlow . Los primeros años del siglo XIX vieron cómo la práctica de retratos de Lawrence continuaba floreciendo: entre sus modelos se encontraban importantes figuras políticas como Henry Dundas, primer vizconde de Melville y William Lamb, segundo vizconde de Melbourne , cuya esposa, Lady Caroline Lamb , también fue pintada por Lawrence. El rey encargó retratos de su nuera Caroline , la esposa separada del Príncipe de Gales , y su nieta Charlotte . Lawrence se quedó en Montague House, la residencia de la princesa en Blackheath, mientras pintaba los retratos y, por lo tanto, quedó implicado en la " delicada investigación " sobre la moral de Caroline. Hizo una declaración jurada de que, aunque en alguna ocasión había estado a solas con la princesa, la puerta nunca había sido cerrada con llave ni echada y que "no tenía la menor objeción de que todo el mundo hubiera oído o visto lo que sucedió". Expertamente defendido por Spencer Perceval , fue exonerado.

"Cronista pictórico de la Regencia"

El duque de Wellington en 1814

Cuando el Príncipe de Gales fue nombrado regente en 1811, Lawrence era reconocido como el retratista más destacado del país. A través de uno de sus modelos, Lord Charles Stewart , conoció al Príncipe Regente que se convertiría en su patrocinador más importante. Además de retratos de sí mismo, el príncipe encargó retratos de líderes aliados: el duque de Wellington , el mariscal de campo von Blücher y el conde Platov posaron para Lawrence en su nueva casa en 65 Russell Square. La casa fue demolida a principios del siglo XX para dar paso al Hotel Imperial. La sala de estar privada de Sir Thomas Lawrence muestra a Lawrence en 65 Russell Square, rodeado de moldes de escultura clásica. El príncipe también tenía planes para que Lawrence viajara al extranjero y pintara a la realeza y los líderes extranjeros, y como preliminar se le otorgó el título de caballero el 22 de abril de 1815. El regreso de Napoleón de Elba suspendió estos planes, aunque Lawrence hizo una visita a París. donde su amigo Lord Charles Stewart era embajador, y vio el arte que Napoleón había saqueado de Italia, incluida la Transfiguración de Rafael , la pintura que había reproducido para su paleta de plata dorada cuando era niño.

Lawrence pintó al Papa Pío VII en Roma en 1819

En 1817, el príncipe encargó a Lawrence que pintara un retrato de su hija , la princesa Charlotte , que estaba embarazada de su primer hijo. Charlotte murió al dar a luz; Lawrence completó el retrato y se lo presentó a su esposo, el príncipe Leopoldo , en Claremont el día de su cumpleaños, según lo acordado. El obstetra de la princesa, Sir Richard Croft , que más tarde se suicidó, era medio hermano de la amiga de Lawrence, Elizabeth Croft, y para ella Lawrence dibujó un boceto de Croft en su ataúd.

Finalmente, en septiembre de 1818, Lawrence pudo hacer su viaje pospuesto al continente para pintar a los líderes aliados, primero en Aquisgrán y luego en la conferencia de Viena, para lo que se convertiría en la serie de la Cámara de Waterloo , ubicada en el Castillo de Windsor . Sus modelos incluyeron al zar Alejandro , el emperador Francisco I de Austria , el rey de Prusia , el mariscal de campo Príncipe Schwarzenberg , el archiduque Carlos de Austria y Henriette su esposa, Lady Selina Caroline, esposa del Conde de Clam-Martinic y un joven Napoleón II . así como varios ministros franceses y prusianos. En mayo de 1819, todavía bajo las órdenes del Príncipe Regente, partió de Viena hacia Roma para pintar al Papa Pío VII y al Cardenal Consalvi .

Presidente de la Real Academia

Anne, vizcondesa Pollington, más tarde condesa de Mexborough (m. 1870), con su hijo, John Charles, más tarde cuarto conde de Mexborough Londres, colección Moretti Fine Art

Lawrence regresó a Londres el 30 de marzo de 1820 y descubrió que el presidente de la Royal Academy, Benjamin West , había muerto. Esa misma noche, Lawrence fue elegido nuevo presidente, cargo que ocuparía hasta su muerte 10 años después. Jorge III había muerto en enero; A Lawrence se le concedió un lugar en la procesión de la coronación de Jorge IV. El 28 de febrero de 1822 fue elegido miembro de la Royal Society "por su eminencia en el arte". Los encargos reales continuaron durante la década de 1820, incluido uno para un retrato de la hermana del rey, Sofía , y uno de Sir Walter Scott (junto con Jane Austen , una de las autoras favoritas de Lawrence), así como uno para pintar al rey Carlos X de Francia para la serie de Waterloo, para la que Lawrence hizo un viaje a París, llevándose consigo a Herman Wolff. Lawrence adquirió otro mecenas importante en Robert Peel , quien encargó al pintor que hiciera retratos de su familia, así como un retrato de George Canning . Dos de los retratos de niños más famosos de Lawrence fueron pintados durante la década de 1820: el de Emily y Laura Calmady y el del maestro Charles William Lambton, pintado para su padre Lord Durham por 600 guineas y conocido como El niño rojo . Este último retrato atrajo muchos elogios cuando se exhibió en París en 1827. Uno de los últimos encargos del artista fue para el futuro primer ministro, el conde de Aberdeen . Fanny Kemble , sobrina de Sarah Siddons, fue una de sus últimas modelos (para un dibujo).

Lawrence murió repentinamente el 7 de enero de 1830, solo unos meses después que su amiga Isabella Wolff. Unos días antes, había experimentado dolores en el pecho, pero había seguido trabajando y esperaba ansiosamente una estadía con su hermana en Rugby, cuando colapsó y murió durante una visita de sus amigos Elizabeth Croft y Archibald Keightley. Después de un examen post mortem, los médicos concluyeron que la muerte del artista había sido causada por la osificación de la aorta y los vasos del corazón. El primer biógrafo de Lawrence, DE Williams, sugirió que esto en sí mismo no era suficiente para causar la muerte y que fue el sangrado y las sanguijuelas demasiado entusiastas de sus médicos lo que lo mató. Lawrence fue enterrado el 21 de enero en la cripta de la Catedral de San Pablo . Entre los dolientes estaba JMW Turner, quien pintó un boceto del funeral de memoria.

Un busto de Thomas Lawrence por Edward Hodges Baily , 1830

Lawrence fue famoso por el tiempo que tardó en terminar algunas de sus pinturas (Isabella Wolff esperó doce años para que se completara su retrato) y, a su muerte, su estudio contenía una gran cantidad de obras sin terminar. Algunos fueron completados por sus asistentes y otros artistas, algunos fueron vendidos como estaban. En su testamento, Lawrence dejó instrucciones para ofrecer, a un precio muy por debajo de su valor, su colección de dibujos de maestros antiguos primero a Jorge IV, luego a los fideicomisarios del Museo Británico , luego a Robert Peel y al conde de Dudley . Ninguno de ellos aceptó la oferta y la colección fue dividida y subastada; muchos de los dibujos llegaron más tarde al Museo Británico y al Museo Ashmolean . Después de que se pagó a los acreedores de Lawrence, no quedó dinero, aunque una exposición conmemorativa en la Institución Británica recaudó 3.000 libras esterlinas que se entregaron a sus sobrinas.

Legado

Los amigos de Lawrence le pidieron al poeta escocés Thomas Campbell que escribiera la biografía del artista, pero él le pasó la tarea a DE Williams, cuyos dos volúmenes bastante inexactos se publicaron en 1831. Pasarían casi 70 años después, en 1900, antes de que apareciera otra biografía de Lawrence. , esta vez por Lord Ronald Gower . En 1913 Sir Walter Armstrong, que no era un gran admirador de Lawrence, publicó una monografía. La década de 1950 vio la publicación de dos obras más: el retratista Regency de Douglas Goldring y el catálogo de pinturas de Lawrence de Kenneth Garlick (se publicó una edición adicional en 1989). Sir Michael Levey , curador de la exposición Lawrence de la National Portrait Gallery de 1979–80, produjo libros sobre el artista en 1979 y 2005. Los enredos de Lawrence con la familia Siddons han sido el tema de tres libros (de Oswald Knapp, André Maurois y Naomi Royde -Smith ) y una obra de radio reciente.

Meñique - Sarah Barrett Moulton , 1794
El retrato de Elizabeth Farren se fue a Estados Unidos

La reputación de Lawrence como artista cayó durante la época victoriana. El crítico y artista Roger Fry hizo algo para restaurarlo en la década de 1930, cuando describió que Lawrence tenía un "dominio consumado sobre los medios de expresión artística" con una "mano y ojo infalibles". En un momento, Lawrence fue más popular en los Estados Unidos y Francia que en Gran Bretaña, y algunos de sus retratos más conocidos, incluidos los de Elizabeth Farren , Sarah Barrett Moulton (conocida en su familia como Pinkie) y Charles Lambton ( el "Red Boy" ) llegó a los Estados Unidos durante el entusiasmo de principios del siglo XX por los retratos ingleses. Sir Michael Levey reconoce que algunos historiadores del arte todavía descartan a Lawrence; su explicación es que "fue un artista muy original, bastante inesperado en la escena inglesa: autodidacta, ensimismado en perfeccionar su propio estilo personal y, en efecto, autodestructivo, ya que no dejó seguidores significativos ni influencia creativa". . Dejando a un lado a Sargent, su único sucesor no ha sido la pintura, sino la fotografía virtuosa y de moda".

Las colecciones más extensas del trabajo de Lawrence se pueden encontrar en Royal Collections y National Portrait Gallery en Londres. La Tate Britain , la National Gallery y la Dulwich Picture Gallery albergan colecciones más pequeñas de su obra en Londres. Hay algunos ejemplos de su trabajo en el Museo de Arte de Holburne y la Galería de Arte Victoria en Bath, y en el Museo y Galería de Arte de la Ciudad de Bristol . En los Estados Unidos, la Biblioteca Huntington alberga a Pinkie , y los retratos de Elizabeth Farren , Lady Harriet Maria Conyngham y los niños Calmady de Lawrence se encuentran en el Museo Metropolitano de Arte . En Europa, el Musée du Louvre tiene algunos ejemplos del trabajo de Lawrence, y la Pinacoteca del Vaticano tiene un retrato arrogante de Jorge IV (presentado por el propio rey) como casi su único trabajo británico.

En 2010, la Galería Nacional de Retratos realizó una exposición retrospectiva del trabajo de Lawrence. El director de la Galería Nacional de Retratos, Sandy Nairne , fue citado en The Guardian describiendo a Lawrence como: "una figura enorme. Pero una figura enorme que creemos que merece mucha más atención. Es uno de los grandes pintores de los últimos 250 años y una de las grandes estrellas del retrato en un escenario europeo". En diciembre de 2018, un retrato de Lady Selina Meade (1797-1872), que se casó con el conde de Clam-Martinic , pintado por Lawrence en Viena en 1819, se vendió en una subasta por 2,29 millones de libras esterlinas, un récord para el artista.

En literatura

En Vanity Fair , William Makepeace Thackeray se refiere a "... los retratos de Lawrence, llamativos y hermosos, y, hace treinta años, considerados tan preciosos como las obras de un verdadero genio..."

Letitia Elizabeth Landon ofrece un homenaje al difunto artista en su poema Sir Thomas Lawrence publicado en Fisher's Drawing Room Scrap Book, 1833. Anteriormente, había publicado un poema sobre una pintura titulado Retrato de una dama , como parte de su Poetical Sketches of Modern Pinturas en El trovador (1826).

Una descripción del Sr. Tite Barnacle de la Circumlocution Office como alguien que "parecía haber estado sentado para su retrato de Sir Thomas Lawrence todos los días de su vida" es una de las 25 referencias al arte en la novela Little Dorrit de Charles Dickens .

En An Ideal Husband , Wilde presenta a Lord Caversham con una dirección escénica que lo describe como "más bien como un retrato de Lawrence".

En la película de 1943 El hombre de gris , Lawrence aparece en una escena y es interpretado por el actor Stuart Lindsell .

Galería

Ver también

notas

Referencias

  • D Goldring, 1951, retratista de la Regencia: la vida de Sir Thomas Lawrence, PRA . Londres: McDonald.
  • M. Levey, 2005, Sir Thomas Lawrence . New Haven y Londres: Yale University Press.

enlaces externos

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oficinas de la corte
Precedido por Pintor principal ordinario del rey
1792-1830 		Sucesor
Oficinas culturales
Precedido por Presidente de la Real Academia
1820-1830 		Sucesor