Thea von Harbou - Thea von Harbou

Thea von Harbou
Thea von Harbou B & M.jpg
Nació
Thea Gabriele von Harbou

( 27/12/1888 )27 de diciembre de 1888
Tauperlitz , Baviera , Imperio Alemán
Fallecido 1 de julio de 1954 (01/07/1954)(65 años)
Berlina
Ocupación
  • Cineasta
  • Actriz
  • autor
Años activos 1905-1954
Esposos) Rudolf Klein-Rogge (1914-1920)
Fritz Lang (1922-1933)
Ayi Tendulkar (c. 1933- ??)

Thea Gabriele von Harbou (27 de diciembre de 1888 - 1 de julio de 1954) fue una guionista , novelista , directora de cine y actriz alemana . Es recordada como la guionista del clásico de ciencia ficción Metrópolis (1927) y la novela de 1925 en la que se basó. Harbou colaboró ​​como guionista con el director de cine Fritz Lang , su esposo, durante el período de transición del cine mudo al sonoro .

Vida temprana, familia y educación

Thea von Harbou nació en Tauperlitz (ahora parte de Döhlau ), Baviera , en 1888, en una familia de nobleza menor y funcionarios gubernamentales, lo que le dio un nivel de comodidad sofisticada. De niña, fue educada en un convento por tutores privados que le enseñaron varios idiomas, así como piano y violín. Ella era una niña prodigio. Sus primeros trabajos, un cuento publicado en una revista y un volumen de poemas publicados de forma privada, centrados en las percepciones del arte, temas considerados inusuales para una niña de trece años. A pesar de su infancia privilegiada, Harbou quería ganarse la vida por su cuenta, lo que la llevó a convertirse en actriz a pesar de la desaprobación de su padre.

De novelista a guionista

Después de su debut en 1906, Harbou conoció a Rudolf Klein-Rogge y se casó con él durante la Primera Guerra Mundial . En 1917, ella y Klein-Rogge se habían mudado a Berlín, donde Harbou se dedicó a construir su carrera como escritora. Se sintió atraída por escribir mitos y leyendas épicos con un tono abiertamente nacionalista. Según la estimación de un historiador: "Sus novelas se volvieron patrióticas y estimulantes de la moral, instando a las mujeres al sacrificio y al deber mientras promueven la gloria eterna de la patria".

Su primera interacción cercana con el cine se produjo cuando el director alemán Joe May decidió adaptar una pieza de su ficción, Die heilige Simplizia . A partir de ese momento, "su producción de ficción se ralentizó. En poco tiempo se convertiría en una de las escritoras de cine más famosas de Alemania, no solo por su asociación con Fritz Lang, sino también por escribir guiones para FW Murnau , Carl Dreyer , EA Dupont , y otras luminarias alemanas ".

Su hermano, Horst von Harbou, trabajó para la UFA como fotógrafo y comenzó a trabajar en estrecha colaboración con Thea y Fritz Lang en muchas de sus producciones más famosas.

Asociación con Lang

La primera colaboración de Thea von Harbou con Fritz Lang estuvo marcada por un interés común en la India. Mientras Harbou trabajaba en una adaptación de su novela Das indische Grabmal ( The Indian Tomb , 1918), Joe May asignó a Lang para que la ayudara a escribir el guión y resolver los detalles de producción. Erich Kettelhut , que elogió las habilidades de Harbou, recordó: "No solo era muy querida por sus colegas, sino también una fuerza creativa, tan motivada y fluidamente eficiente como su esposo. Su personalidad amorosa era crucial para el trabajo en equipo profesional. Harbou's la capacidad de llegar a la gente y encontrar un compromiso en las peores situaciones fue un recurso vital ".

Fritz Lang y Thea von Harbou en su piso de Berlín, 1923 o 1924

Harbou y Lang comenzaron una aventura durante este tiempo; se divorció de Klein-Rogge en 1920. Tras el éxito del Dr. Mabuse der Spieler ( Dr. Mabuse the Gambler ) y la muerte de la primera esposa de Lang, la pareja se casó en 1922. Trabajaron en un guión que reflejaría su orgullo por su Herencia alemana, Die Nibelungen (1924), y mejorar la reputación de Harbou como escritor para la pantalla. Se hizo conocida por su hábito único de usar el mismo vestido durante la filmación, incluso cuando cocinaba comidas calientes para el equipo durante la noche. Los visitantes recordaron que Harbou se hizo cargo de todas las responsabilidades domésticas y sociales cuando visitaban el apartamento de la pareja. Durante esta época de pobreza en la Alemania de la década de 1920, Harbou se involucró activamente en la adquisición de alimentos para su equipo de filmación, como recordó un amigo: "Incluso pudo convencer a la UFA de que se hiciera cargo de los costos para que el equipo pudiera obtener sus comidas gratis ... se quedó allí en el suelo áspero de ese cobertizo con corrientes de aire durante horas y no le importaba pelar patatas o limpiar verduras con las otras mujeres. Ese era el espíritu de sacrificio ".

Harbou a menudo desarrollaba sus guiones en novelas de larga duración, y su publicación estaba programada para coincidir con el estreno de la película, aunque este no fue el caso de Metropolis (1927). Harbou fue un actor central en la producción de Metropolis , y esta epopeya se volvió significativa. Además de escribir la novela y el guión, y desarrollar el final moral distintivo de Metropolis , descubrió a Gustav Fröhlich , quien interpretó el papel principal de Freder Fredersen.

Su siguiente gran colaboración con Lang fue M (1931), una película sobre un asesino de niños. Fue escrito con exquisita atención a la precisión. Lang y Harbou habían quedado cautivados con la cobertura de noticias de Peter Kürten , conocido como el Monstruo de Düsseldorf, a finales de la década de 1920. Utilizó artículos de periódicos para desarrollar el guión y "mantuvo un contacto regular con el cuartel general de la policía en Alexanderplatz y se le permitió el acceso a las comunicaciones y publicaciones secretas de la fuerza de Berlín". Recordando el guión, la secretaria de Harbou, Hilde Guttmann, dijo más tarde: "Vi muchos otros manuscritos de películas, pero ninguno que pudiera compararse con el manuscrito de M. Se pegaron dos cintas de máquina de escribir para darnos tres colores: uno negro y rojo, y el otro azul. El trabajo de la cámara y la acción se escribieron en negro, el diálogo en azul y el sonido, donde se sincronizó, en rojo ”. Harbou no recibió crédito como el guionista de M .

También estuvo involucrada en política, uniéndose a la campaña contra el párrafo 218 de Alemania , que tipificó el aborto como un delito. En un mitin masivo en 1931, dijo:

Nuestro principal objetivo es encontrar una nueva forma de prevenir el embarazo y, por lo tanto, hacer innecesario todo el 218. Sin embargo, el párrafo debe caer inmediatamente porque las mujeres ya no lo reconocen moralmente. Ya no es una ley. Necesitamos un nuevo código sexual porque el viejo fue creado por hombres y ningún hombre está en condiciones de comprender la agonía de una mujer que está embarazada de un niño que sabe que no puede alimentar. Esta ley derivada de la psicología masculina, que obliga a la mujer a tener un hijo, crea, aunque no deliberadamente, una inferioridad constitucional de la mujer en relación con el hombre, lo que sirve como baluarte contra la actividad de la mujer en la vida económica y política.

Divorcio

Poco después de que Harbou se casara con Lang, desarrolló el hábito de perseguir abiertamente a mujeres más jóvenes, pero, sin embargo, se presentaron como una pareja feliz con un hogar feliz que habría parecido un pequeño museo de arte exótico para el ciudadano común. Luego, durante la producción de Das Testament des Dr. Mabuse , Lang descubrió a Harbou en la cama con Ayi Tendulkar , una periodista y estudiante india 17 años menor que ella.

Después de que el divorcio de Lang y Harbou se hizo definitivo el 20 de abril de 1933, la pareja perdió lentamente el contacto entre sí. Poco después del divorcio, Harbou y Ayi Tendulkar contrajeron un matrimonio secreto, porque el estado nazi no permitió que alguien de su estatura pública se casara con un indio de piel oscura.

Bajo el dominio nazi

Con la llegada al poder de Adolf Hitler en 1933, la industria cinematográfica alemana comenzó a utilizarse con fines propagandísticos. Harbou era leal al nuevo régimen. Hacia 1934, un año después de la llegada al poder del Partido Nazi , escribió y dirigió por iniciativa propia dos películas, Elisabeth und der Narr y Hanneles Himmelfahrt . Sin embargo, no encontró satisfactoria la experiencia de dirigir y siguió siendo una prolífica guionista durante este tiempo. "Bajo un régimen en el que cada película era una 'película estatal', Thea von Harbou acumuló créditos como guionista en unas veintiséis películas, al tiempo que prestó asistencia no acreditada en innumerables otras, incluidas algunas con una indiscutible cosmovisión nacionalsocialista".

Después de la Segunda Guerra Mundial

Un monumento en su ciudad natal de Tauperlitz

De julio a octubre de 1945, Thea von Harbou estuvo recluida en Staumühle, un campo de prisioneros británico. Aunque muchos han afirmado que tenía importantes simpatías con los nazis, Harbou afirmó que solo se unió al Partido Nazi para ayudar a los inmigrantes indios en Alemania, como su esposo. El biógrafo de Lang, Patrick McGilligan, escribió: "Su trabajo directo en nombre del gobierno consistió, afirmó, en soldaduras voluntarias, fabricación de audífonos y atención médica de emergencia. De hecho, recibió una medalla al mérito por salvar a personas en dos ataques aéreos." En prisión, dirigió una representación de Fausto y cuando fue liberada trabajó como Trümmerfrau (mujer de los escombros) en 1945 y 1946.

Muerte

Hacia el final de la vida de Harbou, el dolor de la presión arterial alta, las migrañas y la neuralgia la debilitaron, aunque continuó escribiendo o dictando desde su cama. Tras asistir a una proyección de Der müde Tod ( Destiny , 1921) como invitada de honor en 1954, se cayó y sufrió una lesión en la cadera. El 1 de julio de 1954 murió en el hospital a la edad de sesenta y cinco años.

Varios años después de su muerte, Lang dirigió la película The Indian Tomb (1959), basada en una de las novelas de Harbou.

Filmografia

Guionista

Director

Remakes

Libros

  • Wenn's Morgen wird , 1905
  • Weimar: Ein Sommertagstraum , historias en verso 1908
  • Die nach uns kommen , una novela de pueblo, 1910
  • Von Engeln und Teufelchen , diez historias, 1913
  • Deutsche Frauen. Bilder stillen Heldentums , cinco pisos, 1914
  • Der unsterbliche Acker , una novela de guerra, 1915
  • Gold im Feuer , novela, 1915
  • Der Krieg und die Frauen , ocho historias, 1915
  • Die Masken des Todes. Sieben Geschichten en einer , 1915
  • Die Flucht der Beate Hoyermann , 1916
  • Die Deutsche Frau im Weltkrieg , ensayos, 1916
  • Aus Abend und Morgen ein neuer Tag , 1916
  • Du junge Wacht am Rhein! , 1917
  • Adrian Drost und sein Land , 1918
  • Das indische Grabmal (La tumba india) , 1918
  • Der belagerte Tempel , 1917
  • Die nach uns kommen , 1918
  • Legenden , cinco historias (incluida la santa simplicidad ), 1919
  • Sonderbare Heilige , diez historias, 1919
  • Die unheilige Dreifaltigkeit , 1920
  • Das Haus ohne Tür und Fenster , 1920
  • Gute Kameraden , 1920
  • Gedichte , 1920
  • Das Nibelungenbuch , 1924
  • Mondscheinprinzeßchen , 1925
  • Metrópolis , 1926
  • Der Insel der Unsterblichen , 1926
  • Mann zwischen Frauen , 1927
  • Frau im Mond , 1928
  • Spione , 1929
  • Du bist unmöglich, Jo! , novela, 1931
  • Liebesbriefe aus St. Florin ; Novella, 1935
  • Aufblühender Lotos , 1941
  • Der Dieb von Bagdad , 1949
  • Gartenstraße 64 , 1952

Referencias

Bibliografía

Otras lecturas

  • Thea von Harbou - Guía de películas AMC
  • Calles sin alegría: mujeres y representaciones melodramáticas en la Alemania de Weimar por Patrice Petro
  • Escritura, rascado y política de M a Mabuse en Qui Parle por Dana Stevens
  • A la sombra de la libertad de Laxmi Tendulkar Dhaul, hija de Ayi Tendulkar, de soltera Laxmi Thea Tendulkar

enlaces externos