Palacio de Invierno - Winter Palace

El Palacio de Invierno, desde la Plaza del Palacio
El Palacio de Invierno, desde Palace Embankment
El Palacio de Invierno, desde arriba

El Palacio de Invierno (en ruso: Зимний дворец , tr. Zimnij dvorets , IPA:  [ˈzʲimnʲɪj dvɐˈrʲɛts] ) es un palacio en San Petersburgo que sirvió como residencia oficial de los emperadores rusos desde 1732 hasta 1917. El palacio y sus recintos ahora albergan el Museo del Hermitage . Situado entre Palace Embankment y Palace Square , adyacente al sitio de Pedro el GrandeEl Palacio de Invierno original de 's, el actual y cuarto Palacio de Invierno fue construido y modificado casi continuamente entre finales de la década de 1730 y 1837, cuando fue severamente dañado por un incendio e inmediatamente reconstruido. El asalto al palacio en 1917, como se muestra en el arte soviético y en la película Octubre de Sergei Eisenstein de 1928 , se convirtió en un símbolo icónico de la Revolución Rusa .

Los emperadores construyeron sus palacios en una escala monumental que apuntaba a reflejar el poderío y el poder de la Rusia imperial . Desde el palacio, los zares gobernaron sobre 22.800.000 kilómetros cuadrados (8.800.000 millas cuadradas) (casi 1/6 de la masa terrestre de la Tierra) y 125 millones de súbditos a fines del siglo XIX. Varios arquitectos participaron en el diseño del Palacio de Invierno, sobre todo el italiano Bartolomeo Rastrelli (1700-1771), en lo que se conoció como el estilo barroco isabelino. El palacio verde y blanco tiene la forma general de un rectángulo alargado y su fachada principal mide 215 metros (705 pies) de largo y 30 m (98 pies) de alto. Se ha calculado que el Palacio de Invierno contiene 1.886 puertas, 1.945 ventanas, 1.500 habitaciones y 117 escaleras. Después de un grave incendio, la reconstrucción del palacio de 1837 dejó el exterior sin cambios, pero gran parte del interior se rediseñó en una variedad de gustos y estilos, lo que llevó al palacio a ser descrito como un "palacio del siglo XIX inspirado en un modelo en estilo rococó ". estilo".

En 1905 , ocurrió la masacre del Domingo Sangriento cuando los manifestantes marcharon hacia el Palacio de Invierno, pero en ese momento la Familia Imperial había elegido vivir en el Palacio de Alejandro en Tsarskoe Selo , más seguro y apartado, y regresaba al Palacio de Invierno solo para ocasiones formales y estatales. . Después de la Revolución de febrero de 1917, el palacio funcionó durante un corto tiempo como sede del Gobierno Provisional Ruso , dirigido en última instancia por Alexander Kerensky . Más tarde ese mismo año, un destacamento de soldados y marineros de la Guardia Roja asaltó el palacio, un momento decisivo en el nacimiento del estado soviético.

Palacio de Invierno de Pedro el Grande (1711-1753)

El primer Palacio de Invierno, diseñado en 1711 para Pedro el Grande, por Domenico Trezzini quien, 16 años después, diseñaría el tercer Palacio de Invierno.

Al regresar de su Gran Embajada en 1698, Pedro I de Rusia se embarcó en una política de occidentalización y expansión que iba a transformar el Tsardom de Rusia en el Imperio Ruso y una gran potencia europea. Esta política se manifestó en ladrillos y cemento con la creación de una nueva ciudad, San Petersburgo, en 1703. La cultura y el diseño de la nueva ciudad pretendían ser un rechazo consciente de la arquitectura tradicional rusa con influencia bizantina , como la entonces de moda Naryshkin Baroque , a favor de la arquitectura de inspiración clásica imperante en las grandes ciudades de Europa. El zar pretendía que su nueva ciudad se diseñara en un estilo renacentista flamenco, más tarde conocido como barroco petrino , y este fue el estilo que seleccionó para su nuevo palacio en la ciudad. La primera residencia real en el sitio había sido una humilde cabaña de troncos entonces conocida como Domik Petra I , construida en 1704, que daba al río Neva . En 1711 fue transportado a Petrovskaya Naberezhnaya, donde aún se encuentra. Con el sitio despejado, el zar se embarcó en la construcción de una casa más grande entre 1711 y 1712. Esta casa, hoy conocida como el primer Palacio de Invierno, fue diseñada por Domenico Trezzini .

El siglo XVIII fue un período de gran desarrollo en la arquitectura real europea, ya que la necesidad de una residencia fortificada disminuyó gradualmente. Este proceso, que había comenzado a finales del siglo XVI, se aceleró y los grandes palacios clásicos reemplazaron rápidamente a los castillos fortificados en los países europeos más poderosos. Uno de los primeros y más notables ejemplos fue el Versalles de Luis XIV . Completado en gran parte en 1710, Versalles, con su tamaño y esplendor, aumentó la rivalidad entre los soberanos de Europa. Pedro el Grande de Rusia, deseoso de promover todos los conceptos occidentales, deseaba tener un palacio moderno como sus compañeros soberanos. Sin embargo, a diferencia de algunos de sus sucesores, Pedro I nunca aspiró a rivalizar con Versalles.

El tercer Palacio de Invierno de 1727. Diseñado por Domenico Trezzini , incorporó el segundo Palacio de Invierno de 1721 de Georg Mattarnovy como uno de sus pabellones finales.

El primer Palacio de Invierno fue un modesto edificio de dos plantas principales bajo cubierta de pizarra. Parece que Peter pronto se cansó del primer palacio, ya que en 1721 se construyó la segunda versión del Palacio de Invierno bajo la dirección del arquitecto Georg Mattarnovy . El palacio de Mattarnovy, aunque todavía muy modesto en comparación con los palacios reales de otras capitales europeas, tenía dos pisos sobre una planta baja rústica, con una proyección central debajo de un frontón sostenido por columnas. Fue aquí donde Pedro el Grande murió en 1725.

El Palacio de Invierno no era el único palacio en la ciudad inacabada, ni siquiera el más espléndido, ya que Peter había ordenado a sus nobles que construyeran residencias de piedra y pasar allí la mitad del año. Este fue un mandato impopular; San Petersburgo se fundó sobre un pantano, con poca luz solar, y se decía que allí solo crecerían coles y nabos. Estaba prohibido talar árboles para obtener combustible, por lo que el agua caliente solo se permitía una vez por semana. Sólo la segunda esposa de Pedro, la emperatriz Catalina , pretendía disfrutar de la vida en la nueva ciudad.

Como resultado de la mano de obra esclava presionada de todo el Imperio, el trabajo en la ciudad progresó rápidamente. Se ha estimado que 200.000 personas murieron en veinte años mientras se construía la ciudad. Un diplomático de la época, que describió la ciudad como "un montón de aldeas unidas entre sí, como una plantación de las Indias Occidentales", sólo unos años más tarde la calificó como "una maravilla del mundo, considerando sus magníficos palacios". Algunos de estos nuevos palacios en el amado estilo barroco flamenco de Peter, como el Kikin Hall y el Menshikov Palace , aún se mantienen en pie.

El palacio, 1725–1855

La principal o " Escalera del Jordán ", (8 en el plano inferior) llamada así porque en la Fiesta de la Epifanía el Zar descendía esta escalera Imperial en pompa para la ceremonia de la "Bendición de las Aguas". Es una de las pocas partes del palacio que conserva el estilo rococó del siglo XVIII de Rastrelli. Sin embargo, las enormes columnas de granito gris se agregaron a mediados del siglo XIX. Pintura de Konstantin Ukhtomsky .

A la muerte de Pedro el Grande en 1725, la ciudad de San Petersburgo todavía estaba lejos de ser el centro de la cultura y civilización occidental que él había imaginado. Muchos de los aristócratas que habían sido obligados por el Zar a habitar San Petersburgo se fueron. Los lobos vagaban por las plazas por la noche mientras bandas de siervos descontentos presionados , importados para construir la nueva ciudad del zar y la flota báltica , se rebelaban con frecuencia.

Pedro I fue sucedido por su viuda, Catalina I, que reinó hasta su muerte en 1727. A ella, a su vez, la sucedió el nieto de Pedro I, Pedro II , quien en 1727 hizo ampliar enormemente el palacio de Mattarnovy por el arquitecto Domenico Trezzini . Trezzini, quien había diseñado el Palacio de Verano en 1711, fue uno de los máximos exponentes del estilo barroco petrino , ahora completamente rediseñado y ampliado el Palacio de Invierno existente de Mattarnovy hasta tal punto que todo el palacio de Mattarnovy se convirtió simplemente en uno de los dos pabellones finales del nuevo, y tercero, Palacio de Invierno. El tercer palacio, como el segundo, era de estilo barroco petrino.

En 1728, poco después de que se completara el tercer palacio, la Corte Imperial partió de San Petersburgo hacia Moscú y el Palacio de Invierno perdió su condición de principal residencia imperial. Moscú había sido designada una vez más como la ciudad capital, un estatus que se había otorgado a San Petersburgo en 1713. Tras la muerte de Pedro II en 1730, el trono pasó a una sobrina de Pedro I, Anna Ivanovna, duquesa de Courland .

Ana (1730-1740)

La nueva emperatriz se preocupó más por San Petersburgo que sus predecesores inmediatos; restableció la corte imperial en el Palacio de Invierno y, en 1732, San Petersburgo volvió a reemplazar oficialmente a Moscú como capital de Rusia, cargo que ocuparía hasta 1918.

Ignorando el tercer Palacio de Invierno, la Emperatriz a su regreso a San Petersburgo se instaló en el vecino Palacio Apraksin. En 1732, la zarina encargó al arquitecto Francesco Bartolomeo Rastrelli la reconstrucción completa y ampliación del Palacio Apraksin, incorporando otras casas vecinas. Por lo tanto, el núcleo del cuarto y último Palacio de Invierno no es el palacio de Pedro el Grande, sino el palacio del almirante general Fyodor Matveyevich Apraksin .

La emperatriz Anna, aunque impopular y considerada "aburrida, tosca, gorda, dura y rencorosa", estaba ansiosa por introducir un aire más civilizado y culto en su corte. Diseñó nuevas libreas para sus sirvientes y, por orden suya, el hidromiel y el vodka fueron reemplazados por champán y borgoña. Dio instrucciones a los Boyardos para que reemplazaran sus muebles sencillos por otros de caoba y ébano, mientras que sus propios gustos en la decoración de interiores se decantaban por un tocador de oro macizo y un " taburete " de plata, tachonado de rubíes. Fue en este contexto de magnificencia y extravagancia que dio su primer baile en la galería recién terminada del Palacio de Invierno, que, en pleno invierno ruso, parecía un campo de naranjos. Esta, la cuarta versión del Palacio de Invierno, iba a ser un proyecto en curso para el arquitecto Rastrelli durante el reinado de la emperatriz Anna.

Isabel (1741-1762)

Study of Alexandra Feodorovna Room 2 White Drawing Room of Alexandra Feodorovna The Malachite Room Concert Hall The Nicholas Hall The Great Antechamber The Jordan Staircase The Field Marshall's Hall The Small Throne Room The Armorial Hall Military Gallery St. George's Hall Small Hermitage New Hermitage The Grand Church The Alexander Hall Drawing-Room of the suite of Grand Duchess Maria Nikolayevna and her husband Duke Maximilian Leuchtenberg War Gallery (suite of 5 rooms) The White Hall Gold Drawing Room The Crimson Cabinet Boudoir of Empress Maria Alexandrovna Alexander II's Study The School Room The Rotunda Gothic Library The Arabian Hall Portrait Gallery of the Romanov Dynasty Room 29 Palace Embankment Neva Court Garden Palace Square Staff of the Corpus of Guards West garden West garden The October Staircase Apollo Hall Room 38 Principal Entrance Hau Winter Garden Hau Winter Garden The Dark Corridor Dressing Room of Alexandra Feodorovna Pompei Dining Room Bedroom of the Tsarevich's suite part of the Tsarevich's suite The Guard Room Private rooms of the Imperial Family Private rooms of the Imperial Family
Plano sin escala del primer piso del Palacio de Invierno tal como aparece hoy, el cuarto palacio en el sitio. Se hace referencia a los números en esta clave a lo largo del artículo; haga clic en los números para ver imágenes, páginas y más detalles.

El infante zar Iván VI , que sucedió a Ana en 1740, pronto fue depuesto en un golpe de estado incruento por la gran duquesa Isabel , una hija de Pedro el Grande. La nueva emperatriz Isabel, cuya residencia principal era el Palacio de Verano , encabezó la corte en el Palacio de Invierno que más tarde sería descrito por el historiador ruso Vasily Klyuchevsky como un lugar de "miseria dorada".

Durante el reinado de Isabel, Rastrelli, aún trabajando en su plan original, ideó un esquema completamente nuevo en 1753, en una escala colosal: el actual Palacio de Invierno. La terminación acelerada del palacio se convirtió en una cuestión de honor para la emperatriz, que consideraba el palacio como un símbolo de prestigio nacional. El trabajo en el edificio continuó durante todo el año, incluso en los meses más severos del invierno. No se permitió que las privaciones tanto para el pueblo ruso como para el ejército causadas por la Guerra de los Siete Años en curso obstaculizaran el progreso. Se habían asignado al proyecto 859.555 rublos , una suma recaudada por un impuesto sobre las tabernas estatales. Aunque los trabajadores ganaban un salario mensual de solo un rublo, el costo del proyecto excedía el presupuesto, tanto que el trabajo cesó por falta de recursos a pesar del obsesivo deseo de la Emperatriz de completarlo rápidamente. En última instancia, se aumentaron los impuestos sobre la sal y el alcohol para financiar los costos adicionales, aunque el pueblo ruso ya estaba agobiado por los impuestos para pagar la guerra. El costo final fue de 2.500.000 rublos. En 1759, poco antes de la muerte de Isabel, estaba a punto de terminarse un Palacio de Invierno verdaderamente digno de ese nombre.

Catalina II (1762-1796)

Fue la emperatriz Isabel quien seleccionó a la princesa alemana, Sofía de Anhalt-Zerbst, como novia de su sobrino y sucesor, Pedro III . El matrimonio no fue un éxito, pero fue esta princesa quien, como Catalina la Grande , llegó a ser asociada principalmente con el Palacio de Invierno. En 1762, después de un golpe de estado, en el que su esposo fue asesinado, Catalina hizo desfilar a su hijo de siete años, Paul , en el balcón del Palacio de Invierno ante una multitud emocionada abajo. Sin embargo, no estaba presentando a su hijo como el nuevo y legítimo gobernante de Rusia; ese honor lo estaba usurpando ella misma.

St George's Hall (13 en el plano de arriba) , la principal sala del trono de los zares de Rusia. La habitación fue una adición tardía al Palacio de Catalina II. Pintura de Konstantin Ukhtomsky

El patrocinio de Catalina de los arquitectos Starov y Giacomo Quarenghi hizo que el palacio se ampliara y transformara aún más. En ese momento, un teatro de ópera que había existido en el ala suroeste del palacio fue arrasado para proporcionar apartamentos a los miembros de la familia de Catalina. En 1790, Quarenghi rediseñó cinco de las salas de estado de Rastrelli para crear las tres amplias salas de la enfilada de Neva . Catalina fue responsable de los tres grandes palacios contiguos, conocidos colectivamente como el Hermitage, el nombre con el que se conocería todo el complejo, incluido el Palacio de Invierno, 150 años después.

Catalina había quedado impresionada por el arquitecto francés Jean-Baptiste Vallin de la Mothe , quien diseñó la Academia Imperial de las Artes (también en San Petersburgo) y le encargó agregar una nueva ala al Palacio de Invierno. Este fue pensado como un lugar de retiro de las formalidades y ceremonias de la corte. Catalina lo bautizó como el Hermitage (14) , nombre utilizado por su predecesora, la zarita Isabel, para describir sus habitaciones privadas dentro del palacio.

El interior del ala del Hermitage pretendía ser un simple contraste con el del Palacio de Invierno. De hecho, se dice que el concepto del Hermitage como lugar de retiro fue sugerido a Catalina por ese abogado de la vida sencilla, Jean Jacques Rousseau . En realidad, era otro gran palacio en sí mismo, conectado al palacio principal por una serie de pasillos cubiertos y patios calefaccionados en los que volaban raras aves exóticas. Destacado por su fino pórtico y la atención a los detalles de naturaleza delicada, estaba ricamente amueblado con una colección de arte en constante crecimiento.

Retrato de un hombre joven con un guante de Frans Hals , comprado para el Palacio de Invierno en 1764

La colección de arte del palacio se reunió al azar de una manera ecléctica, a menudo teniendo en cuenta la cantidad en lugar de la calidad. Muchas de las obras de arte compradas para los palacios llegaron como parte de un lote de trabajo, ya que el soberano adquirió colecciones completas ya ensambladas. Los embajadores de la emperatriz en Roma, París, Amsterdam y Londres recibieron instrucciones de buscar y comprar miles de obras de arte de valor incalculable en su nombre. Irónicamente, mientras la alta sociedad de San Petersburgo y la extensa familia Romanov se burlaban de la última emperatriz de Rusia por proporcionar a sus palacios "pedidos por correo" desde Maples de Londres, ella estaba siguiendo las prácticas de Catalina la Grande, quien, si no exactamente por "pedidos por correo", ciertamente compró "vista invisible".

De este modo, entre 1764 y 1781 Catalina la Grande adquirió seis grandes colecciones: las de Johann Ernst Gotzkowsky ; Heinrich von Brühl ; Pedro Crozat ; Horacio Walpole ; Sylvestre-Raphaël Baudouin ; y finalmente en 1787, la colección John Lyde-Brown . Estas grandes asambleas de arte incluían obras de maestros como Rembrandt , Rubens , Tiziano , Rafael , Tiepolo , van Dyck y Reni . La adquisición de 225 pinturas que forman la colección Gotzkowsky fue una fuente de orgullo personal para Catherine. Había sido elaborado por Gotzkowsky para el adversario de Catalina, Federico el Grande de Prusia quien, como resultado de sus guerras con Rusia, no podía pagarlo. Esta colección incluía algunas grandes obras flamencas y holandesas, sobre todo "Retrato de un hombre joven con guante" de Frans Hals. En 1769, la colección Bruhl llevó al Palacio de Invierno otras dos obras de Rembrandt, Retrato de un erudito y Retrato de un anciano vestido de rojo .

Si bien algunos aspectos de este coleccionismo maníaco podrían haber sido una manifestación del deseo de Catherine de que se reconocieran sus conceptos intelectuales, también había una motivación más fundamental: la necesidad. Apenas veinte años antes, los muebles de los palacios imperiales eran tan escasos que las camas, los espejos, las mesas y las sillas tenían que transportarse entre Moscú y San Petersburgo cada vez que la corte se mudaba.

A medida que el palacio se llenaba de arte, se desbordaba hacia el Hermitage. La colección de arte de Catalina llegó a ser tan grande que se hizo necesario encargar al arquitecto de formación alemana Yury Velten que construyera una segunda y más grande ampliación del palacio, que finalmente se conoció como el Viejo Hermitage ( 15 ). Posteriormente, Catalina encargó una tercera ampliación, el Teatro Hermitage , diseñado por Giacomo Quarenghi . Esta construcción requirió la demolición del tercer palacio de invierno de Pedro el Grande, ahora en ruinas.

Retrato de un erudito de Rembrandt comprado en 1769. La pintura es una de varias de Rembrandt en la antigua Colección Imperial.

La vida de la Emperatriz dentro del Hermitage, rodeada de su arte y amigos, era más sencilla que en el Palacio de Invierno adyacente; allí, la Emperatriz daba pequeñas cenas íntimas. Los criados estaban excluidos de estas cenas y un cartel en la pared decía "Siéntate donde quieras, y cuando quieras sin que te lo repita mil veces".

Catherine también fue responsable de introducir el afecto duradero por todo lo francés en la corte rusa. Si bien a ella personalmente le desagradaba Francia, su disgusto no se extendía a su cultura y modales. El francés se convirtió en el idioma de la corte; El ruso quedó relegado para usarse solo al hablar con sirvientes e inferiores. Se animó a la aristocracia rusa a abrazar las filosofías de Molière , Racine y Corneille . El Palacio de Invierno serviría de modelo para numerosos palacios rusos pertenecientes a la aristocracia de Catalina, todos ellos, como el propio Palacio de Invierno, construidos por el trabajo esclavo de los siervos rusos. La sofisticación y los modales observados en el interior del Palacio de Invierno contrastaban enormemente con la sombría realidad de la vida fuera de sus paredes exteriores doradas. En 1767, mientras el Palacio de Invierno crecía en riqueza y esplendor, la Emperatriz publicó un edicto extendiendo la servidumbre rusa . Durante su reinado, esclavizó aún más a más de un millón de campesinos. El trabajo continuó en el Palacio de Invierno hasta el momento de la muerte de la Emperatriz en 1796.

Pablo I, Alejandro I y Nicolás I (1796–1855)

La Rotonda (26) . Esta sala circular, que data de principios del siglo XIX, une las salas estatales y privadas del palacio y representa la etapa final y neoclásica de la evolución del palacio. Pintura de Yefim Tukharinov

Catalina la Grande fue sucedida por su hijo Pablo I. En los primeros días de su reinado, el nuevo zar (que el embajador británico informó que "no estaba en sus cabales") aumentó el número de tropas estacionadas en el Palacio de Invierno, colocando garitas cada pocos metros alrededor del edificio. Finalmente, paranoico por su seguridad y disgustado por todo lo relacionado con su madre, rechazó por completo el Palacio de Invierno y construyó el Castillo de San Miguel como su residencia en San Petersburgo, en el lugar de su nacimiento. El Zar anunció que deseaba morir en el lugar donde nació. Fue asesinado allí tres semanas después de establecerse en 1801. Pablo I fue sucedido por su hijo de 24 años, Alejandro I , quien gobernó Rusia durante el caótico período de las guerras napoleónicas . Tras la derrota de Napoleón en 1815, el contenido del Palacio de Invierno se mejoró aún más cuando Alejandro I compró la colección de arte de la ex emperatriz francesa Joséphine . Esta colección, parte del botín saqueado que le dio su exmarido Napoleón , contenía entre sus muchos maestros antiguos "El Descendimiento de la Cruz" de Rembrandt y cuatro esculturas de Antonio Canova .

Alejandro I fue sucedido en 1825 por su hermano Nicolás I. El zar Nicolás sería responsable de la apariencia y el diseño actuales del palacio. No solo realizó muchos cambios en el interior del palacio, sino que también fue responsable de su reconstrucción completa tras el incendio de 1837.

Arquitectura

Una vez completada, la forma exterior dominante de la arquitectura del Palacio de Invierno, con su decoración en forma de estatuas y opulentos trabajos de estuco en los frontones sobre fachadas y ventanas, es barroca. El exterior se ha mantenido como terminado durante el reinado de la emperatriz Isabel . Las fachadas principales, las que dan a la Plaza del Palacio y al río Neva, siempre han sido accesibles y visibles al público. Sólo las fachadas laterales se ocultan tras muros de granito , ocultando un jardín creado durante el reinado de Nicolás II . El edificio fue concebido como un palacio de la ciudad, en lugar de un palacio privado dentro de un parque, como el de los reyes franceses en Versalles .

El Nicholas Hall ( 6 en planta ) es la principal sala de recepción, en el centro de la enfilada Neva . Esta sala era el escenario de los bailes de la corte. Pintura de Konstantin Ukhtomsky

El tema arquitectónico continúa en todo el interior del palacio. El primer piso, siendo el piano nobile , se distingue por ventanas más altas que las de los pisos de arriba y de abajo. Cada ventana está separada de su vecina por una pilastra . La monotonía repetitiva de las largas elevaciones se rompe solo por bahías ligeramente salientes colocadas simétricamente, muchas de ellas con su propio pequeño pórtico . Este tema ha sido constante durante todas las reconstrucciones y reformas posteriores del palacio. Los únicos cambios externos han sido en el color: en varios momentos de su historia, el palacio se ha pintado de diferentes tonos. En el siglo XVIII, el palacio se pintó de color amarillo pajizo con adornos blancos y dorados. Bajo Nicolás I en 1837, se pintó de un rojo opaco, que permaneció durante la revolución y el período soviético temprano. Tras el trabajo de restauración después de la Segunda Guerra Mundial, se pintó de verde con el adorno representado en blanco, el esquema de color soviético estándar para los edificios barrocos. (El Palacio Stroganov , por ejemplo, también era verde y blanco en este período).

Internamente, el palacio aparece como una combinación de barroco y neoclásico. Poco ha sobrevivido del diseño interior rococó de Rastrelli; solo Jordan Staircase y Grand Church permanecen en su estilo original. Los cambios en el interior se debieron en gran parte a la influencia de los arquitectos empleados por Catalina la Grande en los últimos años de su vida, Starov y Quarenghi , quienes comenzaron a alterar gran parte del interior del palacio diseñado por Rastrelli. Catalina siempre quiso estar a la última moda, y durante su reinado las influencias arquitectónicas neoclásicas más severas , de moda en Europa occidental desde finales de la década de 1760, se deslizaron lentamente hacia San Petersburgo. Los interiores neoclásicos se enfatizaron y ampliaron aún más durante el reinado del nieto de Catalina, Nicolás I.

A Quarenghi se le atribuye la introducción del estilo neoclásico en San Petersburgo. Su obra, junto con la de Karl Ivanovich Rossi y Auguste de Montferrand , transformó poco a poco a San Petersburgo en una "Ciudad Imperio". Montferrand no solo creó algunos de los mejores interiores neoclásicos del palacio, sino que también fue responsable de la construcción de la Columna de Alejandro durante el reinado de Nicolás I en la Plaza del Palacio recientemente diseñada por Rossi .

Durante mucho tiempo, el Palacio de Invierno fue el edificio más alto de la ciudad. En 1844, Nicolás I dio órdenes en el sentido de que las casas privadas deberían ser al menos 1 sazhen (2,13 m) más bajas que el Palacio de Invierno. Esta regla estuvo vigente hasta 1905.

Interior

El Pequeño Salón del Trono (10 en planta) fue creado por Auguste de Montferrand en 1833. Tiene columnas de jaspe . Los diplomáticos se reunieron aquí el día de Año Nuevo para ofrecer buenos deseos al Emperador.

Se dice que el Palacio de Invierno contiene 1.500 habitaciones, 1.786 puertas y 1.945 ventanas. La fachada principal tiene 500 pies (150 m) de largo y 100 pies (30 m) de alto. La planta baja contenía principalmente oficinas burocráticas y domésticas, mientras que el segundo piso se dedicaba a apartamentos para cortesanos y funcionarios de alto rango. Las habitaciones principales y las viviendas de la Familia Imperial están en el primer piso, el piano nobile. Los grandes salones, utilizados por la corte, están dispuestos en dos enfiladas , desde lo alto de la Escalera del Jordán. La suite barroca original de la Tsaritsa Elizabeth que corre hacia el oeste, frente al Neva, fue completamente rediseñada en 1790-1793 por Giacomo Quarenghi. Transformó la enfilada original de cinco salas de estado en un conjunto de tres amplios salones, decorados con columnas de mármol de imitación , bajorrelieves y estatuas.

Plano que muestra el uso y la división del piso principal, tal como estaba ocupado en la década de 1840. 1 (rojo): salas estatales y más formales; 2 (verde oscuro): Apartamentos del Zar ; 3 (rosa): Apartamentos de la Emperatriz ; 4: Apartamentos del Tsarevich , otras veces parte de la suite principal de invitados; 5: Apartamentos de la Tsarevna ; 6: Apartamentos reservados para huéspedes del más alto rango y miembros de la Familia Imperial; 7: Viveros del y el 4º en línea al trono; 8: Salas privadas generales de la Familia Imperial; 9: Suite de invitados principal, utilizada inmediatamente después de su matrimonio por la Gran Duquesa María Nikolaevna y su esposo

Para Catalina II se creó un segundo conjunto de salas de estado que van hacia el sur hasta la Gran Iglesia. Entre 1787 y 1795, Quarenghi añadió una nueva ala este a esta suite que contenía la gran sala del trono, conocida como Salón de San Jorge (13) , que unía el Palacio de Invierno con el palacio menos formal de Catalina, el Hermitage, al lado. Esta suite fue modificada en la década de 1820 cuando se creó la Galería Militar (11) a partir de una serie de pequeñas salas, para celebrar la derrota de Napoleón. Esta galería, que había sido concebida por Alejandro I, fue diseñada por Carlo Rossi y fue construida entre junio y noviembre de 1826 bajo Nicolás I; fue inaugurado el 25 de octubre de 1826. Para la Galería de 1812, el zar encargó 332 retratos de los generales que contribuyeron a la derrota de Francia. El artista fue el británico George Dawe , quien recibió la asistencia de Alexander Polyakov y Wilhelm August Golicke .

Nicolás I también fue responsable de la creación de las Galerías de Batalla (19) , que ocupan la parte central de la fachada de la Plaza del Palacio. Fueron rediseñados por Alexander Briullov para conmemorar las victorias rusas anteriores a 1812. Inmediatamente adyacentes a estas galerías que celebraban la derrota francesa, estaban las salas (18) donde Maximiliano, duque de Leuchtenberg , nieto de Napoleón y yerno del zar, vivió durante los primeros días de su matrimonio.

Incendio de 1837

En 1833, de Montferrand fue contratado para rediseñar las salas de estado del este y crear el Salón del Mariscal de Campo y el Salón del Trono Pequeño (9 y 10) . En 1837 se produjo un incendio. Se desconoce su causa, pero se atribuye su propagación a De Montferrand. El zar estaba apurando al arquitecto para que terminara pronto, por lo que utilizó materiales de madera donde la piedra hubiera sido mejor. Además, entre los tabiques de madera construidos apresuradamente se ocultaron chimeneas en desuso; sus chimeneas, junto con los estrechos conductos de ventilación, actuaban como conductos para el fuego, lo que permitía que se extendiera sin ser detectado entre las paredes de una habitación a otra hasta que era demasiado tarde para extinguirse.

Una vez detectado, el fuego continuó propagándose, pero lo suficientemente lento como para que los guardias y el personal del palacio pudieran rescatar muchos de los contenidos, depositándolos en la nieve en Palace Square. Esto no fue una hazaña, ya que los tesoros del Palacio de Invierno siempre fueron muebles pesados ​​y adornos frágiles en lugar de pinturas más ligeras. Para crear un cortafuegos, el zar ordenó la destrucción de los tres pasajes que conducían al Hermitage, un acto afortunado que salvó el edificio y la enorme colección de arte. El poeta ruso Vasily Zhukovsky fue testigo de la conflagración: "una gran hoguera con llamas que alcanzan el cielo". El fuego ardió durante varios días y destruyó la mayor parte del interior del Palacio de Invierno.

Pareciendo ignorar el tamaño del palacio, el zar ordenó que la reconstrucción se completara en un año. El marqués de Custine describió los "esfuerzos inauditos" que fueron necesarios para facilitar esto. "Durante las grandes heladas, se emplearon continuamente 6000 trabajadores; de estos, un número considerable moría diariamente, pero las víctimas eran reemplazadas instantáneamente por otros campeones llevados a perecer". El trabajo fue supervisado por Pyotr Kleinmichel , quien ya se había ganado una reputación de crueldad cuando sirvió en los asentamientos militares bajo el mando de Arakcheev .

La reconstrucción del palacio aprovechó las últimas técnicas de construcción de la era industrial. El techo estaba sostenido por una estructura de metal, mientras que los vanos de los techos de los grandes salones estaban sostenidos por vigas de hierro. Después del incendio, el arquitecto Vasily Stasov restauró el exterior, la mayoría de las principales suites de estado, la escalera Jordan y la Gran Iglesia a su diseño y decoración originales . Sin embargo, algunas de las habitaciones, como la segunda habitación más grande del Palacio de Invierno, el Armorial Hall, se volvieron mucho más ornamentadas con un uso intensivo de dorado . Las habitaciones más pequeñas y más privadas del palacio fueron alteradas y decoradas en varios estilos contemporáneos del siglo XIX por Alexander Briullov de acuerdo con los caprichos y la moda de sus futuros ocupantes, que van desde el gótico hasta el rococó. El tocador carmesí de la Tsarevna (23) , en los apartamentos privados imperiales , era una fiel reproducción del estilo rococó, que Catalina II y sus arquitectos comenzaron a eliminar del palacio menos de 50 años antes. Una de las salas más notables del palacio se creó como resultado del incendio cuando la Sala Jasper, que había sido destruida, se reconstruyó como la Sala de estar de malaquita , la sala de recepción principal de la suite de la zarina. El mismo Zar, por toda la grandeza que creaba en sus palacios, amaba la mayor sencillez. Su dormitorio en el Palacio de Invierno era espartano, sin adornos salvo algunos mapas y un icono , y dormía en una cama de campaña con un colchón de paja.

uso del palacio

El Armorial Hall, o Guard Room, (11 en el plano) está decorado con amplias panoplias de estuco .

Mientras que las salas de estado ocupaban las alas norte y este del palacio y las salas privadas de la Familia Imperial ocupaban el ala oeste, las cuatro esquinas del edificio contenían las salas más pequeñas, que eran los apartamentos de los miembros menores de la Familia Imperial, a menudo siendo de dos plantas. Esta es una de las razones por las que el palacio puede parecer una variedad confusa de grandes salones o salones sin un propósito obvio ubicados en rincones extraños del palacio. El hecho de que el Salón de malaquita esté separado del Salón de oro, igualmente grande, por una serie de dormitorios y armarios pequeños inicialmente parece inusual. Sin embargo, cuando se considera en el contexto de que el Salón Malaquita era la principal sala de recepción del apartamento de la Emperatriz, mientras que el Salón Dorado era la principal sala de recepción del apartamento de su nuera, la Tsarevna , la disposición del habitaciones tiene más sentido. De manera similar, el vasto Salón Blanco, tan lejos de los otros grandes salones, era de hecho el salón principal de los apartamentos del Tsarevich y la Tsarevna. Por lo tanto, el Palacio de Invierno puede verse como una serie de pequeños palacios dentro de un gran palacio, con las habitaciones más grandes y grandiosas públicas, mientras que los residentes vivían en suites de diferentes tamaños, distribuidas según el rango.

Como el hogar formal de los zares rusos, el palacio fue el escenario de entretenimiento profuso, frecuente y lujoso. La mesa del comedor podía acomodar a 1000 invitados, mientras que las salas de estado podían contener hasta 10,000 personas, todas de pie, ya que no se proporcionaron sillas. Estas habitaciones, pasillos y galerías se calentaron a una temperatura tal que mientras estaba bajo cero afuera, las plantas exóticas florecían en el interior, mientras que la brillante iluminación creaba el ambiente de un día de verano.

La Gran Iglesia del Palacio de Invierno conserva hoy su decoración rococó original. La cúpula de cebolla que se encuentra encima es una de las pocas concesiones a una arquitectura rusa más antigua que se puede ver desde el exterior. Pintura de Eduard Hau

Los invitados en ocasiones ceremoniales y de estado seguirían una ruta procesional establecida, llegando al patio del palacio a través del arco central de la fachada sur, y luego entrando al palacio por la entrada de estado (a veces llamada la entrada de los embajadores) (38) . Luego pasarían por el Jordan Hall con columnas antes de subir la escalera imperial dorada (8) , desde donde se extienden las dos enfiladas de salas de estado. La Escalera principal o de Jordán, llamada así porque en la Fiesta de la Epifanía , el Zar descendía en pompa para la ceremonia de la Bendición de las Aguas, es una de las pocas partes del palacio que conserva el estilo rococó original del siglo XVIII, aunque las enormes columnas de granito gris se agregaron a mediados del siglo XIX.

Una de las estancias más importantes fue la Gran Iglesia del Palacio (16) . Concedido el estatus de catedral, tenía un significado religioso mayor que las capillas de la mayoría de los palacios reales europeos. Era aquí donde las bodas de los Romanov solían celebrarse con una tradición y un protocolo rígidos e inmutables. Incluso el vestido de la novia y la forma de ponérselo estaban dictados por la tradición. Ataviada por la Emperatriz, la novia y su cortejo pasarían desde el Salón de Malaquita hasta la iglesia a través de los salones oficiales.

La Familia Imperial no eran los únicos residentes del palacio; debajo de la estructura metálica de los desvanes vivía un ejército de sirvientes. Las habitaciones de los sirvientes eran tan amplias que un ex sirviente y su familia, sin que las autoridades del palacio lo supieran, se mudaron al techo del palacio. Solo fueron descubiertos por el olor del estiércol de la vaca que también habían introducido de contrabando en el edificio con ellos para proporcionar leche fresca. Parece que esta vaca no era la única bovina en los desvanes; junto a la sala que ocupaban las Damas de Honor, se mantuvieron otras vacas, para abastecer de leche fresca a las cocinas. Esta práctica se suspendió después del incendio de 1837.

Museo Imperial del Hermitage

El pórtico Atlantes del Nuevo Hermitage de Nicolás I, la primera galería de arte pública de Rusia.

Tras la muerte de Catalina la Grande, el Hermitage se había convertido en un tesoro privado de los zares, que seguían coleccionando, aunque no en la escala de Catalina la Grande. En 1850 se adquiere la colección de Cristoforo Barbarigo . Esta colección de la República de Venecia trajo al Palacio de Invierno más obras de Tiziano, además de muchas obras de arte renacentistas del siglo XVI.

Nicolás I, consciente de las grandes galerías de arte en otras capitales europeas, vio que el Gran Ermitage de Catalina la Grande (15) se expandió enormemente y se transformó en una galería de arte pública especialmente diseñada. En 1839, el arquitecto alemán Leo von Klenze elaboró ​​los planos y su ejecución fue supervisada por Vasily Stasov , asistido por Alexander Briullov y Nikolai Yefimov . Con tantos arquitectos involucrados, inevitablemente hubo muchos conflictos sobre el diseño y su ejecución a lo largo de la década de 1840, y el zar tuvo que actuar con frecuencia como moderador. Finalmente, después de once años de conflictos arquitectónicos y de construcción, el 5 de febrero de 1852 se inauguró el primer museo de arte en Rusia, el Museo Imperial del Hermitage. Las fachadas con trebolado del edificio se inspiraron en la arquitectura schinkelesca . Fue levantado en mármol gris en torno a tres patios y el conjunto destaca por la asimetría en la planta de sus alas y plantas. Por orden del zar, los visitantes del museo debían llevar traje de noche , incluso por la mañana. El zar también decretó que los sombreros de copa grises eran "judíos" y las casacas "revolucionarias". Habiendo negociado el código de vestimenta, lo que el público vio fue una gran variedad de arte, pero solo una fracción de la colección imperial, ya que el Palacio de Invierno y otros palacios imperiales permanecieron cerrados al público.

Los últimos zares (1855-1905)

Alejandro II fotografiado en su estudio (24) en el Palacio de Invierno

El Palacio de Invierno fue residencia oficial del soberano ruso desde 1732 hasta 1917; sin embargo, fue su hogar durante poco más de 140 de esos años. El último zar que realmente residió en el palacio fue Alejandro II , que gobernó desde 1855 hasta 1881, cuando fue asesinado. Durante su reinado hubo más adiciones a los contenidos; las adquisiciones incluyeron la colección antigua y arqueológica del desafortunado Marchese di Cavelli en 1861 y "Madonna and Child" de Leonardo da Vinci en 1865; La segunda obra de Leonardo del mismo nombre, la llamada "Madonna Benois", fue adquirida más tarde en 1914.

Alejandro II fue un objetivo constante de los intentos de asesinato, uno de los cuales ocurrió dentro del propio Palacio de Invierno. Este atentado contra la vida del zar fue organizado por un grupo conocido como Narodnaya Volya (Voluntad del Pueblo) y dirigido por un "fanático serio", Andrei Zhelyabov , y su amante Sophia Perovskaya , quien más tarde se convirtió en su esposa. Perovskaya, la hija de un ex gobernador de San Petersburgo, estaba en una buena posición para obtener información sobre los acontecimientos dentro del palacio y, a través de sus conexiones, se enteró de las reparaciones que se estaban realizando en el sótano del palacio. Uno del grupo, un carpintero capacitado, se inscribió posteriormente como uno de los trabajadores. Todos los días llevaba cargas de dinamita escondidas entre sus herramientas, colocándolas debajo del comedor privado. Tan grande era la cantidad de dinamita que el hecho de que hubiera un piso intermedio entre el comedor y el sótano no tenía importancia. Se hicieron planes para detonar la bomba la noche del 17 de febrero [ OS 5 de febrero] de 1880, asesinando al zar y a la familia imperial mientras cenaban. Afortunadamente para los Romanov, un invitado que llegaba de Berlín se retrasó y, por primera vez en años, se retrasó la cena. Cuando la familia salía del salón para ir al comedor, la bomba explotó. Tan grande fue la explosión que se pudo escuchar en todo San Petersburgo. El comedor fue demolido por completo y 11 miembros de la Guardia finlandesa en la Sala de Guardia de abajo murieron y otros 30 resultaron heridos. El incidente representa uno de los primeros usos de una bomba de relojería con fines políticos. El New York Times (4 de marzo de 1880) informó que "la dinamita utilizada estaba encerrada en una caja de hierro y detonada por un sistema de relojería utilizado por el hombre Thomas en Bremen hace algunos años".

En 1881, los revolucionarios finalmente tuvieron éxito y Alejandro II fue asesinado mientras su carruaje recorría las calles de San Petersburgo. El Palacio de Invierno nunca volvió a estar realmente habitado. El nuevo zar Alejandro III fue informado por sus asesores de seguridad de que era imposible asegurar el Palacio de Invierno. La familia imperial luego se mudó a la reclusión del Palacio de Gatchina , a unas 40 millas (64 km) de San Petersburgo. En comparación con el Palacio de Invierno, el Palacio Gatchina de 600 habitaciones con foso, ubicado dentro de los bosques, era una acogedora casa familiar. Cuando estaba en San Petersburgo, la Familia Imperial residía en el Palacio Anichkov , mientras que el Palacio de Invierno se usaba para funciones oficiales. Se hicieron grandes economías en comida y vino. El zar estaba muy interesado en los costos de funcionamiento del Palacio, insistiendo en que la ropa de mesa no se cambiara a diario y que las velas y el jabón no se reemplazaran hasta que se gastaran por completo. Incluso se redujo el número de huevos utilizados en una tortilla. Mientras el zar economizaba en los gastos domésticos, añadió a la colección de arte imperial tanto del palacio como del Hermitage. Oficialmente, el Museo del Hermitage tenía una asignación de compra anual de 5.000 rublos, pero cuando esto resultó insuficiente, el propio zar compraba artículos para el museo.

La emperatriz María Feodorovna (Dagmar de Dinamarca) , esposa de Alejandro III, hizo que en 1885 se dispusiera un jardín en el centro del patio principal, una zona anteriormente empedrada y carente de vegetación. El arquitecto de la corte Nikolai Gornostayev diseñó un jardín rodeado por un pedestal de granito y una fuente, y plantó árboles en el patio, colocando pavimentos de piedra caliza a lo largo de las paredes del palacio.

En 1894, Alejandro III fue sucedido por su hijo Nicolás II . El último zar suspendió el luto cortesano para que su padre se casara con su esposa Alix de Hesse en una fastuosa ceremonia en el Palacio de Invierno. Sin embargo, después de la ceremonia, la pareja de recién casados ​​se retiró al Palacio Anichkov, junto con la emperatriz viuda. Allí comenzaron su vida de casados ​​en seis pequeños cuartos.

Nicolás II y la emperatriz vestidos como Alexis I y Maria Miloslavskaya , para el último baile imperial del Palacio de Invierno.

En 1895, Nicolás y Alexandra se establecieron en el Palacio de Alejandro en Tsarskoe Selo . Este iba a ser su hogar favorito durante el resto del reinado. Sin embargo, a partir de diciembre de 1895 residían por temporadas durante el invierno en el Palacio de Invierno. Se encargó al arquitecto Alexander Krasovsky que redecorara un conjunto de habitaciones en la esquina noroeste del palacio, incluida la biblioteca gótica.

En 1896, a la esposa de Nicolás II se le atribuyó la creación de otro jardín (35) en el antiguo patio de armas, debajo de las ventanas de los apartamentos privados de la Familia Imperial. Le había resultado desconcertante que el público pudiera mirar a través de sus ventanas. El jardín fue creado por el arquitecto paisajista Georg Kuphaldt , director de los jardines y parques de la ciudad de Riga . Este es solo uno de los dos jardines que quedan hoy en el palacio.

Durante el reinado de Nicolás II, la vida de la corte era más tranquila que nunca, debido a la naturaleza retraída de la zarina y la desconfianza hacia la alta sociedad de San Petersburgo. En opinión de la Emperatriz: "San Petersburgo es una ciudad podrida, y ni un átomo de Rusia". Bajo su influencia, las grandes recepciones de la corte y los bailes en el Palacio de Invierno, que animaban y cultivaban a la poderosa nobleza, llegaron a su fin. Fueron reemplazados brevemente por representaciones teatrales celebradas en el Hermitage que "nadie disfrutó", luego incluso cesaron las representaciones teatrales.

La gran reunión imperial final en el Palacio de Invierno fue un baile de disfraces temático que celebraba el reinado de Alexei I , que tuvo lugar el 11 y 13 de febrero de 1903 ( Baile de 1903 en el Palacio de Invierno ). El Gran Duque Alexander Mikhailovich recordó la ocasión como "el último baile espectacular en la historia del imperio... [pero] una Rusia nueva y hostil deslumbraba a través de los grandes ventanales del palacio... mientras bailábamos, los trabajadores estaban en huelga y las nubes en el Lejano Oriente colgaban peligrosamente bajas". Toda la familia imperial, el zar como Alexei I, la emperatriz como Maria Miloslavskaya , todos vestidos con ricos atuendos del siglo XVII, posaron en el teatro del Hermitage, muchos de ellos luciendo artículos originales de valor incalculable traídos especialmente del Kremlin , para lo que iba a ser su fotografía final. juntos.

En 1904, Rusia estaba en guerra con Japón y el zarevich recién nacido estaba secretamente enfermo; el zar y la emperatriz abandonaron definitivamente San Petersburgo, el Palacio de Invierno y la alta sociedad (considerada por la emperatriz como decadente e inmoral) por la mayor comodidad, seguridad y privacidad de Tsarskoe Selo. Así fue como el Palacio de Invierno, diseñado y destinado a impresionar, reflejar y reforzar el poder de los Romanov, perdió su razón de ser más de una década antes de la caída de la dinastía que pretendía albergar y glorificar.

Caída de la Casa de los Romanov (1905-1918)

Nicolás II, último emperador de todas las Rusias, en el Nicholas Hall . Retrato de Earnest Lipgart , principios de 1900.

Tras el traslado de la Familia Imperial al Palacio de Alejandro en Tsarskoe Selo, el Palacio de Invierno se convirtió en poco más que un bloque de oficinas administrativas y un lugar de entretenimiento oficial excepcional. A lo largo del año, la familia se trasladaba de un palacio a otro: en marzo, a Livadia ; en mayo a Peterhof (no el gran palacio, sino una villa del siglo XIX en sus terrenos); en junio, navegaron en el Yate Imperial, Standart ; Agosto se pasó en Polonia, en Spala , septiembre se pasó de vuelta en Livadia, antes de regresar a Tsarskoe Selo para el invierno.

El zar traicionó sus puntos de vista privados de San Petersburgo en 1912, mientras se dirigía a una fiesta de despedida de dignatarios y familiares que se despedían de él, cuando la familia se fue a climas más cálidos: "Solo lo siento por ustedes que tienen que permanecer en este pantano". Sin embargo, para los súbditos comunes del zar, el Palacio de Invierno no solo era visto como el hogar de los zares, sino también como un símbolo del poder imperial. En este papel, iba a estar en el centro de algunos de los acontecimientos más trascendentales en la historia de Rusia a principios del siglo XX. Tres de estos eventos se destacan en la historia de Rusia: la masacre del Domingo Sangriento de 1905; la apertura de la primera Duma Estatal en 1906, que se inauguró en St George's Hall (13); y finalmente la toma del palacio por los revolucionarios en 1917.

La masacre del Domingo Sangriento fue el resultado de la ignorancia pública del lugar de residencia del zar. Ocurrió el 22 de enero [ OS 9 de enero] de 1905 durante una marcha de demostración de los trabajadores hacia el Palacio de Invierno. Los tiroteos más cercanos a los manifestantes ocurrieron cerca de la Catedral de San Isaac en la entrada de los Jardines de Aleksandr que conducen a la Plaza del Palacio frente al Palacio de Invierno. La masacre se desató cuando un sacerdote ortodoxo ruso y líder popular de la clase obrera, el padre Gapon , anunció su intención de encabezar una protesta pacífica de 100.000 trabajadores en huelga desarmados para presentar una petición al zar, para pedir reformas fundamentales y la fundación de una constituyente. parlamento. Los manifestantes no sabían que el palacio era poco más que un icono deshabitado del poder imperial y que el zar ya no residía allí. El zar no fue informado de la protesta planeada hasta la noche anterior, mientras que no se sugirió que el zar debería reunirse con una delegación o enviar un representante para aceptar la petición. En cambio, el Ministro del Interior reclutó tropas adicionales. Cuando los huelguistas se acercaron al palacio con iconos religiosos y cantando el himno imperial, las tropas del zar abrieron fuego. Si bien se discute el número de víctimas, las estimaciones moderadas promedian alrededor de 1.000 hombres, mujeres y niños muertos o heridos. La masacre, que llegó a conocerse como el Domingo Sangriento, fue un grave error por parte de la Okhrana y tendría graves consecuencias para el régimen zarista. También iba a ser el catalizador de la Revolución de 1905 .

St George's Hall ( 13 ), 1906: El trono cubierto y flanqueado por las insignias imperiales de los Romanov , la familia imperial (a la izquierda del trono) y la 1.ª Duma estatal son testigos del zar inaugurando la primera Duma. La hermana del zar creía: "Los trabajadores... parecían como si nos odiaran".

Posteriormente, poco cambió políticamente en Rusia durante este período, y el Palacio de Invierno permaneció en la oscuridad. En 1913 la dinastía Romanov celebró su tricentenario , pero las multitudes que acudían a ver las procesiones eran escasas, la emperatriz parecía desdichada y el heredero enfermo. El zar y la emperatriz se negaron a celebrar un baile de celebración en el Palacio de Invierno y, en cambio, celebraron dos pequeñas recepciones, a las que la emperatriz no asistió. En 1914, Rusia se vio obligada a ir a la guerra como resultado de la Alianza de la Triple Entente . El zar y la emperatriz regresaron brevemente al Palacio de Invierno para pararse en su balcón y recibir saludos y homenajes de las tropas que partían. Irónicamente, a diferencia de los monarcas de Europa que se pararon en balcones adornados con terciopelo, el zar y la emperatriz se pararon, con su familia más atrás en la sala del balcón, en una esquina de un balcón sin adornos. Mientras las tropas que partían saludaban a su monarca frente al palacio, se estaban elaborando planes para almacenar el contenido del palacio y convertir las salas de estado en un hospital para recibir a las tropas que regresaban.

En 1914, el Zar y la Emperatriz bendicen a sus tropas desde el balcón del Palacio de Invierno.

En las etapas iniciales de la guerra, Rusia sufrió grandes pérdidas en los lagos Masurian y Tannenberg y fue al Palacio de Invierno donde regresaron muchos de los heridos. Rebautizado como Hospital Tsarevich Alexey Nikolayevich, desde octubre de 1915, el palacio era un hospital totalmente equipado, sus camarotes se transformaron en salas de hospital. El Fieldmarshals' Hall se convirtió en un vestidor, el Armorial Hall en un quirófano. La pequeña sala del trono se convirtió en el comedor de un médico, mientras que el personal más humilde se acomodó en Nicholas Hall y la antesala. Las enfermeras se alojaban en los apartamentos más íntimos que alguna vez se reservaron para los miembros de la extensa familia Romanov. La Galería 1812 se convirtió en un almacén, el vestíbulo de la escalera Jordan en la cantina del hospital y sus oficinas de aterrizaje.

1915, Nicholas Hall, transformado en una sala de hospital.

Como la guerra le fue mal a Rusia, sus catástrofes se reflejaron en San Petersburgo. El zar había decidido liderar desde el frente, dejando que la emperatriz gobernara efectivamente Rusia desde Tsarskoe Selo. Fue un movimiento impopular entre los súbditos del zar y la familia Romanov, ya que la emperatriz contrató y despidió indiscriminadamente a menudo, se suponía, por consejo de su favorito, Rasputín . Tras el asesinato de Rasputín por el sobrino político del zar en diciembre de 1916, las decisiones y los nombramientos de la emperatriz se volvieron más erráticos y la situación empeoró y San Petersburgo cayó en las garras de la revolución.

Obligado a aceptar la desesperanza tanto de la guerra como de la situación en casa, el 15 de marzo de 1917, Nicolás II abdicó en favor de su hermano, el gran duque Mikhail Alexandrovich . El Gran Duque se negó rápidamente a aceptar el trono sin el apoyo del ejército y su pueblo. Se nombró un gobierno provisional y se arrestó a muchos miembros de la antigua familia imperial, incluidos el ex zar, la emperatriz y sus hijos. Ningún miembro de la familia Romanov ha vivido en el Palacio de Invierno desde la abdicación en 1917 y muy rara vez lo hizo después de 1905. Nicolás II, su esposa e hijos estuvieron todos en cautiverio hasta que fueron asesinados en Ekaterimburgo en 1918. Otros miembros de la antigua La Familia Imperial conoció destinos similares o escapó al exilio.

La sede del gobierno provisional (1917)

La fachada Neva de Rastrelli sobre la que Aurora apuntó sus armas

Fue este período turbulento de la historia rusa, conocido como la Revolución de febrero , que por un breve tiempo vio el Palacio de Invierno restablecido como sede del gobierno y punto focal del antiguo Imperio Ruso. En febrero de 1917, el Gobierno Provisional Ruso , dirigido por Alexander Kerensky , se estableció en la esquina noroeste del palacio, siendo la Sala de Malaquita (4) la cámara principal del consejo. Sin embargo, la mayoría de las salas de estado todavía estaban ocupadas por el hospital militar.

Iba a ser una breve ocupación tanto del palacio como del poder. El 25 de octubre de 1917, el Gobierno Provisional estaba cayendo y, al darse cuenta de que el palacio era un objetivo para los bolcheviques más militantes , ordenó su defensa. Todo el personal militar de la ciudad prometió apoyo a los bolcheviques, quienes acusaron al gobierno de Kerensky de querer "entregar Petrogrado a los alemanes para permitirles exterminar la guarnición revolucionaria".

Así, el gobierno provisional, asistido por unos pocos sirvientes leales que quedaban, que anteriormente habían servido al zar, se atrincheraron en el palacio. Gran parte del personal administrativo huyó, dejando el palacio severamente indefenso supuestamente por algunos cosacos , cadetes y 137 mujeres soldados del Batallón de Mujeres . La comida ordenada por los ocupantes del palacio fue requisada por los bolcheviques y, en estado de sitio, el Palacio de Invierno entró en el período más turbulento de su historia. Según la historia soviética, cinco mil marineros recién llegados de Kronstadt se desplegaron para atacar el palacio, mientras que el crucero Aurora se posicionaba en el Neva, con todos sus cañones apuntados hacia el Palacio. Al otro lado del agua, los bolcheviques capturaron la Fortaleza de Pedro y Pablo y dirigieron su artillería hacia el edificio sitiado. Mientras el Gobierno provisional, ahora impotente, se escondía en las habitaciones privadas de la antigua Familia Imperial, observando nerviosamente las escenas exteriores, uno por uno los edificios del Gobierno en la Plaza del Palacio se rindieron a los bolcheviques, dejando el palacio aparentemente a pocas horas de ser destruido.

A las 19:00 horas, el Gobierno celebró su última reunión en el Salón Malaquita, con el teléfono y todo contacto con el exterior desconectado. Un breve debate determinó que no abandonarían el palacio para intentar dialogar con las multitudes hostiles del exterior. Con el palacio completamente rodeado y sellado, el Aurora comenzó su bombardeo de la gran fachada del Neva cuando el Gobierno rechazó un ultimátum para rendirse. Se dirigieron más ametralladoras y fuego de artillería ligera contra el palacio cuando los bolcheviques entraron a través de la escalera de Su Majestad (36) . En la batalla que siguió hubo bajas en ambos lados hasta que los bolcheviques finalmente, a las 2:00 am, tomaron el control del palacio. Dejando un rastro de destrucción, registraron habitación tras habitación antes de arrestar al Gobierno Provisional en el Comedor Pequeño de los apartamentos privados (28) , desde donde fueron llevados a prisión en la Fortaleza al otro lado del río. Kerensky logró evadir el arresto y escapar a Pskov , donde reunió a algunas tropas leales para intentar recuperar la capital. Sus tropas lograron capturar Tsarskoe Selo , pero fueron derrotadas al día siguiente en Pulkovo .

La Sala Malaquita , sede del Gobierno Provisional, quienes fueron detenidos en el Comedor Privado contiguo. Pintura de Konstantin Ukhtomsky

Tras el arresto del gobierno, un supuesto testigo presencial de una fuente no identificada registra que los bolcheviques comenzaron a alborotar:

"El Palacio fue saqueado y devastado de arriba a abajo por los bolcheviques... Cuadros de valor incalculable fueron arrancados de sus marcos con bayonetas. Cajas llenas de platos raros y porcelana... fueron rotas y el contenido destrozado o llevado La biblioteca... fue abierta a la fuerza y ​​saqueada... el salón de la Tsaritsa, como todas las demás habitaciones, quedó sumido en el caos. El colosal lustre de cristal, con su música ingeniosamente oculta, fue hecho añicos. Escritorios, cuadros , adornos, todo fue destruido".

Las bodegas de vino del Palacio de Invierno alimentaron las semanas de saqueos y disturbios en la ciudad que siguieron. Posiblemente la bodega de vinos más grande y mejor surtida de la historia, contenía las mejores cosechas del mundo, incluido el Château d'Yquem 1847, el favorito del zar y de valor incalculable. La multitud estaba tan interesada en obtener el alcohol que los bolcheviques exploraron soluciones radicales para la problema, uno de los cuales consistía en canalizar el vino directamente al Neva. Esto provocó que las multitudes se aglomeraran alrededor de los desagües del palacio. Otra propuesta, considerada demasiado arriesgada, fue la de hacer explotar los sótanos. Finalmente, el problema se resolvió con la declaración de la ley marcial. Se ha dicho que Petrogrado, "quizás con la mayor resaca de la historia, finalmente se despertó y volvió a estar en orden".

El Palacio de Invierno era ahora un edificio redundante y dañado, símbolo de un régimen despreciado, que enfrentaba un futuro incierto. El asalto al Palacio de Invierno fue una recreación histórica organizada por los bolcheviques en el tercer aniversario de 1920. Con miles de Guardias Rojos dirigidos por Lenin y presenciados por 100.000 espectadores, la recreación se ha convertido en uno de los eventos "más conocidos" del Revolución rusa.

Irónicamente, la Guardia Roja irrumpió en el palacio a través de una puerta trasera que quedó abierta, custodiada por reservas de heridos y discapacitados. Esto dio lugar a que la ocasión se describiera como el nacimiento del estado soviético. Nikolai Podvoisky , uno de la troika original , que dirigió el asalto original, quedó tan impresionado por la recreación que le encargó a Sergei Eisenstein que hiciera su película Octubre . Ciertas características, como los bancos de focos que aparecen en la película de Eisenstein, indican que Eisenstein estuvo más influenciado por la recreación que por el evento original.

nuevo régimen

Tropas de esquí soviéticas junto al Nuevo Hermitage durante el asedio de Leningrado en 1943.
Puertas del Palacio de Invierno. Los emblemas dorados de la Rusia Imperial , derribados en 1917, ahora están completamente restaurados.

El 30 de octubre de 1917, el palacio fue declarado parte de los museos públicos del Hermitage. Esta primera exposición que se llevó a cabo en el Palacio de Invierno versó sobre la historia de la revolución, y el público pudo ver las habitaciones privadas de la Familia Imperial. Esta debe haber sido una experiencia interesante para el público espectador, ya que mientras las autoridades soviéticas negaron el saqueo y el daño al palacio durante el asalto, el experto en arte ruso Alexander Alexandrovich Polovtsov , quien visitó estas habitaciones inmediatamente antes y después del evento, describió los apartamentos privados. como la zona más dañada del palacio. El contenido de las salas de estado se envió a Moscú por seguridad cuando se estableció el hospital, y el Museo del Hermitage en sí no sufrió daños durante la revolución.

Después de la Revolución, hubo una política de eliminar todos los emblemas imperiales del palacio, incluidos los de la mampostería, el yeso y el hierro. Durante la era soviética, muchos de los tesoros restantes del palacio se dispersaron por los museos y galerías de la Unión Soviética. Algunos se vendieron por moneda fuerte, mientras que otros se regalaron a dignatarios visitantes. A medida que los contenidos originales desaparecieron y otros artículos de colecciones secuestradas comenzaron a exhibirse en el palacio, las distinciones entre el uso original y posterior de las habitaciones se han vuelto borrosas. Si bien algunas salas han conservado sus nombres originales, y algunas incluso los adornos de la Rusia imperial, como los muebles de las Salas del Trono Pequeña y Grande, muchas otras salas se conocen por los nombres de sus nuevos contenidos, como la Sala de Arte Alemán. .

Después del asedio de Leningrado de 1941-1944 , cuando el palacio resultó dañado, se promulgó una política de restauración que restauró completamente el palacio. Además, como el gobierno ruso no evita categóricamente los restos de la Era Imperial como fue el caso durante el dominio soviético, desde entonces se han restaurado los emblemas de los Romanov en el palacio. Las águilas bicéfalas doradas y coronadas vuelven a adornar las paredes, balcones y puertas.

Hoy en día, como parte de uno de los museos más conocidos del mundo, el palacio atrae a 3,5 millones de visitantes al año.

notas

Referencias

enlaces externos

Coordenadas : 59.9404°N 30.3139°E 59°56′25″N 30°18′50″E /  / 59.9404; 30.3139