El letrero en la ventana de Sidney Brustein -The Sign in Sidney Brustein's Window
| El letrero en la ventana de Sidney Brustein | |
|---|---|
| Escrito por | Lorena Hansberry |
| Fecha de estreno | 15 de octubre de 1964 |
| Lugar estrenado | Longacre Theatre , Nueva York , Nueva York , Estados Unidos |
| Configuración | Principios de los sesenta. En el apartamento de los Brustein y en el patio contiguo en Greenwich Village, Nueva York. |
La sesión en la ventana de Sidney Brustein es la segunda y última puesta en escena de juego por el dramaturgo Lorraine Hansberry , autor de Un lunar en el sol . La obra es una historia sobre un hombre llamado Sidney, sus trampas en su vida personal y sus luchas en la cultura bohemia . La obra se estrenó el 15 de octubre de 1964 y recibió críticas mixtas. Abarca temas de raza , suicidio y homosexualidad , y también se centra en personajes individuales que aprenden a afrontar la vida.
Historia
Lorraine Hansberry , autora de El letrero en la ventana de Sidney Brustein , había producido varias obras antes de esta pieza. Hansberry solía escribir para un artículo como autora antes de decidir escribir su primera obra de teatro. Antes de convertirse en dramaturga, escribió activamente para grupos que promovían los derechos de los afroamericanos . Publicó un artículo producido por el Comité Coordinador de Estudiantes No Violentos , abogando por el bienestar de los afroamericanos. El pasado personal, los valores y la participación de Hansberry con los movimientos ideológicos influyeron mucho en los elementos temáticos de sus obras. Su primera pieza como dramaturga, A Raisin in the Sun , llamó la atención sobre ella no solo como autora, sino también como dramaturga. Esta pieza recibió varios premios y fue la primera producción de Broadway escrita por una mujer afroamericana. Después de esta obra, Hansberry continuó escribiendo, lo que llevó a la producción de su siguiente obra, The Sign in Sidney Brustein's Window .
Producción
Producción original de Broadway
The Sign in Sidney Brustein's Window se estrenó en Broadway en el Longacre Theatre el 15 de octubre de 1964 y fue dirigida por Peter Kass . Jack Blackman diseñó la escenografía, Jules Fisher diseñó la iluminación y Fred Voelpel diseñó el vestuario. El elenco original de Broadway incluía a Gabriel Dell como Sidney Brustein, Rita Moreno como Iris Parodus Brustein, Ben Aliza como Alton Scales, Frank Schofield como Wally O'Hara, Dolph Sweet como Max, Alice Ghostley como Mavis Parodus Bryson, John Alderman como David Ragin, Cynthia O'Neal como Gloria Parodus y Joseph Elic como el policía. Diez días después de la noche del estreno, se anunció que la obra estaba en peligro de cierre. El 30 de noviembre de 1964, el actor y dramaturgo Ossie Davis hizo un llamamiento para obtener fondos luego de una presentación matinal, que recaudó solo $ 5,000.
Producción de Chicago
En 2016, la obra se representó en la ciudad natal del autor en el Goodman Theatre con una respuesta crítica positiva.
Sinopsis
El letrero en la ventana de Sidney Brustein muestra a Sidney, un escritor intelectual y su esposa, Iris, que se encuentran en un matrimonio difícil. Sidney lucha por la vida en el barrio de Greenwich Village de la ciudad de Nueva York como un artista fracasado. Sus ideales lo llevan a evitar la política y su corrupción mientras enfrenta una dolorosa vida hogareña. Iris es una actriz en apuros que, durante el transcurso de la obra, deja a su antagonista marido para entrar en la escena televisiva. Tanto Sidney como Iris se atacan mutuamente la confianza en sí mismos mediante un diálogo extenso, a pesar de su afecto mutuo.
Alton Scales es un activista afroamericano y amigo de Sidney que se enamora de la hermosa hermana de Iris, Gloria, una supuesta modelo internacional. Es capaz de persuadir a Sidney para que apoye la candidatura de Wally O'Hara a pesar de la negativa inicial de Sidney a incorporar la política en su periódico artístico recién creado. Wally es un político reformista local que está consternado por el uso extensivo de drogas en Greenwich Village y sus alrededores. Sidney acepta apoyarlo, pero luego se entera de la corrupción de O'Hara; posteriormente Sidney alberga un odio significativo por el político reformista.
La imagen idealista de Gloria se hace añicos cuando Alton se entera de que es una prostituta y no una modelo internacional, como ella y su hermana Iris habían insistido. Obligado por la angustia ante la idea de que su amada sea utilizada como mercancía, y vinculándola a la misma ideología utilizada para justificar la trata de esclavos africanos (de la que él tiene sus raíces), Alton abandona Gloria. En un acto de desesperación y vergüenza, se suicida.
Al atribuir el suicidio de Gloria a las consignas de campaña de Wally, Sidney desarrolla una posición en oposición al político. Esto crea problemas que reconcilian a Sidney e Iris. La obra termina con una escena de Sidney e Iris en un abrazo devastado por la pérdida de Gloria. Iris indica con sus últimas líneas de la obra que quiere volver a casa. Sidney hace un acuerdo silencioso de que resolverán todo. A pesar de las constantes disputas oscuras que los dos tuvieron durante toda la obra, se cierra mientras los dos se entrelazan cuando sale el sol.
La obra se presenta de varias formas a través de sus actos: el Acto I consiste en el diálogo, el Acto II consiste en múltiples monólogos que unen los Actos I y el Acto II, mientras que el Acto III termina trágicamente, concluyendo la obra.
Respuesta
Recepción de la crítica
Howard Taubman escribió en The New York Times después de la presentación de apertura de The Sign in Sidney Brustein's Window que la obra "carece de concisión y cohesión" y que "uno recuerda pasajes aislados en lugar de la obra en su totalidad".
Análisis dramático
El letrero en la ventana de Sidney Brustein apareció por primera vez en el escenario en la década de 1960, una época de gran reforma social en Estados Unidos. Carl y Nanie Hansberry, los padres de Lorraine Hansberry, fueron líderes en el Movimiento de Derechos Civiles y los valores de sus padres afectaron su escritura.
Movimientos sociales
Un movimiento social prominente en The Sign in Sidney Brustein's Window es el movimiento inconformista o bohemio. La obra gira en torno a Sidney Brustein y su estilo de vida inconformista. El escenario es el apartamento de Sidney en Greenwich Village. Hansberry describe esta zona como "bohemia", un lugar donde la gente disfruta de una vida poco glamorosa y no tradicional. El apartamento de Sidney es paralelo al ambiente bohemio de Greenwich Village. El apartamento se diferencia de las casas contemporáneas porque tiene un "descuido" entrañable. El estilo de Sidney incluso va en contra de las normas sociales, en lugar de la "apariencia de pana, tejida, mostaza o de pana". Sidney se viste sin preocuparse por lo que piensen los demás.
La hermana de Iris, Mavis Parodus, es una fuente de desprecio para Sidney porque es "la madre de la clase media" y sus prejuicios. La interacción entre Mavis y Sidney en el Acto 1, Escena 2 muestra el desprecio de Sidney por Mavis y su prejuicio y antisemitismo anti-afroamericanos. Cuando Mavis sale del apartamento de Sidney, comenta que la cultura bohemia no es tan ilustrada como creen. No es hasta que Sidney experimenta un cambio en la comprensión que ve los verdaderos colores de Mavis y se da cuenta de que ella también tiene las cualidades de "conciencia, sensibilidad, integridad y, sobre todo, la capacidad de crecimiento". Sidney también desarrolla una mejor comprensión de Mavis en su última escena.
Aspectos de The Sign in Sidney Brustein's Window puede verse como la reacción de Hansberry a un movimiento popular en el teatro, Theatre of the Absurd . El teatro del absurdo era una forma de drama que mezclaba claridad con absurdo, profundidad con ridiculez. Se entendió que reflejaba la falta de coherencia en la vida de la mayoría de las personas y la búsqueda interminable de sentido en una vida sin propósito, sin certeza, sin dios y sin valores absolutos. La obra de Hansberry yuxtapone a un personaje absurdo, David Ragin, y al socialmente preocupado Sidney Brustein. Los argumentos de los dos muestran la crítica de Hansberry a la búsqueda de significado; en cambio, argumenta a través de Sidney Brustein, uno debería buscar cómo vivir. El humanista en Sidney refleja el compromiso de Hansberry con los valores sociales y los derechos humanos.
Prensa subterránea
La prensa clandestina fue un movimiento durante la década de 1960 que dio lugar a periódicos bohemios e independientes. Estos papeles eran de fácil acceso para los aficionados porque la producción de periódicos se volvió rentable después de la impresión fotográfica offset.
En la obra, Harvey Wyatt "descarga" un pequeño periódico comunitario sobre Sidney, que es representativo del movimiento de la prensa clandestina. Sidney cita que quiere que el periódico sea parte de la cultura de Greenwich Village. La calidad de aficionado y contracultural de este artículo se refleja en el enfoque "artístico" que Max adopta al diseñar el diseño del artículo. En la escena 2 del Acto 1, Alton y Max no están de acuerdo con la placa de identificación, que Max pone en una fuente pequeña al final de la página.
Tradiciones raciales y culturales
Margaret Wilkerson, una aclamada historiadora y dramaturga afroamericana, criticó la obra porque no se trataba de la "experiencia negra". Sidney Brustein, un hombre judío blanco, es el personaje principal. El único personaje afroamericano de Hansberry es Alton. Sidney tiene una conexión profunda con su judaísmo , y con esa conexión viene una comprensión de la opresión, que lo conecta con los afroamericanos oprimidos de ese período de tiempo. Esta conexión está representada en los sentimientos de Sidney por Alton.
Hansberry también conecta a Sidney con el movimiento por los derechos de los homosexuales en la década de 1960 a través de David, un dramaturgo gay. Sidney tiene disputas con David, pero ofrece apoyo y consejos para los problemas de David. La opinión de Sidney sobre cómo lidiar con los prejuicios es "agresiva" e imita las opiniones de Hansberry sobre cómo lidiar con los prejuicios.
Temas y motivos
El letrero en la ventana de Sidney Brustein refleja muchas disputas culturales de la época, una de las cuales es la lucha de las mujeres por la igualdad. Las mujeres de la obra luchan por ser reconocidas en un mundo dominado por hombres. Iris Brustein, la esposa del personaje principal, es reprendida por Sidney por sus costosas clases de actuación mientras él constantemente toma decisiones monetarias igualmente frívolas sin consultarla. Ella finalmente toma su propia posición al dejarlo. La hermana de Iris, Gloria, se suicida después de que su novio la rechaza cuando descubre que es una prostituta, una etiqueta de la que no puede escapar. La otra hermana de Iris, Mavis, representa el tema de los estigmas sociales. Ella regaña a la prostitución de Gloria y al novio negro, y no ve cómo alguien tiene una mentalidad diferente a la suya. Otro tema de la obra es la fragilidad de la raza humana. Todos los personajes tienen defectos personales. Gloria no puede enfrentar el desafío de aceptar sus elecciones de vida mientras Alton no puede mirar más allá de sus defectos. Iris y Sidney no pueden ver lo que tienen hasta que sobreviene la tragedia. A lo largo de la obra, estos defectos intrínsecos representan la imperfección de las personas.