La reina de espadas (ópera) - The Queen of Spades (opera)

Para la opereta de Franz von Suppé, véase Pique Dame (Suppé) .
la reina de Espadas
Ópera de Pyotr Ilyich Tchaikovsky
Tchaikovsky y los Figners 1890.jpg
Tchaikovsky con Nikolay y Medeya Figner , quienes interpretaron los papeles de Herman y Liza en el estreno en 1890.
Título nativo
Пиковая дама
Libretista Modesto Tchaikovsky
Idioma ruso
Residencia en La reina de espadas
de Alexander Pushkin
Estreno
29 de marzo de 1890 ( 03/29/1890 )
Teatro Mariinsky , San Petersburgo

La Reina de Picas o Piqué Dame , Op. 68 ( ruso : Пиковая дама , Pikovaya dama listen ( ayuda · info ) , francés : La Dame de Pique ) es una ópera en tres actos (siete escenas) de Pyotr Ilyich Tchaikovsky con libreto en rusodel hermano del compositor, Modest Tchaikovsky , basada en la novela de 1834 del mismo nombre de Alexander Pushkin , pero con una trama dramáticamente alterada. El estreno tuvo lugar en 1890 en el Teatro Mariinsky de San Petersburgo, Rusia. Sobre este sonido 

Historia de la composición

El Teatro Imperial le ofreció a Tchaikovsky un encargo para escribir una ópera basada en el boceto de la trama de Ivan Vsevolozhsky en 1887/88. Después de rechazarlo por primera vez, Tchaikovsky lo aceptó en 1889. Hacia fines de ese año, se reunió con los gerentes del teatro para discutir el material y esbozar algunas de las escenas.

Completó la partitura completa en Florencia en solo 44 días. Más tarde, trabajando con el tenor que interpretaría al personaje principal, creó dos versiones del aria de Herman en la séptima escena, utilizando diferentes tonalidades. Los cambios se pueden encontrar en las hojas de prueba e insertos de la primera y segunda ediciones de la versión impresa de la partitura. Mientras componía la música, Tchaikovsky editó el libreto de manera significativa, cambiando parte del texto y agregando su propia letra a dos arias.

Historial de desempeño

Herman, el personaje principal, canta en las siete escenas. Esto requiere una gran habilidad y resistencia por parte del ejecutante. La parte fue escrita teniendo en mente al notable tenor ruso Nikolay Figner , y la interpretó en el estreno. Su esposa Medea Mei-Figner interpretó el papel de Liza.

El propio compositor participó en la preparación del estreno de San Petersburgo. Los críticos dieron críticas muy favorables. Tchaikovsky escribió más tarde: "Figner y la orquesta de San Petersburgo ... han hecho verdaderos milagros". El éxito del estreno fue tremendo. La ópera tuvo el mismo éxito en el estreno de Kiev doce días después. El estreno del Teatro Bolshoi tuvo lugar al año siguiente. Tchaikovsky estaba extremadamente satisfecho con su esfuerzo.

San Petersburgo y estreno mundial

Estreno en Kiev

  • Fecha : 31 de diciembre (OS 19 de diciembre) de 1890
  • Lugar :
  • Director : Iosif Pribik

Estreno en Moscú

Otras actuaciones notables

  • 11 o 12 de octubre de 1892, Praga, primera representación fuera de Rusia; dirigida por Adolf Čech en presencia del compositor (cantado en checo, trad. VJ Novotný)
  • 1902, primera representación en Viena, Ópera Estatal de Viena , dirigida por Gustav Mahler
  • 1904, Moscú, Teatro Bolshoi , dirigido por Sergei Rachmaninoff
  • 5 de marzo de 1910, Metropolitan Opera , Nueva York, primera actuación en los Estados Unidos (en alemán), dirigida por Gustav Mahler
  • 29 de mayo de 1915, Londres, primera actuación en Inglaterra (en ruso); protagonizada por Vladimir Rosing .
  • 27 de diciembre de 1972, Metropolitan Opera, Nueva York, primera actuación en su idioma ruso original

Roles

Roles, tipos de voz, repartos de estreno
Papel Tipo de voz Estreno en San Petersburgo,
19 de diciembre ( OS 7 de diciembre) 1890
Director: Eduard Nápravník 		Estreno en Kiev,
31 de diciembre (OS 19 de diciembre) 1890
Director: Josef Přibík  [ cs ] 		Teatro Bolshoy, estreno en Moscú,
4 de noviembre de 1891
Director: Ippolit Al'tani
Germán tenor Nikolay Figner Mikhail Medvedev  [ ru ] Mikhail Medvedev
Conde Tomsky barítono Ivan Melnikov Nicolay Dementyev Bogomir Korsov
Príncipe Yeletsky barítono Leonid Yakovlev Ioakim Tartakov Pavel Khokhlov
Chekalinsky tenor Vasilyev II Alexander Davydov
Surin bajo Yalmar Frey
Chaplitsky tenor Konstantin Kondaraki
Narumov bajo Vladimir Sobolev Ivan Matchinsky
Maestro de ceremonias tenor Vasily Yefimov
Condesa mezzosoprano Marya Slavina Marya Smirnova Aleksandra Krutikova
Liza soprano Medea Mei-Figner Aleksandra Matsulevich Mariya Deysha-Sionitskaya
Polina contralto Mariya Dolina Vera Gnucheva
Institutriz mezzosoprano Maria-Wilhelmina Pilz (Pilts)
Masha soprano Yulya Yunosova
Niño-comandante hablado
Prilepa soprano Olga Olgina
Milovzor contralto Nina Fridé (Friede) Varvara Pavlenkova
Zlatogor barítono Aleksandr Klimov II Aleksandr Strijevskiy
Coro, roles silenciosos: niñeras, institutrices, nodrizas, cochecitos, niños, jugadores
Divertissement del acto 2
Prilepa o Chlöe soprano
Milovzor o Daphnis contralto
Zlatogor o Plutus barítono
Coro, papeles silenciosos: Cupido , himen , pastores y pastoras

Nota : Los roles de contralto de Milovzor y Polina y los roles de barítono de Zlatogor y Tomsky pueden ser interpretados por los mismos cantantes. En ocasiones, Prilepa ha tenido un doble reparto con Liza, aunque Tchaikovsky no aprobó esta duplicación, a diferencia de los demás.

Sinopsis

Tiempo : El fin del siglo XVIII.

Lugar : San Petersburgo , Rusia

acto 1

Escena 1

Durante el reinado de Catalina la Grande (1762-1796), los niños juegan en el Jardín de Verano de San Petersburgo haciéndose pasar por soldados. Entran dos oficiales, Tsurin y Chekalinsky, el primero quejándose de su mala suerte en el juego. Comentan que otro oficial, Herman, parece obsesionado con la mesa de juego pero nunca apuesta, siendo frugal y metódico. Herman aparece con Tomsky, quien comenta que su amigo difícilmente se parece a él mismo: ¿hay algo que le moleste? Herman admite que está enamorado de una chica por encima de su posición social cuyo nombre ni siquiera conoce. Cuando el príncipe Yeletsky, un oficial, entra al parque, Chekalinsky lo felicita por su reciente compromiso. Yeletsky declara su felicidad mientras Herman, aparte, lo maldice con envidia. Yeletsky señala a su prometida, Liza, que acaba de aparecer con su abuela, la vieja condesa. Al ver a Herman, las dos mujeres notan que lo han visto antes, mirándolas con una intensidad aterradora. Herman se da cuenta de que Liza es su amada desconocida. Cuando Yeletsky y las mujeres se van, Herman se pierde en sus pensamientos mientras los otros oficiales discuten sobre la condesa: conocida como la Reina de Picas y anteriormente como la Venus moscovita, debido a su belleza, ella logró jugar en su juventud intercambiando favores amorosos por la fórmula ganadora del Conde St. Germain en París. Tomsky dice que solo dos hombres, su esposo y, más tarde, su joven amante, alguna vez aprendieron el secreto de jugar tres cartas especiales, porque una aparición le advirtió que tuviera cuidado con un "tercer pretendiente" que la mataría tratando de forzarlo. su. Reflexionando sobre la secuencia ganadora de tres cartas, los demás sugieren a la ligera que esta podría ser la forma en que Herman gane sin arriesgar dinero. Amenazados por los truenos que se acercan, todos se van excepto Herman, que jura conocer el secreto de la condesa.

Escena 2

En casa, Liza toca la espineta mientras ella y su amiga Polina cantan a dúo sobre la noche en el campo. Sus amigos piden escuchar más, por lo que Polina se lanza a una balada triste, seguida de una canción bailable. A medida que aumenta la alegría, Liza permanece pensativa al margen. Una institutriz reprende a las chicas por disfrutar de bailes folclóricos impropios y les pide a los visitantes que se vayan. Polina, la última en irse, insta a Liza a animarse; Liza responde que después de una tormenta hay una hermosa noche y le pide a la criada, Masha, que no cierre las ventanas francesas del balcón. Sola, Liza expresa su descontento con su compromiso; la ha conmovido la mirada romántica del joven en el parque. Para su sorpresa, Herman aparece en el balcón. Afirmando que está a punto de pegarse un tiro por su compromiso con otro, le ruega que se apiade de él. Cuando se escucha a la condesa tocar, Liza esconde a Herman y abre la puerta a la anciana, quien le dice que cierre las ventanas y se vaya a la cama. Después de que la condesa se retira, Liza le pide a Herman que se vaya, pero sus sentimientos la traicionan y cae en su abrazo.

Acto 2

Escena 1

Poco después, en un baile de máscaras, los camaradas de Herman comentan su obsesión por el secreto de las cartas ganadoras. Yeletsky pasa con Liza, notando su tristeza y asegurándola de su amor (" Ya vas lyublyu " "Te amo"). Herman recibe una nota de Liza, pidiéndole que la vea más tarde. Tsurin y Chekalinsky se acercan sigilosamente detrás de él con la intención de gastarle una broma, murmurando que él es el "tercer pretendiente" que aprenderá el secreto de la condesa, y luego se derretirá entre la multitud mientras Herman se pregunta si está escuchando cosas. El maestro de ceremonias anuncia un cuadro de pastoras. Liza le desliza a Herman la llave de la habitación de su abuela, diciendo que la anciana no estará allí al día siguiente, pero Herman insiste en venir esa misma noche. Pensando que el destino le está entregando el secreto de la condesa, se va. La atención de los invitados se centra en la inminente llegada de Catalina la Grande, para la que se toca y canta una polonesa de Osip Kozlovsky a modo de saludo.

Escena 2

Herman entra en la habitación de la condesa y mira fascinado su retrato como la "Venus moscovita"; reflexionando sobre cómo sus destinos, él siente, están relacionados: uno de ellos morirá a causa del otro. Se demora demasiado antes de poder ir a la habitación de Liza y oye venir el séquito de la condesa, por lo que se esconde cuando la anciana se acerca. La condesa deplora los modales del día y recuerda los mejores tiempos de su juventud, cuando cantó en Versalles " Je crains de lui parler la nuit " ("Tengo miedo de hablar con él por la noche", en francés; Aria de Laurette de La ópera de André Grétry Richard Cœur-de-Lion ) antes de la propia Pompadour . Mientras se queda dormida, Herman se para frente a ella. Ella se despierta horrorizada cuando él le ruega que le cuente su secreto. Cuando ella se queda sin palabras, él se desespera y la amenaza con una pistola, ante lo cual ella muere de miedo. Liza se apresura a entrar, solo para descubrir que el amante a quien le dio su corazón estaba más interesado en el secreto de la condesa. Ella le ordena que se vaya y cae sollozando.

Acto 3

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Escena 1

En su habitación del cuartel, mientras el viento invernal aúlla, Herman lee una carta de Liza, que quiere que se encuentre con ella a medianoche junto a la orilla del río. Imagina que oye el coro cantando en el funeral de la vieja condesa, luego se sobresalta al oír un golpe en la ventana. Aparece el fantasma de la anciana, anunciando que contra su voluntad debe contarle el secreto para que él pueda casarse y salvar a Liza. Aturdido, Herman repite las tres cartas que ella le dice: tres, siete, as.

Escena 2

Junto al Canal de Invierno, Liza espera a Herman: ya es cerca de la medianoche, y aunque se aferra a la desesperada esperanza de que él todavía la quiera, ve su juventud y felicidad engullidas en la oscuridad. Por fin aparece, pero después de pronunciar palabras de consuelo, comienza a balbucear salvajemente sobre la condesa y su secreto. Sin siquiera reconocer a Liza, se aleja corriendo. Al darse cuenta de que todo está perdido, se suicida.

Escena 3

En una casa de apuestas, los compañeros oficiales de Herman terminan de cenar y se preparan para jugar al faro . Yeletsky, que no ha jugado antes, se une al grupo porque su compromiso se ha roto: "mala suerte en el amor, suerte en las cartas". Tomsky entretiene a los demás con una canción. Luego, Chekalinsky dirige una canción tradicional de jugadores. Al establecerse para jugar, se sorprenden cuando llega Herman, salvaje y distraído. Yeletsky siente una confrontación y le pide a Tomsky que sea su segundo si resulta un duelo. Herman, que solo tiene la intención de apostar, comienza con una gran apuesta de 40.000 rublos . Apuesta los tres y gana, enfadando a los demás con su expresión maníaca. A continuación, apuesta el siete y vuelve a ganar. Ante esto, toma una copa de vino y declara que la vida no es más que un juego. Yeletsky acepta su desafío de apostar en la siguiente ronda. Herman apuesta todo lo que tiene al as, pero cuando muestra su carta le dicen que tiene la reina de espadas. Al ver al fantasma de la condesa riéndose de su venganza, Herman se quita la vida y les pide perdón a Yeletsky y Liza. Los demás rezan por su alma atormentada.

Arias y números principales

acto 1
Aria : "Ni siquiera sé su nombre" «Я имени еë не знаю» ( Ya imyeni yeyo nye znayu ) (Herman)
Aria : "Once in Versailles (Three Cards)" «Однажды в Версале (Три Карты)» ( Odnazhdï v Versalye (Tri kartï) ) (Tomsky)
Romance : "Encantadoras amigas" «Подруги милые» ( Podrugi milïe ) (Polina)
Arioso : "Por qué estas lágrimas" «Откуда эти слëзы» ( Otkuda eti slyozï ) (Liza)
Aria : "Perdóname, criatura celestial" «Прости, небесное созданье» ( Prosti, nyebesnoye sozdanye ) (Herman)
Acto 2
Aria : "Te amo más allá de toda medida" «Я вас люблю» ( Ya vas lyublyu ) (Yeletsky)
Aria : "Je crains de lui parler la nuit" ("Temo hablar con él por la noche", en francés) (Condesa)
Acto 3
Arioso : "Estoy agotado por el dolor" «¡Hacha! истoмилacь я гopeм »( ¡Akh! istomilas ya goryem ) (Liza)
Canción : "Si las chicas guapas pudieran volar como pájaros" «Если б милые девицы» ( Yesli b milïye dyevitsï ) (Tomsky)
Aria : "¿Qué es nuestra vida? ¡Un juego!" «Что наша жизнь? Игра! » (¿ Shto nasha zhizn? ¡Igra! ) (Herman)

Instrumentación

Fuente: Investigación de Tchaikovsky

  • Cuerdas : violines I y II, violas, violonchelos, contrabajos
  • Instrumentos de viento de madera : flautín, dos flautas, dos oboes, cor anglais, dos clarinetes (si bemol, A), clarinete bajo (si bemol), dos fagot
  • Latón : cuatro cuernos (F), dos trompetas (Si bemol, A), tres trombones, tuba
  • Percusión : timbales, caja, bombo
  • Otros : arpa, piano

En la cultura popular

"La vida no es más que un juego" (en ruso : «Что наша жизнь? Игра!» ( Shto nasha zhizn? Igra! ), Literalmente, "¿Qué es nuestra vida? ¡Un juego!") Una cita del tercer acto de la ópera, se convirtió en un proverbio en ruso. ¿Qué? ¿Dónde? ¿Cuándo? , un juego de preguntas y respuestas y uno de los programas de televisión más populares en Rusia y los países de la ex Unión Soviética, comienza con una cita musical de la ópera, Herman cantando la frase "La vida no es más que un juego".

Grabaciones

Referencias

Notas

Citas

Fuentes

enlaces externos