El mandarín milagroso -The Miraculous Mandarin

Una mandarina csodálatos
La mandarina milagrosa
Bartók Béla 1927.jpg
Béla Bartók en 1927
Música Béla Bartók
Residencia en Historia de 1916 de Melchior Lengyel
Estreno 27 de noviembre de 1926 Ópera de Colonia ( 27 de noviembre de 1926 )

El mandarín milagroso ( húngaro : un mandarín csodálatos , pronunciado  [ˈɒ ˈt͡ʃodaːlɒtoʃ ˈmɒndɒrin] ; alemán : Der wunderbare mandarin ) Op. 19, Sz. 73 (BB 82), es un ballet de pantomima de un actocompuesto por Béla Bartók entre 1918-1924 y basado en la historia de 1916 de Melchior Lengyel . Estrenada el 27 de noviembre de 1926 dirigida por Eugen Szenkar en la Ópera de Colonia , Alemania, provocó un escándalo y posteriormente fue prohibida por motivos morales. Aunque tuvo más éxito en su estreno en Praga, generalmente se interpretó durante el resto de la vida de Bartók en forma de sala de conciertos, que conserva alrededor de dos tercios de la música de la pantomima original.

Sinopsis

  1. Comienzo: se levanta el telón
  2. Primer juego de seducción
  3. Segundo juego de seducción
  4. Tercer juego de seducción: entra el mandarín
  5. Baile de la chica
  6. La persecución: los vagabundos saltan
  7. De repente aparece la cabeza del mandarín
  8. El mandarín cae al suelo

Después de una introducción orquestal que representa el caos de la gran ciudad, la acción comienza en una habitación perteneciente a tres vagabundos. Buscan dinero en sus bolsillos y cajones, pero no encuentran ninguno. Luego obligan a una niña a pararse junto a la ventana y atraen a los hombres que pasan a la habitación. La niña comienza un lockspiel, un "juego de señuelos" o un baile descarado. Primero atrae a un viejo libertino en mal estado , que hace cómicos gestos románticos. La niña pregunta: "¿Tienes dinero?". Él responde: "¿Quién necesita dinero? Todo lo que importa es el amor". Empieza a perseguir a la chica, cada vez más insistente hasta que los vagabundos lo agarran y lo arrojan.

La niña vuelve a la ventana y realiza un segundo cerrojo . Esta vez, atrae a un joven tímido, que tampoco tiene dinero. Empieza a bailar con la chica. El baile se vuelve más apasionado, luego los vagabundos lo saltan y lo echan también.

La niña vuelve a acercarse a la ventana y comienza a bailar. Los vagabundos y la chica ven una extraña figura en la calle, pronto se les oye subir las escaleras. Los vagabundos se esconden y la figura, un mandarín (hombre chino adinerado), permanece inmóvil en la puerta. Los vagabundos instan a la chica a atraerlo más cerca. Ella comienza otro baile descarado, las pasiones del mandarín aumentan lentamente. De repente, se levanta de un salto y abraza a la niña. Luchan y ella escapa; comienza a perseguirla. Los vagabundos se abalanzan sobre él, lo despojan de sus objetos de valor e intentan asfixiarlo bajo almohadas y mantas. Sin embargo, continúa mirando a la niña. Lo apuñalan tres veces con una espada oxidada; casi se cae, pero se lanza de nuevo sobre la chica. Los vagabundos lo agarran de nuevo y lo cuelgan de un gancho de lámpara. La lámpara cae, sumergiendo la habitación en la oscuridad, y el cuerpo del mandarín comienza a brillar con una misteriosa luz azul verdosa. Los vagabundos y la niña están aterrorizados. De repente, la niña sabe lo que deben hacer. Ella les dice a los vagabundos que suelten el mandarín; ellas hacen. Vuelve a saltar sobre la niña, y esta vez ella no se resiste y se abrazan. Con el anhelo del mandarín cumplido, sus heridas comienzan a sangrar y muere.

Música

La partitura comienza con una representación orquestal de la "jungla de asfalto". Los violines tienen escalas onduladas que suben y bajan rápidamente en el intervalo muy inusual de una octava aumentada . Uno de los motivos centrales de la obra se adelanta en el compás 3: un6
8ritmo en segundos menores . Este motivo reaparecerá ante las acciones violentas de los vagabundos. El sonido de las bocinas de los autos es imitado por las fanfarrias de las trompetas y trombones. A medida que se levanta el telón, las violas interpretan un tema de gran salto que se asociará tanto con los vagabundos como con la niña. Los 3 lockspiele están anotados para el clarinete, cada uno más largo y más florido que el anterior. El rastrillo antiguo está representado por un trombón glissandi que abarca un tercio menor , otro intervalo muy importante. Cuando los vagabundos lo arrojan, el segundo menor en6
8devoluciones. La música para el joven tímido es un baile lento en5
4, también interrumpido por el 6
8segundo menor cuando los vagabundos lo echan. Cuando se escucha el mandarín en la calle, el trombón toca un tema pentatónico simple armonizado por 3 líneas de tritonos paralelos en los otros trombones y la tuba. Cuando el mandarín entra en la habitación, los trombones y la tuba tocan glissandos descendentes, de nuevo en un tercio menor. Tres compases más tarde, este intervalo es tocado fortississimo por todos los metales.

El baile de la niña para el mandarín contiene tanto un vals como el tema de la viola asociado con ella y los vagabundos. Cuando el mandarín agarra a la niña, se vuelve a escuchar el segundo menor. La persecución está representada por una fuga , cuyo tema también tiene un sabor pentatónico. La sala de conciertos termina en este punto. En el ballet completo, el6
8El segundo menor regresa de nuevo cuando los vagabundos roban el mandarín. El intento de asfixia y apuñalamiento se ilustra con gran fuerza en la orquesta. Mientras los vagabundos cuelgan el mandarín de la lámpara, la textura se difumina con glissandi en trombones, timbales, piano y violonchelos. El cuerpo resplandeciente del mandarín está representado por la entrada de un coro que canta sin palabras, una vez más en el intervalo de una tercera menor. El clímax, después de que la niña abraza el mandarín, es un tema entregado fortissimo por los bajos contra trémolos de segundos menores en los vientos de madera . Cuando el mandarín comienza a sangrar, el glissando de tercera menor hacia abajo que se escucha en su entrada se hace eco en el trombón, el contrafagot y las cuerdas bajas. El trabajo luego tartamudea arritmicamente hasta su fin.

La puntuación es generalmente pesada, y Bartók emplea muchas técnicas coloridas aquí, incluidas escalas cromáticas , trinos y trémolos en los vientos de madera; glissandi en los cuernos, trombones y tuba; racimos de acordes y trémolos en el piano; escalas y arpegios en piano, arpa y celeste; y escalas, dobles paradas , trinos, trémolos y glissandi en las cuerdas. Otros efectos especiales incluyen aleteo en las flautas; silenciar los metales y las cuerdas, un platillo hace rodar un deux (un estruendo de platillo seguido de un raspado de los platos); tocar el bombo con la parte de madera de un mazo de timbales; un rollo en el gong; timbales enrollados glissandi ; armónicos de cuerda ; col legno y sul ponticello tocando las cuerdas; scordatura en los violonchelos; y, en un momento, cuartos de tono en los violines.

En 2000 se publicó una nueva edición editada por Peter Bartók, hijo del compositor. Sobre la base de los manuscritos escritos del compositor, las correcciones y la partitura para piano a cuatro manos escrita al mismo tiempo, restauró una cantidad considerable de música previamente perdida.

Instrumentación

El mandarín milagroso se puntúa para tres flautas (segunda y tercera flautín doble ), tres oboes (tercera corno inglés doblada ), tres clarinetes (segundo clarinete mi bemol y tercer clarinete bajo doblador ), tres fagot (segundo y tercer contrafagot doblando ) , cuatro trompas (segunda y cuarta tuba Wagner doblada ), tres trompetas en do, tres trombones , tuba bajo , timbales , caja , tambor tenor , bombo , platillos , triángulo , tam-tam , xilófono , celesta , arpa , piano , órgano , coro y cuerdas .

Grabaciones

Las representaciones de la suite de ballet superaron en número a las representaciones del ballet completo hasta los últimos años. Las grabaciones de la suite incluyen:

Las grabaciones notables del ballet completo incluyen:

Notas

enlaces externos