La estrella de la suerte -The Lucky Star
The Lucky Star es una ópera cómica inglesa, en tres actos, compuesta por Ivan Caryll , con diálogo de Charles H. Brookfield (revisado por Helen Lenoir ) y letra de Adrian Ross y Aubrey Hopwood . Fue producido por D'Oyly Carte Opera Company y se inauguró en el Savoy Theatre el 7 de enero de 1899 para una serie de 143 funciones.
La ópera estuvo protagonizada por el elenco habitual del Savoy Theatre de ese período, incluidos Walter Passmore , Henry Lytton , Robert Evett , Ruth Vincent , Emmie Owen e Isabel Jay . La dirección fue de Richard Barker , la coreografía fue de Willie Warde y el vestuario fue diseñado por Percy Anderson .
Fondo
La ópera está basada en L'étoile , escrita en 1877 por Eugène Leterrier y Albert Vanloo , con material adicional de Paul Verlaine y música de Emmanuel Chabrier . También se basa en The Merry Monarch , una traducción estadounidense de L'étoile de J. Cheever Goodwin con música de Woolson Morse , producida en 1890. Caryll usó una pequeña cantidad de la música de Chabrier en el final del primer acto.
La Estrella de la Suerte fue la única Ópera de Saboya en la que una mujer representa el papel de un hombre. La pieza tiene muchas otras características de la comedia musical eduardiana , que se hizo popular en los escenarios de Londres en la década de 1890: comedia más amplia, un romance tenue, melodías brillantes, comediantes, un coro de chicas guapas, algunas situaciones subidas de tono, una canción de "mapache". , canciones sobre noticias del día, autores separados de diálogos y letras, y una estrella, Walter Passmore . Esta ópera mitad musical, mitad cómica, no atrajo mucho al público del Savoy Theatre y no pudo lograr una larga duración.
Sinopsis
King Ouf es un monarca supersticioso. El rey es informado por su astrólogo Siroco de que su destino está relacionado con el de un pintor itinerante llamado Lazuli, que está enamorado de la prometida del rey, la princesa Laoula. Las cartas astrológicas de Siroco revelan que la muerte de Lazuli resultará en la del Rey. El Rey decreta que Siroco será ejecutado momentos después de la muerte del Rey, por lo que ambos tienen interés en mantener vivo a Lazuli.
Roles
- King Ouf the First ( barítono cómico ) - Walter Passmore
- El Barón Tabasco, Embajador Extraordinario del Rey Mataquin (barítono) - Henry Lytton
- Siroco, el astrólogo real - Sydney Paxton (reemplazado por Fred Wright, Jr.)
- Tapioca, secretario privado del barón Tabasco ( tenor ) - Robert Evett
- Kedas, un oficial de policía - Frank Manning
- Cancan, un ciudadano - Leonard Russell
- Chamberlain - Charles Childerstone
- Princesa Laoula, hija del rey Mataquin ( soprano ) - Ruth Vincent
- Aloës, hija de Tabasco y dama de honor de la princesa (soprano) - Isabel Jay
- Damas de honor: Oasis, Asphodel y Zinnia - Jessie Rose , Madge Moyse y Mildred Baker
- Adza, la bailarina de la corte - Katie Vesey
- Lazuli, un pintor itinerante ( mezzosoprano , una mujer que retrata a un hombre) - Emmie Owen
- Ciudadanos, guardias, cortesanos y damas de honor.
Números musicales
- Obertura
Acto I - Una plaza pública
- No. 1 - Estribillo - "La noche se hizo, pero no es de día, solo un crepúsculo, tranquilo y gris"
- No. 2 - Laoula, Aloës, Tabasco y Tapioca - "¡Silencio! ¡Oye! ¿Hay alguien cerca?"
- No. 3 - Laoula - "Cuando tenía tres años, ¡hola!"
- No. 4 - Lazuli - "Di pequeña estrella, cuando el suave resplandor del verano tiembla y muere en los cielos"
- No. 5 - Laoula, Aloës y Lazuli - "Aprovecha nuestro disfraz"
- No. 6 - Coro - "Bring on our King"
- No. 6a - King & Chorus - "Soy un rey en todo"
- No. 7 - Acto final I - "Joven, ¡te has atrevido a golpear al Rey!"
Acto II - Salón del Trono en el Palacio del Rey
- No. 8 - Chorus, con Oasis & Asphodel - "Lolling in sinuosa moda femenina"
- No. 9 - Lazuli & Chorus - "Había un juglar gay"
- No. 10 - King, Siroco, Lazuli, Tabasco & Tapioca - "Es el marido, duro y odiado"
- No. 11 - Coro - Entrada del Embajador - "En un tren cortés démosle la bienvenida con un homenaje diligente"
- No. 12 - Lazuli, Laoula & King - "Juntos, cariño, deambulemos, con bastón, alforja y peine de bolsillo"
- No. 13 - King & Chorus - "En una tierra africana, que principalmente era arena, un avestruz se fue por su camino"
- No. 14 - Finale Acto II - "¡Es un tiro! ¡Luego mucho! ¿Lo mataron, sí o no?"
Acto III - Una habitación de verano en el palacio
- No. 15 - Estribillo - "Cuando se oye el vagabundo, vagabundo, vagabundo de nuestra marcha militar"
- No. 16 - Tapioca - "Soñando en la oscuridad, tu visión llega a mi sueño solitario"
- No. 17 - King & "Coons" - "El comentario muy amable de Merry little darkie es: '¡La vida en el perro viejo todavía!'"
- No. 18 - Laoula & Lazuli - "Vivían en una jaula dos tórtolas, en una feliz alegría mental"
- No. 19 - Estribillo - "En el tren cortesano, démosle la bienvenida, con un homenaje diligente"
- No. 20 - Acto final III - "Marchemos, valientes y alegres nuestra exhibición"
Recepción
The Times comentó: "Una parte de un único final es todo lo que queda del trabajo de Chabrier en la producción. Hay en el libro de palabras un anuncio totalmente innecesario en el sentido de que esta parte es de una mano diferente del resto; el ' join 'es bastante inconfundible, ya que durante el extracto demasiado corto de la partitura original, la música de repente se vuelve humorística, encantadora y brillantemente melodiosa, además de estar orquestada de una manera fresca y musical ". The Manchester Guardian elogió la música de Caryll por sus "melodías de baile melodiosas ... mientras que las piezas concertadas están marcadas por abundante picante y animación". Passmore, decía el periódico, "mantiene el espíritu de diversión en un calor febril cada vez que está en el escenario". Al revisar la producción de la gira más adelante en el mismo año, el periódico comentó sobre el libreto: "El tipo de ópera cómica gilbertiana no es el peor tipo. Aunque bastante irritante con su tono inmutable de bromas frías, es ambrosía en comparación con las cosas que aquí se ofrecen. por los Sres. Leterrier, Vanloo, Goodwin, Morse, Brockfield, Ross, Hopwood and Co. " The Observer comentó que la pieza era de una clase diferente e inferior a las habituales óperas de Saboya, pero que, no obstante, era buena en su tipo.