La diosa arrodillada -The Kneeling Goddess

La diosa arrodillada
María Félix 1947.jpg
María Félix en The Kneeling Goddess
Dirigido por Roberto Gavaldón
Producido por Rodolfo Lowenthal
Jack Wagner
Escrito por Edmundo Baez
Alfredo B. Crevenna
Tito Davison
Ladislas Fodor
José Revueltas
Roberto Gavaldón
Protagonizando María Félix
Arturo de Córdova
Rosario Granados
Musica por Rodolfo Halffter
Cinematografía Alex Phillips
Editado por Charles L. Kimball

Empresa de producción
Distribuido por Películas Panamericanas
Fecha de lanzamiento
 13 de agosto de 1947
Tiempo de ejecución
 107 minutos
País México
Idioma Español

La diosa arrodillada (español: La diosa arrodillada ) es una película de melodrama mexicano de 1947dirigida por Roberto Gavaldón y protagonizada por María Félix , Arturo de Córdova y Rosario Granados . Se rodó en los Estudios Churubusco de la Ciudad de México , con decorados diseñados por el director de arte Manuel Fontanals .

Trama

El empresario casado Antonio ( Arturo de Córdova ) mantiene un romance con Raquel ( María Félix ), quien quiere que se divorcie de su esposa Elena ( Rosario Granados ). En lugar de romper su romance con Raquel, compra para Elena como regalo de aniversario una estatua, la diosa arrodillada titular, que, sin que él lo sepa, presenta a Raquel como modelo. Obsesionado con Raquel, Antonio reinicia la aventura y parece estar de acuerdo con Raquel para divorciarse de Elena. Cuando Elena muere en circunstancias misteriosas y Antonio se casa con Raquel, no todo es lo que parece.

Emitir

Producción

El rodaje comenzó el 10 de febrero de 1947 en los Estudios Churubusco de la Ciudad de México .

Se informó que uno de los guionistas de la película, José Revueltas , había recibido la orden, supuestamente del director Roberto Gavaldón , de ampliar el papel de Rosario Granados para hacerlo tan importante como el de María Félix . Revueltas lo negó con vehemencia en una carta dirigida al editor de una de las revistas que había publicado dicho alegato, y según Emilio García Riera , "Revueltas defendió su integridad en la carta con razón, pero la película es por sí misma evidencia en su favor: [Rosario] Granados tiene un papel que en efecto es secundario, que permite lucir mucho menos que el de María Félix ”.

Sin embargo, lo que Revueltas dijo en su carta, sobre el hecho de que él y otros cineastas habían recibido "la confianza" de los productores de la película para cumplir su visión, fue refutado por el propio Revueltas en una entrevista 30 años después con Paco Ignacio Taibo I , donde Afirmó que la trama, la adaptación y el guión escapaban a su control y al de todos los involucrados. Revueltas afirmó: "[…] éramos muchos colaboradores y todos pusimos un poco de aquí y un poco de allá […] Después de que terminamos el guión, Tito Davison volvió a poner la mano en él y las cosas volvieron a cambiar. Este tipo de desastres suceden en el cine; unos corrigen a otros y al final nadie recuerda lo que escribieron. Por otro lado, los directores tienen sus propias ideas y piden que aparezcan en el guión. Edmundo Báez dijo que algunos guionistas eran como sastres, que Hicimos el traje a la medida de esta estrella o de la otra. Pensaba que no éramos tanto sastres como zapateros […] ”.

La naturaleza explícita (por el momento) de ciertas escenas de amor generó controversia. Revueltas dijo que aparte de los problemas con el guión, "[además de eso] estaba la censura: era la cosa más estúpida del mundo. Una censura de idiotas, con la que no se podía discutir". Varias organizaciones civiles criticaron la película, alegando que violaba la moral. En respuesta al escándalo, los productores de la película colocaron la estatua utilizada en la película en el vestíbulo del cine Chapultepec, como factor de atracción para los espectadores. Esto provocó que una de las organizaciones que protestaban por la película, el Comité Pro Dignificación del Vestuario Femenino (CPDVF, "Comité para la Dignificación de la Vestimenta de la Mujer"), robara la estatua.

La naturaleza explícita de las escenas románticas de la película también afectó la relación de Félix con su entonces esposo, el compositor Agustín Lara , hasta el punto de que calaveras literarias ("literatura de calaveras", poemas breves de burla hechos en el Día de Muertos ) y caricaturas burlaban de Felix y Lara relación que se desmorona refiriéndose a la película.

Recepción

Cinémas d'Amérique Latine lo llamó "una obra maestra del melodrama en la que la heroína muestra un erotismo fuera de lo común". Sin embargo, en su libro María Félix: 47 pasos por el cine , Paco Ignacio Taibo I, al referirse a la película como un "loco muy curioso", afirmó que "se perdió en una trama enrevesada", destacando el hecho de que De Córdova y el personaje de Félix son amantes, solo para que su personaje intente matarla en un momento determinado.

En Mujeres de luz y sombra en el cine mexicano: la construcción de una imagen (1939-1952) , Julia Tuñon escribió: "Es una propuesta consistente que aporta un corpus que se inscribe dentro de un sistema social de ideas y mentalidades que siguen un ritmo dentro de la historia con sus personajes ".

Referencias

enlaces externos