La Madre Culpable -The Guilty Mother

Portada de la Bibliothèque nationale de France copia de la primera edición publicada de la obra, 1793

La madre culpable ( francés : La Mère coupable ), subtitulada El otro tartufo , es la tercera obra de latrilogía Figaro de Pierre Beaumarchais ; sus antecesores fueron El barbero de Sevilla y Las bodas de Fígaro . Esta fue la última obra de teatro del autor. Rara vez se revive. Como las primeras obras de la trilogía, se ha convertido en forma operística, pero no ha entrado en el repertorio general de la ópera.

Fondo

Los personajes de Fígaro y sus asociados eran tan populares que otros dramaturgos habían escrito secuelas de El barbero de Sevilla y Las bodas de Fígaro , sobre todo MN Delon, quien presentó Le Mariage de Cherubin en 1785 y Le Mariage de Fanchette el año siguiente. En el prefacio de la primera edición publicada de Las bodas de Fígaro , Beaumarchais había declarado su intención de escribir una secuela.

La figura de Tartufo que se insinúa en la casa para su propio enriquecimiento es Bégearss. Como el original de Molière , gana tal influencia sobre el cabeza de familia que incluso cuando este último finalmente comprende el engaño, el intruso tiene tan firmemente el control de los asuntos de la familia que sólo con dificultad es derrotado. Es casi seguro que Bégearss se basa en uno de los enemigos de Beaumarchais, un abogado llamado Nicolas Bergasse , con quien el autor se había visto envuelto en un enconado caso legal en los últimos días del Antiguo Régimen .

Beaumarchais completó la obra a principios de 1791. Debía haber sido puesta en escena por la Comédie-Française , pero el autor se peleó con la gestión de los derechos de autor. En cambio, la pieza se estrenó en el nuevo Théâtre du Marais el 26 de junio de 1792 y tuvo quince representaciones durante seis semanas. Poco después de esto, Beaumarchais consideró prudente por razones políticas ir al exilio voluntario. En su ausencia, sus amigos organizaron la publicación del texto de la obra, con la esperanza de evitar ediciones no autorizadas por editores oportunistas. Hicieron algunos cambios para cumplir con la ortodoxia imperante de la Revolución Francesa : más particularmente suprimieron los títulos aristocráticos de Almavivas "Conde" y "Condesa". En 1796 Beaumarchais había regresado a París y la obra finalmente se presentó en la Comédie-Française en 1797 y nuevamente en 1799-1800. A partir de entonces, la obra cayó fuera del repertorio general, pero fue revivida con éxito en la Comédie-Française en 1990.

Caracteres

Ilustración de la condesa Almaviva de Émile Bayard (1876)
Ilustración de Bégearss de Émile Bayard (1876)

Los personajes, tal como los describen las caracterizaciones de Beaumarchais, son:

  • Conde Almaviva , un señor español con noble orgullo pero no vanidad.
  • Condesa Almaviva , muy melancólica y con la piedad de un ángel.
  • Chevalier Léon , su hijo (en realidad, el hijo de la condesa y Chérubin, que murió en la batalla); joven obsesionado con la libertad, como todas las nuevas almas ardientes.
  • Florestine , pupilo del Conde Almaviva; un joven lleno de compasión.
  • Bégearss , irlandés, mayor del ejército español, antiguo secretario del conde cuando era embajador; un hombre muy profundo y gran intrigante, consumado en el arte de crear problemas.
  • Figaro , criado y confidente del Conde; un hombre formado por experiencias y acontecimientos mundanos.
  • Suzanne , doncella y confidente de la condesa; esposa de Figaro; excelente mujer, devota de su ama y habiendo dejado atrás las ilusiones de la juventud.
  • M. Fal , notario del Conde; un hombre detallista y honesto.
  • Guillaume , ayuda de cámara alemán de M. Bégearss; un hombre demasiado gentil para semejante maestro.

Trama

Sinopsis

La acción tiene lugar veinte años después de la obra anterior de la trilogía, Las bodas de Fígaro . La premisa de la historia es que hace varios años, mientras el Conde se encontraba en un largo viaje de negocios, la Condesa y Chérubin pasaron una noche juntos. Cuando la condesa le dijo a Chérubin que lo que hicieron estuvo mal y que no volvería a verlo, él se fue a la guerra y se dejó herir de muerte intencionalmente en el campo. Mientras agonizaba, escribió una carta final a la condesa, declarando su amor y arrepentimiento, y mencionando todas las cosas que habían hecho. La condesa no tuvo valor para tirar la carta y, en cambio, hizo que un irlandés llamado Bégearss le entregara una caja especial con un compartimento secreto en el que guardar la nota incriminatoria, para que el conde nunca la encontrara. Poco después, para su consternación, la condesa se encontró embarazada del hijo de Chérubin.

El conde ha sospechado todos estos años que no es el padre de Léon, el hijo de la condesa, por lo que ha estado tratando rápidamente de gastar su fortuna para asegurarse de que el niño no herede nada de ella, incluso habiendo llegado tan lejos como renunciar a su título y trasladar a la familia a París; pero, sin embargo, ha tenido algunas dudas y, por lo tanto, nunca ha repudiado oficialmente al muchacho ni siquiera ha planteado sus sospechas a la condesa.

Mientras tanto, el Conde tiene un hijo ilegítimo, una hija llamada Florestine. Bégearss quiere casarse con ella y, para asegurarse de que será la única heredera del conde, comienza a crear problemas por el secreto de la condesa. Figaro y Suzanne, que todavía están casados, deben acudir una vez más al rescate del conde y la condesa; y de sus hijos ilegítimos Léon y Florestine, que están secretamente enamorados el uno del otro.

Trama detallada

Acto I

Figaro y su esposa Suzanne todavía están al servicio del Conde Almaviva y su esposa Rosine, pero la casa se ha mudado a Francia. El Conde está allí con la intención de disipar su gran fortuna, sin querer dejársela a su heredero, Léon. La pieza comienza el día de San León , el cumpleaños del hijo que la Condesa ha tenido con la antigua página, Chérubin. Desde que el único hijo del Conde y la Condesa murió en un duelo, el Conde ha sido hostil con Léon, quien sospecha que es fruto del adulterio de la Condesa. Se presenta a Monsieur Bégearss, un irlandés, en la casa. Figaro y Suzanne sospechan que él quiere traicionarlos. Quiere casarse con Florestine, el pupilo del conde, y trasladar a Léon, que también quiere casarse con Florestine, a Malta, acompañado de Figaro. Bégearss llama la atención del Conde sobre una carta que Chérubin le escribió a la Condesa, que confirma las sospechas del Conde sobre la infidelidad de su esposa y el parentesco de Léon.

Acto II

Habiendo leído la carta, el Conde se enfurece y encuentra por último fundamento de sus sospechas. Consiente en permitir que Bégearss se case con Florestine. Bégearss le dice a la familia que Florestine es la hija real del Conde y que, por lo tanto, no puede casarse con León. Ella se deshace en lágrimas y León está desconsolado.

Acto III

La condesa está convencida de que a Florestine le conviene casarse con Bégearss; el conde está dispuesto a dar una parte sustancial de su fortuna a Begearss como parte del acuerdo matrimonial. Ante la insistencia de Bégearss, la condesa quema entre lágrimas las cartas que ha guardado de Chérubin. La ceremonia de matrimonio tendrá lugar esa noche.

Acto IV

La condesa le promete a Léon que apelará al conde. Ella hace una súplica elocuente, pero el Conde la reprende por su adulterio. La condesa se desmaya y el conde se apresura a pedir ayuda. Suzanne y Figaro descubren el complot de Bégearss y están decididos a evitar que se case con Florestine y se apodere de la fortuna del Conde.

Acto V

Figaro y Suzanne convencen al conde y la condesa de que Bégearss es un mal hombre que está conspirando contra ellos. La revelación de la traición de Bégearss une al Conde y a la Condesa. Almaviva, abrumado por el alivio al ver que Florestine se salvó de casarse con Bégearss, está dispuesto a renunciar a su fortuna; Figaro, por otro lado, no tiene intención de dejar que el villano se salga con la suya con el dinero del Conde.

La condesa adopta a Florestine como su hija y le dice que no se case con Bégearss; el Conde adopta a Léon como su hijo. Bégearss regresa de un notario, ahora en una sólida posición legal sobre el dinero del Conde. Mediante complicados trucos dirigidos por Figaro, Bégearss finalmente es burlado y enviado con las manos vacías y furioso. Como ahora se establece que Léon es el hijo de la condesa pero no del conde, y Florestine es la hija del conde pero no de la condesa, no hay consanguinidad demostrable y son libres de casarse entre sí.

Óperas

Al igual que con las otras obras de Figaro, hay versiones operísticas; al igual que con la obra en sí, no son tan conocidos como los realizados en las dos obras anteriores. La primera propuesta de convertir La madre culpable en ópera fue de André Grétry , pero el proyecto fracasó. Darius Milhaud 's La mère coupable (1966) fue el primero en ser completado, y Inger Wikström hizo una adaptación llamada Den Brottsliga moderna (1990). En John Corigliano 's Los fantasmas de Versalles , hay una subtrama en la que el fantasma de Beaumarchais, como un entretenimiento para el fantasma de María Antonieta (de la que está en el amor), evoca una representación de la obra como una ópera: Un Figaro para Antonia , alegando que al hacerlo cambiará la historia y que María Antonieta no será ejecutada. En abril de 2010, la ópera L'amour coupable de Thierry Pécou con libreto de Eugène Green basado en la obra de Beaumarchais, recibió su estreno mundial en L'Opéra de Rouen. A diferencia de las óperas en las que se basaron las obras anteriores, las adaptaciones de La madre culpable rara vez se realizan en el repertorio moderno.

notas y referencias

Notas
Referencias

Fuentes

enlaces externos