Los fantasmas de Versalles - The Ghosts of Versailles

Los fantasmas de Versalles
Ópera de John Corigliano
Libretista William M. Hoffman
Idioma inglés
Residencia en La Mère coupable
de Pierre Beaumarchais
Estreno
19 de diciembre de 1991  ( 19/12/1991 )

Los fantasmas de Versalles es una ópera en dos actos, con música de John Corigliano y libreto en inglés de William M. Hoffman . La Metropolitan Opera había encargado la obra a Corigliano en 1980 en celebración de su centenario, con el estreno previsto para 1983. Corigliano y Hoffman tomaron como punto de partida para la ópera la obra de 1792 La Mère coupable ( La madre culpable ) de Pierre Beaumarchais . Tardaron siete años en completar la ópera, después de la fecha límite inicial. La ópera recibió su estreno el 19 de diciembre de 1991, en el Metropolitan Opera, con la producción dirigida por Colin Graham . Las entradas para el estreno de siete funciones se agotaron. El elenco original incluía a Teresa Stratas , Håkan Hagegård , Renée Fleming , Graham Clark , Gino Quilico y Marilyn Horne . La Metropolitan Opera revivió la ópera en la temporada 1994/1995.

Corigliano considera que esta obra es una "gran ópera buffa" porque incorpora tanto elementos del estilo de la gran ópera (grandes números de coro, efectos especiales) como la tontería del estilo de la ópera buffa . Los comentaristas han notado cómo las sátiras y parodias de la ópera aceptaban las convenciones operísticas.

Historial de desempeño

Lyric Opera of Chicago representó la ópera en la temporada 1995/1996 en las primeras actuaciones fuera de Metropolitan Opera, en una versión ligeramente revisada que eliminó algunos aspectos costosos de la producción del Met, incluida una orquesta en el escenario.

En 2008, por recomendación de Corigliano, el Teatro de la Ópera de Saint Louis (OTSL) y el Festival de Ópera de Wexford en Irlanda contrataron al compositor John David Earnest para que reelaborara la partitura para orquesta de cámara para que fuera adecuada para presentaciones en casas pequeñas. El estreno mundial y europeo de esta versión tuvo lugar al año siguiente con coproducciones en OTSL y Wexford Festival Opera respectivamente.

Se suponía que la ópera sería revivida en el Metropolitan Opera en 2010. El gerente general Peter Gelb ya había invitado a Kristin Chenoweth a interpretar el papel de Samira, junto a Angela Gheorghiu como Marie Antoinette y Thomas Hampson como Beaumarchais. Sin embargo, la producción se canceló en 2008 porque la economía estadounidense debilitada en ese momento requería la reducción de costos en lugar de lanzar una producción costosa como esta. La producción de 1991 de Metropolitan Opera se transmitió en línea el 11 de junio, el 31 de octubre y el 13 de diciembre de 2020.

La obra se estrenó en la costa oeste en 2015 en la Ópera de Los Ángeles en una producción a gran escala protagonizada por Patricia Racette , Christopher Maltman y Patti LuPone , dirigida por James Conlon . La versión de cámara fue parte de la temporada 2015 de Wolf Trap Opera Company . El trabajo fue interpretado por el Miami Music Festival como parte de su temporada de verano 2018.

En julio de 2019 se montó una nueva producción como parte del Festival Glimmerglass . Esta fue una coproducción con Cháteau de Versailles Spectacles, con un elenco compuesto en gran parte por miembros del programa Glimmerglass Young Artists. Se presentó nuevamente en diciembre de 2019 en la Royal Opera de Versalles y se grabó en video.

Roles

Papel Tipo de voz Reparto de estreno,
19 de diciembre de 1991
(Director: James Levine )
Maria Antonieta soprano Teresa Stratas
Beaumarchais barítono Håkan Hagegård
Figaro barítono Gino Quilico
Susana mezzosoprano Judith Christin
Condesa rosina soprano Renée Fleming
Bégearss tenor Graham Clark
Conde Almaviva tenor Peter Kazaras
Florestine coloratura soprano Tracy Dahl
León tenor Neil Rosenshein
Samira mezzosoprano Marilyn Horne
Luis XVI bajo James Courtney
Mujer con sombrero mezzosoprano Jane Shaulis
Cherubino mezzosoprano Stella Zambalis
Suleyman Pasha bajo Ara bereber
José barítono Kevin corto
Wilhelm papel hablado Wilbur Pauley
El marqués tenor Richard Drews
Embajador de Inglaterra bajo Philip Cokorinos

Sinopsis

La ópera está ambientada en una existencia futura de la corte de Versalles de Luis XVI . Para animar al fantasma de María Antonieta , que está molesta por haber sido decapitada , el fantasma del dramaturgo Beaumarchais pone en escena una ópera (obviamente basada en La Mère coupable , aunque descrita por Beaumarchais como una nueva composición) utilizando los personajes y situaciones. de sus dos primeras obras de Figaro .

En esta nueva ópera dentro de una ópera , el Conde Almaviva se encuentra en París como embajador de España. Junto con su fiel criado Figaro, intenta rescatar a María Antonieta de la Revolución Francesa . Cuando las cosas salen mal, el propio Beaumarchais entra en la ópera y, con la inestimable ayuda de Figaro y su esposa Susanna, intenta rescatar a la reina.

acto 1

Los fantasmas de la corte de Luis XVI llegan al teatro de Versalles. Aburrido y apático, incluso el Rey no está interesado cuando Beaumarchais llega y declara su amor por la Reina. Como María Antonieta está demasiado obsesionada por su ejecución como para corresponder a su amor, Beaumarchais anuncia su intención de cambiar su destino a través de la trama de su nueva ópera A Figaro for Antonia .

Se presenta el elenco de la ópera dentro de la ópera. Han pasado veinte años desde los acontecimientos de Las bodas de Fígaro . Aparece Figaro, perseguido por su esposa Susanna, su patrón, el Conde Almaviva, sus numerosos acreedores y muchas mujeres que afirman que es el padre de sus hijos. Figaro, ahora envejecido pero aún tan astuto e inteligente como siempre, enumera sus muchos logros en un largo aria. Mientras tanto, el conde Almaviva está involucrado en un plan secreto para vender el collar de joyas de María Antonieta al embajador inglés para comprar la libertad de la reina. El Conde, explica Beaumarchais, está separado de su esposa Rosina debido a su romance, años antes con Cherubino. Aunque Cherubino ahora está muerto, Rosina le dio un hijo, Léon. Léon quiere casarse con Florestine, la hija ilegítima de Almaviva (por una dama de la corte conocida por Marie Antoinette, según Beaumarchais), pero el Conde ha prohibido la unión como retribución por la infidelidad de su esposa y le ha prometido Florestine a su amigo Patrick. Honoré Bégearss.

Figaro y Susanna enfurecen al conde advirtiéndole que el confiable Bégearss es en realidad un espía revolucionario. Fígaro es despedido, pero escucha a Bégearss y a su estúpido sirviente Wilhelm tramando un complot para arrestar al Conde esa noche en la embajada turca cuando vende el collar de la Reina al embajador inglés.

La reina todavía está deprimida, y Beaumarchais explica sus intenciones: Figaro frustrará a los villanos, los jóvenes amantes podrán casarse y ella misma será liberada y puesta en un barco con destino al Nuevo Mundo, donde él, Beaumarchais, se casará. estar esperando para entretenerla. El Rey se ofende por esto.

La Condesa suplica al Conde en nombre de Léon y Florestine, "ayudada" hipócritamente (y por tanto inútilmente) por Bégearss, pero el Conde la rechaza. Beaumarchais luego encanta a la reina con un flashback, veinte años antes, del romance de Rosina con Cherubino. En un hermoso jardín, los amantes cantan un dúo entusiasta, repetido por Beaumarchais y María Antonieta, quienes casi se besan. Son interrumpidos por el Rey, quien, enfurecido, desafía a Beaumarchais a un duelo. Después de un breve juego de espadas, el Rey atraviesa Beaumarchais, pero la herida no tiene ningún efecto porque ya están todos muertos. Los Fantasmas encuentran esto muy divertido y se divierten apuñalando a los demás.

Beaumarchais cambia el escenario a la embajada turca, a una fiesta salvaje organizada por el embajador turco Suleyman Pasha. Bégearss prepara a sus hombres para arrestar al Conde, pero Figaro intercepta el complot infiltrándose en la fiesta disfrazado de bailarina. Durante la escandalosa actuación de la cantante turca Samira, Figaro le roba el collar al Conde antes de que pueda realizarse la venta y huye, perseguido con vehemencia por todos los demás.

Acto 2

Beaumarchais establece el comienzo del segundo acto. Figaro regresa, pero para sorpresa de Beaumarchais y la diversión de los Fantasmas desafía la intención de Beaumarchais de devolver el collar a la reina, ya que quiere venderlo para ayudar a los Almavivas a escapar. Para volver a encarrilar la historia y a pesar del peligro que corre, Beaumarchais entra en la ópera y hace que Figaro se someta y lo obliga a presenciar el juicio injusto de Marie.

El Conde, influido por los deseos de su esposa, rescinde su oferta a Bégearss de la mano de su hija. A pesar de que Figaro le da el collar, Bégearss se enfurece y envía a los españoles a la prisión donde se queda María Antonieta. Debido a su entrada en la ópera, los poderes de Beaumarchais se han ido y él está debilitado e incapaz de evitar el arresto, pero él y Figaro logran escapar.

En prisión, el Conde se da cuenta de su estupidez y se reconcilia con su esposa, Florestine y Léon. Beaumarchais y Figaro llegan a la prisión para tratar de rescatar a los Almavivas, pero son la condesa, Susanna y Florestine quienes idean un plan: usando sus artimañas femeninas contra el pobre Wilhelm, que es su carcelero, le roban las llaves, abren su celda y, después de encerrarlo dentro, intenta huir. Bégearss y los soldados parecen evitar su fuga con la Reina, y Bégearss anuncia con saña que Wilhelm también será ejecutado por su fracaso. Figaro denuncia a Bégearss a los revolucionarios, revelando que se ha quedado con el collar en lugar de usarlo para alimentar a los pobres, y que está respaldado por Wilhelm. Bégearss es arrestado como un traidor a la Revolución y arrastrado, los Almaviva se van y Beaumarchais, después de despedirse con cariño de su creación favorita (es decir, Figaro), se queda con las llaves de la celda de la Reina y procede a completar su plan. Pero la reina se niega a permitir que Beaumarchais altere el curso de la historia; el poder de su amor la ha ayudado a aceptar su destino y, de hecho, él la ha liberado de su propio miedo y dolor que la han mantenido como un fantasma en la Tierra y ahora es libre de declarar su propio amor por Beaumarchais. Los acontecimientos prosiguen: la Reina es ejecutada; Figaro, Susanna y los Almaviva escapan a América; y María Antonieta y Beaumarchais se unen en el paraíso.

Recepción

En 2015, Richard S. Ginell de Los Angeles Times escribió que “muchos todavía difieren en cuanto a si 'Ghosts' ha estado a la altura de las expectativas y los gastos de su estreno en 1991 en el Metropolitan Opera. Pero me encanta, y creo que tiene posibilidades de ser inmortal. Es cómico y serio, entretenido y erudito, tonto y reflexivo, emocional y misterioso, desgarrador y edificante, íntimo y exagerado, y cuantas más veces lo veas, más encontrarás en él y más tú ' saldré de ella ".

Grabaciones

Hasta hace poco, las únicas grabaciones eran un VHS de una producción televisada presentada por el Metropolitan Opera en 1992 y un LaserDisc de Velocidad Lineal Constante (CLV) de la misma interpretación. El LaserDisc, publicado por Deutsche Grammophon, también incluye un libreto impreso monocromo. La versión LaserDisc de la ópera proporciona una pista de sonido digital más resolución de video mejorada sobre la grabación VHS. Graham Clark fue nominado a un premio Emmy por su interpretación de Bégearss en este video. Esta grabación fue relanzada en DVD el 21 de septiembre de 2010, como parte de la caja de DVD del 40 aniversario de James Levine. Al igual que los otros DVD del conjunto, ahora está disponible por separado.

En abril de 2016, Pentatone lanzó una grabación de audio de la producción de Los Ángeles Opera en 2015 (PTC 5186538, un álbum 2-SACD). Se ganó el Premio 2017 al Grammy por Mejor Ingeniería de Grabación, Clásica y para Mejor Opera grabación .

Notas al pie

Citas

enlaces externos