La jungla de la ropa -The Garment Jungle
| La jungla de la ropa | |
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 Cartel de estreno teatral.
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| Dirigido por | Vincent Sherman |
| Guión por | Harry Kleiner |
| Residencia en | artículos "Gángsters en el negocio de la vestimenta" por Lester Velie |
| Producido por | Harry Kleiner |
| Protagonizada |
Lee J. Cobb Kerwin Mathews Gia Scala Richard Boone Valerie Francés |
| Cinematografía | Joseph F. Biroc |
| Editado por | William Lyon |
| Musica por | Leith Stevens |
| Proceso de color | En blanco y negro |
Empresa de producción |
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| DISTRIBUIDO por | Fotos de Columbia |
Fecha de lanzamiento |
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Tiempo de ejecución |
88 minutos |
| País | Estados Unidos |
| Idioma | inglés |
| Presupuesto | $ 1,050,000 |
| Taquilla | 260.086 admisiones (Francia) |
The Garment Jungle es una película criminal de cine negro estadounidense de 1957dirigida por Vincent Sherman y protagonizada por Lee J. Cobb , Kerwin Mathews , Gia Scala , Richard Boone y Valerie French .
Trama
Alan Mitchell es un veterano de la Guerra de Corea que regresa y se une a la empresa de ropa de su padre Walter, Roxton Fashions. La firma ha estado pagando dinero por protección a los gánsteres liderados por Artie Ravidge para mantener al sindicato fuera.
El socio de Walter, Fred Kenner, simpatiza con los objetivos del sindicato. Después de que le dice a Walter que rompa sus lazos con los matones, Kenner muere cuando el montacargas en el que entra, que acaba de ser 'arreglado' por uno de los capós disfrazado de reparador, se hunde 12 pisos hasta el fondo del pozo. Tulio Renata es un organizador sindical que intenta organizar la fábrica, que luego también es asesinado por los hombres de Ravidge, y su esposa Theresa Renata soporta amenazas contra ella y su hijo.
Alan Mitchell llega a simpatizar con la difícil situación de los trabajadores. Cuando finalmente convence a su padre de que despida a los gánsteres que destruyen los sindicatos , Walter es asesinado y Ravidge intenta apoderarse de la fábrica. Theresa Renata lleva copias de los registros de Mitchell a la policía, que arresta a Ravidge.
Emitir
- Lee J. Cobb como Walter Mitchell
- Kerwin Mathews como Alan Mitchell
- Gia Scala como Theresa Renata
- Richard Boone como Artie Ravidge
- Valerie French como Lee Hackett
- Robert Loggia como Tulio Renata
- Joseph Wiseman como George Kovan
- Harold J. Stone como Tony
- Adam Williams como Buey
- Wesley Addy como el Sr. Paul
- Willis Bouchey como Dave Bronson
- Robert Ellenstein como Fred Kenner
- Celia Lovsky como madre de Tulio
Producción
Desarrollo
En noviembre de 1955, Columbia anunció que había comprado los derechos de un artículo de Readers Digest, "Gangsters in the Dress Business" de Lester Velie, sobre los esfuerzos del crimen organizado para infiltrarse en la industria de la confección. A Harry Kleiner se le asignó la tarea de escribir y producir. Se llamaría Garment Center . El productor ejecutivo Jerry Wald dijo que la película rendirá homenaje a los esfuerzos de los sindicatos para luchar contra el crimen y que se rodará en parte en el distrito de la confección de Nueva York.
Robert Aldrich
En julio de 1956, Robert Aldrich firmó un contrato de dos películas con Columbia para hacer películas a través de su propia compañía, The Associates y Aldrich, y Garment Center iba a ser el primero. Aldrich dice que en su mayoría estuvo de acuerdo en hacer la película para que Columbia financiara la segunda película que quería hacer, Hasta que se demuestre su culpabilidad .
Aldrich dijo que el guión de Kleiner era "terriblemente duro, controvertido". Dijo que se trataba de cómo la mayoría de los fabricantes judíos contrataban a la mafia, en su mayoría italiana, para ayudarlos con la mano de obra. Aldrich dijo que "fue un conflicto maravilloso: racial, social, religioso".
Finalmente, la película se hizo para Columbia directamente, pero Aldrich planeaba seguirla con Hasta que se demuestre culpable para su empresa y distribuirse a través de Columbia. Llegó a Nueva York con Kleiner en julio para comenzar a buscar ubicaciones.
Los papeles principales fueron otorgados a Lee J. Cobb, quien había estado en On the Waterfront (1954), una historia similar sobre el crimen organizado en el trabajo para Columbia, y a Kerwin Matthews, quien tenía contrato con el estudio y acababa de protagonizar en El séptimo viaje de Simbad . Aldrich dice que tuvo que usar a Matthews junto con otros jugadores contratados de Columbia como Gia Scala, Robert Loggia y Valerie French. "La presencia de cuatro recién llegados puede sobrecargar seriamente al director", dijo Aldrich. "Pero tales eran los términos del acuerdo con Columbia".
Aldrich llamó a la película "la primera película a favor de los trabajadores; en ella estoy tratando de enfatizar otro aspecto particular de nuestro tiempo: la tragedia del pequeño empresario, atrapado entre las grandes corporaciones en constante expansión y las presiones del trabajo organizado. El pequeño empresario a menudo, para mantenerse con vida, se ha comprometido con el soborno y el chantaje ... [la película] debería ser una película inusualmente franca ".
El rodaje comenzó el 12 de octubre de 1956 con el rodaje de locaciones en Nueva York. Columbia alquiló y equipó su propio centro de confección para el rodaje.
Despido de Robert Aldrich
El 3 de diciembre se informó que Aldrich había "llegado a un punto muerto después de varias semanas de filmación" y sería reemplazado como director por Vincent Sherman, quien había hecho varias películas para Columbia.
Aldrich dice que "se estaba perfilando como una imagen bastante buena" cuando Columbia "de repente se dio cuenta de que no tenían ninguna intención de hacer ese tipo de documento; querían hacer 'chico conoce a chica en una fábrica de vestidos'. Yo era bastante terco, y Harry Cohn, director de Columbia, era bastante terco y querían cambiar el enfoque, la fuerza, la dirección de la imagen. Yo no lo haría y Cohn me despidió ". Dijo que Cohn "se asustó de lo difícil que fue".
Aldrich dice que se había interesado en el personaje de Lee J. Cobb, el hombre "exprimido tanto por las grandes empresas como por las demandas laborales excesivas y el gansterismo ... también encadenado por ser judío, del cual estaba orgulloso pero también subconscientemente enojado ya que interfirió con su total libertad debido a la supervivencia de algunas marcas de antisemitismo ".
Aldrich agregó que Lee J Cobb "fue uno de los puntos delicados de esa película. Tenía una relación antigua y duradera con Harry Cohn; Cobb y yo no nos llevábamos bien. Es un actor de voluntad muy fuerte, un actor maravilloso pero ... . Esa podría haber sido una imagen maravillosa. Simplemente se quedó sin agallas en el medio ".
Aldrich dijo que Cobb "no quería ser un padre rudo. No quería que a la gente le desagradara. Y era necesario que él fuera un hijo de puta duro y miserable, no un buen tipo. u otros querrían que suavizara el guión ".
Según Sherman, "Aldrich y el productor no se llevaban bien" y "ninguno de ellos se llevaba bien con Harry Cohn". Cohn le pidió a Sherman que hiciera "una o dos escenas y no pude rechazarlo". Sherman dice que Cohn le pidió que terminara la película. "No sabía qué diablos estaba pasando", dijo Sherman. "Volví a disparar, diría, alrededor del setenta por ciento de la imagen en unos diez días".
"Fue una experiencia extraña", dijo Aldrich. "No recuerdo otra ocasión en la que un tipo fuera despedido por querer tomar la foto que le habían asignado. Por lo general, si te despiden, es por querer cambiar el guión".
Aldrich dice que nunca vio la película final, pero le dijeron que "aproximadamente la mitad o dos tercios es mía". Es posible que lo haya visto más tarde porque dijo que Sherman lo hizo "muy tranquilo y muy suave; se convirtió en una historia de amor, también sobre un padre que quería darle su negocio a su hijo, toda esa mierda".
Aldrich demandó a Columbia por no financiar Storm in the Sun , una película que quería hacer. El caso se resolvió fuera de los tribunales.
A pesar del despido, Aldrich admiraba a Cohn. "Creo que dirigió un estudio maravilloso ... Creo que lo hizo tan bien como cualquiera podría hacerlo ... No estaba en el negocio del dinero sino en el negocio del cine". Aldrich dice que tuvo la oportunidad de hacer otro trabajo para Cohn antes de que este último muriera, pero no fue y "siempre lo lamentó".
Ver también
Referencias
Notas
- Aldrich, Robert (2004). Robert Aldrich: entrevistas . Prensa de la Universidad de Mississippi.</ref>