The Bootleg Series Vol. 4: Bob Dylan Live 1966, el concierto "Royal Albert Hall" -The Bootleg Series Vol. 4: Bob Dylan Live 1966, The "Royal Albert Hall" Concert
| The Bootleg Series, vol. 4: Bob Dylan Live 1966, el concierto "Royal Albert Hall" | ||||
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| Álbum en vivo de | ||||
| Liberado | 13 de octubre de 1998 | |||
| Grabado | 17 de mayo de 1966 | |||
| Sede | Salón de Libre Comercio de Manchester | |||
| Género | Rock , folk rock , blues rock | |||
| Largo | 95 : 18 | |||
| Etiqueta | Columbia | |||
| Productor | Jeff Rosen | |||
| Cronología de Bob Dylan | ||||
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| Cronología de Bob Dylan Bootleg Series | ||||
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Live 1966: The "Royal Albert Hall" Concert es un álbum en vivo de dos discos de Bob Dylan , lanzado en 1998. Es la segunda entrega de la serie Bob Dylan Bootleg en Legacy Recordings , y ha sido certificado como disco de oro por la RIAA . Se grabó en el Manchester Free Trade Hall durante la gira mundial de Dylan en 1966 , aunque los primeros piratas atribuyeron la grabación al Royal Albert Hall, por lo que se conoció como el Royal Albert Hall Concert. Ampliamente pirateado durante décadas, es un documento importante en el desarrollo de la música popular durante la década de 1960.
La lista de canciones constaba de dos partes, la primera mitad del concierto era Dylan solo en el escenario interpretando un conjunto de canciones completamente acústicas, mientras que la segunda mitad del concierto tenía a Dylan tocando un conjunto de canciones "eléctrico" junto a su banda los Hawks. . La primera mitad del concierto fue recibida calurosamente por el público, mientras que la segunda mitad fue muy criticada, con abucheos antes y después de cada canción.
Historia
Después de viajar por América del Norte desde el otoño de 1965 hasta el invierno de 1966, Dylan, acompañado por los Hawks (más tarde rebautizado como Band ), se embarcó en una gira de primavera de seis semanas que comenzó en Australia, atravesando Europa occidental, Irlanda y los Estados Unidos. Kingdom, y envuelto en Londres. El paso de Dylan a la música eléctrica, y su aparente desconexión de la música folk tradicional, continuó siendo controvertido, y su audiencia en el Reino Unido fue particularmente disruptiva con algunos fanáticos que creían que Dylan se había " vendido ".
La parte eléctrica de este concierto apareció por primera vez a finales de 1970 o principios de 1971 en LP piratas con varios títulos. El 3 de junio de 1971, el crítico Dave Marsh revisó un bootleg en la revista Creem , escribiendo "Es la pieza de música rock 'n' roll más supremamente elegante que he escuchado ... La extrema sutileza de la música está tan estrechamente entrelazada con su majestad que aparecen como uno y el mismo ".
El mismo mes, el crítico Jon Landau reseñó otra edición del concierto:
No hace falta decir que el álbum es musicalmente genial y un camino asombroso de regreso al temperamento de los sesenta. Al escucharlo, no es difícil recordar a Dylan en el escenario del Donnelly Memorial Theatre en Boston o en Forest Hills en la ciudad de Nueva York de pie, cara a cara, ojo a ojo con Robbie Robertson entre cada verso de prácticamente cada canción, mientras el el guitarrista tocaba sus fills. Tampoco es difícil recordar esa mirada larga, delgada y frágil que a veces te hacía preguntarte qué le dio la fuerza para pararse allí en primer lugar, mientras recordaba las letras increíblemente complejas de sus canciones increíblemente largas, sin vacilar nunca ... No es difícil para mí recordar los abucheos, los nombres, los insultos que soportó solo por estar parado allí con una banda eléctrica ... En este álbum, el público aplaude en el momento equivocado, aplaude rítmicamente como para lanzar deliberadamente su cronometraje. Al comienzo de 'One Too Many Mornings' cuenta una historia completamente psicótica en voz muy baja mientras el público hace su ruido. A medida que pierden gradualmente su energía, él encuentra la suya y su voz se hace más fuerte, hasta que, cuando están casi completamente en silencio, dice claramente, 'si tan solo no aplaudieran tan fuerte'. La audiencia aplaude la declaración.
Los primeros LP pirateados atribuyeron la grabación a uno de los conciertos de cierre de la gira de Dylan en el Royal Albert Hall de Londres que también se grabó, al igual que un espectáculo en Liverpool (14 de mayo), supervisado por el productor de Dylan Bob Johnston . Sin embargo, la ahora legendaria confrontación de Dylan con un interlocutor gritando " Judas " de la audiencia, que se escucha claramente en la grabación, fue bien documentada como ocurrida en el Free Trade Hall de Manchester el 17 de mayo de 1966. Después de "Judas!", hay aplausos, seguidos de más abucheos. Dylan luego dice "No te creo", luego, después de una pausa, "Eres un mentiroso". Bob Dylan luego le dijo a su banda, "tócalo jodidamente fuerte" cuando comienzan " Like a Rolling Stone ". Al final, la audiencia estalla en aplausos y Dylan dice: "Gracias".
Después de años de informes contradictorios y especulaciones entre los discógrafos de Dylan, la fuente de Manchester fue verificada después de que la mezcla preliminar de una edición propuesta de Columbia fuera pirateada en 1995 como Guitars Kissing & The Contemporary Fix . Dylan rechazó esa edición; tres años más tarde, autorizó una versión marcadamente diferente para su segundo lanzamiento "Bootleg Series". Una canción grabada en el concierto real del Royal Albert Hall de Dylan había sido lanzada anteriormente: su interpretación del 26 de mayo de 1966 de " Visions of Johanna " en Box set Biograph . Extractos de otras actuaciones de 1966 en el Reino Unido se incluyen en el documental de televisión de 2005 de Martin Scorsese No Direction Home . Al final del documental se descubrieron y utilizaron imágenes de la película del incidente de "Judas".
El prospecto interior revela información útil sobre las condiciones de cómo se grabó y transfirió el concierto al disco y confirma que la versión de " It's All Over Now, Baby Blue ", publicada anteriormente en el Box set Biograph , proviene debidamente de este concierto.
El 29 de julio de 1966, dos meses después de terminar su gira de primavera, Dylan sufrió un accidente de motocicleta. Como resultado de su larga recuperación, Dylan tuvo que cancelar los shows restantes que había programado para 1966. Sin embargo, continuaría colaborando con los Hawks, y durante el próximo año producirían algunas de sus grabaciones más famosas. muchos de los cuales finalmente se publicaron en The Basement Tapes . Dylan no se embarcaría en otra gira hasta 1974.
Recepción y legado
| Revisar puntuaciones | |
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| Fuente | Clasificación |
| Toda la música |  |
| Robert Christgau | B + |
| Piedra rodante |  |
| Horca | 10/10 |
| Enciclopedia de Música Popular | |
Finalmente lanzado en 1998, Live 1966: The "Royal Albert Hall" Concert fue un éxito comercial y de crítica. Alcanzó el puesto 19 en el Reino Unido y se incluyó en el libro 1001 álbumes que debe escuchar antes de morir .
"Para (el guitarrista de Led Zeppelin ) Jimmy Page ", comentó el fotógrafo (y amigo de Page) Ross Halfin , "este (el bootleg) sigue siendo el álbum definitivo. Jimmy todavía compra copias de él cada vez que lo ve, ya que le gusta mucho. . "
El álbum ocupa el puesto 989 en el Top 1000 de álbumes de todos los tiempos (3.ª edición, 2000).
Listado de pistas
Todas las canciones escritas por Bob Dylan excepto " Baby, Let Me Follow You Down " de Eric von Schmidt y arregladas por Dylan.
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Personal
- Bob Dylan - voz , guitarra acústica , guitarra eléctrica , armónica ; piano en "Ballad of a Thin Man"
- Robbie Robertson - guitarra eléctrica
- Garth Hudson - órgano
- Richard Manuel - piano
- Rick Danko - bajo , coros
- Mickey Jones - batería
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