El panorama general (pintura) - The Big Picture (painting)

El panorama
Apertura del primer parlamento.jpg
Artista Tom Roberts
Año 1903
Medio óleo sobre lienzo
Dimensiones 304,5 cm × 509,2 cm (119,9 pulgadas × 200,5 pulgadas)
Localización Casa del Parlamento , Canberra

La inauguración del Primer Parlamento de la Commonwealth de Australia por Su Alteza Real el Duque de Cornualles y York (más tarde SM el Rey Jorge V), el 9 de mayo de 1901 , más comúnmente conocido en Australia como The Big Picture , es unapintura de 1903 del artista australiano Tom Roberts . La pintura, que mide 304,5 por 509,2 centímetros (119,9 x 200,5 pulgadas), o aproximadamente 10 por 17 pies, representa la inauguración del primer Parlamento de Australia en el Palacio Real de Exposiciones de Melbourne el 9 de mayo de 1901.

La pintura es parte de la Colección Real, pero ha estado en préstamo permanente al Parlamento de Australia desde 1957. La obra, que actualmente se exhibe en la Casa del Parlamento , Canberra , ha sido descrita como "sin duda la principal obra de arte que registra la Historia Parlamentaria de Australia". "

Fondo

El 1 de enero de 1901, tras años de debate, 

various colonies in Australia joined in a federation. While the new Constitution of Australia called for a new capital to be constructed, away from the major cities, until that time Melbourne would act as the seat of government of the new nation. Elections were held for the first Parliament of Australia and on 9 May 1901, the new parliament was sworn in at the Royal Exhibition Building in Melbourne.

La apertura del nuevo parlamento fue vista como una ocasión histórica y trascendental con el hijo del rey Eduardo VII , el duque de Cornualles y York (más tarde Jorge V) viniendo a Australia para inaugurar oficialmente el nuevo parlamento en nombre del rey. Para capturar apropiadamente la ocasión, la "Australian Art Association", un consorcio de benefactores privados, buscó encargar una pintura del evento como un "regalo a la nación". Sus motivos no eran del todo altruistas; el consorcio esperaba beneficiarse vendiendo grabados. Roberts no fue la primera opción del consorcio, con JC Waite inicialmente preferido.

Composición

Aunque no fue encargado el día de la inauguración, Roberts había recibido un acercamiento del consorcio y, por lo tanto, asistió a la ceremonia para tomar fotografías y bocetos. Dos semanas después del evento, después de que Waite rechazara el consorcio, se encargó formalmente a Roberts que produjera la pintura. El contrato inicialmente era de 650 guineas, pero se incrementó a 1000 guineas cuando se realizó el alcance del trabajo. A Roberts también se le pagó una guinea por el boceto de cada sujeto más los gastos; en total, recibió más de 2000 guineas por el trabajo, el equivalente a unos AUS $ 323,000 en 2020. El contrato requería que Roberts incluyera al menos 250 imágenes reconocibles en el trabajo terminado, incluidos los Duques de Cornualles y York, el Gobernador General , cada gobernador de estado, miembros del nuevo Parlamento de la Commonwealth y otros invitados distinguidos.

Cuando llegó el gran día tu madre y yo fuimos al hall del Palacio de Exposiciones, y sin conseguir asientos, caminamos silenciosamente por la parte de atrás, y subiendo unos raíles, pude ver esa inmensa reunión de gente de Australia, y de tantas partes del mundo. Fue muy solemne y grandioso. Las cabezas en el suelo parecían un paisaje.

-  Tom Roberts, escribiendo a su hijo Caleb

Roberts comenzó a trabajar en la pintura en una habitación del Royal Exhibition Building. La pintura se realizó en tres paneles de lino para poder plegarla y transportarla. Viajó a Sydney y a muchos otros lugares para hacer bocetos de los asistentes y trabajar a partir de fotografías. Pidió a sus sujetos "medidas" para garantizar la precisión: edad, altura, peso, talla del sombrero e incluso el lugar de nacimiento. En total, la imagen incluía 269 retratos separados. Se difundieron rumores de que algunos de estos dignatarios le pagaron a Roberts para asegurarse de que fueran colocados en un lugar más destacado.

La mayoría de los delegados en la ceremonia vestían de negro, aún observando un período de duelo tras la reciente muerte de la reina Victoria . Para equilibrar esto, Roberts dio cierto énfasis al coro, que estaba vestido de blanco. Un rayo de luz enfocado en el Duque leyendo la proclamación del Rey también proporciona algo de color; este fenómeno fue señalado por los informes de los periódicos contemporáneos. La licencia artística se tomó con el estrado que se mostró mucho más alto de lo que realmente era y algunas otras características arquitectónicas del edificio fueron minimizadas o ignoradas. Roberts también honró al "Padre de la Federación", Henry Parkes , que había muerto cinco años antes. Agregó un retrato de Parkes en forma de pintura sobre el estrado, esta pintura no estaba allí ese día.

Roberts llevó la pintura a Londres, donde vivían muchos de los asistentes, para completarla, utilizando la Sala Sudafricana del Instituto Imperial como su espacio de trabajo. La pintura se terminó el 16 de noviembre de 1903; en total, Roberts tardó dos años y medio en completarlo. Luego fue llevado a París, donde fotograbado se hicieron reproducciones para la venta al público, con la firma Roberts 500 de ellos. Roberts no firmó la pintura real.

Historia

La pintura se exhibió por primera vez en la Royal Academy de Londres antes de ser presentada al rey Eduardo VII por el gobierno de la Commonwealth en 1904. Luego se trasladó al Palacio de St. James, donde permaneció en exhibición hasta 1957. Ese año, Robert Menzies , el Primer El ministro de Australia solicitó el préstamo permanente del cuadro a la reina Isabel II . La Reina consintió y la imagen regresó a Australia en 1958.

La imagen iba a ser exhibida en el King's Hall de la entonces Casa del Parlamento con los otros registros históricos de eventos como la apertura del primer Parlamento en Canberra en 1927 y la apertura real del Parlamento en 1954, sin embargo, era demasiado grande para los disponibles. espacio. Se tomó la decisión de almacenar la pintura en el Australian War Memorial después de un recorrido por las distintas galerías estatales. En 1969, la pintura se trasladó al sótano de la Casa del Parlamento, donde permaneció hasta 1980.

Como resultado de sus viajes, el cuadro se había deteriorado considerablemente y requirió importantes trabajos de restauración.

La imagen había estado desprotegida durante mucho tiempo de los cambios de temperatura y humedad, había sido constantemente enrollada, desenrollada y desenrollada de su bastidor de camilla. En una etapa incluso se dobló por la mitad para su transporte. Todo esto afectó gravemente al lienzo. Gradualmente se combó, se onduló y se deformó y estaba en peligro de deteriorarse por completo.

-  Katrina Rumley, citada en Mackenzie.

La Escuela de Conservación de Materiales del Canberra College of Advanced Education comenzó el trabajo de restauración en 1980. El trabajo incluyó fotografías infrarrojas y ultravioleta para determinar el estado de la pintura, seguida de la eliminación del barniz y la suciedad viejos, reparaciones en el margen de tachuelas. y restauración de algunas pequeñas áreas de pintura. El trabajo se completó a tiempo para que fuera llevado al nuevo edificio del Tribunal Superior de Australia para su inauguración oficial por parte de la Reina en 1981.

Los diseñadores de la nueva Casa del Parlamento fueron conscientes de la necesidad de proporcionar un espacio apropiado para mostrar el panorama general en el nuevo edificio. El Comité Permanente Conjunto responsable del nuevo edificio tomó la decisión de colocar la pintura en el vestíbulo de la sala del Comité Principal. Los arquitectos trabajaron para garantizar que los principales elementos de diseño de la sala, como el tragaluz y la balaustrada alrededor de la obra, permitieran la integración de la pintura con el espacio disponible. Debido a que el frágil estado de la imagen impidió que se enrollara, trasladar la pintura del Tribunal Superior a la Casa del Parlamento fue un importante ejercicio logístico. La medida requirió la eliminación de algunas ventanas en el Tribunal Superior, la construcción de un marco de transporte especial y un andamio y un sistema de cabrestantes para sostener la imagen en su lugar. La pintura permanece en este lugar especialmente diseñado hasta el día de hoy.

Con motivo del centenario de la Federación en 2001, el primer ministro de Victoria Steve Bracks encabezó un llamamiento para que la propiedad de la pintura se transfiriera formalmente de la Colección Real Británica a la Corona Australiana . Se opuso a esto por ser impracticable e innecesario, ya que era poco probable que la Reina o sus sucesores solicitaran su devolución.

Legado

Roberts trabajando en la pintura en el Palacio Real de Exposiciones

El esfuerzo de crear un cuadro tan monumental —Roberts lo apodó "The Big Picture" - pasó factura al artista. Apodado "Bulldog", hizo un dibujo de un bulldog escapando de un collar y una cadena en una carta que escribió informando que la imagen estaba casi terminada. Una vez describió la pintura como su "Frankenstein de 17 pies". La vista de Roberts se debilitó por el esfuerzo de representar tantas semejanzas con precisión y la importancia que le dio a la tarea minó sus fuerzas. El biógrafo Humphrey McQueen afirma que la imagen le dio a Roberts "una idea inflada de [su] propia importancia".

[P] olíticos llamaron a su estudio para posar para sus retratos, la realeza se acercó y se hizo amigo personal de Deakin . Pensó que ahora recibiría fama y más encargos en Inglaterra.

-  Humphrey McQueen,

Sin embargo, Roberts nunca se estableció como artista en Inglaterra y cayó en una depresión . La finalización de la pintura generalmente se considera un punto de inflexión en su carrera artística, después de lo cual su trabajo nunca más alcanzó las mismas alturas. La familia de Roberts rechaza este consenso como un "mito", y su bisnieta, la artista Lisa Roberts , afirma: "Su hijo, mi abuelo, Caleb, documentó que durante un año estuvo deprimido, lo cual no es sorprendente después de una gran comisión como esa. eso lo alejó de lo que más amaba que era el paisaje. Pero después, volvió a él. Continuó pintando pero no con ganas de ser rico y famoso ”.

La obra en sí se consideró un registro digno del evento, pero no una obra maestra. Sin embargo, se ha convertido en el registro pictórico más conocido de la ocasión histórica y en un ícono nacional. El homenaje del dibujante Bill Leak , The big picture ... con disculpas a Tom Roberts , ganó el premio Walkley de 1997 a la mejor obra de arte. Robert Hannaford recibió el encargo de crear una pieza complementaria para celebrar el centenario de la Federación en 2001.

Referencias

enlaces externos