Tatiana Troyanos - Tatiana Troyanos

Tatiana Troyanos
Tatiana Troyanos.jpg
Nació ( 09/12/1938 ) 12 de septiembre de 1938
Fallecido 21 de agosto de 1993 (21 de agosto de 1993) (54 años)
Nueva York, EE. UU.
Nacionalidad americano
Ocupación Mezzosoprano

Tatiana Troyanos (12 de septiembre de 1938 - 21 de agosto de 1993) fue una mezzosoprano estadounidense de ascendencia griega y alemana, recordada como "una de las cantantes definitorias de su generación" ( Boston Globe ). Su voz, "una voz paradójica - más grande que la vida pero intensamente humana, brillante pero cálida, lírica pero dramática" - "era del tipo que reconoces después de un compás, y nunca olvidas", escribió Cori Ellison en Opera News .

Las actuaciones de Troyanos "cubrieron todo el espectro de la historia operística" ( New York Times ) en una carrera internacional de tres décadas que también produjo una variedad de grabaciones operísticas memorables, entre ellas Carmen (coprotagonizada por Plácido Domingo y dirigida por Georg Solti ), Citado por Classicalite casi cuatro décadas después como "el mejor de todos los Carmen ". Después de diez años en la Ópera Estatal de Hamburgo , Troyanos se hizo ampliamente conocida por su trabajo con la Ópera Metropolitana a partir de 1976, con más de 270 representaciones (varias docenas de ellas retransmitidas o televisadas) que abarcaron veintidós papeles principales.

Vida temprana

Nacida en la ciudad de Nueva York , Troyanos pasó sus primeros días en el barrio de Manhattan donde el Lincoln Center , la nueva sede de la Ópera Metropolitana, surgiría un cuarto de siglo después. Creció en Forest Hills, Queens , y asistió a la preparatoria Forest Hills . Su primera infancia estuvo empañada por una profunda sensación de abandono; sus padres, aspirantes a la ópera que, según dijo, "tenían hermosas voces" —su padre, nacido en la isla griega de Cefalonia , era tenor, y su madre, de Stuttgart , era soprano de coloratura— se habían separado cuando ella era una niña y luego divorciados, "mal emparejados y mal adaptados a la paternidad" ( Opera News ).

Ella fue cuidada por parientes griegos y vivió alrededor de una década en Brooklyn Home for Children, que se había mudado a Forest Hills. Ella dijo de su infancia: "Mi pasado es difícil de superar". Ella describió el hogar de niños en sí mismo como "sombrío pero maravilloso". Fue allí donde comenzó su vida en la música. Estudió piano durante siete años, primero en la casa, donde su instructor era el fagotista veterano de la Ópera Metropolitana Louis Pietrini, quien se había ofrecido como voluntario para enseñar a los niños una variedad de instrumentos, inicialmente enseñándoles solfeo , que Troyanos luego llamó "la base de mi obra musical". educación "- y sus estudios continuaron, con una beca, en la Escuela de Música de Brooklyn . En varias entrevistas recordó las primeras expectativas de convertirse en concertista de piano. "Decidida desde la infancia", según otros relatos, "a convertirse en cantante de ópera", cantaba en los coros escolares y en el All City High School Chorus de Nueva York; cuando tenía dieciséis años, una maestra escuchó su voz en el coro y se tomó un tiempo "para averiguar a quién pertenecía la voz ... y me llevó a la Escuela Preparatoria Juilliard y a mi primera maestra de voz".

Al final de su adolescencia, Troyanos se mudó a la Girls 'Service League en Manhattan y más tarde a una pensión mixta en E. 39th St., no lejos del antiguo Met , al que asistía con frecuencia como pasante. Fue empleada como secretaria del director de publicidad en Random House y actuó en coros, desde coros de iglesias (con una beca en la Primera Iglesia Presbiteriana) hasta teatro musical; "Tatiana Troyanos, casi escondida en el coro, apareció con un tono límpido y magnífico como la Arab Singing Girl", proclamó Kevin Kelly del Boston Globe en una reseña de una producción de verano de Fanny en septiembre de 1958.

Continuando en la Juilliard School , Troyanos fue elegido como solista de Bach 's Pasión según San Juan en 1959 y para el Requiem de Verdi en 1962, momento en el cual se había comenzado estudios vocales con Hans Heinz, que "entiende mi voz y me ayudó ábralo en la parte superior ... y gradualmente encontré todas mis notas altas ". Ella describió a Heinz, con quien continuó estudiando después de su graduación en 1963, como "la mayor influencia en mi vida ... Nuestro trabajo juntos construyó la base que era tan esencial para mi carrera".

Carrera operativa: 1963-1993

La ópera de Nueva York y los años de Hamburgo

Después de una larga carrera en el coro de las monjas en la producción original de Broadway de The Sound of Music , Troyanos fue contratada por la Ópera de la Ciudad de Nueva York e hizo su debut operístico profesional en abril de 1963, en la primera noche de la temporada de primavera, como Hippolyta. en el New York premiere producción de Britten 's sueño de una noche de verano . Cantó Yocasta en Stravinsky 's Edipo Rey de esa temporada, Marina en la primera producción de la compañía de Mussorgsky ' s Boris Godunov al año siguiente, y varias otras funciones a través de 1965. Estos años también actuaciones de sierra de Dorabella en Cosi fan tutte en el Aspen Music Festival , Carmen en la Ópera de Kentucky , los papeles de contralto en Iolanthe y The Yeomen of the Guard en el Boston Arts Festival , así como Herodias en Salome con la Sinfónica de Toronto .

Se le ofreció un contrato de Metropolitan Opera con oportunidades limitadas en el escenario, pero eligiendo un camino también tomado por otros cantantes estadounidenses en ese momento, se fue en el verano de 1965 en busca de una experiencia escénica más intensiva en Europa, donde, habiendo audicionado con éxito para tres compañías, ella iba a hacer la Ópera Estatal de Hamburgo , dirigida por el cariñoso Rolf Liebermann , su base de operaciones durante la próxima década, primero como miembro de su renombrado conjunto y luego como artista invitada.

"Tenía sentido ir a Alemania", recordó. "Encontré un intendente [Liebermann] ... que me animó y que supo avanzar lentamente en mi carrera. Eso era realmente lo que quería. Quería estar en el teatro todos los días, aprender los roles lentamente, no rápidamente, y ciertamente no bajo ningún tipo de presión. Eso es realmente lo que tengo ". Sus primeras partes allí incluyeron a Lola en Cavalleria rusticana y Preziosilla en el estreno de una nueva producción de La forza del destino , y para fin de año estaba cantando Carmen , un papel clave que luego llevaría a Ginebra, Londres y la primavera del Metropolitan Opera. excursión. Al final, en Hamburgo cantaría, según sus propias palabras, "casi todos los papeles de mezzo".

Pero fue el Festival de Aix-en-Provence en 1966 (de la que el propio Liebermann le había recomendado) que vio a su impresionante rendimiento en Richard Strauss 's Ariadne auf Naxos (a la Ariadna de Régine Crespin ). En su debut como compositora, escribió Elizabeth Forbes , "hizo una adolescente desgarradora y desgarradora, cuya voz, en el gran himno de Strauss al poder de la música, se elevó hacia la cálida noche provenzal y pareció cuelga allí como las estrellas de un cohete ".

Esa actuación, seguida de su primer Octavian en Der Rosenkavalier de Strauss en el Covent Garden de Londres en 1968 (para el Marschallin de Lisa Della Casa ), inició efectivamente su carrera internacional, aunque, según Liebermann, "regresó a Hamburgo intacta" después de su triunfo en Aix y "'asumieron sus modestos compromisos como si nada'". El éxito inicial en Aix fue captado por la televisión francesa y se ha conservado un cinescopio.

"Troyanos tiene una voz suntuosa, una inteligencia muy aguda, una ambición enorme y una determinación de vida o muerte para ser un gran artista", observó el productor británico Walter Legge , cuyos laureles incluyeron muchas de las grabaciones clásicas de Maria Callas. Troyanos coincidió: "Tengo esta determinación de vida o muerte, probablemente para superar inseguridades, dificultades, miedos del pasado ... ciertas cosas nunca desaparecen. Hay cosas dentro de mí con las que vivo y canalizo en actuaciones emocionantes". Una gira de la Ópera de Hamburgo de 1967 la llevó por primera vez al escenario de la nueva casa de la Ópera Metropolitana en el Lincoln Center en una selección del repertorio del siglo XX que incluye The Rake's Progress de Stravinsky , en la que "sobresalió especialmente con su rica voz" como Baba the Turk.

Su aparición como Handel 's Ariodante opuesta Beverly Sills en la semana de apertura del Centro Kennedy en 1971 (bajo la batuta de Julius Rudel , que la había llevado originalmente a la New York City Opera) sirvió para reintroducir la ópera a un público americano. Siguieron sus debuts en la Lyric Opera of Chicago (como Charlotte en Massenet 's Werther , 1971), Dallas Opera (Dido en Purcell 's Dido and Aeneas , 1972), Opera Company of Boston (Romeo en Bellini's I Capuleti ei Montecchi , 1975 ), y especialmente en San Francisco Opera (Poppea de Monteverdi 's la coronación de Popea , 1975 -de la que Crónica revisor Robert Commanday escribió: "los medios por los cuales Poppea seduce Nero ... podría licuar piedra incluso la forma en la sensacional nueva cantó la mezzosoprano Tatiana Troyanos ").

Los años de la Ópera Metropolitana

Troyanos regresó a Nueva York para hacer su debut en Metropolitan Opera como Octavian, seguida de cerca por la Compositora, en la primavera de 1976. "La estrella del espectáculo fue Miss Troyanos ... la Octavian más aristocrática en el Met en años", escribió. Speight Jenkins en una reseña del Rosenkavalier en el New York Post . "Tiene una mezzosoprano grande y cálida con un control perfecto ... su canto del trío y el dúo final fue la perfección en sí misma". Octavian (su papel más cantado en el Met, con treinta actuaciones hasta 1986) y el compositor se describían a menudo como sus papeles distintivos o de tarjeta de presentación. También se convirtió en muy identificado, en el escenario y la pantalla, con otro papel masculino , Sesto en Mozart 's La clemenza di Tito , y Martin Mayer escribió en Opera revista que ella "dio el trabajo de un golpe dramático pocos de nosotros había conocido estaba allí. " Sus otras apariciones más frecuentes en el Met eran como Príncipe Orlofsky de Johann Strauss 's Die Fledermaus , Venus en Wagner ' s Tannhäuser , Giulietta en Offenbach 's Les contes d'Hoffmann , y en Eboli Verdi ' s Don Carlos .

Uno de los pilares y "una de las artistas más queridas de la Metropolitan Opera" desde 1976 hasta su muerte en 1993, fue venerada internacionalmente por su sonido excepcionalmente sensual y bruñido, su versatilidad y belleza, así como por la emocionante intensidad de todas sus actuaciones. . "Debido a la intensidad ardiente y la convicción de su proyección dramática", escribió Clyde T. McCants en su libro sobre cantantes de ópera estadounidenses, "a veces, al escuchar las grabaciones de Troyanos, tendemos a olvidar la gloria radiante de la propia voz".

Si bien la Enciclopedia de la Ópera de St. James reconoció que "el pulso persistente de su vibrato", que imbuyó a roles como Carmen con "una fuerza vital ferozmente elemental", "no era del gusto de todos los oyentes", David Hamilton ofreció otra perspectiva: la "La captación" de una grabación, escribió en la revista High Fidelity , "magnifica de manera poco halagadora el vibrato natural de la hermosa voz de Tatiana Troyanos en algo más parecido a un ritmo ... una distorsión del efecto que produce en una sala".

Mientras su "vibrato se desenrollaba para producir un sonido más plummier", escribió Cori Ellison, "eligió estirar su voz de peso medio para adaptarse a su temperamento", agregando roles de Wagner en el Met, comenzando con Venus en Tannhäuser (apertura de la temporada de 1978) y Kundry en Parsifal (inicialmente en una transmisión matinal de los sábados en 1980), mientras continúa cantando Mozart, Handel y Cavalli .

De 1981 a 1983, ella apareció en las tres noches de apertura de la temporada en el Met - "normalmente es suficiente", James Levine, el conductor de los tres, ha señalado, "en tres estilos y lenguajes diferentes" - como Adalgisa en Bellini 's Norma de 1981 (frente Renata Scotto y Plácido Domingo ), Octavian en de Strauss Der Rosenkavalier en 1982 (frente Kiri Te Kanawa y Kurt Moll ), y Didon en Berlioz 's Les Troyens en 1983.

Ella también apareció en siete nuevas producciones en el Met, incluyendo de la compañía producciones estreno de Berg 's Lulu (como condesa Geschwitz) en 1977, de Stravinsky Edipo rey (como Yocasta) en 1981, de Mozart La Clemenza di Tito (como Sesto) en 1984 y Giulio Cesare (como Cesare) de Handel en 1988. En su debut en La Scala en 1977, cantó en Norma junto a Montserrat Caballé en la primera representación de ópera televisada en vivo en todo el mundo.

Repertorio de ópera y concierto

Troyanos era conocida por sus apasionadas representaciones de todo, desde papeles de pantalones hasta mujeres fatales ; "La portadora de rosas más juvenil era también la Charlotte más femenina", escribió George Birnbaum en el Classical CD Scout . "Tengo suerte de parecerme a los papeles que hago, ya sea Octavian o Carmen o Kundry o Giulietta ... Es un look flexible y yo soy una actriz flexible. Debo conseguir un papel o moriré", Troyanos Una vez dicho.

Cuando se le preguntó qué tipo de mezzo preferiría interpretar, "la madre de alguien o algún chico", Troyanos dijo una vez: "Prefiero a los chicos, pero tal vez a un chico que también usa un vestido hermoso de vez en cuando".

En Giulio Cesare de Handel , cantó las dos partes principales: Cleopatra (aquí ensayando un papel de soprano, junto a Dietrich Fischer-Dieskau en la grabación de Karl Richter para Deutsche Grammophon en 1969 ) y el papel principal de Caesar (en la ópera de San Francisco). en 1982, Ginebra en 1983 y en el Met en 1988).

Otros papeles que Troyanos cantó en escenarios de ópera a lo largo de su carrera incluyeron

y dos roles que ella creó,

Su canto se conservó en treinta y cinco transmisiones en vivo de la Ópera Metropolitana de óperas completas (varias de las cuales, incluidos los roles que nunca grabó en el estudio (Princess Eboli, Giulietta, Brangäne, Waltraute, Geschwitz), se han restaurado en los últimos años para el Met's canal de radio por satélite ); también se la escuchó en transmisiones de la Ópera de San Francisco (incluidas Poppea y Caesar; esta última fue elegida como la retransmisión de archivo de la SFO para 2016) y la Ópera Lírica de Chicago (incluidas Romeo y Rheingold Fricka). Ocho más actuaciones se encontraron, además de un concierto conjunto con Plácido Domingo, fueron televisados , al igual que Norma (frente a Joan Sutherland ) en la Canadian Opera Company , y la última producción en la que aparecía, Capriccio en San Francisco Opera.

Todas estas transmisiones se han lanzado en versiones de video doméstico, excepto Die Fledermaus y Les contes d'Hoffmann del Met , que están disponibles en su servicio de transmisión, "Opera on Demand".

Troyanos cantó papeles en conciertos de óperas que iban desde Ulises en Deidamia de Handel (Washington, 1987) y Farnace en Mitridate, re di Ponto de Mozart (Nueva York, 1992) hasta Sara en Roberto Devereux de Donizetti (Londres, 1970) y Judith en Barba azul de Bartók. Castle (en húngaro, bajo la dirección de Georg Solti , Pierre Boulez y Rafael Kubelik en Chicago, Cleveland, Nueva York y Londres entre 1972 y 1981). En 1984 cantó con la Orquesta de Filadelfia en el estreno mundial, en inglés, del Acto I de la ópera Monna Vanna de Rachmaninoff , que había sido dejada en partitura para piano por el compositor y orquestada por Igor Buketoff . Junto con Monna Vanna, sus interpretaciones de piezas como Les nuits d'été de Berlioz y Rückert Songs de Mahler y Das Lied von der Erde se podían escuchar en las transmisiones de radio de las principales orquestas estadounidenses. Apareció en las transmisiones de la Sinfónica de Chicago del Festival Ravinia de 1980 a 1990, que incluyó obras como Missa Solemnis de Beethoven y Das klagende Lied de Mahler . Fue activa como recitalista de canciones (su primer recital fue en la Ópera de París en 1972.

Hizo un recital de debut en el Carnegie Hall en 1978), así como en una serie de recitales a dúo con la soprano Benita Valente que comenzaron después de que coprotagonizaran Ariodante en la Ópera de Santa Fe en 1987. Las transmisiones de conciertos con Troyanos incluyeron Gurre- lieder con la Sinfónica de Boston en 1979 y un recital con el pianista Martin Katz , ofreciendo de Ravel Shéhérazade , Falla 's Siete canciones populares españolas y canciones de Berlioz y Mahler, en el Festival Casals en 1985.

Discografía de audio y video

Troyanos disfrutó de una carrera igualmente versátil como artista discográfico; su primera aparición como solista en una sala de grabación fue como Dorabella, junto a Fiordiligi de Leontyne Price , en Così fan tutte de Mozart con Erich Leinsdorf (grabado en Londres en 1967, lanzado en 1968, y ganador del premio Grammy a la mejor grabación de ópera en 1969). Ella pasó a cantar Cherubino en Karl Böhm grabación de Mozart 's Las bodas de Figaro , el papel principal en de Bizet Carmen para Sir Georg Solti (que se describe en la guía de disco clásico pingüino como "simplemente la más sutil Carmen en el registro .. El canto de Troyanos también es delicadamente seductor "), el compositor en Ariadne para Böhm y Solti, Dido en Dido y Aeneas de Purcell para Charles Mackerras y Raymond Leppard , y Anita en la ópera de alto perfil (aunque controvertida) de Leonard Bernstein grabación de su West Side Story , entre muchos otros papeles. David Anthony Fox en la Enciclopedia de la Ópera de St. James concluyó que muchos de los discos de Troyanos "la capturan fielmente - o ... tan fielmente como es posible sin su maravillosa presencia física ... De hecho, ella nunca hizo un mal disco, y— artista que era, en todos los casos Troyanos contribuyó con algo único y memorable ".

Estas grabaciones se lanzaron comercialmente en LP y / o CD:

  • Bartók, Castillo de Barbazul - Judith (Boulez, 1976, Columbia / Sony)
  • Beethoven, Sinfonía n. ° 9 (Böhm, 1970, DG)
  • Bellini, I Capuleti ei Montecchi - Romeo (Caldwell / Scott, en vivo 1975, VAI)
  • Bellini, Norma - Adalgisa (Cillario, en vivo 1975, Gala)
  • Bellini, Norma - Adalgisa (Levine, 1979, Columbia / Sony)
  • Bernstein, West Side Story - Anita (Bernstein, 1985, DG)
  • Bizet, Carmen (Solti, 1975, Decca / Londres)
  • Cavalieri, Rappresentatione di Anima, e di Corpo - Anima (Mackerras, 1970, DG Archiv)
  • Donizetti, Lucrezia Borgia - Orsini (Rescigno, live 1974, Melodram)
  • Handel, Giulio Cesare en Egitto - Cleopatra (Richter, 1969, DG)
  • Mahler, Sinfonía n. ° 2, "Resurrección" (Boulez, en vivo 1973, Documentos)
  • Mascagni, Cavalleria rusticana - Santuzza (Schermerhorn, live 1976, Gala)
  • Massenet, Werther - Charlotte (Plasson, 1979, EMI / Angel)
  • Mozart, Così fan tutte - Dorabella (Leinsdorf, 1967, RCA / BMG)
  • Mozart, Così fan tutte - Dorabella (Maag, live 1968, Mondo Musica)
  • Mozart, Die Gärtnerin aus Liebe (La Finta Giardiniera) - Ramiro (Schmidt-Isserstedt, 1972, Philips)
  • Mozart, Le nozze di Figaro - Cherubino (Böhm, 1968, DG)
  • Mozart, Le nozze di Figaro - Marcellina (Levine, 1990, DG)
  • Mozart, Missa Brevis en C, "Sparrow Mass" (Kubelik, 1973, DG)
  • Penderecki, Die Teufel von Loudun - Jeanne (Janowski, 1969, DG)
  • Purcell, Dido y Aeneas - Dido (Mackerras, 1967, DG Archiv)
  • Purcell, Dido y Aeneas - Dido (Leppard, 1977, Erato / Apex)
  • Scarlatti, A., Endimione e Cintia - Cintia (Lange, 1969, DG Archiv)
  • Schoenberg, Gurre-Lieder - Paloma torcaz (Ozawa, 1979, Philips)
  • Strauss, Ariadne auf Naxos - Compositor (Böhm, live 1967, Melodram)
  • Strauss, Ariadne auf Naxos - Compositor (Böhm, 1969, DG)
  • Strauss, Ariadne auf Naxos - Compositor (Solti, 1977, Decca / London)
  • Strauss, Capriccio - Clairon (Böhm, 1971, DG)
  • Strauss, Der Rosenkavalier - Octavian (Böhm, en directo 1969, DG)
  • Stravinsky, Oedipus Rex - Jocasta (Abbado, live 1969, Opera d'Oro / Memories)
  • Stravinsky, Oedipus Rex - Jocasta (Bernstein, 1972, Columbia / Sony)
  • Wagner, Götterdämmerung - Segundo Norn (Levine, 1989, DG)
  • Auger, Janowitz y Troyanos en concierto - Handel, Mozart, Strauss (Eichhorn, live 1968, Originals / Bella Voce)
  • Troyanos y Valente - Handel y Mozart, Arias & Duets (Rudel, 1991, MusicMasters / Musical Heritage)
  • A Salute to American Music, Gala XVI de la Fundación de Música Richard Tucker - Copland, "At the River" (Conlon, 1991, RCA / BMG)
  • Tatiana Troyanos en Recital - Schumann, "Frauenliebe und -leben"; Rachmaninoff, Cuatro canciones; Ravel, "Cinco canciones populares griegas"; Rossini, "La Regata Veneziana" (Levine, piano, live 1985, VAI, lanzado en 1999)

Hay DVD de 10 óperas completas protagonizadas por Troyanos:

  • Jeanne - Die Teufel von Loudun , Penderecki (Janowski, 1969)
  • Santuzza - Cavalleria rusticana , Mascagni (Levine, 1978)
  • Eboli - Don Carlo , Verdi (Levine, 1980)
  • Sesto - La Clemenza di Tito , Mozart (Levine, 1980)
  • Adalgisa - Norma , Bellini (Bonynge, 1981)
  • Octavian - Der Rosenkavalier , R. Strauss (Levine, 1982)
  • Venus - Tannhäuser , Wagner (Levine, 1982)
  • Didon - Les Troyens , Berlioz (Levine, 1983)
  • Compositor - Ariadne auf Naxos , R. Strauss (Levine, 1988)
  • Clairon - Capriccio , R. Strauss (Runnicles, 1993)

También están en DVD:

  • En concierto en el Met con Plácido Domingo (Levine, 1982)
  • La creación de West Side Story (Bernstein, 1985)
  • George London: A Tribute : Mozart, "Deh, per questo istante" (Hollreiser, 1984)
  • La pregunta sin respuesta: Poesía de la Tierra (6) : Stravinsky, Oedipus Rex - Jocasta (Bernstein, 1972)

Otras voces

La soprano Benita Valente brindó una visión única de Troyanos como músico en activo. "No conozco a ningún cantante que haya dedicado tanto tiempo a la música", dijo Valente. "No creo que ella ni siquiera supiera qué sello ponía en cada papel. No habló de esto. Pero pasamos mucho tiempo trabajando en nuestros recitales, y cuando estaba en su apartamento de Nueva York, simplemente viendo la música del piano fue una revelación ". Las partituras estaban "cubiertas con instrucciones para ella misma ... palabras y signos en una mano grande, negrita e inclinada" llenando "cada margen y espacio posible ... Era como un diario en esas partituras", dijo Valente.

La mezzosoprano Susan Graham recordó: "Una vez que comencé a actuar, me familiaricé bastante con el arte de Tatiana Troyanos, otra artista de quien aprendí el 100% de compromiso". Al principio de su carrera, Graham cantó Annio para Sesto de Troyanos en La clemenza di Tito. Preparando a Sesto años después, "volví a mi partitura de Clemenza y la abrí, y el olor del papel me recordó a Tatiana. ¿No es extraño? Y al ver ciertas frases, todavía puedo escuchar su voz en mi cabeza. . No es que estuviéramos tan cerca. Pero estaba tan impactado por su actuación y el poder de estar en el escenario con ella, que con solo mirar la partitura y recordar el dueto Annio / Sesto, todavía puedo escuchar esa voz en mi oído. , la forma en que cantaba ciertas frases de recit ".

"Cuando hice mi primer Sesto ... había ciertas frases que me encontré cantando al igual que ella, porque estaba en mi oído de esa manera", dijo Graham. "Nunca me sentí tan inspirado por un colega en el escenario como por Tatiana, porque ella simplemente lo dio todo".

La mezzosoprano Joyce DiDonato confesó que durante el tiempo antes de que el papel de la compositora en Ariadne auf Naxos finalmente "hiciera clic" para ella, "mi preparación para el ingenuo komponista de Strauss parecía ser demasiado lenta. También había estado escuchando al artista consumado , Tatiana Troyanos, mucho, y estaba pensando, 'No puedo hacer justicia a este papel. No estaré lista. Simplemente no puedo cantarlo como ella' ".

Temporada final

Troyanos murió el 21 de agosto de 1993 en Nueva York, a los 54 años, de cáncer. Nueve años después de su muerte, Opera News identificó esto como cáncer de mama, diagnosticado inicialmente a mediados de la década de 1980 y luego en remisión, que se descubrió que solo en julio de 1993 había hecho metástasis en su hígado. Su diagnóstico de cáncer anterior no se había revelado en ese momento; el artículo de Opera News , de Eric Myers, informaba ahora que "a través de todos sus tratamientos, luchó valiente y enérgicamente contra las enfermedades y los nervios y mantuvo la mayoría de sus compromisos de canto".

Troyanos está enterrado en Pinelawn Memorial Park, Long Island, Nueva York. Al año siguiente de su muerte, la Metropolitan Opera realizó un concierto en su memoria; El director musical James Levine escribió: "La idea de que estemos reunidos aquí ... para rendir homenaje a Tatiana Troyanos es incomprensible. Lo que significa, por supuesto, es que nuestra familia Metropolitan Opera ha perdido a uno de los artistas más importantes y queridos. y amigos en toda su historia ".

Aunque descrita como "una persona sumamente reservada fuera del escenario", se sabía que Troyanos sufría cada vez más de problemas en el oído interno y los senos nasales, junto con una ansiedad severa durante el desempeño (la revista Opera dijo que ella era ", según todos los informes, alguien atrapado entre la espada y la pared). lugar: su pánico escénico sólo era igualado por su amor por el canto "). Su muerte, sin embargo, fue imprevista y "fue un shock para la comunidad de ópera unida", como escribió Tim Page en ese momento. "La Sra. Troyanos se había guardado su enfermedad para sí misma y continuó actuando casi hasta el final".

Había cantado por última vez en el Met, la última de las tres actuaciones de Waltraute (un papel debut) con Brünnhilde de Gwyneth Jones en Götterdämmerung de Wagner , dirigida por Levine, el 1 de mayo de 1993. En abril y mayo, también cantó en Tercera de Mahler. Sinfónica con la Orquesta Sinfónica de Boston tanto en Boston como en Nueva York, uno de los tres cantantes prominentes que acudieron al rescate cuando el solista programado se retiró de la serie de conciertos. "Troyanos sigue siendo una artista profundamente inmediata y expresiva", escribió Richard Dyer en el Boston Globe , y agregó que "la suya fue la entrega y coloración más flexible y significativa del texto, la forma más hermosa, sofisticada y natural de la línea musical. " James Oestreich en The New York Times informó que "Troyanos ofreció una lectura inquisitiva, casi desgarradora".

Troyanos estaba programado para repetir la Tercera de Mahler en Tanglewood en agosto, pero sus apariciones finales en el escenario fueron en una línea algo más ligera, como la actriz Clairon en Capriccio de Richard Strauss en la Ópera de San Francisco entre el 12 de junio y el 1 de julio de 1993. enfermo durante los ensayos, pero cantó todas las actuaciones, y Joseph McLellan del Washington Post recordó que el resurgimiento fue "destacado no sólo por la presencia radiante de Kiri Te Kanawa sino por la actuación engañosamente robusta de Tatiana Troyanos". Al participar en un simposio de Strauss en San Francisco "unos dos meses antes de morir, era la presencia más floreciente y de aspecto saludable de la sala", escribió Leighton Kerner en Village Voice .

Daniel Kessler observó que "debajo del barniz de la casualidad de su Clairon para San Francisco en esas tardes de primavera de finales de 1993, con cada actuación que daba, había un esfuerzo consciente por construir o perfeccionar lo que había sucedido antes".

Troyanos cantó por última vez el último día de su vida, en el Hospital Lenox Hill para otros pacientes, uno de los cuales "le dijo que era la primera vez en tres años que se había olvidado por completo de su dolor".

Referencias

Otras lecturas

  • Ames, Katrine. "Mezzo Power". Newsweek , 22 de marzo de 1976.
  • Ardoin, John . "El lado privado de una Prima Donna". The Dallas Morning News , 12 de noviembre de 1988.
  • Colvin, Kathline. "Tatiana Troyanos: una voz con la que se hacen los sueños". Music Journal , marzo-abril de 1979.
  • Djerassi, Carl . "¿Qué está haciendo Tatiana Troyanos en la tienda de Espartaco?" El futurista y otras historias . Macdonald, 1989. Lectura del autor en Web of Stories.
  • "Gestorben: Tatiana Troyanos" . Der Spiegel , 30 de agosto de 1993. Consultado el 11 de mayo de 2017.
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  • Holanda, Bernard . "Tatiana Troyanos canta las alabanzas de Handel" . The New York Times, 27 de enero de 1985. Consultado el 28 de febrero de 2015.
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  • Von Buchau, Stephanie. "Tatiana Troyanos". Stereo Review, vol. 38, no. 3, marzo de 1977.
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enlaces externos