Richard Taruskin-Richard Taruskin

Richard Taruskin
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Taruskin en 2014
Nacido
Richard Filler Taruskin

( 02/04/1945 )2 de abril de 1945
Ciudad de Nueva York, EE. UU.
Murió 1 de julio de 2022 (2022-07-01)(77 años)
Oakland, California , Estados Unidos
Esposos)
Cathy Corzo
( m.  1984 )
Niños 2
Premios
Formación académica
Educación Universidad de Columbia ( BA , MA , PhD)
Trabajo académico
Disciplina música rusa
Instituciones
obras notables Historia de Oxford de la música occidental

Richard Filler Taruskin (2 de abril de 1945 - 1 de julio de 2022) fue un musicólogo y crítico musical estadounidense que se encontraba entre los principales y más destacados historiadores de la música de su generación. La amplitud de su escrutinio en el material fuente, así como el análisis musical que combina perspectivas sociológicas, culturales y políticas, ha incitado mucha discusión, debate y controversia. Escribía regularmente críticas musicales para periódicos como The New York Times . Investigó una amplia variedad de temas, pero un tema central fue la música rusa del siglo XVIII hasta nuestros días. Otros temas con los que se comprometió incluyen la teoría de la interpretación, la música del siglo XV, la música clásica del siglo XX ,el nacionalismo en la música , la teoría del modernismo y el análisis. Es mejor conocido por su estudio monumental de la música clásica occidental , la Oxford History of Western Music de seis volúmenes . Recibió varios premios, incluido el primer premio Noah Greenberg de la Sociedad Estadounidense de Musicología en 1978 y el Premio Kyoto en Artes y Filosofía en 2017.

Temprana edad y educación

Richard Filler Taruskin nació el 2 de abril de 1945 en Nueva York, Taruskin se crió en una familia descrita como liberal, intelectual, judía y musical; su madre era profesora de piano y su padre violinista aficionado. Asistió a la Escuela Superior de Música y Arte , ahora parte de la Escuela Superior Fiorello H. LaGuardia , donde estudió violonchelo. Taruskin pasó a recibir su BA magna cum laude (1965), MA (1968) y Ph.D. en musicología histórica (1976) de la Universidad de Columbia . Como director coral dirigió el Collegium Musicum de la Universidad de Columbia . Tocó la viola da gamba con el Aulos Ensemble desde finales de la década de 1970 hasta finales de la de 1980.

Durante sus estudios de doctorado, trabajó con Paul Henry Lang , quien había sido pionero en ubicar la música dentro de su contexto sociocultural, como en Music in Western Civilization . A través de un familiar que se había quedado en Rusia después de la Revolución , Taruskin tuvo acceso a grabaciones de óperas rusas además de las más conocidas, lo que despertó su interés por la música rusa. Fue a Moscú por un año con una beca Fulbright , donde se interesó no solo por el idioma y la música, sino también por la forma en que la música se conecta con la historia social y política. En la década de 1980, exploró los archivos de Igor Stravinsky , cuando estaban en manos de la Biblioteca Pública de Nueva York .

Carrera profesional

Taruskin estuvo en la facultad de la Universidad de Columbia desde 1975 hasta 1986. Luego se mudó a California como profesor de musicología en la Universidad de California, Berkeley , donde ocupó la cátedra Class of 1955. Se retiró de Berkeley a finales de 2014.

Taruskin publicó su primer libro en 1981, Opera and Drama in Russia as Preached and Practiced in the 1860s . También escribió extensamente para lectores legos, incluidos numerosos artículos en The New York Times a partir de mediados de la década de 1980. A menudo eran "animados, eruditos, ferozmente articulados" y controvertidos, con objetivos como Elliott Carter , Carl Orff y Sergei Prokofiev . Muchos de los artículos se recopilaron en libros, Text and Act , un volumen que lo muestra como un crítico influyente de las premisas del movimiento de " interpretación históricamente informada " en la música clásica, El peligro de la música y otros ensayos antiutópicos . y Sobre la música rusa . Sus escritos abordaron con frecuencia cuestiones sociales, culturales y políticas en relación con la música, por ejemplo, la cuestión de la censura. Un caso específico fue el debate sobre la ópera de John Adams La muerte de Klinghoffer .

El extenso estudio de Taruskin de 1996 Stravinsky and the Russian Traditions: A Biography of the Works through Mavra mostró que Igor Stravinsky se basó más en el material popular ruso de lo que se había reconocido anteriormente, y analizó las tendencias históricas que hicieron que Stravinsky no fuera sincero sobre algunos de estos. préstamos

Su estudio de la música clásica occidental apareció como Oxford History of Western Music de seis volúmenes . El primer volumen, dedicado a la música desde las primeras notaciones hasta el siglo XVI , teje "hechos e impresiones de la historia, el arte visual y la arquitectura" como una introducción a la música antigua .

Vida personal y muerte.

Taruskin se casó con Cathy Roebuck en 1984 y tuvieron dos hijos. Murió de cáncer de esófago en un hospital de Oakland, California , el 1 de julio de 2022, a los 77 años.

Premios y honores

Taruskin recibió numerosos premios y honores por su beca. En 1978, fue el primer ganador del premio Noah Greenberg de la American Musicological Society (AMS) por su investigación y grabación de la Missa prolationum de Ockeghem . Recibió el Premio Alfred Einstein (1980) de la AMS; y la Medalla Dent (1987) de la Royal Musical Association . Recibió el Premio Otto Kinkeldey de la AMS dos veces, en 1997 y 2006. En 1998, fue elegido miembro de la Sociedad Filosófica Estadounidense . La Sociedad Estadounidense de Compositores, Autores y Editores le otorgó el Premio Deems Taylor en 1988 y luego en 2006. En 2017 recibió el Premio Kyoto en Artes y Filosofía (Música).

En 2012, se llevó a cabo en la Universidad de Princeton una conferencia en honor a él y su trabajo, After the End of Music History .

Publicaciones

Fuentes:

Libros

  • Taruskin, Richard (1981). Ópera y teatro en Rusia: tal como se predicaba y practicaba en la década de 1860 . Ann Arbor: Prensa de investigación UMI. ISBN 978-0-8357-1245-3.Reeditado en 1993, Rochester: University of Rochester Press
  • ——; Weiss, P. , eds. (1984). Música en el mundo occidental: una historia en documentos . Nueva York: G. Schirmer. ISBN 978-0-02-872900-8.
  • —— (1993). Musorgsky: ocho ensayos y un epílogo . Princeton: Prensa de la Universidad de Princeton. doi : 10.2307/j.ctv18zhdkh . ISBN 978-0-691-01623-8. JSTOR  j.ctv18zhdkh . S2CID  241012607 .
  • —— (1995). Texto y Acto: Ensayos sobre Música y Interpretación . Oxford: Prensa de la Universidad de Oxford. ISBN 978-0-19-535743-1.
  • —— (1996). Stravinsky y las tradiciones rusas: una biografía de las obras a través de Mavra . vol. 2 volúmenes. Berkeley: Prensa de la Universidad de California. ISBN 978-0-520-07099-8.
  • —— (1997). Definición musical de Rusia: ensayos históricos y hermenéuticos . Princeton: Prensa de la Universidad de Princeton. doi : 10.2307/j.ctv15r5dmx . ISBN 978-0-691-01156-1. JSTOR  j.ctv15r5dmx . S2CID  193710371 .
  • —— (2005). La historia de Oxford de la música occidental . vol. 6 volúmenes. Oxford: Prensa de la Universidad de Oxford.
  • —— (2008). El peligro de la música y otros ensayos antiutópicos . Berkeley: Prensa de la Universidad de California. ISBN 978-0-520-26805-0.
  • —— (2008). Sobre la música rusa . Berkeley: Prensa de la Universidad de California. ISBN 978-0-520-26806-7. JSTOR  10.1525/j.ctt1ppqnq .
  • Karlinsky, Simón (2013). ——; Karlinsky, Simón; Hughes, Robert P.; Koster, Thomas A. (eds.). Libertad de violencia y mentiras: ensayos sobre poesía y música rusas (PDF) . Boston: Prensa de estudios académicos . doi : 10.2307/j.ctt1zxsk34 . ISBN 978-1-61811-158-6. JSTOR  j.ctt1zxsk34 .
  • ——; Allanbrook, Wye Jamison ; Inteligente, Mary Ann , eds. (2014). La comedia secular: mimesis cómica en la música de finales del siglo XVIII . Berkeley: Prensa de la Universidad de California. ISBN 978-0-520-27407-5.
  • —— (2016). Música rusa en casa y en el extranjero: nuevos ensayos . Berkeley: Prensa de la Universidad de California. ISBN 978-0-520-28809-6. JSTOR  10.1525/j.ctt1dnncjs .
  • —— (2020). Pregunta Maldita: Sobre la Música y sus Prácticas Sociales . Berkeley: Prensa de la Universidad de California. ISBN 978-0-520-34429-7.

Capítulos

  • Taruskin, Richard (1982). "El musicólogo y el intérprete". En Holoman, D. Kern ; Palisca, Claude V. (eds.). Musicología en la década de 1980: métodos, objetivos, oportunidades . Nueva York: Da Capo Press . págs. 107–117. ISBN 978-0-306-76188-1.
  • -- (mil novecientos ochenta y dos). "'Little Star': an Etude in the Folk Style". En Brown, Malcolm Hamrick (ed.). Musorgsky, in Memoriam, 1881–1981 . Ann Arbor: UMI Research Press . págs. 57–84. ISBN 978-0-8357-1295-8.
  • —— (1983). "Handel, Shakespeare y Musorgksy: las fuentes y los límites del realismo musical ruso". Música y Lengua . Estudios de historia de la música. vol. 1. Nueva York: Broude Bros. págs. 247–268. ISBN 978-0-8450-7401-5.
  • —— (1984). ""El presente en el pasado": ópera rusa e historiografía rusa, ca. 1870". En Brown, Malcolm Hamrick (ed.). Música rusa y soviética: ensayos para Boris Schwarz . Ann Arbor: UMI Research Press. págs. 77–146. ISBN 978-0-8357-1295-8.
  • —— (1984). "El rito revisitado: la idea y las fuentes de su escenario". En Hatch, Christopher; Strainchamps, Edmond; Maniates, María Rika (eds.). Música y civilización: ensayos en honor de Paul Henry Lang . Nueva York: WW Norton. págs. 183–202. ISBN 978-0-393-01677-2.
  • —— (1985). "Serov y Musorgsky". En Marrón, Malcolm Hamrick; Wiley, Roland John (eds.). Música eslava y occidental: ensayos para Gerald Abraham . Ann Arbor: Prensa de investigación UMI. págs. 139–161. ISBN 978-0-8357-1594-2.
  • —— (1986) [1982]. "Del tema al estilo: Stravinsky y los pintores". En Pasler, Jann (ed.). Confrontando a Stravinsky: hombre, músico y modernista . Berkeley: Prensa de la Universidad de California. págs. 16–38. ISBN 978-0-520-05403-5.
  • —— (1987). "El 'descubrimiento regocijante' de Stravinsky y lo que significó: en defensa de su notorio ajuste de texto". En Haimo, Ethan; Johnson, Paul (editores). Retrospectivas de Stravinski . Lincoln: Prensa de la Universidad de Nebraska. págs. 162–200. ISBN 978-0-8032-7301-6.
  • —— (1988). "El Pasado del Presente y la Presencia del Pasado". En Kenyon, Nicolás (ed.). Autenticidad y música antigua: un simposio . Oxford: Prensa de la Universidad de Oxford. págs. 137–210. ISBN 978-0-19-816152-3.
  • —— (1995). "Lo tradicional revisitado: los cánticos de Réquiem de Stravinsky como música rusa". En Hatch, Christopher; Bernstein, David W. (eds.). Teoría de la música y la exploración del pasado . Chicago: Prensa de la Universidad de Chicago. págs. 525–550. ISBN 978-0-226-31902-5.
  • —— (1995). "Del cuento de hadas a la ópera en cuatro movimientos (no tan simple)". En Bauman, Thomas ; McClymonds, Marita Petzoldt (eds.). La Ópera y la Ilustración . Cambridge: Prensa de la Universidad de Cambridge. págs. 299–307. ISBN 978-0-521-46172-6.
  • —— (1995). "Mentiras públicas y verdades indecibles: interpretación de la Quinta Sinfonía de Shostakovich". En Fanning, David (ed.). Estudios de Shostakóvich . Cambridge: Prensa de la Universidad de Cambridge. págs. 17–56. doi : 10.1017/CBO9780511551406.002 . ISBN 978-0-511-55140-6.

Artículos

Notas explicatorias

Referencias

Citas

Fuentes generales y citadas

Otras lecturas

enlaces externos