Takarazuka Revue - Takarazuka Revue

Takarazuka Revue

宝 塚 歌劇 団
Leer estilo occidental, de izquierda a derecha, luego de arriba a abajo
Parisette , 1930
Formación	1913 ( 1913 )
Escribe	Grupo de teatro
Objetivo	Teatro musical
Localización
Sitio web	kageki .hankyu .co .jp

El Takarazuka Revue ( japonés :宝塚歌劇団, Hepburn : Takarazuka Kagekidan ) es un japonés exclusivamente femenino teatro musical compañía con sede en Takarazuka , prefectura de Hyogo , Japón. Las mujeres interpretan todos los papeles en lujosas producciones al estilo Broadway de musicales e historias de estilo occidental adaptadas de películas, novelas, manga shōjo y cuentos populares japoneses . Takarazuka Revue Company es una división de la empresa Hankyu Railway ; todos los miembros de la compañía son empleados de Hankyu.

Historia

La Takarazuka Revue fue fundada por Ichizō Kobayashi , un industrial convertido en político y presidente de Hankyu Railways , en Takarazuka , Japón, en 1913. La ciudad era el término de una línea Hankyu desde Osaka y ya era un destino turístico popular debido a sus aguas termales. . Kobayashi creía que era el lugar ideal para abrir una atracción de algún tipo que impulsaría la venta de boletos de tren y atraería más negocios a Takarazuka. Dado que los espectáculos de danza y canciones occidentales se estaban volviendo más populares y Kobayashi consideraba que el teatro kabuki era antiguo y elitista, decidió que un grupo de teatro exclusivamente femenino podría ser bien recibido por el público en general.

La Revue tuvo su primera función en 1914. Diez años después, la compañía se había vuelto lo suficientemente popular como para obtener su propio teatro en Takarazuka, llamado Dai Gekijō , que significa " Gran Teatro ". Hoy, la compañía posee y opera otro teatro, el Teatro Takarazuka, en Tokio. Actualmente Takarazuka actúa para 2,5 millones de personas cada año y la mayoría de sus fans son mujeres.

Parte de la novedad de Takarazuka es que todas las partes son interpretadas por mujeres, basado en el modelo original de kabuki antes de 1629 cuando las mujeres fueron prohibidas en el teatro en Japón. Las mujeres que interpretan papeles masculinos se denominan otokoyaku (男役, "papel masculino") y las que interpretan papeles femeninos se denominan "papel de niña"娘役( musumeyaku ) . En conjunto, los artistas de Takarazuka se denominan "Takarasiennes" ( takarajiennu ). Este nombre deriva de la afición de la revista a las revistas francesas.

El vestuario, la escenografía y la iluminación son espléndidos, las actuaciones son melodramáticas . Los senderos laterales extienden el ya amplio proscenio, acomodando elaboradas procesiones y coreografías.

Independientemente de la era del musical presentado, la precisión del período se relaja para los disfraces durante finales extravagantes que incluyen decenas de artistas brillantes que desfilan por una enorme escalera que recorre todo el escenario y una línea de patadas estilo Rockette . Los artistas principales que interpretan papeles masculinos y femeninos aparecen en el final con enormes piezas traseras circulares con plumas que recuerdan el vestuario de Las Vegas o París.

Antes de convertirse en miembro de la compañía, una joven debe entrenar durante dos años en la Escuela de Música Takarazuka, una de las más competitivas de su tipo en el mundo. Cada año, miles de personas de todo Japón hacen una audición. Los de 40 a 50 que son aceptados reciben formación en música, danza y actuación, y reciben contratos de siete años. La escuela es famosa por su estricta disciplina y su costumbre de que los estudiantes de primer año limpien las instalaciones cada mañana.

El primer año, todas las mujeres entrenan juntas antes de ser divididas por la facultad y los miembros actuales de la compañía en otokoyaku y musumeyaku al final del año. Aquellos que juegan al otokoyaku se cortan el pelo, asumen un papel más masculino en el aula y hablan en forma masculina.

La compañía tiene cinco grupos principales: Flower (花, hana ) , Moon (月, tsuki ) , Snow (雪, yuki ) , Star (星, hoshi ) y Cosmos (宙, sora ) ; así como miembros superiores, una colección para actrices de alto nivel que ya no forman parte de una compañía regular que todavía desea mantener su asociación con la revista y actuar de vez en cuando. Flower and Moon son las compañías originales, fundadas en 1921. Snow Troupe comenzó en 1924. Star Troupe se fundó en 1931, se disolvió en 1939 y se restableció en 1948. Cosmos, fundada en 1998, es la compañía más nueva.

Actores

Aunque Takarazuka Revue da la apariencia de haber sido creado para otorgar a las mujeres japonesas la libertad de la opresión social, irónicamente, fue creado con la intención opuesta, con el erudito de Takarazuka Lorie Brau afirmando que "La oficina de producción y la estructura corporativa que controlan Takarazuka son abrumadoramente patriarcales. " Sin embargo, aunque Takarazuka encarna la idea de Shiraishi de que las actrices se convierten en " buenas esposas y madres sabias " al dejar la empresa, también representa simultáneamente puntos de vista feministas progresistas. Algunos creen que su atractivo para el público femenino se debe al vínculo percibido con la libertad de las ideas de género y sexualidad impuestas por la sociedad japonesa tradicional. Brau afirma que mientras Takarazuka Revue "refuerza el status quo y sublima los deseos de las mujeres a través de sus narrativas de ensueño, existe la posibilidad de que ciertos espectadores encuentren empoderador simplemente ver a las mujeres interpretar a los hombres".

Algunos programas de Takarasienne, como La rosa de Versalles y Elisabeth , presentan personajes andróginos. En opinión de Brau, el otokoyaku representa al hombre idealizado de la mujer, libre de la aspereza o necesidad de dominar que se encuentra en la vida real. Son estos roles masculinos los que ofrecen un escape de los roles reales estrictos y ligados al género que se alaban en la sociedad japonesa. En cierto sentido, el otokoyaku proporciona a la audiencia femenina un "sueño" de lo que desean en realidad.

Además de su pretensión de "vender sueños", las actrices de Takarazuka Revue asumen otro papel, empoderándose como mujeres en una cultura dominada por los hombres. El deseo de Kobayashi de convertir a sus actrices en buenas esposas y madres a menudo se ha visto obstaculizado por su propia voluntad de seguir una carrera en el negocio del entretenimiento. Es cada vez más común que las mujeres permanezcan en la empresa hasta bien entrados los treinta años, más allá de los límites convencionales percibidos de la edad para contraer matrimonio. El papel de las actrices dentro de Takarazuka Revue se superpone a la cultura que lo rodea, lo que aumenta su atractivo para la audiencia predominantemente femenina. "De hecho, es la transferencia de este 'juvenil' a la vida cotidiana y la libertad que esto implica lo que capta la atención de algunos fanáticos".

La otokoyaku , sin embargo, no está ligada a su papel masculino asignado en el teatro. Tsurugi Miyuki, la mejor estrella otokoyaku de Moon Troupe, dijo que concibió la personificación masculina como un simple "papel" que usó como el maquillaje y el vestuario que ayudó a crear su imagen otokoyaku . Dijo que vuelve a su yo "femenino" no funcional después de la actuación. Otros otokoyaku se sienten incómodos al cambiar a roles femeninos. Otokoyaku Matsu Akira, quien se retiró en 1982, declaró: "Aunque soy una mujer, la cosa llamada 'mujer' simplemente no surgirá en absoluto".

Aunque tradicionalmente una compañía de mujeres, en 1946 Takarazuka empleó a artistas masculinos que fueron entrenados por separado de los miembros femeninos de las compañías. Al final, sin embargo, los miembros femeninos se opusieron a estas nuevas contrapartes masculinas, y el departamento se disolvió, el último departamento masculino terminó en 1954. Un musical japonés de 2007, Takarazuka Boys , se basó en este capítulo de la historia de la compañía.

Si bien los elencos son exclusivamente mujeres, el personal (escritores, directores, coreógrafos, diseñadores, etc.) y los músicos de la orquesta pueden ser hombres o mujeres. No es raro en Takarazuka que una orquesta predominantemente masculina sea dirigida por una directora.

Comparsas

Las cinco compañías (組, kumi ) de Takarazuka Revue tienen ciertas diferencias de estilo y material que las hacen únicas.

Compañía de flores ( Hana-gumi )

La Compañía de las Flores se considera el "cofre del tesoro" de otokoyaku . Muchas de las principales estrellas anteriores y actuales más populares de la compañía se originaron en Flower Troupe; estos incluyen a Miki Maya (quien realizó el primer concierto en solitario de Budokan en la historia de Takarazuka), Sumire Haruno y Tomu Ranju de Flower, Jun Shibuki , Jun Sena y Kiriya Hiromu de Moon, y Hikaru Asami de Snow. Sus actuaciones tienden a tener presupuestos más grandes, con lujosos diseños de vestuario y escenario, y a menudo se derivan de material operístico.

Compañía lunar ( Tsuki-gumi )

Si bien tiende a ser un hogar para artistas jóvenes (con Yūki Amami en su sexto año alcanzando el estatus de estrella principal en la década de 1990), los miembros de Moon Troupe también son cantantes fuertes. El término "Departamento de Investigación Musical" se utiliza ocasionalmente en artículos sobre la compañía, subrayando el enfoque de la compañía en la música. Su material tiende hacia el drama, los musicales occidentales y los escenarios modernos, como Guys and Dolls y Me and My Girl . Durante la era de Makoto Tsubasa como estrella principal, tuvieron al menos dos musicales adoptados de novelas occidentales clásicas.

Compañía de nieve ( Yuki-gumi )

Snow Troupe es considerado el defensor de la danza y la ópera tradicionales para toda la compañía, siendo la vanguardia del drama tradicional japonés en una compañía que tiende hacia el material occidental. Fueron la primera compañía en interpretar a Elisabeth en Japón. La compañía se ha movido hacia el estilo de ópera y drama de Moon and Flower.

Compañía Estelar ( Hoshi-gumi )

Star Troupe tiende a ser el hogar de las estrellas de Takarazuka. Ellos, junto con Flower Troupe, tienen jugadores otokoyaku muy fuertes . En los últimos años, muchos de los musumeyaku destacados de la compañía también se han originado en Star Troupe, como Hana Hizuki, Shizuku Hazakura y Yuki Aono.

Compañía Cosmos ( Sora-gumi )

Cosmos, la compañía más nueva, es menos tradicional y más experimental. Cuando se formó por primera vez, seleccionó talentos de las otras compañías. El estilo Cosmos está influenciado por artistas como Asato Shizuki , la principal estrella fundadora de otokoyaku ; Yōka Wao y Mari Hanafusa , el "Golden Combi" que encabezó la compañía durante seis de sus primeros ocho años. Cosmos fue la primera compañía en interpretar Phantom y en que un compositor de Broadway ( Frank Wildhorn ) escribiera su partitura musical. La mayoría de los otokoyaku de esta compañía miden más de 170 centímetros (5,6 pies) de altura (la más notable es Hiro Yuumi , la más alta de la empresa desde que se unió en 1997 hasta su jubilación en 2013). Si bien una actriz nacida en un grupo se convirtió en musumeyaku top en 2006 con Asuka Toono , no fue hasta 2014 que una actriz originaria de este grupo se convirtió en una de las principales estrellas de otokoyaku : Seina Sagiri , la ex estrella principal de Snow Troupe (2014-2017 ).

Tipos de musicales interpretados

Adaptaciones de obras occidentales

Si bien la mayoría de las obras de Takarazuka están escritas "en casa" por miembros del personal creativo, a menudo se adaptan de musicales, óperas, obras de teatro, novelas o películas clásicas occidentales:

Adaptaciones de obras japonesas

Las historias basadas en Japón y modeladas en relatos históricos o cuentos tradicionales, a menudo se denominan nihonmono (日本 物) o, con menos frecuencia, wamono (和 物) . Entre los más comunes de estos adaptados al escenario Takarazuka se encuentra The Tale of Genji .

Populares manga serie menudo han dado forma a Takarazuka, como en el caso de Riyoko Ikeda 's La Rosa de Versalles . Otras adaptaciones incluyen manga La Ventana de Orfeo , también por Ikeda, Osamu Tezuka 's Negro Jack y Phoenix , y Yasuko Aoike ' s El Halcón .

Ejemplos recientes de obras adaptadas de novelas o cuentos japoneses incluyen Osaka Samurai (大阪 侍) de Moon Troupe , basado en el cuento de Ryōtarō Shiba , y Black Lizard de Flower Troupe (黒 蜥蜴, Kurotokage ) , basado en la historia de Kogoro Akechi de Edogawa. Rampo .

En 2009, Takarazuka Revue realizó dos programas basados ​​en una adaptación de la serie de videojuegos de Capcom , Phoenix Wright . Subieron al escenario en enero de 2013 para representar nuevamente el juego en la sala de audiencias con la producción titulada Fiscal Miles Edgeworth: Ace Attorney 3 . En junio de 2013, la Revue debutaría en el Tokyu Theatre Orb de Tokio, una adaptación de otro videojuego de Capcom, Sengoku Basara , realizado por Flower Troupe. Esto se centró en el personaje Yukimura Sanada , interpretado por Tomu Ranju , la misma actriz que había asumido el papel de Phoenix Wright antes de convertirse en una de las principales estrellas.

En 2017, Flower Troupe realizó una adaptación teatral de la serie de manga shōjo (para niñas) Haikara-San: Here Comes Miss Modern , y la interpretó nuevamente en 2020. En 2019, Flower Troupe también realizó una adaptación teatral del manga shōjo. serie Boys Over Flowers .

Adaptaciones de otras obras asiáticas

Entre las obras adaptadas de otras fuentes asiáticas se encuentra la ópera de Beijing The Hegemon-King Bids His Concubine Farewell , que detalla el romance entre el general Xiang Yu y su amante Madam Yu.

Historias originales y adaptaciones históricas

También se han realizado musicales a lo largo de los años basados ​​en personas y eventos de la historia estadounidense, europea y asiática. Entre las adaptaciones biográficas más reconocibles se encuentran Last Party: Last Day de S. Fitzgerald , sobre F. Scott Fitzgerald ; Valentino , sobre Rudolph Valentino ; Dean , sobre James Dean ; y Saint-Exupéry: El piloto que se convirtió en "El Principito" , sobre Antoine de Saint-Exupéry .

Finalmente, historias originales completan la tarifa de Takarazuka, incluidos musicales como Boxman de Cosmos Troupe, Too Short a Time to Fall in Love interpretado por Star and Moon Troupes, y Silver Wolf de Moon and Snow Troupes.

Colaboraciones

Takarazuka ha trabajado ocasionalmente con escritores, compositores y coreógrafos notables para crear contenido original para la revista. En 1993, Tommy Tune escribió, dirigió y coreografió la revista Broadway Boys para acompañar la interpretación de Moon Troupe de Grand Hotel . En 2006, Takarazuka trabajó con Frank Wildhorn , escritor musical y compositor de Jekyll & Hyde y The Scarlet Pimpernel , para crear Never Say Goodbye para Cosmos Troupe. En 2019, Takarazuka trabajó con Dove Attia , productora musical de 1789: Les Amants de la Bastille y La Légende du roi Arthur , para componer Casanova para Flower Troupe.

Personal

Personal estrella

Las principales estrellas actuales de cada grupo son:

Grupo	Otokoyaku	Musumeyaku
Senka	Yu Todoroki
Flor	Rei Yuzuka	Madoka Hoshikaze
Luna	Kanato Tsukishiro	Mitsuki Umino
Nieve	Sakina Ayakaze	Kiwa Asazuki
Estrella	Makoto Rei	Hitomi Maisora
Cosmos	Suzuho Makaze	Hana Jun

^ El miembro más joven en servir en la junta directiva

Otros intérpretes de la empresa

Grupo	Flor	Luna	Nieve	Estrella	Cosmos
Otokoyaku	Kazuya Seto, Maito Minami, Sea Towaki	An Houzuki, Kanato Tsukishiro, Chisei Akatsuki	Shō Ayanagi, Sakina Ayakaze, Jun Asami	Hikaru Aizuki, Yuria Seo, Ema Amahana	Toa Serika, Minato Sakuragi, Sora Kazuki, Hikaru Rukaze
Musumeyaku	Kiwa Asazuki, Kurisu Oto	Mitsuki Umino, Juri Amashi	Nozomi Seina, Michiru Irodori, Himari Nonoka, Aya Yumeshiro	Minori Otoha, Hitomi Arisa, Kozakura Honoka	Rara Haruha, Mineri Amairo, Hana Jun

Antigüedad

Los términos de género neutro senpai (estudiantes superiores) y kōhai (estudiantes inferiores) se utilizan para distinguir a los miembros mayores y menores de Takarazuka. Los estudiantes de primer año son las actrices que han actuado en Takarazuka durante menos de siete años. Son empleados de la empresa y, por lo general, trabajan como bailarines de fondo y en shinjin kōen (actuaciones exclusivamente para estudiantes de primer año). Después del séptimo año se convierten en estudiantes de último año y negocian contratos con la empresa en lugar de ser empleados de ella.

Antiguos Takarasiennes

Los miembros de la lista de Takarazuka que trabajaron en teatro , películas y televisión incluyen:

Otokoyaku

Musumeyaku

Ran Ohtori Rei Asami Maki Ichiro Keaki Mori Yūki Amami Mao Daichi Fubuki Takane Miki Maya Midori Hatsukaze Sakiho Juri Mayo Suzukaze Jun Shibuki Asato Shizuki Nao Ayaki Yōka Wao Wataru Kozuki Hikaru Asami Sumire Haruno Kei Aran Kei Takeshiro Makoto Tsubasa Maya Misato Mao Ayabuki Natsuki Mizu Yūga Yamato Sei Matobu Kei Otozuki Tomu Ranju Reon Yuzuki Masaki Ryu Kairi Hokushou Seina Sagiri Manato Asaka Erika Mahiro Syu Shiotsuki Coco Isuzu Iriya Yuto Nanako Mori Yuki Kaon Arata Tokiya Ran Hyuuga Kei Ohgi Sora Manami

Risa Junna Hitomi Kuroki Mahiru Konno Rei Dan Miyo Fuzuki Mari Hanafusa Rira Maikaze Rui Shijō Kanami Ayano Yuri Shirahane Hana Hizuki Yukiko Todoroki Aya Izumo Seshiru Daigo Nene Yumesaki Sayu Otsuki Ayu Manaka Fu Hinami Rion Misaki Miyu Sakihi Sayaka Fuijioka Reika Manaki

Audiencia

Las mujeres constituyen la audiencia principal de Takarazuka; de hecho, algunas estimaciones dicen que el 90 por ciento de la audiencia es femenina. Existen dos teorías principales sobre lo que atrae a estas mujeres a Takarazuka. Estas teorías, presentadas por académicos occidentales, se complementan entre sí, basándose en los elementos homoeróticos tradicionales de las artes escénicas japonesas y la antigua naturaleza subversiva de lo femenino en Japón. Una es que las mujeres se sienten atraídas por sus connotaciones lesbianas inherentes. Un autor afirma: "No fue la sexualidad masculina lo que atrajo a la audiencia de chicas japonesas, sino el erotismo femenino". Otra teoría es que las niñas no se sienten atraídas por la sexualidad implícita de Takarazuka, sino que están fascinadas por las otokoyaku (las mujeres que desempeñan papeles masculinos) " saliéndose con la suya con una actuación masculina de poder y libertad".

Apoyando la primera teoría, la estadounidense Jennifer Robertson observa que los temas lésbicos ocurren en cada actuación de Takarazuka, simplemente en virtud del hecho de que las mujeres desempeñan todos los roles. La audiencia lo capta claramente y responde. Durante los primeros diez años de la fundación de Takarazuka, la audiencia respondió vocalmente al aparente lesbianismo. Las fans femeninas escribieron cartas de amor al otokoyaku . En 1921 se publicaron estas cartas y varios años después los periódicos y el público lanzaron un grito contra Takarazuka, alegando que se estaba convirtiendo rápidamente en un "símbolo de amor anormal". Para combatir esto, los productores mantuvieron a sus actrices en estrictas condiciones de vida; ya no se les permitía asociarse con sus fans. Robertson menciona un fenómeno de amor "S" o " Clase S ", un estilo particular de amor en el que las mujeres que han sido influenciadas por Takarazuka regresan a su vida diaria sintiéndose libres para enamorarse de sus compañeras de clase o compañeras de trabajo. Este tipo de romance es típicamente fugaz y se ve en la sociedad japonesa más como una fase del crecimiento que como una homosexualidad "verdadera". Robertson resume su teoría así: "Muchas [mujeres] se sienten atraídas por el otokoyaku de Takarazuka porque representa a una mujer ejemplar que puede negociar con éxito ambos géneros y sus roles y dominios asociados ".

La otra teoría, apoyada por la canadiense Erica Abbitt , es que la audiencia femenina de Takarazuka no está atraída exclusivamente por connotaciones lesbianas, sino más bien por la subversión de los roles de género estereotipados. Japón es una sociedad conocida por su concepción rígida de los roles de género. Si bien el objetivo original del programa pudo haber sido crear la buena esposa ideal y la madre sabia fuera del escenario, los roles de género en el escenario son, por necesidad, subvertidos. El otokoyaku debe actuar de la forma en que se supone que deben actuar los hombres. Abbitt insiste en que una gran parte del atractivo de Takarazuka proviene de algo que ella llama "deslizamiento", refiriéndose al disfrute derivado de un personaje que retrata algo que no es, en este caso una mujer que representa a un hombre. Sin negar la presencia de connotaciones lesbianas dentro de Takarazuka, Abbitt propone que la causa de la audiencia mayoritariamente femenina tiene más que ver con esta subversión de las normas sociales que con las sexuales. En esencia, el papel de otokoyaku presenta un tipo de libertad andrógina que abarca el deslizamiento y un continuo de género sin restricciones. Si bien la personalidad masculina o el "género secundario" de la intérprete femenina de otokoyaku real fue desaprobada fuera de los propósitos teatrales de Takarazuka, las fanáticas pudieron abrazar el continuo de fluidez de género que otokoyaku proporcionaba, así como interactuar con Takarazuka en el contexto de una discurso político género-sexo.

Clubes de fans

Algunos fans demuestran su lealtad a un artista en particular al unirse a su club de fans . Los miembros del club pueden ser identificados por el uso de bufandas de un color particular o incluso chaquetas bordadas de colores con el nombre de la estrella. Después de las presentaciones en el Gran Teatro Takarazuka o en el Teatro Takarazuka de Tokio, hasta varios cientos de fanáticos se congregan en sus diversos grupos de clubes y se colocan en filas ordenadas a ambos lados de la calle frente al teatro. Los clubes están organizados por antigüedad de la actriz dentro de la compañía. Los funcionarios del teatro levantaron barricadas y supervisan la asamblea.

Siempre que una actriz sale del teatro, el grupo que está al frente se sentará y todos los demás seguirán su ejemplo (muy parecido a la " ola " que se ve en los estadios deportivos) con intervalos posteriores de estar de pie y sentados. La afición espera pacientemente, con poca conversación, a que sus favoritos salgan del teatro. Prevalece una calma ritualista casi espeluznante. A medida que las estrellas salen del edificio una a una, algunas solas pero la mayoría acompañadas por miembros del personal de su club, el silencio ordenado continúa prevaleciendo. Los glamorosos artistas, ahora en su mayoría con pantalones o jeans con tacones altos y con gorras de "vendedor de periódicos" con viseras de gran tamaño para ocultar su cabello (y algunos con lentes de sol incluso de noche), se trasladan a sus propios clubes de fans particulares. En lugar de solicitar autógrafos, los fanáticos ofrecen tarjetas, que son recolectadas de manera eficiente por cada estrella, que puede decir algunas palabras, pero luego saluda y sigue adelante. Una vez que las últimas estrellas han emergido y se han ido, los clubes se disuelven silenciosamente.

Influencia

Takarazuka ha tenido una profunda influencia en la historia del anime y el manga, especialmente el manga shōjo . Osamu Tezuka , un creador de manga muy influyente, creció en la ciudad de Takarazuka. Su madre conocía a muchas de las actrices de Takarazuka, y cuando era niño las conocía y vio muchas de sus actuaciones. Basándose en sus historias de nobles príncipes interpretados por actrices, Tezuka creó Princess Knight , el primer manga dirigido a una audiencia femenina, que cuenta la historia de Princess Sapphire, una niña nacida con un corazón masculino y femenino que lucha entre el deseo de luchar como un príncipe noble y ser una princesa tierna y gentil. El gran éxito de Princess Knight y otras historias de Tezuka comenzó la tradición del manga escrito para una audiencia femenina, especialmente la muy influyente Rose of Versailles y Revolutionary Girl Utena , las cuales toman prestado directamente de Princess Knight al incluir imágenes específicas de Tezuka y diseños de personajes. y nombres. Rose of Versailles es uno de los musicales más conocidos de Takarazuka. Las mujeres en roles masculinos continúan siendo un tema central en el manga y el anime shōjo , así como en algunas series de shōnen (niños), y el propio Tezuka exploró el tema en muchos de sus trabajos posteriores, incluidos Dororo , Phoenix y Black Jack .

Si bien la influencia de Osamu Tezuka y Takarazuka en el anime y el manga es general, todavía hay muchas series que muestran influencias más específicas. Takarazuka Revue inspiró la trama del videojuego Sakura Wars original , junto con la inspiración adicional del antiguo competidor de Takarazuka, Shochiku Kagekidan (Shochiku Revue).

El Club Zuka en el Host Club de Ouran High School se basa en Takarazuka Revue.

Los personajes Haruka Tenoh y Michiru Kaioh de Sailor Moon se basaron libremente en los actores de Takarazuka Revue.

Máscara de la Virgen por Juro Kara , una obra de teatro importante de la posguerra, cuenta con un envejecimiento " Zuka -niña" intentar recuperar su juventud a través del baño ritual en una tina de las lágrimas de vírgenes.

La serie de anime musical Revue Starlight tiene elementos basados ​​en la compañía, incluidos los uniformes, el sello de la escuela y el estilo teatral, y hace uso de estos elementos para presentar una crítica de las prácticas de Takarazuka, particularmente el sistema Top Star.

El grupo de teatro de Tokio Kegawa Zoku ("Fur Tribe") ha producido parodias homosexuales de espectáculos clásicos de Takarazuka como Lo que el viento se llevó .

¡¡La serie de manga y anime Kageki Shojo !! sigue a dos adolescentes inscritas en una versión ficticia de la Escuela de Música Takarazuka. Allí, se entrenan en canto, actuación y baile, con la esperanza de unirse al infame grupo de teatro femenino. Una de las niñas, Sarasa, sueña con interpretar a Oscar de Jarjayes en la producción teatral de Rose of Versailles .

Takarazuka y la homosexualidad en la sociedad japonesa

Después del escándalo de las mujeres que escribían cartas de amor a los otokoyaku y la revelación de una relación lésbica real entre una otokoyaku y una musumeyaku , la revista se limitó en gran medida para acabar con la imagen lésbica. Las mujeres vestían uniformes militaristas , lo que aumentó aún más la atracción entre algunos asistentes a la audiencia. Hubo otro escándalo en 1932 cuando, por primera vez, una de las otokoyaku se cortó el pelo corto (anteriormente todas las actrices tenían el pelo largo y la otokoyaku simplemente escondía su cabello debajo de los sombreros). En agosto de 1940, a las actrices incluso se les prohibió contestar correos de fans y socializar con sus admiradores. En los años transcurridos desde entonces, las regulaciones se han relajado, pero no mucho.

Legado

Una fotografía en blanco y negro de 1996 de una Takarasienne, tomada por Daido Moriyama , apareció en la portada de octubre de 1999 de Art in America .

Ver también

• Películas de Takarazuka Revue producidas por Takarazuka Eiga
• Papel de calzones
• Travesti
• Drag (ropa)

Referencias

Referencias generales

Otras lecturas

• Leonie R. Stickland, Gender Gymnastics: Performing and Consuming Japan's Takarazuka Revue , Melbourne, Australia: Trans Pacific Press, 2008 Review of Gender Gymnastics
• Makiko Yamanashi, Una historia de la revista Takarazuka desde 1914. Modernidad, Cultura femenina, Pop japonés, Leiden: Global Oriental & Brill, Revisión de 2012 de Una historia de Takarazuka
• James Roberson y Nobue Suzuki, Hombres y masculinidades en el Japón contemporáneo: Beyond the Salaryman Doxa, Londres y Nueva York: Routledge Curzon, 2003
• Alisa Roost. " Elisabeth ". Theatre Journal . Vol 60.2.
• " La tradición japonesa se encuentra con los musicales occidentales ": artículo de Takarazuka Revue de la sección de viajes de The Christian Science Monitor (20 de abril de 2005).
• " Welcome to Romance Theatre ", de K. Avila, Jade Magazine , marzo de 2004.
• Anan, Nobuko (2016). Teatro y Artes Visuales de la Mujer Japonesa Contemporánea . Londres: Palgrave Macmillan Reino Unido.
• "Un siglo de sueños y romance: una historia de la revista japonesa Takarazuka" . Nippon.com . 4 de junio de 2014 . Consultado el 17 de febrero de 2021 .
• "Una historia de las influencias de Takarazuka Revue en el anime" . Anime News Network . 15 de septiembre de 2021 . Consultado el 15 de septiembre de 2021 .

enlaces externos

• Sitio web oficial: versión japonesa , versión inglesa
• The Takarazuka Revue: artículo de 1996 publicado originalmente en la revista Polare
• The Takarazuka Concise Madame Butterfly , tr. por K. y L. Selden, presentado por A. Groos en Japón Focus 14, 14, 7 (julio de 2016)

Coordenadas : 34 ° 48′26 ″ N 135 ° 20′47 ″ E / 34.80722 ° N 135.34639 ° E / 34.80722; 135.34639