Síncopa - Syncopation


    \ c relativa '' '{\ clave de sol agudo \ tiempo 2/4 \ tecla d \ mayor e16 cis \ sfz ae \ sfz db \ sfz gis e \ sfz b'4 \ p (a8)}
La síncopa ( SFZ ) de Beethoven 's Cuarteto de cuerdas en La mayor, op. 18, No. 5 , 3er movimiento, mm. 24-25

   \ new Staff << \ nueva voz \ relativa c '{\ clef percussion \ numericTimeSignature \ time 6/8 \ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 4. = 80 \ stemDown \ repeat volta 2 {g4.  g}} \ nueva voz \ relativa c '{\ stemUp \ repeat volta 2 {f4 ff}} >>
Hemiola vertical (la relación 3: 2)

Síncopa es un término musical que significa una variedad de ritmos que se tocan juntos para hacer una pieza musical, haciendo parte o la totalidad de una melodía o pieza musical fuera de ritmo . Más simplemente, la síncopa es "una alteración o interrupción del flujo regular del ritmo": una "colocación de acentos o acentos rítmicos donde normalmente no ocurrirían". Es la correlación de al menos dos conjuntos de intervalos de tiempo.

La síncopa se utiliza en muchos estilos musicales, especialmente en la música de baile . Según el productor musical Rick Snoman, "Toda la música dance hace uso de la síncopa y, a menudo, es un elemento vital que ayuda a unir toda la pista". En forma de back beat , la síncopa se utiliza en prácticamente toda la música popular contemporánea .

La síncopa también puede ocurrir cuando una fuerte armonía es simultáneo con un débil latido , por ejemplo, cuando un séptimo acorde se juega en el segundo tiempo de3
4
compás o un acorde dominante se toca en el cuarto tiempo de un4
4
la medida. Este último ocurre con frecuencia en las cadencias tonales de la música del siglo XVIII y principios del XIX y es la conclusión habitual de cualquier sección.

Una hemiola (el término latino equivalente es sesquialtera) también se puede considerar como un compás recto en tres con un acorde largo y un acorde corto y un síncope en el compás posterior, con un acorde corto y un acorde largo. Por lo general, el último acorde de una hemiola es un (bi-) dominante y, como tal, una armonía fuerte en un tiempo débil, por lo tanto, un síncope.

Tipos de síncopa

Técnicamente, "la síncopa se produce cuando se produce un desplazamiento temporal del acento métrico regular, lo que hace que el énfasis cambie de un acento fuerte a un acento débil". "La síncopa es", sin embargo, "muy simplemente, una interrupción deliberada del patrón de estrés de dos o tres tiempos, la mayoría de las veces al acentuar un fuera de ritmo o una nota que no está en el ritmo".

Suspensión

Para el siguiente ejemplo, hay dos puntos de síncopa donde los terceros latidos se sostienen desde los segundos latidos. De la misma manera, el primer tiempo del segundo compás se sostiene desde el cuarto tiempo del primer compás.


 \ new RhythmicStaff {\ clef percussion \ time 8/8 \ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 4 = 100 c4-> c2-> c4-> ~ c c2-> c4->}

Aunque la síncopa puede ser muy compleja, los ritmos densos o de apariencia compleja a menudo no contienen síncopa. El siguiente ritmo, aunque denso, enfatiza los tiempos fuertes regulares , 1 y 4 (en6
8
):


 \ new RhythmicStaff {\ clef percussion \ time 6/8 \ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 4 = 80 c8-> cc c16-> \ set stemRightBeamCount = # 1 c \ set stemLeftBeamCount = # 1 c \ set stemRightBeamCount = # 1 c \ set stemLeftBeamCount = # 1 cc c32-> cc \ set stemRightBeamCount = # 1 c \ set stemLeftBeamCount = # 1 ccc \ set stemRightBeamCount = # 1 c \ set stemLeftBeamCount = # 1 cccc c8-> cc}

Sin embargo, ya sea un silencio colocado o una nota acentuada, cualquier punto en una pieza musical que cambie el sentido del tiempo fuerte del oyente es un punto de síncopa porque cambia donde se construyen los acentos fuertes y débiles.

Síncopa fuera de ritmo

La tensión puede cambiar en menos de un tiempo completo, por lo que se produce de forma poco convencional , como en el siguiente ejemplo, donde la tensión en el primer compás se desplaza hacia atrás en una corchea (o corchea):


{\ relativa c '{\ tiempo 4/4 d8 a'4 c8 ~ c e4 gis, 8 a1}}

Considerando que se espera que las notas ocurran en el ritmo:


{\ relativa c '{\ tiempo 4/4 d4 a' ce gis, a2.  }}

Tocar una nota ligeramente antes o después de un tiempo es otra forma de síncopa porque produce un acento inesperado:


{\ relativa c '{\ tiempo 4/4 \ parcial8 d8 a'4 ce gis, 8 a ~ a1}}

Puede ser útil pensar en una 4
4
ritmo en corcheas y cuéntelo como "1-y-2-y-3-y-4-y". En general, enfatizar el "y" se consideraría poco convencional.

Bajo anticipado

El bajo anticipado es un tono de bajo que viene sincopado poco antes del tiempo fuerte , que se usa en la música de baile cubana de Son montuno . El tiempo puede variar, pero generalmente ocurre en el 2+ y el 4 del4
4
tiempo, anticipando así el tercer y primer latido. Este patrón se conoce comúnmente como el tumbao bajo afrocubano .

Transformación

Richard Middleton sugiere agregar el concepto de transformación a las reglas prosódicas de Narmour que crean sucesiones rítmicas para explicar o generar síncopas. "El patrón sincopado se escucha 'con referencia a', 'a la luz de', como una reasignación de su socio". Da ejemplos de varios tipos de síncopa: latín, backbeat y antes del tiempo. Sin embargo, primero se puede escuchar el ejemplo de audio de la tensión en los ritmos "fuertes", donde se espera: ReproducirSobre este sonido 

Equivalente latino de simple 4
4

En el siguiente ejemplo, para los dos primeros compases se muestra un ritmo no sincopado en el primer compás. El tercer compás tiene un ritmo sincopado en el que el primer y cuarto tiempo se proporcionan como se esperaba, pero el acento se produce inesperadamente entre el segundo y el tercer tiempo, creando un "ritmo latino" familiar conocido como tresillo .

\ new RhythmicStaff {\ clef percussion \ time 4/4 \ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 4 = 100 c8-> c c-> c c-> c c-> c c1-> \ bar "|| "  c8-> cc c-> cc c-> c c1-> \ bar "||"  }

Transformación backbeat de simple 4
4

El acento puede ser desplazada desde la primera a la segunda ceñida en metro doble (y el tercero a cuarto en cuádruple), creando el ritmo de fondo del ritmo:


\ new RhythmicStaff {\ clef percussion \ time 4/4 \ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 4 = 100 c4-> c c-> c c-> c c-> c c1-> \ bar "|| "  c4 c-> c c-> c c-> c c-> c1 \ bar "||"  }

Diferentes multitudes "aplaudirán" en los conciertos el 1 y el 3 o el 2 y el 4, como se indicó anteriormente.

Ejemplo de "satisfacción"

La expresión " Satisfacción " es un buen ejemplo de síncopa. Se deriva aquí de su forma teórica no sincopada, un trochee repetido (¯ ˘ ¯ ˘). Se aplica una transformación de backbeat a "I" y "can't", y luego se aplica una transformación de antes del tiempo a "can't" y "no".

                  1  &  2  &  3  &  4  &  1  &  2  &  3  &  4  &
Repeated trochee: ¯           ˘           ¯           ˘
                  I           can't       get         no –  o
Backbeat trans.:        ¯           ˘     ¯           ˘
                        I           can't get         no –  o
Before-the-beat:        ¯        ˘        ¯        ˘
                        I        can't    get      no –  o

Sobre este sonidoJugar 

Esto demuestra cómo cada patrón sincopado puede escucharse como una reasignación, "con referencia a" o "a la luz de", un patrón no sincopado.

Historia

La síncopa ha sido un elemento importante de la composición musical europea desde al menos la Edad Media. Muchas composiciones italianas y francesas de la música del Trecento del siglo XIV utilizan la síncopa, como en el siguiente madrigal de Giovanni da Firenze. (Véase también hocket .)

Giovanni da Firenze, Appress 'un fiume. Escucha

El estribillo "Deo Gratias" del inglés anónimo del siglo XV " Agincourt Carol " también se caracteriza por una animada síncopa:

Villancico Agincourt - Deo gratias
Villancico Agincourt - Deo gratias

Según la Encyclopædia Britannica , "[e] l repertorio de villancicos del siglo XV es uno de los monumentos más importantes de la música medieval inglesa ... Los primeros villancicos son rítmicamente sencillos, en el tiempo moderno 6/8; más tarde, el ritmo básico está en 3/4, con muchos ritmos cruzados ... como en el famoso villancico de Agincourt 'Deo gratias Anglia'. Como en otras músicas de la época, el énfasis no está en la armonía, sino en la melodía y el ritmo ".

Compositores de la escuela musical veneciana del Alto Renacimiento , como Giovanni Gabrieli (1557-1612), explotaron la síncopa tanto para sus madrigales seculares como para sus piezas instrumentales y también en sus obras sagradas corales, como el motete Domine, Dominus noster :

Gabrieli Domine Dominus noster
Giovanni Gabrieli

Denis Arnold dice: "las síncopas de este pasaje son de un tipo que es casi una huella de Gabrieli, y son típicas de una vivacidad general del ritmo común a la música veneciana". El compositor Igor Stravinsky , que no es ajeno a la síncopa, habló de "esos maravillosos inventos rítmicos" que aparecen en la música de Gabrieli.

JS Bach y George Handel utilizaron ritmos sincopados como parte inherente de sus composiciones. Uno de los ejemplos más conocidos de síncopa en la música de la época barroca fue el "Hornpipe" de Handel 's Water Music (1733).

"Hornpipe" de Water Music
"Hornpipe" de Water Music

Christopher Hogwood (2005, p. 37) describe la Hornpipe como "posiblemente el movimiento más memorable de la colección, que combina brillantez instrumental y vitalidad rítmica ... Entre las corcheas que corren están las insistentes síncopas fuera de ritmo que simbolizan la confianza en Handel". El Concierto de Brandeburgo n. ° 4 de Bach presenta sorprendentes desviaciones de la norma rítmica establecida en su primer y tercer movimiento. Según Malcolm Boyd, cada ritornello sección del primer movimiento "está asegurado con un Epilog de sincopado antifonía ":

Bach Brandenburg Concerto No. 4 finales compases del primer movimiento
Bach Brandenburg Concerto No. 4 compases finales del primer movimiento

Boyd también escucha la coda del tercer movimiento como "notable ... por la forma en que se expresa el ritmo de la frase inicial del sujeto de la fuga ... con el acento puesto en la segunda de las dos mínimas (ahora staccato)". :

Bach Brandenburg Concerto No. 4 coda al 3er movimiento
Bach Brandenburg Concerto No. 4 coda al 3er movimiento

Haydn , Mozart , Beethoven y Schubert utilizaron la síncopa para crear variedad, especialmente en sus sinfonías. El movimiento inicial de la Sinfonía n. ° 3 Eroica de Beethoven ejemplifica poderosamente los usos de la síncopa en una pieza en tiempo triple. Después de producir un patrón de tres tiempos en un compás al principio, Beethoven lo interrumpe a través de la síncopa de varias maneras:

(1) Al desplazar el énfasis rítmico a una parte débil del tiempo, como en la primera parte del violín en los compases 7-9:

Beethoven, Sinfonía n. ° 3, comienzo del primer movimiento
Sinfonía n. ° 3 de Beethoven, comienzo del primer movimiento

Richard Taruskin describe aquí cómo "los primeros violines, que entran inmediatamente después del Do sostenido, se hacen palpablemente tambalearse durante dos compases".

(2) Colocando acentos en tiempos normalmente débiles, como en los compases 25-26 y 28-35:

Beethoven, Sinfonía núm. 3, primer movimiento, compases 23–37
Beethoven, Sinfonía núm. 3, primer movimiento, compases 23 a 37, primera parte de violín

Esta "larga secuencia de sforzandi sincopados" se repite más tarde durante la sección de desarrollo de este movimiento, en un pasaje que Antony Hopkins describe como "un patrón rítmico que pasa por alto las propiedades de un compás normal de tres en uno".

(3) Insertando silencios (descansos) en puntos donde un oyente podría esperar ritmos fuertes, en palabras de George Grove , "nueve compases de discordias dados fortissimo en los compases débiles del compás":

Beethoven, Sinfonía núm. 3, primer movimiento, compases 123-131
Beethoven, Sinfonía n. ° 3, primer movimiento, compases 123-131, primera parte de violín

Ver también

Referencias

Fuentes

  • Boyd, Malcolm (1993). Bach: Los conciertos de Brandenburgo . Prensa de la Universidad de Cambridge.

Otras lecturas

  • Seyer, Philip; Allan B. Novick; Paul Harmon (1997). Qué hace que la música funcione . Música de Forest Hill. ISBN 0-9651344-0-7.

enlaces externos