Sinfonía en C (Bizet) - Symphony in C (Bizet)

Un retrato del compositor Georges Bizet
Georges Bizet (1838-1875)

La Sinfonía en C es una de las primeras obras del compositor francés Georges Bizet . Según Grove's Dictionary , la sinfonía "revela un talento extraordinariamente logrado para un estudiante de 17 años, en invención melódica, manejo temático y orquestación". Bizet comenzó a trabajar en la sinfonía el 29 de octubre de 1855, cuatro días después de cumplir los 17, y la terminó aproximadamente un mes después. Fue escrito mientras estudiaba en el Conservatorio de París con el compositor Charles Gounod. , y evidentemente fue una tarea de estudiante. Bizet no mostró interés aparente en que se interpretara o se publicara, y la pieza nunca se tocó en su vida. Sin embargo, utilizó cierto material de la sinfonía en obras posteriores. No se menciona el trabajo en las cartas de Bizet, y sus biógrafos anteriores lo desconocían. Su viuda, Geneviève Halévy (1849-1926), entregó el manuscrito a Reynaldo Hahn , quien lo pasó junto con otros documentos a los archivos de la biblioteca del conservatorio, donde fue encontrado en 1933 por Jean Chantavoine . Poco después, el primer biógrafo británico de Bizet, Douglas Charles Parker (1885-1970), mostró el manuscrito al director Felix Weingartner , quien dirigió la primera actuación en Basilea. , Suiza, el 26 de febrero de 1935.

La sinfonía fue aclamada inmediatamente como una obra maestra juvenil a la par con la obertura de Felix Mendelssohn para El sueño de una noche de verano , escrita aproximadamente a la misma edad, y rápidamente se convirtió en parte del repertorio romántico estándar . Recibió su primera grabación en 1937, por la Orquesta Filarmónica de Londres con Walter Goehr .

Formulario

Escrita para una orquesta estándar (sin trombones), la obra sigue de cerca la forma sinfónica clásica en cuatro movimientos . El primer y último movimiento están en forma de sonata .

  1. Allegro vivo
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  2. Andante . Adagio
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  3. Allegro vivace
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  4. Final. Allegro vivace
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Historia

Fondo

Se asume ampliamente que la sinfonía fue una tarea de los estudiantes, escrita hacia el final de los nueve años de estudio de Bizet en el Conservatorio de París. En el Conservatorio, Bizet había estado cada vez más bajo la influencia de Charles Gounod, cuyas obras en la primera mitad de la década de 1850, incluidas Sapho (1851), Ulysse (1852) y la Sinfonía núm. fuerte impacto en el joven compositor. Como Bizet escribiría más tarde sobre este período: "Hace quince años [es decir, 1855/56], cuando solía decir" Sapho y los coros de Ulysse son obras maestras ", la gente se rió en mi cara. Tenía razón" En 1855, con Gounod, su mentor principal, Bizet escribió sus primeras tres composiciones principales: la ópera La maison du docteur , una obertura, y la Sinfonía en C. Un año antes de que Bizet comenzara a componer la Sinfonía, Gounod había escrito su propia primera Sinfonía (en Re) , compuesta a finales de 1854 a raíz de una tibia respuesta a su ópera La nonne sanglante . La Sinfonía en Re de Gounod resultó ser una obra popular, recibiendo al menos ocho representaciones solo en París en el espacio de un año. Posteriormente, Bizet se comprometió a escribir una transcripción de la obra para dos pianos, una de varias comisiones para transcribir la obra de Gounod que Bizet aceptó para obtener ingresos adicionales. Esta proximidad a la obra de su mentor surge en el estrecho parecido estilístico de la sinfonía de Bizet con la de Gounod; también puede explicar por qué Bizet decidió no publicar su sinfonía.

Similitudes con la Sinfonía en Re de Gounod

Una ilustración del movimiento de apertura de Bizet de su Sinfonía en C en la que cita la sinfonía de Gounod en D
Un ejemplo de la cita de Bizet a Gounod

Las numerosas similitudes estilísticas, orquestales, melódicas y armónicas entre las sinfonías de Gounod y Bizet dejan claro que Bizet estaba emulando y, en algunos casos, citando directamente a su maestro. Como observó Howard Shanet, quien revivió la sinfonía de Gounod con la Orquesta de la Universidad de Columbia en 1955, "el primer vistazo a la partitura [de Gounod] ... dejó en claro que el joven Bizet había copiado todos sus rasgos más conspicuos en su Sinfonía en C. " De hecho, hay tantas referencias, parodias y citas de Gounod en la obra de Bizet que es probable que el joven compositor estuviera rindiendo homenaje conscientemente a su célebre maestro. Su estrecha participación con la partitura orquestal de Gounod en la realización de la transcripción a dos pianos le habría dado a Bizet la oportunidad de explorar muchos de sus matices orquestales e incorporarlos a su propio trabajo y podría explicar por qué la primera obra sinfónica completa de Bizet fue tan inusualmente buena. -Composición pulida y bien orquestada. Como Bizet escribiría más tarde a su antiguo maestro: "Tú fuiste el comienzo de mi vida como artista. Yo broto de ti. Tú eres la causa, yo soy la consecuencia". Este sentimiento impregna el espíritu compositivo de la Sinfonía en C.

Los cuatro movimientos de la sinfonía de Bizet emplean dispositivos que se encuentran en la pieza anterior de Gounod. Los dos movimientos internos son sorprendentemente similares en forma, ritmo y forma melódica.

Primer movimiento
Al igual que Gounod, Bizet remata el movimiento de apertura con un acorde de tutti de apertura y una codetta de cierre que son esencialmente de forma paródica. En dos pasajes, en medidas 86ff y 141ff, Bizet cita directamente a Gounod, mide 119ff y mm. 331ff. (Vea la ilustración.)

Segundo movimiento
Bizet se basa muy de cerca en el Allegretto moderato de Gounod en la Sinfonía en D. Como Gounod, Bizet compuso una pequeña fuga como sección de desarrollo, utilizando una partitura idéntica en el orden de entrada. Ambos comienzan sotto voce con articulación staccato y comparten una forma de frase muy similar. Y en ambas obras, el primer tema se recupera en la recapitulación sobre pasajes en las cuerdas que recuerdan el desarrollo fugal.

Tercer movimiento
Aunque bastante diferente en tempo y carácter, el scherzo de Bizet hace varias referencias al scherzo de Gounod en la sección de trío. Ambos son variantes del tema de apertura y ambos se tocan con instrumentos de viento de madera sobre un punto de pedal de cuerda .

Movimiento final
Más allá de una simpatía temática general entre los dos finales, Bizet imita directamente la frase final de Gounod en su propio trabajo, basándose en la misma forma rítmica y arquitectura para crear una coda en miniatura.

Finalmente, la partitura de ambas obras es idéntica: una orquesta clásica más pequeña (omitiendo, por ejemplo, flautín , arpa o trombones ).

Aunque la sinfonía de Bizet se basaba estrechamente en el trabajo de Gounod, los críticos la ven como una composición muy superior, que muestra una comprensión precoz y sofisticada del lenguaje armónico y el diseño, así como originalidad e inspiración melódica. Desde que ha resurgido, la Sinfonía en C de Bizet ha eclipsado con creces el trabajo de Gounod en el repertorio, tanto en términos de interpretación como de número de grabaciones.

Supresión

El hecho de que la Sinfonía ni siquiera se mencionara en la extensa correspondencia de Bizet, y mucho menos se publicó durante su vida, ha dado lugar a especulaciones sobre los motivos del compositor para suprimir la obra. Según una correspondencia de 1938 del editor de Bizet,

Antoine de Choudens, fundador de la editorial Éditions Choudens  [ fr ] y editor de Bizet, tenía en su poder la sinfonía juvenil de Bizet. Si nunca lo publicó fue porque el propio Bizet se opuso a la idea, habiendo introducido en su obra Don Procopio un fragmento de la sinfonía que consideró adecuada para esta obra de teatro. Este último fue publicado por Choudens en 1905. Además, la viuda de G. Bizet, respetando los deseos de su marido, confirmó las intenciones de su marido al editor. (firmado) Chevrier-Choudens

Esta explicación, sin embargo, fue rechazada por Shanet, quien en cambio argumentó que a Bizet le preocupaba que su propio trabajo fuera demasiado similar al de Gounod:

La razón probable de la falta de voluntad de Bizet para publicar la Sinfonía en C fue ... [su sensibilidad] acerca de su imitación de ciertos rasgos de la Sinfonía en Re de Gounod. El mismo éxito de la pieza de Gounod, que debe haber estimulado al joven a copiar algunos de sus métodos, lo habrían disuadido más tarde de hacer interpretar o publicar su propia sinfonía. Porque hay que recordar que la sinfonía de Gounod era entonces una de las obras francesas más famosas de su tipo, y que Bizet había tomado prestadas de ella precisamente esos rasgos que todos los demás habían notado y admirado.

Dado que no existe evidencia de una forma u otra, los motivos de Bizet deben seguir siendo conjeturas. Sin embargo, el género sinfónico no fue popular entre los compositores franceses de la segunda mitad del siglo XIX, quienes en cambio concentraron la mayor parte de sus esfuerzos a gran escala en la música teatral y operística. El propio Gounod observó: "Sólo hay una forma de que un compositor desee hacerse un nombre real: el escenario operístico". Este sesgo contra la escritura sinfónica formal también estaba arraigado en la cultura del Conservatorio de París, que consideraba que la sinfonía era (como en el caso de la propia Bizet) un mero ejercicio estudiantil en el camino hacia las presentaciones para el Prix ​​de Rome , el máximo galardón. un joven compositor francés podría lograrlo. Como observó el destacado musicólogo Julien Tiersot en 1903:

En la Francia [del siglo XIX] la sinfonía se consideraba un ejercicio escolástico, tanto que durante mucho tiempo apareció sólo con aquellos que competían por ser "enviados a Roma". Parece que una sinfonía bien escrita fue la prueba suprema del talento de los jóvenes compositores coronados por la Academia. ... Pero claramente no tuvo mayor importancia ni un mayor significado artístico a los ojos de los jueces ... Gounod, Félicien David , Henri Reber , ellos también, en sus momentos perdidos, escribieron sinfonías, obras que hacían justicia a la pureza de sus intenciones, pero ninguna de las cuales ha permanecido viva.

En cambio, como señaló el propio Tiersot, los esfuerzos sinfónicos franceses gravitaron hacia la suite sinfónica , de la cual la Sinfonía Roma de Bizet fue un ejemplo pionero. De hecho, donde su juvenil Sinfonía fue escrita en menos de un mes, la Sinfónica de Roma ocupó Bizet durante años, y a su muerte permaneció insatisfecho con la obra. A diferencia de la Sinfonía en C, Bizet intentó infundir su Sinfonía de Roma con más seriedad y peso temático. De las dos obras, es la composición de los estudiantes de Bizet la que ha recibido muchos más elogios de la crítica.

También puede haber sido, como lo insinúa la correspondencia de 1938 de Chevrier-Choudens, que Bizet tenía la intención de explotar su esfuerzo de estudiante en busca de material en lo que vio como composiciones más serias (incluidas, posiblemente, dos sinfonías abortadas escritas mientras estaba en Roma). El tema melódico del movimiento lento reaparece en Les pêcheurs de perles como introducción al aire de Nadir "De mon amie". Y Bizet recicló la misma melodía en el trío del Minuet de L'Arlésienne . En ambos casos, Bizet conservó su puntuación original para oboe . Como señaló Chevrier-Choudens, Bizet también utilizó el segundo tema del final del Acto I de Don Procopio . Finalmente, dado que solo tenía 36 años cuando murió, es muy posible que si hubiera vivido, Bizet hubiera decidido más tarde publicar la obra. En cualquier caso, la obra permaneció inédita, sin reproducir y desconocida a la muerte de Bizet, pasando a manos de su viuda, Geneviève Halévy .

Redescubrimiento y popularidad póstuma

Aunque al primer biógrafo de Bizet, Douglas Charles Parker, se le atribuye ampliamente haber llamado la atención del público sobre la sinfonía, fue el musicólogo francés Jean Chantavoine quien reveló por primera vez la existencia de la obra, en un artículo publicado en el periódico Le Ménestrel en 1933. Parker, alertado de su existencia, informó el director de orquesta austriaco Felix Weingartner , quien dio el exitoso estreno en Basilea en 1935. La obra fue publicada el mismo año por Universal-Edition .

Al poco tiempo de su publicación, el trabajo se había realizado ampliamente. El musicólogo John W. Klein, que asistió a su estreno en Londres, encontró la obra "encantadora" y "encantadora", una opinión de la que en general se ha repetido desde entonces. Aunque es una tarea de estudiantes, muchos musicólogos encuentran que la sinfonía muestra una comprensión precoz del lenguaje armónico y el diseño, una sofisticación que ha invitado a comparaciones con Haydn , Mozart , Mendelssohn , Schumann , Rossini y Beethoven .

Recibió su primera grabación el 26 de noviembre de 1937, por la Orquesta Filarmónica de Londres con Walter Goehr .

Adaptaciones

George Balanchine hizo un ballet con la música, que originalmente llamó Le Palais de Cristal y luego simplemente Sinfonía en C , presentado por primera vez por el Ballet de la Ópera de París en 1947.

Referencias

Notas

Bibliografía

enlaces externos