Sinfonía n. ° 8 (Vaughan Williams) - Symphony No. 8 (Vaughan Williams)
La Sinfonía núm. 8 en re menor de Ralph Vaughan Williams se compuso entre 1953 y 1955. Sir John Barbirolli , su dedicado, dirigió la Orquesta Hallé en el estreno en el Free Trade Hall de Manchester el 2 de mayo de 1956. Es la más corta de nueve sinfonías del compositor, y es en su mayoría alegre y optimista en tono.
Antecedentes y primeras actuaciones
A mediados de la década de 1950, Vaughan Williams, de unos ochenta años, era considerado el gran anciano de la música inglesa, aunque no le gustaba el término. Entre 1903 y 1952 compuso siete sinfonías y en 1953 empezó a esbozar otra. El progreso se vio frenado por su apretada agenda, incluida una larga temporada de conferencias y dirección en los Estados Unidos en la segunda mitad de 1954, pero en enero de 1955 la sinfonía estaba sustancialmente completa. Mientras se encontraba en las etapas finales de la composición, el compositor y su esposa fueron a una actuación de Turandot en Covent Garden , en la que Vaughan Williams quedó fascinado por los gongs afinados que se usan ampliamente en la partitura de Puccini y los agregó a la ya grande percusión. sección requerida para la sinfonía.
La obra no fue escrita para encargarla, pero Sir John Barbirolli , director en jefe de la Orquesta Hallé , le pidió a Vaughan Williams una nueva pieza y el compositor le ofreció la sinfonía. El director y la orquesta le dieron al compositor un repaso privado de la obra en febrero de 1956, y el estreno estaba programado para Manchester en mayo. El compositor inscribió el manuscrito "Por el glorioso John, con el amor y la admiración de Ralph" y la partitura publicada se titula "Dedicada a Sir John Barbirolli".
La primera actuación corrió a cargo de la Hallé Orchestra dirigida por Barbirolli en el Free Trade Hall de Manchester el 2 de mayo de 1956. Fue grabada por la BBC y posteriormente editada en disco. La misma orquesta y director dieron el estreno en Londres en el Royal Festival Hall el 14 de mayo.
La Orquesta de Filadelfia dirigida por Eugene Ormandy dio a la obra su estreno en Estados Unidos el 5 de octubre de 1956. Al año siguiente, el 30 de junio, Leopold Stokowski dirigió la Orquesta Sinfónica de Londres en la obra en el Festival Hall. Charles Munch dirigió la Orquesta Sinfónica de Boston en una serie de interpretaciones de la obra, comenzando el 31 de octubre de 1957.
Música
Las sinfonías anteriores de Vaughan Williams tenían títulos ( A Sea Symphony , A London Symphony , Pastoral Symphony , Sinfonia antartica ) o se publicaron como Sinfonía en fa menor , en re mayor y en mi menor . Los del último grupo fueron ampliamente conocidos como Sinfonías n. ° 4, 5 y 6, pero Vaughan Williams lo desaprobó: "Nunca le he puesto números a mis sinfonías y no quiero empezar ahora". Al final, el nuevo trabajo fue publicado, por la Oxford University Press , como "Sinfonía nº 8 en re menor".
La octava es la más corta de las nueve sinfonías de Vaughan Williams, una actuación típica que dura poco menos de media hora.
Estructura
La sinfonía está compuesta para una orquesta con secciones convencionales de viento de madera, metales y cuerdas (ampliada con un arpa adicional) pero una sección de percusión aumentada.
- Instrumentos de viento de madera: dos flautas (segundo flautín que dobla ), dos oboes , dos clarinetes (en B ♭ ), dos fagot
- Latón: dos cuernos (en F), dos trompetas (en B ♭ ), tres trombones
- Percusión: timbales , vibráfono , triángulo , glockenspiel , tambor lateral , platillos , campanas tubulares , gongs afinados , bombo , xilófono , celesta
- Cuerdas: dos arpas y cuerdas
El trabajo consta de cuatro movimientos .
1. Fantasía
El movimiento de apertura, en re menor , tiene el subtítulo Variazioni senza tema, variaciones sin tema. El crítico y musicólogo Michael Kennedy escribe que el movimiento se encuentra "entre los más organizados y hábilmente organizados" que escribió Vaughan Williams, "con material temático rico y diverso". Como señaló el compositor, el movimiento se puede analizar en términos de la forma sonata tradicional , con el moderato de apertura libremente recapitulado como la sexta sección del allegro vivace, y la tercera sección, parecida a un coral , como la séptima largamente.
Hay tres motivos principales, todos estrechamente relacionados: dos cuartos ascendentes para trompeta, respondidos por vibráfono; una frase para flauta en tiempo de jig; y una figura descendente para cuerdas. Kennedy escribe que las variaciones ilustran varias facetas del estilo del compositor: "El segundo, presto, juega con los tres motivos; el tercero es una melodía coral en La menor para cuerdas y arpa con un tema subsidiario para oboe y violonchelo". . Los temas de ambas variaciones y de la cuarta (un allegretto en6
8para oboe y clarinete) derivan del motivo inicial de la trompeta. En la quinta variación, la figura de la trompeta se extiende para violonchelos y arpa; el sexto es más rápido y elabora el motivo de flauta para fagot, violonchelos y contrabajos. En la séptima variación, la melodía de la tercera se da a un tempo más lento. El movimiento termina con el motivo de apertura que vuelve a la trompeta, con, en la frase de Kennedy, "un brillo final en el vibráfono y las cuerdas".
2. Scherzo alla marcia
Este movimiento, en Do menor , está etiquetado como "per stromenti a fiato" - para instrumentos de viento - y está calificado para viento de madera y metal solamente. Aunque contiene 181 compases en contraposición a los 111 del movimiento lento, su ritmo rápido lo convierte en el movimiento más corto de la sinfonía en ejecución, por lo general se reproduce durante menos de cuatro minutos. Al igual que el primer movimiento, tiene tres temas principales: uno para fagot, otro para trompeta y otro para flautas y otros vientos altos. Una sección de fugato es seguida por un trío en la vena pastoral, y un breve regreso del scherzo cierra el movimiento.
3. Cavatina
El tercer movimiento, una cavatina en mi menor , se puntúa solo para cuerdas. Este movimiento, en forma de rondó de cinco partes , tiene un carácter meditativo; Kennedy lo llama un "hermoso ensueño de la vejez de despedida de Tallis y las alondras que ascienden". El tema principal guarda semejanza con el coral tradicional que Vaughan Williams, como editor, incluyó en el Himnario en inglés como " O sagrada cabeza dolorida ". La melodía se utiliza en Bach 's Pasión según San Mateo , una obra cerca del corazón de Vaughan Williams, y dijo que su aparición en la sinfonía era 'una confusión en mi mente'. El tema, en Mi menor, se da a los violonchelos acompañados de ocasionales acordes pianissimo y pizzicato bajo; el segundo tema, en La bemol, lo tocan los violines. El interludio central del movimiento es un episodio rapsódico con solo de violín, y en la recapitulación y la coda, dominada por una línea de violonchelo solo, se combinan el primer y segundo sujetos. El movimiento se cierra silenciosamente en mi mayor .
4. Final
El final de Re mayor / Re menor está encabezado por Toccata para indicar su carácter virtuoso y exuberante. Después de un fuerte golpe de gong y campana, la orquesta completa pronuncia el primer tema, alternando con el mismo tema tocado por percusión afinada. Sigue un tema lírico, tocado por violines contra una figura de viento de madera repetida. A medida que el movimiento avanza hacia su clímax, domina la gran sección de percusión: el compositor dijo que la pieza empleó "todos los 'teléfonos y' spiels conocidos por el compositor".
La Octava es la única de las sinfonías de Vaughan Williams, además de la Cuarta, que termina en voz alta. Todos los demás tienen conclusiones tranquilas, algunas de las cuales se desvanecen con el niente de marcado favorito de Vaughan Williams : "nada".
Recepción de la crítica
The Manchester Guardian informó después del estreno: "No es frecuente que todo el público en una sala de conciertos inglesa se ponga de pie para vitorear, especialmente después de un nuevo trabajo", y la octava sigue siendo una de las sinfonías más populares del compositor. En 2008, el crítico musical de The Times escribió: "Con sus ingeniosas variaciones en busca de un tema, su chispeante scherzo y su caja de juguetes de una toccata, la sinfonía suena como la obra de un joven en el apogeo de sus poderes".
Después del estreno en Estados Unidos, el crítico Edwin H. Schloss calificó la sinfonía como "una obra de originalidad estimulante - música de frescura, exuberancia y calidez", el scherzo "pertinaz, locuaz y rebosante de humor delicioso" y la cavatina "música de gran hermosura lírica ". Schloss informó que el trabajo fue recibido "con un torrente de aplausos". Cuando Ormandy y la orquesta llevaron la obra a Nueva York, Douglas Watt la encontró "alegre, animada, diseñada por expertos y ganadora". El Círculo de Críticos de Música de Nueva York nombró la pieza como la mejor nueva sinfonía del año. Al revisar la primera grabación que se publicó de la obra, el crítico Harold C. Schonberg concluyó que Vaughan Williams "bien podría ser el mayor sinfonista de la actualidad".
Entre las evaluaciones del siglo XXI, Grove's Dictionary of Music and Musicians (2001) dice de la pieza:
Grabaciones
| Año | Orquesta | Conductor | Localización | Árbitro |
|---|---|---|---|---|
| 1956 | Hallé | Sir John Barbirolli | Salón de libre comercio , Manchester | |
| 1956 | Hallé | Sir John Barbirolli | Salón de libre comercio | |
| 1956 | Filarmónica de Londres | Sir Adrian Boult | Kingsway Hall , Londres | |
| 1958 | Sinfónica de Boston | Charles Munch | Cobertizo de música, Tanglewood | |
| 1959 | Filarmónica de Nueva York | Sir John Barbirolli | Carnegie Hall , Nueva York | |
| 1961 | Hallé | Sir John Barbirolli | Teatro Kursaal , Lugano | |
| 1964 | Sinfonía de la BBC | Leopold Stokowski | Royal Albert Hall , Londres | |
| 1967 | Hallé | Sir John Barbirolli | Royal Albert Hall | |
| 1968 | Sinfónica de Londres | André Previn | Kingsway Hall | |
| 1969 | Filarmónica de Londres | Sir Adrian Boult | Kingsway Hall | |
| 1972 | Filarmónica de Londres | Sir Adrian Boult | Royal Festival Hall , Londres | |
| 1989 | Sinfonía estatal de la URSS | Gennady Rozhdestvensky | Edificio Philharmonia, Leningrado | |
| 1989 | Sinfónica de Londres | Bryden Thomson | St Jude-on-the-Hill , Hampstead, Londres | |
| 1991 | Filarmónica | Leonard Slatkin | Abbey Road Studios , Londres | |
| 1992 | Filarmónica Real de Liverpool | Vernon Handley | Filarmónica de Liverpool | |
| 1993 | Sinfonía de la BBC | Andrew Davis | San Agustín, Kilburn , Londres | |
| 1996 | Bournemouth SO | Kees Bakels | Centro de artes de Poole | |
| 2000 | Filarmónica de Londres | Bernard Haitink | Abbey Road | |
| 2003 | Sinfónica de Londres | Richard Hickox | La Iglesia de Todos Los Santos, Tooting , Londres | |
| 2008 | Filarmónica de Londres | Vladimir Jurowski | Royal Festival Hall | |
| 2012 | Hallé | Sir Mark Elder | BBC Studios MediaCityUK , Salford | |
| 2015 | Filarmónica Real de Liverpool | Andrew Manze | Filarmónica de Liverpool |
Referencias y fuentes
Referencias
Fuentes
- Cobbe, Hugh (2010). Cartas de Ralph Vaughan Williams, 1895–1958 . Oxford: Prensa de la Universidad de Oxford. ISBN 978-0-19-925797-3.
- Querido, Percy; Vaughan Williams, Ralph (1906). El himnario en inglés . Oxford: Prensa de la Universidad de Oxford. OCLC 1044637845 .
- Doctora, Jenny (2013). "Vaughan Williams, Boult y la BBC". En Alain Frogley; Aidan J. Thomson (eds.). El compañero de Cambridge de Vaughan Williams . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 978-1-107-65026-8.
- Frogley, Alain (2013). "Historia y Geografía: las primeras obras corales y las tres primeras sinfonías". En Alain Frogley; Aidan J. Thomson (eds.). El compañero de Cambridge de Vaughan Williams . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 978-1-107-65026-8.
- Kennedy, Michael (2013). "Fluctuaciones en la respuesta a la música de Ralph Vaughan Williams". En Alain Frogley; Aidan J. Thomson (eds.). El compañero de Cambridge de Vaughan Williams . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 978-1-107-65026-8.
- Mark, Christopher (2013). "Música de cámara y obras para solista con orquesta". En Alain Frogley; Aidan J. Thomson (eds.). El compañero de Cambridge de Vaughan Williams . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 978-1-107-65026-8.
- Gente, Anthony (1996). "Tallis y el principio Phantasy". En Alain Frogley (ed.). Estudios de Vaughan Williams . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-48031-4.
- Schwartz, Elliott (1982) [1964]. Las sinfonías de Ralph Vaughan Williams . Nueva York: Da Capo Press. ISBN 978-0-306-76137-9.
- Vaughan Williams, Ralph (1956). Sinfonía nº 8 en re menor . Oxford: Prensa de la Universidad de Oxford. OCLC 638246901 .
- Vaughan Williams, Ursula (1964). RVW: Una biografía de Ralph Vaughan Williams . Oxford: Prensa de la Universidad de Oxford. ISBN 978-0-19-315411-7.
Otras lecturas
- Kennedy, Michael (1971). Barbirolli, Director Laureado: La biografía autorizada . Londres: MacGibbon y Key. ISBN 978-0-261-63336-0.
- Vecino, Oliver (1996). "El lugar del Octavo entre las sinfonías de Vaughan Williams". En Alain Frogley, ed., Vaughan Williams Studies (Oxford University Press), págs. 213-233.
- Ottaway, Hugh (julio de 1957). "Octava sinfonía de Vaughan Williams". Música y letras , vol. 38, no. 3, págs. 213-225.
- Saylor, Eric (verano de 2012). "Valedictory Variazioni: forma y función en el primer movimiento de la Sinfonía nº 8 de Vaughan Williams". The Musical Times , vol. 153, no. 1919, págs. 59-72.