Sinfonía No. 8 (Sibelius) - Symphony No. 8 (Sibelius)
La Sinfonía núm. 8 de Jean Sibelius fue su último gran proyecto compositivo, que lo ocupó de manera intermitente desde mediados de la década de 1920 hasta alrededor de 1938, aunque nunca lo publicó. Durante este tiempo, Sibelius estuvo en la cima de su fama, una figura nacional en su Finlandia natal y un compositor de talla internacional. Se hizo una copia fiel de al menos el primer movimiento, pero se desconoce cuánto de la Octava Sinfonía se completó. Sibelius se negó repetidamente a publicarlo para su interpretación, aunque continuó afirmando que estaba trabajando en él incluso después de que, según informes posteriores de su familia, quemó la partitura y el material asociado, probablemente en 1945.
Gran parte de la reputación de Sibelius, durante su vida y posteriormente, se derivó de su trabajo como sinfonista . Su Séptima Sinfonía de 1924 ha sido ampliamente reconocida como un hito en el desarrollo de la forma sinfónica, y en ese momento no había razón para suponer que el flujo de obras orquestales innovadoras no continuaría. Sin embargo, después del poema sinfónico Tapiola , completado en 1926, su producción se limitó a piezas relativamente menores y revisiones de obras anteriores. Durante la década de 1930 se prometió el estreno de la Octava Sinfónica a Serge Koussevitzky y a la Orquesta Sinfónica de Boston en varias ocasiones, pero a medida que se acercaba cada fecha programada, Sibelius objetó, alegando que la obra no estaba lista para su interpretación. Las promesas similares hechas al director de orquesta británico Basil Cameron y al finlandés Georg Schnéevoigt resultaron igualmente ilusorias. Se cree que el perfeccionismo y la exaltada reputación de Sibelius le impidieron completar la sinfonía a su satisfacción; quería que fuera incluso mejor que su Séptimo.
Después de la muerte de Sibelius en 1957, se hizo pública la noticia de la destrucción de la Octava Sinfonía y se asumió que la obra había desaparecido para siempre. Pero en la década de 1990, cuando se catalogaron los numerosos cuadernos y bocetos del compositor, los estudiosos plantearon por primera vez la posibilidad de que pudieran haber sobrevivido fragmentos de la música de la sinfonía perdida. Desde entonces, se han identificado tentativamente varios bocetos manuscritos breves con el Octavo, tres de los cuales (que comprenden menos de tres minutos de música) fueron grabados por la Orquesta Filarmónica de Helsinki en 2011. Mientras que algunos musicólogos han especulado que, si se pueden obtener más fragmentos identificado, puede ser posible reconstruir el trabajo completo, otros han sugerido que esto es poco probable dada la ambigüedad del material existente. También se ha cuestionado la conveniencia de interpretar públicamente música que el propio Sibelius había rechazado.
Fondo
Jean Sibelius nació en 1865 en Finlandia, desde 1809 un gran ducado autónomo dentro del Imperio ruso que había estado bajo control sueco durante muchos siglos. El país permaneció dividido entre una minoría de habla sueca culturalmente dominante, a la que pertenecía la familia Sibelius, y una mayoría de habla finlandesa o " fenomana " de mentalidad más nacionalista . Aproximadamente en 1889, Sibelius conoció a su futura esposa, Aino Järnefelt , que provenía de una incondicional familia Fennoman. La asociación de Sibelius con los Järnefelt ayudó a despertar y desarrollar su propio nacionalismo; en 1892, año de su matrimonio con Aino, completó su primera obra abiertamente nacionalista, la suite sinfónica Kullervo . A lo largo de la década de 1890, a medida que el control ruso sobre el ducado se hacía cada vez más opresivo, Sibelius produjo una serie de obras que reflejaban la resistencia finlandesa al dominio extranjero, que culminó con el poema sonoro Finlandia .
La estatura nacional de Sibelius fue reconocida en 1897 cuando se le otorgó una pensión estatal para permitirle pasar más tiempo componiendo. En 1904, él y Aino se establecieron en Ainola , una residencia de campo que construyó a orillas del lago Tuusula en Järvenpää , donde vivieron el resto de sus vidas. Aunque la vida en Ainola no siempre fue tranquila y despreocupada (Sibelius a menudo estaba endeudado y propenso a beber en exceso), durante los siguientes 20 años se las arregló para producir una gran producción de obras orquestales, música de cámara, piezas para piano y canciones, también. como música más ligera. Su popularidad se extendió por Europa hasta los Estados Unidos, donde, durante una gira triunfal en 1914, recibió un doctorado honoris causa por la Universidad de Yale . En casa, su estatus era tal que las celebraciones de su 50 cumpleaños en 1915 fueron un evento nacional, cuya pieza central fue el estreno en Helsinki de su Quinta Sinfonía .
A mediados de la década de 1920, Sibelius había adquirido el estatus de monumento nacional viviente y era el principal embajador cultural de su país, independiente desde 1917. Según su biógrafo Guy Rickards, invirtió "su inspiración más crucial" en las siete sinfonías que compuso. entre 1898 y 1924. El erudito de Sibelius James Hepokoski considera que la Séptima Sinfonía compacta y de un solo movimiento , que Sibelius completó en 1924, es el logro sinfónico más notable del compositor, "la consumada realización de su replanteamiento de la forma de estilo tardío". Le siguió en 1926 Tapiola , un poema tonal en el que, dice Rickards, Sibelius "empujó los recursos orquestales a regiones bastante nuevas ... Tapiola se adelantó treinta o cuarenta años a su tiempo".
Composición
Principios
La primera referencia a la Octava Sinfonía en el diario de Sibelius es una entrada sin fecha de septiembre de 1926: "Me ofrecí a crear algo para Estados Unidos". Sin embargo, es casi seguro que algunas de las ideas iniciales para la nueva sinfonía se establecieron antes, ya que era un hábito compositivo de Sibelius dejar de lado temas y motivos para usarlos en proyectos posteriores. Así, uno de los bocetos existentes para su Séptima Sinfonía, en el que participó en 1923–24, contiene un motivo anillado marcado "VIII". En el otoño de 1927, Sibelius pudo informar al crítico musical del New York Times Olin Downes —uno de sus mayores admiradores— que había escrito dos movimientos del Octavo en un papel y que había compuesto el resto mentalmente.
A principios de 1928, Sibelius hizo una de sus visitas regulares a Berlín para empaparse de la vida musical de la ciudad y componer. Envió informes positivos sobre el trabajo en curso a Aino: la sinfonía, dijo, será "maravillosa". De regreso a su casa en Ainola en septiembre, le dijo a su hermana que estaba "escribiendo un nuevo trabajo, que será enviado a Estados Unidos. Aún necesitará tiempo. Pero saldrá bien". Sin embargo, en diciembre de 1928, cuando su editor danés Wilhelm Hansen le preguntó cómo se estaba desarrollando el trabajo, Sibelius se mostró menos comunicativo; la sinfonía existía, dijo, sólo en su cabeza. A partir de entonces, los informes de Sibelius sobre el progreso de la sinfonía se volvieron equívocos, a veces contradictorios y difíciles de seguir.
Progreso y prevaricación
Probablemente por instigación de Downes, Sibelius había prometido el estreno mundial de su nueva sinfonía a Serge Koussevitzky y la Orquesta Sinfónica de Boston . Durante varios años, en una prolongada correspondencia con el director de orquesta y Downes, Sibelius vaciló y se burló. En enero de 1930 dijo que la sinfonía "no estaba casi lista y no puedo decir cuándo estará lista", pero en agosto de ese año le dijo a Koussevitzky que era posible una actuación en la primavera de 1931. Nada resultó de esto. En el verano de 1931, Sibelius le dijo a Downes que la Octava Sinfonía no solo estaba casi lista para los impresores, sino que también tenía otros trabajos nuevos pendientes. Animado así, en diciembre de 1931, Koussevitzky utilizó la Boston Evening Transcript para anunciar el trabajo de la temporada 1931-1932 de la orquesta. Esto trajo un rápido telegrama de Sibelius, en el sentido de que la sinfonía, después de todo, no estaría lista para esa temporada.
Koussevitzky decidió entonces interpretar todas las sinfonías de Sibelius en la temporada 1932-1933 de la Sinfónica de Boston, con el estreno mundial de la Octava como culminación. En junio de 1932, Sibelius escribió a Koussevitzky sugiriendo que el Octavo estuviera programado para finales de octubre. Una semana después se retractó: "Estoy muy preocupado por eso. Por favor, no anuncie la actuación". Otras promesas, para diciembre de 1932 y enero de 1933, no arrojaron puntajes. Koussevitzky ya estaba perdiendo la esperanza, pero volvió a preguntar en el verano de 1933. Sibelius se mostró evasivo; no hizo ninguna promesa de entrega, pero "volvería al asunto en una fecha posterior". En lo que respecta a Koussevitzky y la Sinfónica de Boston, el asunto terminó ahí. Sibelius había hecho acuerdos con otros conductores; había prometido el estreno europeo a Basil Cameron y la Royal Philharmonic Society , y la primera actuación finlandesa a Georg Schnéevoigt , que había asumido recientemente la dirección de la Orquesta Filarmónica de Helsinki . Sin embargo, estos arreglos estuvieron sujetos al estreno ilusorio de Boston y, por lo tanto, nacieron muertos. Más adelante en la década, se cree que Eugene Ormandy , un ferviente admirador de Sibelius que dirigió la Orquesta de Filadelfia en 1936, presionó fuertemente por el derecho a interpretar el estreno, en caso de que surgiera la sinfonía a su debido tiempo.
Durante sus dilaciones con Koussevitzky, Sibelius continuó trabajando en la sinfonía. En 1931 volvió a pasar un tiempo en Berlín, escribiendo a Aino en mayo de 1931 que "la sinfonía avanza a pasos agigantados". El progreso se vio interrumpido por una enfermedad, pero hacia el final del año Sibelius afirmaba con seguridad que "Estoy escribiendo mi octava sinfonía y estoy lleno de juventud. ¿Cómo se puede explicar esto?" En mayo de 1933, mientras seguía negando a Koussevitzky, Sibelius escribió en su diario que estaba profundamente inmerso en la composición: "Es como si hubiera vuelto a casa ... Me lo estoy tomando todo de otra manera, más profundamente. Un gitano dentro de mí. Romántico ". Más tarde, ese verano, le informó a un periodista que su nueva sinfonía estaba casi completa: "Será el cómputo de toda mi existencia: sesenta y ocho años. Probablemente será la última. Ocho sinfonías y cien canciones. Tiene que ser suficiente". . "
En algún momento de ese verano comenzó la copia formal de la sinfonía. El 4 de septiembre de 1933 Paul Voigt, copista de Sibelius desde hace mucho tiempo, envió una factura por hacer una copia fiel del primer movimiento: 23 páginas de música. Sibelius le informó (la nota sobrevive) que el manuscrito completo sería unas ocho veces más largo que este extracto, lo que indica que la sinfonía podría tener una escala mayor que cualquiera de sus siete predecesoras. Aino Sibelius recordó más tarde otras visitas a Voigt ese otoño en las que Sibelius, cuyo estado de ánimo describió como sombrío y taciturno, entregó más pilas de manuscritos musicales al copista.
Limbo
Olin Downes, escribiendo a Sibelius en 1937
Varios informes parecieron confirmar que el lanzamiento de la sinfonía era inminente. El compositor finlandés Leevi Madetoja mencionó en 1934 que la obra estaba prácticamente terminada; un artículo del periodista sueco Kurt Nordfors indicaba que dos movimientos estaban completos y el resto esbozado. A medida que aumentó la presión para producir la sinfonía, Sibelius se volvió cada vez más retraído y no estaba dispuesto a hablar de su progreso. En diciembre de 1935, durante una entrevista relacionada con las celebraciones de su 70 cumpleaños, indicó que había descartado el trabajo de todo un año; esto apuntaba a una revisión a gran escala del Octavo. Sin embargo, cuando The Times ' corresponsal s pidió detalles sobre el progreso de la obra de Sibelius se irritó. Estaba furioso cuando Downes continuó molestándolo para obtener información, en una ocasión gritando "Ich kann nicht!" ("¡No puedo!").
Un recibo que se encuentra entre los documentos de Sibelius se refiere a una "Sinfonía" vinculada por la firma de Weilin & Göös en agosto de 1938. Si bien no está establecido que esta transacción se relacione con el Octavo, el estudioso de Sibelius Kari Kilpeläinen señala que ninguno de los anteriores Las partituras sinfónicas llevan el título sin numerar "Symphonie", y pregunta: "¿Podría haber omitido el número para evitar que se difundieran las noticias de la Octava ahora completada? ¿O no le dio un número a la obra, porque no estaba satisfecho con ella? ? " La hija del compositor, Katarina, habló de la duda que afligía a su padre en ese momento, agravada por las continuas expectativas y el alboroto que rodeaba a la Octava Sinfonía. "Quería que fuera mejor que las otras sinfonías. Finalmente se convirtió en una carga, a pesar de que gran parte de ella ya estaba escrita. Al final no sé si habría aceptado lo que había escrito".
Sibelius permaneció en Finlandia durante la Guerra de Invierno de 1939-1940, a pesar de las ofertas de asilo en Estados Unidos. Después de que terminó la guerra en marzo de 1940, se mudó con su familia a un apartamento en Kammiokatu (más tarde rebautizado como Sibeliuksenkatu o 'Calle Sibelius' en su honor) en el distrito de Töölö de Helsinki , donde permanecieron durante un año. Durante ese tiempo fueron visitados por el pianista Martti Paavola, quien pudo examinar el contenido de la caja fuerte de Sibelius. Paavola informó más tarde a su alumno Einar Englund que entre la música guardada había una sinfonía, "probablemente la octava".
Destrucción
De vuelta en Ainola, Sibelius se ocupó de hacer nuevos arreglos de viejas canciones. Sin embargo, su mente volvía con frecuencia a la sinfonía ahora aparentemente moribunda. En febrero de 1943 le dijo a su secretaria, Santeri Levas , que esperaba completar una "gran obra" antes de morir, pero culpó a la guerra por su incapacidad para progresar: "No puedo dormir por las noches cuando pienso en ello". En junio discutió la sinfonía con su futuro yerno Jussi Jalas y proporcionó otra razón para que no se completara: "Para cada una de mis sinfonías he desarrollado una técnica especial. No puede ser algo superficial, tiene que ser Sin embargo, será algo que se haya vivido. En mi nuevo trabajo estoy luchando precisamente con estos problemas ". Sibelius también le dijo a Jalas que todos los bocetos y borradores debían quemarse después de su muerte; no quería que nadie etiquetara estos restos rechazados como "Sibelius letzten [ sic ] Gedanken" (los últimos pensamientos de Sibelius).
En algún momento a mediados de la década de 1940, probablemente en el verano de 1945, Sibelius y Aino quemaron juntos una gran cantidad de manuscritos del compositor en la estufa del comedor de Ainola. No hay registro de lo que se quemó; mientras que la mayoría de los comentaristas asumen que la Octava Sinfonía estaba entre las obras destruidas, Kilpeläinen observa que había al menos dos manuscritos de la obra —el original y la copia de Voigt— así como bocetos y fragmentos de versiones anteriores. Es posible, dice Kilpeläinen, que Sibelius no los haya quemado todos. Aino, que encontró el proceso muy doloroso, recordó más tarde que el ardor pareció tranquilizar la mente de Sibelius: "Después de esto, mi esposo parecía más tranquilo y su actitud era más optimista. Fue un momento feliz". La interpretación más optimista de su acción, según el crítico musical de The Philadelphia Inquirer, David Patrick Stearns, es que se deshizo de los viejos borradores de la sinfonía para despejar su mente y comenzar de nuevo. En 1947, después de visitar Ainola, el director Nils-Eric Fougstedt afirmó haber visto una copia de la Octava en el estante, con partes corales separadas. El musicólogo Erkki Salmenhaara plantea la idea de dos quemaduras: la de 1945 que destruyó material primitivo, y otra después de que Sibelius finalmente reconociera que nunca podría completar la obra a su satisfacción.
Aunque Sibelius informó a su secretaria a finales de agosto de 1945 que la sinfonía se había quemado, el asunto seguía siendo un secreto confinado al círculo privado del compositor. Durante los años restantes de su vida, Sibelius de vez en cuando insinuaba que el proyecto de la Octava Sinfonía aún estaba vivo. En agosto de 1945 le escribió a Basil Cameron: "He terminado mi octava sinfonía varias veces, pero todavía no estoy satisfecho con ella. Estaré encantado de entregárselo cuando llegue el momento". De hecho, después de la quema había abandonado por completo la composición creativa; en 1951, cuando la Royal Philharmonic Society solicitó una obra para conmemorar el Festival de Gran Bretaña de 1951 , Sibelius se negó. Todavía en 1953 le dijo a su secretaria Levas que estaba trabajando en la sinfonía "en su mente"; sólo en 1954 admitió, en una carta a la viuda de su amigo Adolf Paul , que nunca se completaría. Sibelius murió el 20 de septiembre de 1957; al día siguiente su hija Eva Paloheimo anunció públicamente que la Octava Sinfonía no existía. La quema del manuscrito se conoció generalmente más tarde, cuando Aino reveló el hecho al biógrafo del compositor Erik W. Tawaststjerna .
Mark McKenna, "¿Quién detuvo la música?" (Noviembre 2012)
Críticos y comentaristas han reflexionado sobre las razones por las que Sibelius finalmente abandonó la sinfonía. A lo largo de su vida fue propenso a la depresión y a menudo sufrió crisis de confianza en sí mismo. Alex Ross , en The New Yorker , cita una entrada del diario del compositor de 1927, cuando supuestamente estaba en marcha la Octava Sinfonía:
"Esta soledad me está volviendo loco. [...] Para poder vivir en primer lugar, debo tomar alcohol. Vino o whisky. Ese es el problema. Abusado, solo, y todos mis verdaderos amigos están muertos. Mi actual el prestigio aquí en casa está por los suelos. Imposible trabajar. Si tan solo hubiera una solución ".
Los escritores han señalado el temblor de las manos que dificultó la escritura y el alcoholismo que lo afligió en numerosas etapas de su vida. Otros han argumentado que el elevado estatus de Sibelius como héroe nacional lo silenció efectivamente; tuvo miedo de que cualquier otra obra importante no estuviera a la altura de las expectativas de la nación que lo adoraba. Andrew Barnett, otro de los muchos biógrafos del compositor, señala la intensa autocrítica de Sibelius; retendría o suprimiría cualquier cosa que no cumpliera con sus estándares autoimpuestos: "Fue esta actitud la que provocó la destrucción de la Octava Sinfonía, pero el mismo rasgo lo obligó a seguir revisando la Quinta hasta que fuera perfecta". El historiador Mark McKenna está de acuerdo en que Sibelius quedó sofocado por una combinación de perfeccionismo y una creciente duda de sí mismo. El mito, sostenido durante más de 15 años, de que Sibelius todavía estaba trabajando en la sinfonía era, según McKenna, una ficción deliberada: "Admitir que se había detenido por completo sería admitir lo impensable: que ya no era compositor. ".
Descubrimientos
Después de su muerte, Sibelius, aunque siguió siendo popular entre el público en general, fue frecuentemente denigrado por los críticos que encontraban su música anticuada y tediosa. René Leibowitz , un defensor de la música de Arnold Schoenberg , publicó un panfleto en el que describía a Sibelius como "el peor compositor del mundo"; otros lo descartaron como irrelevante en lo que se percibió durante un tiempo como un movimiento irresistible hacia la atonalidad . Este clima disminuyó la curiosidad por la existencia de material de un posible Sibelius Octavo, hasta finales del siglo XX, cuando revivió el interés crítico por el compositor. En 1995, Kilpeläinen, que había publicado un estudio de los manuscritos de Sibelius conservados en la Biblioteca de la Universidad de Helsinki, escribió que todo lo que definitivamente podía estar relacionado con la Octava Sinfonía era una sola página de una partitura preliminar y el fragmento de melodía anillado marcado como "VIII" dentro los bocetos de la Séptima Sinfonía. Sin embargo, agregó que la biblioteca contenía más bocetos de Sibelius de finales de la década de 1920 y principios de la de 1930, algunos de los cuales son similares al fragmento anillado y que posiblemente podrían haber sido destinados a la Octava Sinfonía. Kilpeläinen también reveló que "[j] áspero recientemente han salido a la luz varios documentos que nadie soñó que existieran. Tal vez todavía hay algunas pistas de la Octava Sinfonía escondidas y esperando a que algún erudito las descubra".
En 2004, en un artículo titulado "Sobre algunos bocetos aparentes para la octava sinfonía de Sibelius", el teórico musical Nors Josephson identifica alrededor de 20 manuscritos o fragmentos guardados en la Biblioteca de la Universidad de Helsinki como relevantes para la sinfonía y concluye que: "Dada la abundancia de material preservado para esta obra, uno espera con gran anticipación una terminación reflexiva y meticulosa de toda la composición ". Otro erudito de Sibelius, Timo Virtanen, ha examinado el mismo material y es más moderado, concluyendo que aunque algunos de los bocetos pueden estar relacionados con la Octava Sinfonía, no es posible determinar exactamente cuáles son, si es que hay alguno. Incluso el fragmento marcado "VIII", sostiene, no se puede decir con certeza que se relacione con la sinfonía, ya que Sibelius a menudo usaba números romanos y arábigos para referirse a temas, motivos o pasajes dentro de una composición. Virtanen proporciona una nota adicional de precaución: "Debemos ser conscientes de que [los fragmentos] son, después de todo, borradores: inacabados como música, y representan solo una cierta etapa en la planificación de una nueva composición".
A pesar de sus reservas, en octubre de 2011 Virtanen cooperó con otro estudioso, Vesa Sirén, para preparar tres de los fragmentos más desarrollados para su interpretación. Los bocetos se copiaron y arreglaron, pero no se agregó nada que no estuviera escrito por Sibelius al material. Se obtuvo el permiso de los titulares de derechos de Sibelius, y John Storgårds , director en jefe de la Filarmónica de Helsinki, aceptó tocar y grabar estos extractos en la sesión de ensayo de la orquesta el 30 de octubre de 2011. Las piezas comprenden un segmento de apertura de aproximadamente un minuto de duración, un un fragmento de ocho segundos que podría ser parte de un scherzo, y un fragmento final de música orquestal que dura aproximadamente un minuto. Sirén describe la música como "extraña, poderosa y con armonías atrevidas y picantes, un paso hacia lo nuevo incluso después de Tapiola y la música de La tempestad ". Stearns ofrece una visión más detallada: "El primer extracto es el clásico anuncio sibeliano de un primer movimiento. Hay un gentil trueno orquestal que abre la puerta a un mundo armónico que es solo de Sibelius, pero que tiene extrañas disonancias como ninguna otra obra. Otro vislumbrar suena como el comienzo de un scherzo, sorprendentemente primaveral con un boyante solo de flauta. Otro fragmento tiene un solo clásico de fagot sibeliano, de esos que hablan de cosas primarias y van a un inframundo oscuro e invernal ".
Especulación
Richard Taruskin: Música en el siglo XIX (2010)
Aunque solo el primer movimiento, copiado por Voigt, se acepta plenamente como completado, la escala prevista y el carácter general de la Octava Sinfonía pueden inferirse de varias fuentes. La correspondencia de Sibelius con Voigt y con sus encuadernadores, en 1933 y 1938 respectivamente, indica la posibilidad de una obra notablemente a gran escala. Aparte de la observación de 1947 de Nils-Eric Fougstedt, también hay indicios de Voigt de que la obra puede haber contenido elementos corales, en la línea de la Novena de Beethoven .
De los fragmentos de música disponibles, tanto Virtanen como Andrew Mellor de Gramophone detectan indicios de Tapiola , particularmente en el primero de los tres extractos. Kilpeläinen señala algunas de las últimas obras menores de Sibelius, en particular las "Cinco Esquisses" para piano Op. 114 (1929), como prueba de que en sus últimos años de composición Sibelius estaba "progresando hacia un lenguaje más abstracto: imágenes claras y etéreas poco tocadas por las pasiones humanas". Kilpeläinen dice que se encuentra más originalidad en la música para órgano "Surusoitto", compuesta en 1931 para el funeral del amigo de Sibelius, Akseli Gallen-Kallela , una obra que Aino Sibelius admitió que podría haberse basado en material de la Octava Sinfonía: "Did the new "Sinfonía", pregunta Kilpeläinen, "¿así también representar un sonido moderno diferente al de su estilo anterior, con tonos abiertos y sombríos y disonancias no resueltas?" Después de la grabación de los fragmentos, Storgårds pudo reconocer el estilo tardío del compositor, y agregó que "las armonías son tan salvajes y la música tan emocionante que realmente me encantaría saber cómo siguió con esto". El único comentario conservado de Sibelius sobre la música en sí, a diferencia de sus ocasionales informes de progreso, es un comentario a Schnéevoigt en diciembre de 1932: "No tienes idea de lo inteligente que es".
Los académicos y críticos están divididos en sus puntos de vista sobre el valor de los extractos recuperados. Por un lado, Josephson está convencido de que existe suficiente material para una reconstrucción de toda la sinfonía y espera con impaciencia la realización de esta tarea. Stearns se hace eco de esta opinión: "[E] no hay absolutamente ninguna razón para no intentar completar". Otros, sin embargo, son más circunspectos: Virtanen, en particular, enfatiza que aunque la música es irrefutablemente tardía de Sibelius, no se ha establecido más allá de toda duda que algo de ella pertenezca a la Octava Sinfonía. Sirén, quien jugó un papel importante en la organización de la interpretación de los fragmentos, cree que la finalización es imposible sobre la base de los bocetos existentes y dependería de nuevos descubrimientos. También supone que a Sibelius, habiendo rechazado la obra, no le habría gustado escuchar los fragmentos reproducidos, un punto de vista que McKenna respalda: "Al ver la actuación en YouTube, no pude evitar pensar en lo decepcionado que se habría sentido el compositor al escuchar su obra inacabada. música interpretada ". Al revisar los extractos grabados en Gramophone , Andrew Mellor comenta que incluso si salieran a la luz más manuscritos, los titulares de derechos de Sibelius tendrían control total sobre el material y decidirían si la interpretación era apropiada. Mellor concluye: "Hemos tenido que esperar unos 80 años para escuchar menos de tres minutos de música, y el misterio de la Octava no va a desarrollarse más rápidamente desde aquí".
Referencias
Citas
Fuentes
- Barnett, Andrew (2007). Sibelius . New Haven, Connecticut: Yale University Press. ISBN 978-0-300-11159-0.
- Jackson, Timothy L .; Murtomäki, Veijo, eds. (2001). Estudios de Sibelius . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 0-521-62416-9.
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- Ross, Alex (2008). El resto es ruido . Londres: cuarto poder. ISBN 978-1-84115-475-6.
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- Tawaststjerna, Erik (1986). Sibelius: 1904-1914 . Traducido por Layton, Robert. Londres: Faber & Faber. ISBN 0-520-05869-0.