Sinfonía n. ° 5 (Enescu) - Symphony No. 5 (Enescu)
| Sinfonía No. 5 | |
|---|---|
| Música orquestal-vocal inacabada de George Enescu | |
 George Enesco en la década de 1940
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| Clave | Re menor |
| Texto | poema de Mihai Eminescu |
| Idioma | rumano |
| Compuesto | 1941-1946 , completado por Cornel Țăranu y Pascal Bentoiu |
| Movimientos | 4 |
| Puntuación |
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La Sinfonía n. ° 5 , en re mayor es una composición a gran escala para orquesta, tenor solista y coro femenino del compositor rumano George Enescu , utilizando un texto del poeta rumano Mihai Eminescu . Redactada en 1941 y parcialmente orquestada en una fecha posterior, la sinfonía quedó inconclusa a la muerte de Enescu, pero ha sido completada póstumamente, primero parcialmente por Cornel Țăranu en 1970–72 y 1990, luego en forma completa por Pascal Bentoiu en 1995 .
Historia
Aunque las ideas contenidas sin duda se habían estado gestando durante algún tiempo, Enescu comenzó a escribir la Quinta Sinfonía durante sus vacaciones anuales de verano en su villa, Luminiș , en Sinaia en 1941, completando todo el borrador en un lapso de algo menos de un mes. Se desconoce la fecha de inicio, pero el estallido de la guerra en Rumanía el 22 de junio podría haber impulsado a Enescu a comenzar la sinfonía . El primer movimiento está fechado el 1 de julio en el manuscrito y el segundo movimiento el 8 de julio. El tercer movimiento no tiene fecha, pero el cuarto y último movimiento del borrador se completó el 19 de julio. Por razones que no están del todo claras, pero que deben haber tenido algo que ver con la guerra, Enescu interrumpió el trabajo en este momento. En una fecha posterior (quizás en Rumania antes de septiembre de 1946, o más tarde, en París), Enescu se puso a orquestar, completando veinticinco páginas (aproximadamente dos tercios) del primer movimiento, hasta un acorde culminante en el quinto compás. de la recapitulación.
El primer movimiento de la Sinfonía, completado por Cornel Țăranu, se estrenó en el Otoño Musical de Cluj en 1972 bajo la dirección de Emil Simon. Animado por su recepción, Țăranu se dedicó a la tarea más difícil de completar el resto. Después de terminar una versión para piano, orquestó el final, que se presentó por primera vez junto con el primer movimiento en el Festival Enescu de 1991 en Bucarest, interpretado por la Orquesta Filarmónica George Enescu con Cristian Mandeal . Aunque Țăranu esperaba completar también la orquestación de los otros dos movimientos, se le impidió hacerlo y le pidió a Pascal Bentoiu que se encargara de la tarea. Al darse cuenta de que la integridad orquestacional del conjunto se vería afectada de otra manera, Bentoiu (con el consentimiento de Țăranu) reelaboró todo el final, así como el tercio inacabado del primer movimiento, y la sinfonía completa finalmente se estrenó en Bucarest por la Orquesta Nacional Rumana y el Coro de Radio. , con Florin Diaconescu, tenor solista, dirigido por Horia Andreescu , en el concierto inaugural de la temporada 1996-1997.
Análisis
La sinfonía tiene cuatro movimientos :
- Moderato sciolto
- Andantino moderato piacevole
- Vivace con fuoco
- Tumba de andante
La forma general de la sinfonía implica, típicamente para Enescu, una metamorfosis cíclica de "personajes" temáticos, partiendo de un bloque de sonoridades de forma definitiva pero espontáneo. Sin embargo, implica una ampliación del concepto de forma cíclica, ya que la asignación de roles para los diversos temas cambia constantemente, en una especie de pensamiento variacional perpetuo. El tema principal del primer movimiento, por ejemplo, se convertirá en un tema secundario en el final. De manera similar, la disposición interna de los elementos dentro de cada grupo temático también cambia con cada repetición.
El primer movimiento (Moderato sciolto) está escrito en forma libre sonata-allegro . El primer grupo temático llama la atención por la amplitud de su contenido melódico, que no es habitual en ninguna sinfonía, y no se encuentra en los cuatro ensayos anteriores de Enescu en la forma. Dentro del catálogo del compositor, es necesario volver al String Octet (1900) o al "Prélude a l'unison" de la Segunda Suite Orquestal (1915) para encontrar un tratamiento comparable. Este grupo temático se extiende por doce páginas de partitura orquestal, hasta que el violín solo ingresa en el ensayo número 7, marcado como dolente . Al principio, esto parece ser solo un puente, pero demuestra ser el elemento más importante del segundo grupo temático. Este segundo grupo, en contraste con el primero, presenta un pequeño número de motivos y frases bien definidos, y continúa por solo cuatro páginas de partitura, hasta el comienzo de la sección de desarrollo en el ensayo número 11. El tratamiento de los materiales de la exposición es uno de los "personajes en proceso", figuras y motivos que evolucionarán durante el resto de la sinfonía. La tumultuosa sección de desarrollo alcanza su punto culminante después de que cinco compases de la recapitulación ya estén en marcha. Es en este punto que cesa la orquestación completa de Enescu, y lo que sigue se comprime sorprendentemente, llegando al segundo grupo temático después de solo dieciséis compases. La intención del compositor parece haber sido crear en el primer movimiento solo un resumen de lo que sigue en el resto de la sinfonía, con anticipaciones en lugar de las resoluciones esperadas. El movimiento concluye con el anuncio de un nuevo tema, que se convertirá en el tema de apertura del segundo movimiento, exactamente en el mismo tono, un dispositivo que Enescu utilizó con frecuencia, desde el Octeto y la Primera Suite Orquestal. Hará exactamente lo mismo en la unión del tercer y cuarto movimiento.
El segundo movimiento (Andantino moderato piacevole) está en el estilo rapsódico maduro de Enescu . Se abre con un largo solo de viola, recordando el mundo sonoro modal del casi contemporáneo Opp del compositor. 27 y 28: la Tercera Suite Orquestal ( Villageoise ) y las Impressions d'enfance para violín y piano. Tras una repetición del oboe, acompañada de otros instrumentos de viento, la viola vuelve, acompañada en un estilo improvisado, lăutărească . (La puntuación aquí se indica escrupulosamente por el compositor en el proyecto de puntuación.) El cromática / neorromántico lenguaje musical da paso aquí a un mundo modal fluido que pasa fácilmente de un finalis a otro, con el acompañamiento de los pedales, cambiantes isons , acordes Quartal-quintal y armonías secundarias , así como acordes localmente "desplazados". Estructuralmente, el movimiento es extremadamente libre, comenzando con una serie de exposiciones temáticas en una secuencia de CD ABA 'B', luego continúa desde el ensayo 32 con solo el material ya presentado hasta ese momento. Aunque ocasionalmente se sugiere una recapitulación, la única recapitulación real ocurre con el regreso del inconfundible tema rumano de la viola solo tres compases después del ensayo número 46.
El tercer movimiento (Vivace con fuoco) es un scherzo , escrito en tiempo 2/2 con una pulsación interior de tripletes. El material temático se extrae íntegramente del primer movimiento, especialmente de la segunda parte del primer grupo temático. Después de un denso pasaje de apertura, la textura se adelgaza gradualmente, dando paso finalmente a una especie de coral (que toma el lugar de la sección de trío convencional), aunque con continuos estallidos del primer tema. Esta sección central se cierra con una calidad "triunfal", con sugerencias del grupo temático secundario del primer movimiento. Este scherzo es el único movimiento allegro real de la sinfonía y puede considerarse como una remodelación del material del primer movimiento, siguiendo las líneas del procedimiento de Arnold Schoenberg en su Primera Sinfonía de Cámara . El movimiento es extremadamente modulador. En el ensayo número 65, el tema del segundo grupo del primer movimiento, originalmente dolente en el violín solo, ahora entra con fuerza y el impulso se rompe. Cuatro compases después del ensayo 68, el movimiento se cierra con dos declaraciones del tema que lanzarán el final.
El final (Andante grave) es una cantata ampliada para tenor solo, coro femenino y orquesta, que utiliza como texto una variante temprana del poema "Mai am un singur dor" (Tengo un solo deseo) de Mihai Eminescu. Su forma general, en líneas generales, es.
- Fugato - Stretto - Pedal
- Desarrollo recapitulativo de material de todos los movimientos precedentes.
- Cantata - coda final
El tema del fugato de apertura se deriva de ese tema dolente del violín solo en el primer movimiento. Aquí está asignado (por el propio compositor en el boceto) al metal. El efecto es fúnebre (en su edición, Bentoiu se ha tomado la libertad de añadir al tempo marcado, entre paréntesis, "Quasi marcia funebre"), implacable, rígido y magnífico. El apartado finaliza con el tema principal del segundo movimiento, "casi como si nos invitaran a leer un nombre en una cruz de madera".
Texto
El texto utilizado en el último movimiento de la sinfonía no se corresponde con ninguna de las cuatro versiones "oficiales" del poema de Eminescu, pero se basa en una variante temprana que comienza con las palabras "De-oi adormi curând / În noaptea uitării / Să mă duceţi tăcând, / La marginea mării "(Cuando pronto me ponga a descansar / en la tarde tranquila / llévame en silencio / a la orilla del mar). La variante de Eminescu tiene nueve estrofas, pero para la sinfonía, Enescu ha añadido una extra en la penúltima posición. Está tomado de la versión final, pero con las dos últimas líneas intercambiadas para que coincida con el esquema de rima abab de la variante anterior: "Luceferi ce răsar / Din umbră de cetini / O să-mi zâmbească iar / Fiindu-mi prieteni" (Las estrellas vespertinas nacientes / de la sombra de las ramas / volverán a sonreírme / habiendo sido mis amigos).
Discografia
- George Enescu: Sinfonía nº 5; Rapsodia rumana, op. 11, No. 1 en La mayor; Rapsodia rumana, op. 11, No. 2 en Re mayor. Florin Diaconescu, tenor; Corul de femei Radio (Aurel Grigoraş, maestro de coro); Orquesta Nacional de Radio, Horia Andreescu cond. Grabado en la Sala de Concerte Radio durante el Festival George Enescu de 1998, Bucarest. Grabación de CD, 1 disco: digital, 12 cm, estéreo. Radio România 001. Bucarest: Societatea Română de Radiodifuziune, 1998.
- reeditado en un acoplamiento diferente, como: George Enescu: Sinfonía No. 4; Sinfonía no 5. Orchestra Naţională Radio, Corneliu Dumbrăveanu, cond. (Cuarta Sinfonía); Florin Diaconescu, tenor; Orchestra Naţională Radio, Corul de femei Radio (Aurel Grigoraş, maestro de coro) Horia Andreescu, cond. (Quinta Sinfonía). Grabación de CD, 1 disco: analógico, 12 cm, estéreo. Casa Radio: Maestro 090 . Bucarest: Societatea Română de Radiodifuziuni, 2003. Esta versión reeditada junto con un segundo disco que contiene Enescu: Symphony No. 3 e Isis (poema sinfónico). Orchestra Naţională Radio, Corul de femei Radio (Aurel Grigoraş, maestro de coro); Horia Andreescu, cond. (Tercera Sinfonía, grabada en los estudios de Radio Rumana, Bucarest, 1994); Camil Marinescu, cond. ( Isis , grabado en los estudios de Radio Rumana, Bucarest, 1998). Grabación de CD, 2 discos: digital, 12 cm, estéreo. Casa Radio 443 ECR. Bucarest: Radio România, 2017.
- George Enescu: Isis ; Sinfonía núm. 5. Marius Vlad, tenor; NDR Chor ; Deutsche Radio Philharmonie Saarbrücken / Kaiserslautern, Peter Ruzicka , cond. Grabación de CD, 1 disco: digital, 12 cm, estéreo. CPO 777 823-2. Osnabrück: Classic Produktion Osnabrück, 2012.
Referencias
Fuentes citadas
- Bentoiu, Pascal . 2010. Obras maestras de George Enescu: un análisis detallado , traducido por Lory Wallfisch. Lanham, MD: Espantapájaros Press. ISBN 978-0-8108-7665-1 (tela) ISBN 978-0-8108-7690-3 (libro electrónico).
- Firca, Clemansa y Ștefan Niculescu. 1971. "Perspectiva de Sinteze și: Anii celui de-al doilea război mondial (1939-1944)". En George Enescu: Monografie , 2 vols., Editado por Mircea Voicana, 925–1016. Bucarest: Editura Academiei Republicii Socialiste România.
- Țăranu, Cornel . 1973. "Simfonia a Va Enescu". Muzica 23, no. 4 (abril) 1973, 20-24.
Otras lecturas
- Bentoiu, Pascal. 2001. "Georges Enescu: Les symphonies inachevées". En George Enescu şi muzica secolului al XX-lea , editado por Lucia-Monica Alexandrescu, 51–54. Bucarest: Editura Muzicală. ISBN 973-42-0274-X .
- Bentoiu, Pascal y David H. Williams. 1997. "Cuarta y Quinta Sinfonías de Enescu: Entrevista a Pascal Bentoiu". En Celebrating George Enescu: A Symposium , editado por David H. Williams, 69–74. Washington, DC: Educación para la paz.
- Lupu, Olguța. 2012. " De la metáfora del agua a las correspondencias entre Enescu, Eminescu, Blaga y la espiritualidad rumana ", traducción de Simina Neagu. Studia Universitatis Babeș-Bolya: Musica 57, no. 1 (junio): 79–102.
- Malcolm, Noel . 1990. George Enescu: His Life and Music , con un prefacio de Sir Yehudi Menuhin. Londres: Toccata Press. ISBN 0-907689-32-9 .
- Petecel Theodoru, Despina. "Eufonii eminesciene: Simfoniile a V – a, cu cor de George Enescu și Anatol Vieru". En George Enescu in perspectivă Contemporană , editado por Luci-Monica Alexandrescu, 101-12. Bucarest: Editura Institutului Cultural Român. ISBN 973-577-467-4 .
- Potopin, Ion. 1981. "Interferencias temáticas entre Enescu y Eminescu". En Enesciana II-III: Georges Enesco, musicien complexe , editado por Mircea Voicana, 179–86. Bucarest: Editura Academiei Republicii Socialiste România.