Sinfonía n. ° 1 (Davies) - Symphony No. 1 (Davies)
| Sinfonía No. 1 | |
|---|---|
| por Peter Maxwell Davies | |
 El compositor en 2012
| |
| Compuesto | 1973 -1976 |
| Dedicación | William Glock |
| Grabado | Agosto 1978 |
| Movimientos | 4 |
| Estreno | |
| Fecha | 2 de febrero de 1978 |
| Localización | Royal Festival Hall , Londres |
| Conductor | Simón sonajero |
| Artistas intérpretes o ejecutantes | Orquesta filarmónica |
La Sinfonía nº 1 de Peter Maxwell Davies fue compuesta entre 1973 y 1976, y está dedicada a Sir William Glock , "como muestra de amistad y de aprecio por su trabajo por la música contemporánea en sus años como controlador musical en la BBC". Fue encargado por la Philharmonia Orchestra , que estrenó la sinfonía en el Royal Festival Hall de Londres el 2 de febrero de 1978, con la dirección de Simon Rattle .
Carácter y materiales
En su Primera sinfonía, Davies aborda tanto el modelo de Beethoven de la sinfonía como la reinterpretación de Sibelius . Davies comenzó a trabajar en lo que se convertiría en su Primera Sinfonía en 1973: una comisión de la Orquesta Filarmónica destinada a ser interpretada el próximo año, lo que resultó en una obra de un solo movimiento de duración moderada, titulada provisionalmente Black Pentecost . Sin embargo, el compositor retiró esta partitura antes de que pudiera ser interpretada, sintiendo que no estaba completa y necesitaba extenderse más allá del movimiento ya terminado. Para aumentar su comprensión de la composición orquestal a gran escala, Davies analizó varias obras de otros compositores y cita la Quinta Sinfonía de Sibelius , la apertura de la Segunda Sinfonía de Schumann y el primer movimiento, "Don", de Pli selon de Pierre Boulez. pli como precedentes de momentos concretos de la composición. A medida que la obra evolucionó, Davies llegó a la convicción de que "podría marcar la posibilidad de un comienzo de una competencia orquestal", por lo que decidió designarla como Sinfonía. Los tonos, los valores de las notas y los intervalos de tiempo más largos se moldean y transforman mediante cuadrados mágicos . Se producen varios cantos sencillos que se transforman de uno en otro. El centro tonal general es F, con un "modal dominante" de D ♭ .
Instrumentación
La sinfonía está compuesta para flautín (flauta alta doblada), dos flautas (segundo flautín segundo doblando segundo flautín), dos oboes, cor anglais, dos clarinetes, clarinete bajo, dos fagot, doble fagot, cuatro cuernos, tres trompetas, tres trombones, timbales, cuatro percusionistas (tocando marimba, campanas tubulares, flexatone , glockenspiel y crotales), arpa, celesta y cuerdas.
Análisis
La sinfonía consta de cuatro movimientos:
- Presto - Allegro molto - Allegro semper
- Lento - Andante con moto - Allegro moderato - Allegro - Allegro vivo - Presto - Poco meno presto
- Adagio - Più lento
- Presto
Después de que las cuerdas de metal y pizzicato introducen las armonías básicas del movimiento, la sinfonía procede como un movimiento allegro con "el fantasma de una forma de sonata en algún lugar detrás", aunque no hay un primer y segundo tema distintos, y el desarrollo se reemplaza por procesos de transformación.
El segundo movimiento es un lento que se convierte en scherzo, comenzando con una declaración del canto llano Ave maris stella en la flauta alta. Tiene D como su tónico y un dominante modal de F ♯ .
El tercer movimiento es el movimiento lento propiamente dicho, y tiene como tónico el dominante modal del movimiento anterior, F ♯ , y el correspondiente dominante modal A ♯ / B ♭ y se convierte en una invocación de lo "extraordinario, casi sobrenatural, paisaje invernal sin árboles y marino. de la isla Orkney "donde vive el compositor.
El final es paralelo a la forma tonal del primero. Alcanza un clímax con la aparición del material "Ave maris stella" en la forma que se encuentra en la composición de Davies del mismo título. Los silencios rotos por acordes pinchados al final del movimiento se refieren a los finales de las quintas sinfonías de Beethoven y Sibelius. La relación con Beethoven se expresa exclusivamente en términos de ritmo.
Discografia
- Peter Maxwell Davies: Sinfonía . Orquesta Filarmónica, Simon Rattle (cond.). Grabado en agosto de 1978 en el Kingsway Hall, Londres. Grabación LP de 12 pulgadas. Titular. Decca HEAD 21. (TT: 54 min.) Londres: Decca, 1978. Reeditado como parte de Simon Rattle & Peter Maxwell Davies: Symphony No. 1; Puntos y bailes de Taverner . Puntos y danzas interpretados por The Fires of London, Peter Maxwell Davies (cond.). Edición vigésimo quinto aniversario. Grabación de CD. UCJ 473-721-2. (TT: 71:31). [Inglaterra]: UCJ, 2003.
- Maxwell Davies: Sinfonía núm. 1 . Orquesta Filarmónica de la BBC, Sir Peter Maxwell Davies (cond.). Grabado por arreglo con BBC North en Studio 7, New Broadcasting House, Manchester, del 8 al 9 de diciembre de 1994. Grabación en CD. Collins Classics 14352. (TT: 54:53). [Inglaterra]: Lambourne Productions Limited, 1995. Reeditado como parte de Peter Maxwell Davies: Symphony No. 1 / Mavis in Las Vegas . Grabación de CD. 8.572348. (TT: 68:03). Registros de Naxos , 2012.
Referencias
- Davies, Peter Maxwell (marzo de 1978). "Sinfonía". Tempo . Nueva serie (124): 2-5. doi : 10.1017 / S0040298200029776 .
- Pruslin, Stephen (1978). "Sinfonía de Maxwell Davies: una introducción". Tempo . Nueva serie (124): 6–9. doi : 10.1017 / S0040298200029788 .
Otras lecturas
- Adlington, Robert. 1996. "Grammar-School Boys". The Musical Times 137, no. 1835 (enero): 35–37.
- Gloag, Kenneth. 2009. "Cuestiones de forma y género en la primera sinfonía de Peter Maxwell Davies". En Peter Maxwell Davies Studies , editado por Kenneth Gloag y Nicholas Jones, 129–49. Estudios de compositores de Cambridge. Cambridge y Nueva York: Cambridge University Press. ISBN 9780521886581 (tela); ISBN 978-0521182720 (pbk).
- Jones, Nicholas. 2002. "Hipótesis unificadora básica de Peter Maxwell Davies: lógica dominante". The Musical Times 143, no. 1878 (primavera): 37–45.
- Keller, Hans. 1978. "El estado de la sinfonía: no solo de Maxwell Davies". Tempo , nueva serie, no. 125 (junio): 6–11.
- Lister, Rodney. 2009. "El fantasma en la máquina: forma de sonata en la música de Peter Maxwell Davies". En Peter Maxwell Davies Studies , editado por Kenneth Gloag y Nicholas Jones, 106–28. Estudios de compositores de Cambridge. Cambridge y Nueva York: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-18272-0 .
- McGregor, Richard. 2000. "Leyendo las Runas". Perspectivas de la nueva música 38, núm. 2 (verano): 5–29.
- Owens, Peter. 1994. "Revelación y falacia: observaciones sobre la técnica composicional en la música de Peter Maxwell Davies". Análisis musical 13, núms. 2-3 (octubre): 161-202.
- Warnaby, John. 2001. "Davies, Peter Maxwell". The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, editado por Stanley Sadie y John Tyrrell . Londres: Macmillan Publishers.