Sinfonía n. ° 10 (Schubert) - Symphony No. 10 (Schubert)

Franz Schubert en 1827 (atribuido a Anton Depauly )

La Sinfonía núm. 10 de Schubert en re mayor , D 936A, es una obra inacabada que sobrevive en un boceto de piano. Escrito durante las últimas semanas de la corta vida del compositor, solo se identificó adecuadamente en la década de 1970. Ha sido orquestado por Brian Newbould en una finalización que posteriormente ha sido interpretada, publicada y grabada.

Historia contemporánea

El boceto parece datar de las últimas semanas de la vida del compositor, en octubre-noviembre de 1828, y se presume que es la Última Sinfonía ( Letzte Symphonie ) mencionada por su amigo Eduard von Bauernfeld en una apreciación de Schubert publicada en el Wiener Zeitschrift für Kunst, Literatur, Theatre und Mode para el 13 de junio de 1829.

La música de la sinfonía parece en cierta medida exploratoria y contiene elementos inusuales, en particular la forma híbrida del tercer movimiento y la naturaleza altamente contrapuntística de gran parte del material. Los bocetos del tercer movimiento se entremezclan con varios ejercicios de contrapunto, lo que sugiere que está relacionado de alguna manera con la única lección de contrapunto que Schubert aprendió de Simon Sechter unas semanas antes de su muerte en 1828.

Material existente de cada movimiento

Los bocetos están escritos en dos pentagramas , con voz principal y armonías que van desde completas hasta parcialmente indicadas. El manuscrito contiene alrededor de 30 indicaciones instrumentales, lo que confirma que la orquesta prevista era similar en tamaño a las sinfonías octava y novena , con un trío de trombones .

El manuscrito contiene bocetos de tres movimientos, cada uno en diferentes firmas de tiempo. Los estudiosos coinciden en que el segundo movimiento está virtualmente completado, mientras que los dos movimientos externos están en una forma menos completa. Según el compositor, director y experto en Schubert Brian Newbould , el segundo y tercer movimiento están completos en los bocetos, y al primero solo le falta la recapitulación .

Primer movimiento

Allegro maestoso en re mayor , 4
4

Comienzo del primer movimiento en el manuscrito de Schubert. En la exposición de este movimiento de forma de sonata, el compositor tachó el primer grupo de temas y la transición, y escribió una versión revisada en una página separada. Para evitar confusiones, fue etiquetado como Anfang ("comienzo").

Para el primer movimiento, en forma de sonata , Schubert escribió la exposición completa ; sin embargo, luego tachó el primer grupo temático y la transición y los reescribió en la página siguiente; estos conducen al segundo tema tal como está escrito en el primer borrador. Después de finalizar la exposición en varios importantes A cadencias , los tempo cambia de Allegro maestoso a Andante , y la nueva clave de B ♭ menor se establece. Esta nueva sección, que actúa como un desarrollo no convencional, presenta un solemne coral -como variación del segundo tema interpretado por los trombones. Según Newbould, todo el desarrollo está escrito, pero no hay una recapitulación. En realidad, muchos bocetos de las obras terminadas de Schubert carecen de recapitulación (como sus últimas sonatas para piano ), debido a que es en su mayoría una repetición parcialmente transpuesta de la exposición. Después de esto, una serie de "módulos" cortos marcados como Presto sirven como bocetos para la coda del movimiento.

Segundo movimiento

Andante en si menor , 3
8

Como una ocurrencia tardía, Schubert agregó un tema principal de F ♯ al final de la exposición del segundo movimiento, escrito en una página separada. Para evitar confusiones, el pasaje fue etiquetado como zum Andante ("para el andante"). Los primeros cinco compases ya están presentes en la redacción original del movimiento. Un signo # similar al de la izquierda estaba escrito en el lugar del andante donde se suponía que iba a intercalarse el fragmento.

El segundo movimiento, cuyo lirismo es una reminiscencia de del compositor Viaje de invierno , así como presagio de Mahler 's Kindertotenlieder , también se presenta en forma de sonata. En el boceto, Schubert tachó la coda, a pesar de que no hay una disminución aparente en la calidad. Además, una inquietante (en palabras de Newbould) F ♯ melodía mayor al final del segundo grupo de sujetos de la exposición no reaparece más adelante en el movimiento (se había agregado como una ocurrencia tardía en otra página, aparentemente después de descartar la coda).

Reclamaciones Newbould que el F ♯ importante melodía era "demasiado bella" a ser oído sólo una vez, y que la intención de Schubert era repetirlo en la recapitulación (en el tónico importante, si mayor ) antes de la coda (como se espera en Sonata forma), pero que dejó esos detalles a un lado y comenzó el tercer movimiento en su lugar.

Tercer movimiento

Scherzo ( Allegro moderato en la edición de Newbould) en Re mayor , 2
4

Últimos 4 compases del tercer movimiento, con el motivo que lo abrió (observe la barra final). Si bien está compuesto por varias secciones desordenadas, en opinión de Newbould, el movimiento está completo.

El tercer movimiento fue inicialmente etiquetado como " scherzo ", a pesar de estar en 2
4 . Después de escribir algunos compases, Schubert lo dejó a un lado, llenando la página con ejercicios de contrapunto probando la compatibilidad de los elementos, para darle una continuación lógica a la apertura original. En otra página, el movimiento se reinicia, esta vez materializándose en un movimiento completo que se convierte en el final de la sinfonía (según Newbould). El movimiento es poco convencional, ya sea como scherzo o como final. Lo que pretendía ser el trío de un scherzo en forma ternaria en el primer borrador, se convirtió en un episodio más tarde, mientras que la pieza fue remodelada en un rondo . El movimiento está plagado de contrapuntos ( cánones , contrapunto invertible , fugato , aumento ), y los dos temas principales (los temas originales "scherzo" y "trío") se superponen al final de la sinfonía. Según Newbould, varias secciones medianas del movimiento deben ser reorganizadas para comprender el movimiento, y que dos de ellas fueron descartadas (a pesar de que no se eliminaron explícitamente en el manuscrito) porque su material o función fue superada por otra.

Terminación de Newbould

Según Newbould, la exposición y desarrollo del primer movimiento están completamente escritos, por lo que la recapitulación se basa en la exposición, con las transposiciones pertinentes. Solo se agregaron 11 barras basadas en material de transición anterior o compuestas por Newbould. En cuanto a la coda, su reconstrucción se volvió más especulativa, pero Schubert dejó una serie de módulos marcados como presto que dejaban claro el plan general. En su opinión, el compositor dejó suficientes pistas para decidir el orden correcto de los módulos.

Para el segundo movimiento, Newbould repitió la melodía F ♯ mayor (esta vez en la tónica, B) al final de la recapitulación, en analogía con la exposición. También usó la coda que Schubert había descartado, ya que en su opinión, había sido tachada para repetir la melodía anterior.

Para el tercer movimiento, Newbould reorganizó algunas secciones (ya que no estaban en orden en su opinión) y descartó dos de ellas, que en su opinión habían sido descartadas por Schubert (a pesar de no haber ninguna eliminación explícita en el manuscrito) como su material o función. fue superado por otras secciones.

Adiciones de Bartholomée

El director belga Pierre Bartholomée vio la finalización de Newbould como demasiado respetuosa y conservadora. Posteriormente, volvió a armonizar partes para que se ajustaran a su idea del estilo tardío de Schubert, y dio más desarrollo a las entradas de contrapunto que solo se indican en el manuscrito. También le dio a los vientos papeles más destacados. También agrega el scherzo del fragmento sinfónico D 708A como tercer movimiento. En este aspecto, la edición de Bartholomée es discutible ya que el fragmento parece haber sido concebido por Schubert en una forma de tres movimientos, con el tercer movimiento combinando elementos de un Scherzo y un Rondo. Además, Bartholomée no respetó los instrumentos disponibles en la época de Schubert, cuando escribía para trompetas y trompetas cromáticas.

Obras relacionadas

Notas

Referencias

  • Brian Newbould, Schubert y la Sinfonía. Una nueva perspectiva (Londres, 1992)
  • Sinfonía n. ° 10 de Franz Schubert, realización: Brian Newbould - partitura completa (Faber, 1995) con comentarios
  • Newbould, Brian (mayo de 1985). "Última sinfonía de Schubert". The Musical Times . The Musical Times Vol. 126, núm. 1707. 126 (1707): 272–273, 275. doi : 10.2307 / 961303 . JSTOR   961303 .

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