Actor supernumerario - Supernumerary actor
Los actores supernumerarios suelen ser actores de carácter amateur en representaciones de ópera y ballet que se entrenan bajo dirección profesional para crear una escena creíble.
Definición
El uso original del término, del latín supernumerarius, significaba que alguien pagado para aparecer en el escenario en escenas de multitudes o en el caso de la ópera como pequeñas partes que no cantan. La palabra todavía se puede encontrar usada para tales en teatro y ópera. Es el equivalente de " extra " en la industria cinematográfica. Cualquier compañía de ópera establecida tendrá un núcleo supernumerario de artistas para mejorar la experiencia de la ópera. La Metropolitan Opera (Met) de Nueva York y la Washington National Opera son conocidas por sus supernumerarios experimentados y de alto perfil. La WNO vio su edad de oro supernumeraria bajo la dirección de la actriz inglesa Jennifer Crier Johnston, quien fue directora supernumeraria durante ocho años (1998-2006). La Sra. Johnston apareció en películas clásicas de Hollywood como My Fair Lady , The Unsinkable Mollie Brown , The Americanization of Emily y The Sound of Music . El Washington Times publicó un artículo exhaustivo sobre supernumerarios en noviembre de 2002, en el que Jennifer Johnston describe en detalle el fino oficio de un supernumerario en la ópera.
La WNO ha tenido algunas personalidades supernumerarias importantes en el escenario, como los jueces de la Corte Suprema de EE. UU. Ginsburg y Kennedy, que hicieron su última aparición en la apertura de la ópera cómica de Strauss Die Fledermaus . Los nuevos, prometedores y emocionantes supernumerarios en la Ópera Nacional de Washington incluyen: Marlene Hall, David Brindley, Michael Walker, Emily Cohen, Eric Schultz, Felipe Lagos, Victor Yager, John Tinpe, Rey Rivera, Samantha Smith, Liam McKenna y Toni Smiley . Otros supernumerarios famosos desde hace mucho tiempo incluyen a Fernando Varisco, Karl Moeller, Patrizia DiZebba, Harry Spence, Peter Whitten, Alex Riley, Gary Nooger y Alain Letort. En 2005, Walker, Yager y Varisco fueron invitados por la reconocida directora de ópera Cindy Oxberry, quien ha sido subdirectora de la WNO durante más de 10 años, para trabajar en una nueva producción de The Washington Savoyards ' The Mikado . El estilo y la fuerza de Oxberry eran obvios en estas actuaciones y el Washington Post estuvo de acuerdo en que "The Savoyards capturaron por completo la energía de la inimitable melodía de Arthur Sullivan y el empuje del diálogo satírico de William Schwenck Gilbert, plagado, tal vez un poco demasiado obvio, de políticas actualizadas". golpes ".
Trabajo supernumerario típico
Los supernumerarios suelen ser artistas de personajes aficionados que se entrenan bajo dirección profesional para crear una escena creíble. Casi se convierten en parte de la utilería y dan un sentido de credibilidad a escenas donde se necesitan multitudes, asistentes de la corte, lacayos, campesinos o una variedad de personajes de época. El estilo de la Sra. Johnston surgió a través de sus experiencias en Hollywood y el teatro británico y entrenó a todos sus supernumerarios hasta que el personaje, los movimientos, la pose y la conducta coincidieron con el período de la ópera que se presentaba. Los ensayos pueden durar de dos semanas a varios meses, dependiendo de la complejidad de las actuaciones. Algunas óperas requieren más de 50 supernumerarios. El trabajo se asigna de acuerdo con la capacidad de lucir el papel y, en muchos casos, según el tamaño del vestuario, ya que muchas de las producciones se toman prestadas de otros grandes teatros de ópera. El estilo de "supering" de Varisco-Johnston enfatiza una actuación discreta que no "roba la atención de los actores principales", pero sigue siendo vibrante y efusiva. Otros estilos han evolucionado como el método de actuación de Yager y Walker. El repertorio de cualquier teatro de ópera establecido ciertamente incluye óperas con muchos supernumerarios. Estableciendo un récord, con 227 supers, fue una nueva producción de Guerra y paz de Prokofiev , que tuvo su última actuación de la temporada el 19 de marzo de 2006. Otras óperas en el Met y otros grandes teatros de ópera inundados de supers incluyen Aida (el triunfal marcha con 165) y La Bohème de Puccini (la escena del Café Momus con 125), según François Giuliani, director de prensa del Met. (Esos números no incluyen a solistas, miembros del coro y bailarines). Pero la posibilidad de ser un súper está bastante limitada a aquellos con experiencia y "personas que pueden tomar la dirección", dijo Bob Diamond, administrador de supernumerarios en el Met. . "No sacamos a la gente de la calle", agregó. Se acepta comúnmente que una ópera utilizará diez hombres como extras por cada mujer. "Eso es ópera, y no tenemos control", dijo Diamond. El compromiso en términos de tiempo puede variar desde tan solo un ensayo de dos horas y un ensayo general, pero los superintendentes deben aceptar participar en un número mínimo de presentaciones, hasta cinco horas al día durante cuatro o cinco. semanas para, digamos, una ópera recién puesta en escena.
El trabajo supernumerario sigue evolucionando a medida que evolucionan las óperas. Ha habido una fusión de técnicas utilizadas en Broadway, películas y ópera. Una buena ilustración de este tipo de fusión se ve por segunda vez en la temporada de ópera de otoño de WNO 2006 con la presentación de Madama Butterfly de Puccini , en la que el director polaco Mariusz Treliński, originalmente director de cine, presentó su innovadora producción que utilizó un extenso elenco de supernumerarios como pescadores japoneses, yamadories y estatuas vivas. El Washington Blade se dio cuenta de estas estatuas y las describió de manera efectiva:
"Una pared de estatuas japonesas cobran vida y dejan caer pétalos de flores desde las alturas del escenario de la ópera en el inminente regreso de Pinkerton ..." Habiendo dicho esto, los directores a veces se toman demasiadas libertades artísticas con algunas óperas y el resultado final no es lo que es. se espera. Esto se puede ilustrar con la producción de Marta Domingo de La Traviata presentada en la Ópera Nacional de Washington en mayo de 2004. Varisco supernumerario interpretó el papel de la muerte durante el último acto, y esto es lo que dijo el Washington Post sobre este personaje supernumerario:
La directora de escena Marta ("Sra.") Domingo parece haber tomado el juramento hipocrático como inspiración para esta "Traviata": Ella no hace daño. Sin embargo, su concepción es bastante genérica —salones de baile y lechos de enfermos, luces brillantes y cortinas pesadas— y los pocos "toques" de dirección que pude discernir (la sombra de la muerte pasando con una guadaña fuera de la ventana de Violetta) no fueron especialmente efectivos. Imagina una producción, cualquier producción, de "La Traviata" y probablemente tendrás una idea bastante clara de esta.
Los supernumerarios pueden añadir un efecto muy dramático cuando se utilizan correctamente en producciones de grandes óperas como Aida y Le Cid . La logística de la gestión de un cuerpo de este tipo requiere un coordinador supernumerario con experiencia y talento. En el caso de Le Cid , los supernumerarios tuvieron que ser entrenados durante seis semanas por un especialista en acrobacias profesional en el arte de la lucha medieval traído de España específicamente para este propósito. Los críticos de ópera pueden notar el efecto de un cuerpo supernumerario considerable:
El diseño del escenario es sensato pero convincente: un conjunto de escaleras ascendentes que se extienden hacia el fondo del escenario, a veces coronado por un escuadrón de caballería muy impresionante con armadura completa. Cruces, portones y paneles laterales móviles delinean diferentes escenarios. De Ana usa su coro muy grande, complementado con supernumerarios atléticos, con precisión: se mueven rápidamente, creando cuadros llamativos que se erizan con energía belicosa.
Notas
Referencias
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