Estudio Sun - Sun Studio
Sun Record Company, Servicio de grabación de Memphis | |
 Estudio Sun
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| Localización | 706 Union Avenue, Memphis, Tennessee , Estados Unidos |
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| Coordenadas | 35 ° 8′21.29 ″ N 90 ° 2′15.64 ″ W / 35.1392472 ° N 90.0376778 ° W Coordenadas: 35 ° 8′21.29 ″ N 90 ° 2′15.64 ″ W / 35.1392472 ° N 90.0376778 ° W |
| Zona | menos de un acre |
| Construido | 1950 |
| NRHP referencia No. | 03001031 |
| Fechas significativas | |
| Agregado a NRHP | 31 de julio de 2003 |
| NHL designado | 31 de julio de 2003 |
Sun Studio es un estudio de grabación abierto por el pionero del rock-and-roll Sam Phillips en 706 Union Avenue en Memphis, Tennessee , el 3 de enero de 1950. Originalmente se llamaba Memphis Recording Service y compartía el mismo edificio con el negocio de sellos Sun Records . Se dice que el primer sencillo de rock and roll , Jackie Brenston y su " Rocket 88 " de Delta Cats, se grabó allí en 1951 con el compositor de canciones Ike Turner en los teclados, lo que llevó al estudio a reclamar el estatus de lugar de nacimiento del rock & roll. Artistas de blues y R&B como Howlin 'Wolf , Junior Parker , Little Milton , BB King , James Cotton , Rufus Thomas y Rosco Gordon grabaron allí a principios de la década de 1950.
Artistas de rock and roll , country y rockabilly , incluidos Johnny Cash , Elvis Presley , Carl Perkins , Roy Orbison , Charlie Feathers , Ray Harris , Warren Smith , Charlie Rich y Jerry Lee Lewis , grabados allí de mediados a finales 1950 hasta que el estudio superó su ubicación en Union Avenue. Sam Phillips abrió el estudio de grabación Sam C. Phillips más grande, más conocido como Phillips Recording , en 1959 para reemplazar las instalaciones más antiguas. Como Phillips había invertido anteriormente en la cadena de hoteles Holiday Inn, también grabó artistas a partir de 1963 en el sello Holiday Inn Records para Kemmons Wilson . En 1957, Bill Justis grabó su canción del Grammy Hall of Fame " Raunchy " para Sam Phillips y trabajó como director musical en Sun Records.
En 1969, Sam Phillips vendió el sello a Shelby Singleton, y no hubo actividad relacionada con la grabación o relacionada con el sello nuevamente en el edificio hasta las sesiones de grabación de la Clase del 55 de septiembre de 1985 con Carl Perkins, Roy Orbison, Jerry Lee Lewis y Johnny Cash, producido por Chips Moman .
En 1987, Gary Hardy reabrió el edificio original que alberga el sello Sun Records y Memphis Recording Service como "Sun Studio", un sello discográfico y una atracción turística que ha atraído a muchos artistas notables, como U2 , Def Leppard , Bonnie Raitt , y Ringo Starr .
Beginnings y Phillips Records
En enero de 1950, el ingeniero de radio de WREC , Sam Phillips, abrió el Memphis Recording Service en 706 Union Avenue con su asistente y amiga de mucho tiempo, Marion Keisker . Phillips había soñado con abrir su propio estudio de grabación desde que era joven, y ahora que era una realidad estaba encantado. Sin embargo, poner en marcha la empresa no fue una tarea fácil. Para generar ingresos al principio, Phillips grabaría convenciones, bodas, coros e incluso funerales. También mantuvo una política de puertas abiertas, permitiendo que cualquiera entrara y, por una pequeña tarifa, registrara su propio registro. El lema de Phillips para su estudio era "Grabamos cualquier cosa, en cualquier lugar, en cualquier momento". En junio de 1950, Phillips y un amigo, el DJ local Dewey Phillips que no era pariente, establecieron su propio sello discográfico llamado Phillips Records. El propósito del sello era grabar "artistas negros del sur" que querían hacer una grabación pero no tenían lugar para hacerlo. La etiqueta no logró causar impacto y se dobló después de un solo lanzamiento; "Boogie in the Park" de Joe Hill Louis , que vendió menos de 400 copias.
"Cohete 88"
Después del fracaso de Phillips Records, Phillips comenzó a trabajar en estrecha colaboración con otros sellos discográficos como Chess Records y Modern Records , proporcionándoles grabaciones de demostración y grabando cintas maestras para sus artistas. Fue durante este tiempo que Phillips grabó lo que muchos consideran la primera canción de rock and roll, " Rocket 88 " de Jackie Brenston y sus Delta Cats, quienes en realidad eran Ike Turner y sus Kings of Rhythm . Algunos biógrafos han sugerido que fue la creatividad inventiva de Phillips lo que llevó al sonido único de la canción, pero otros lo atribuyeron al hecho de que el amplificador utilizado en el disco estaba roto, lo que produjo un sonido "difuso". La gira de Sun Studio da crédito a este último, y el guía turístico dijo que el amplificador estaba lleno de fajos de periódicos.
Sun Records
A principios de 1952, Phillips lanzó una vez más su propio sello discográfico, esta vez llamándolo Sun Records . Durante su primer año grabó a varios artistas que seguirían teniendo carreras exitosas. Entre ellos se encontraban BB King , Joe Hill Louis, Rufus Thomas y Howlin 'Wolf . A pesar de la cantidad de cantantes que grabaron allí, a Phillips le resultó cada vez más difícil mantener altas las ganancias. Según los informes, condujo más de 60.000 millas en un año para promocionar a sus artistas con estaciones de radio y distribuidores. Para mantener bajos los costos, pagaría a sus artistas un tres por ciento de regalías en lugar del cinco por ciento habitual que era más común en ese momento. Phillips recurrió al alcohol cuando parecía que su etiqueta volvería a fallar, y en un momento fue ingresado en un hospital psiquiátrico y , según los informes, recibió un tratamiento de descarga eléctrica .
"Bearcat" de Rufus Thomas, una grabación que era similar a " Hound Dog ", fue el primer éxito real de Sun en 1953. Aunque la canción fue el primer éxito de la discográfica, se produjo una demanda por infracción de derechos de autor que casi lleva a la quiebra a la discográfica de Phillips. . A pesar de esto, Phillips pudo mantener su negocio a flote grabando varios otros actos, incluidos los Prisonaires , un cuarteto negro al que se le dio permiso para salir de prisión en junio de 1953 para grabar su sencillo, "Just Walkin 'in the Rain", más tarde un éxito de Johnnie Ray en 1956. La canción fue un éxito lo suficientemente grande que el periódico local se interesó en la historia de su grabación. Algunos biógrafos han dicho que este artículo, impreso en Memphis Press-Scimitar el 15 de julio, influyó en Elvis Presley para buscar a Sun para grabar un disco de demostración.
Elvis Presley
En agosto de 1953, recién salido de su graduación de la escuela secundaria el junio anterior, Presley, de 18 años y medio, entró en las oficinas de Sun. Su objetivo era pagar unos minutos de estudio para grabar un disco de acetato de dos caras : " My Happiness " y "That's When Your Heartaches Begin". Más tarde afirmaría que tenía la intención de que el disco fuera un regalo para su madre, o que simplemente estaba interesado en cómo "sonaba", aunque había un servicio de grabación de discos amateur mucho más barato en una tienda general cercana. El biógrafo Peter Guralnick sostiene que eligió a Sun con la esperanza de ser descubierto. Cuando la recepcionista Marion Keisker le preguntó qué tipo de cantante era, Presley respondió: "Canto de todo tipo". Cuando ella lo presionó sobre a quién sonaba, él respondió repetidamente: "No sueno como nadie". Después de grabar, Phillips le pidió a Keisker que anotara el nombre del joven, lo que ella hizo junto con su propio comentario: "Buena cantante de baladas. Espera". Presley cortó un segundo acetato en enero de 1954, "Nunca me interpondré en tu camino" y "No sería lo mismo sin ti", pero de nuevo no salió nada.
Phillips, mientras tanto, siempre estaba buscando a alguien que pudiera llevar el sonido de los músicos negros en los que Sun se enfocaba a una audiencia más amplia. Como informó Keisker, "Recuerdo una y otra vez a Sam diciendo: 'Si pudiera encontrar un hombre blanco que tuviera el sonido negro y el sentimiento negro, podría ganar mil millones de dólares'". En junio, adquirió una grabación de demostración de un balada, "Without You", que pensó que le vendría bien al cantante adolescente. Presley pasó por el estudio, pero no pudo hacerle justicia. A pesar de esto, Phillips le pidió a Presley que cantara tantos números como supiera. Él fue lo suficientemente afectado por lo que había oído a invitar a dos músicos locales, el guitarrista Winfield "Scotty" Moore y contrabajo jugador Bill Negro , al trabajo algo con Presley para una sesión de grabación.
La sesión, celebrada la noche del 5 de julio, resultó completamente infructuosa hasta altas horas de la noche. Cuando estaban a punto de darse por vencidos e irse a casa, Presley tomó su guitarra y se lanzó a un tema de blues de 1946, " That's All Right " de Arthur Crudup . Moore recordó: "De repente, Elvis comenzó a cantar esta canción, a saltar y a actuar como un tonto, y luego Bill tomó su bajo y comenzó a actuar como un tonto también, y yo comencé a tocar con ellos. Sam, yo piensa, tenía la puerta de la cabina de control abierta ... asomó la cabeza y dijo: '¿Qué estás haciendo?' Y dijimos: 'No lo sabemos'. 'Bueno, retroceda', dijo, 'trate de encontrar un lugar para comenzar y hágalo de nuevo' ". Phillips rápidamente comenzó a grabar; este era el sonido que había estado buscando. Tres días después, el popular DJ de Memphis Dewey Phillips tocó "That's All Right" en su programa Red, Hot y Blue . Los oyentes comenzaron a llamar, ansiosos por saber quién era el cantante. El interés fue tal que Phillips tocó el disco repetidamente durante las últimas dos horas de su show. Al entrevistar a Presley al aire, Phillips le preguntó a qué escuela secundaria asistía para aclarar su color a las muchas personas que habían asumido que era negro. Durante los días siguientes, el trío grabó un tema de bluegrass , " Blue Moon of Kentucky " de Bill Monroe , nuevamente con un estilo distintivo y empleando un efecto de eco manipulado por el jurado que Sam Phillips apodó "slapback". Se imprimió un sencillo con "That's All Right" en el lado A y "Blue Moon of Kentucky" en el reverso.
Vender Presley
En unos meses, Phillips vio cómo su sello se expandía significativamente debido al número de discos de Presley vendidos. Las estaciones de radio y las tiendas de discos de todo el sur estaban ansiosas por reproducirlas y, a medida que el perfil de Presley crecía durante el año siguiente, Phillips se dio cuenta de que Sun no era lo suficientemente grande como para quebrarlo en todo Estados Unidos. En febrero de 1955, Phillips se reunió con el coronel Tom Parker , un hombre conocido por sus habilidades de empuje y gestión. Parker convenció a Phillips de que Presley necesitaba un sello discográfico nacional que lo ayudara a avanzar en su carrera y, después de varios meses más, Phillips acordó vender el contrato de Presley. Le dijo a Parker que requeriría un pago inicial de $ 5,000 antes del 15 de noviembre, como anticipo de una tarifa de compra de $ 35,000. En ese momento, $ 35,000 era una cantidad inaudita de dinero para el contrato de un artista de grabación, especialmente uno que aún tenía que demostrar su valía en el escenario nacional.
Aunque Presley no quería dejar Sun, según el ingeniero de Sun, Jack Clement, Phillips vendió su contrato porque necesitaba el dinero para saldar deudas y pagar los costos que aún estaban asociados con la demanda por infracción de derechos de autor "Bearcat" de Rufus Thomas. Phillips, sin embargo, insistió en que solo ofreció el contrato de Presley por $ 35,000 porque creía que eso desanimaría a cualquier otro sello discográfico de comprarlo. Independientemente, Presley firmó un contrato discográfico con RCA Victor en noviembre de 1955 y dejó Sun. Phillips usó parte del dinero para avanzar aún más en las carreras de sus otros artistas, ahora con Johnny Cash , Carl Perkins , Jerry Lee Lewis y Roy Orbison .
Cuarteto del millón de dólares
El 4 de diciembre de 1956 tuvo lugar una improvisada sesión de improvisación entre Elvis Presley , Jerry Lee Lewis , Carl Perkins y Johnny Cash en Sun Studio. La jam session parece haber ocurrido por pura casualidad. Perkins, que en ese momento ya había tenido éxito con " Blue Suede Shoes ", había entrado al estudio ese día, acompañado por sus hermanos Clayton y Jay y por el baterista WS Holland , con el objetivo de cortar material nuevo, incluyendo un renovado versión de una vieja canción de blues, " Matchbox ". Phillips, que deseaba intentar engordar esta escasa instrumentación de rockabilly, había contratado a su última adquisición, el extraordinario cantante y pianista Jerry Lee Lewis , todavía desconocido fuera de Memphis, para tocar el piano en la sesión de Perkins.
En algún momento a primera hora de la tarde, Presley se acercó para hacer una visita casual acompañada de una novia, Marilyn Evans. En ese momento, era el nombre más grande en el mundo del espectáculo, habiendo alcanzado la cima de las listas de sencillos cinco veces y encabezando las listas de álbumes dos veces en el período anterior de 12 meses. Menos de cuatro meses antes, había aparecido en The Ed Sullivan Show , atrayendo a un inaudito 83% de la audiencia de televisión, que se estimó en 55 millones, la más grande en la historia hasta ese momento.
Después de charlar con Philips en la sala de control, Presley escuchó la reproducción de la sesión de Perkins, que calificó como buena. Luego salió al estudio y algún tiempo después comenzó la jam session. En algún momento durante la sesión, apareció el artista de Sun, Johnny Cash , quien recientemente había disfrutado de algunos éxitos en las listas de música country. (Cash escribió en su autobiografía Cash que había sido el primero en llegar al Sun Studio ese día, con ganas de escuche la sesión de grabación de Perkins.) El vaquero Jack Clement estaba trabajando como ingeniero ese día y recuerda haberse dicho a sí mismo "Creo que sería negligente no grabar esto" y así lo hizo. Después de repasar varias canciones, Elvis y su novia Evans se escaparon mientras Jerry Lee golpeaba el piano. Cash afirma en Cash que "nadie quería seguir a Jerry Lee, ni siquiera Elvis".
Durante la sesión, Phillips vio una oportunidad de publicidad y llamó a un periódico local, el Memphis Press-Scimitar . Bob Johnson, el editor de entretenimiento del periódico, se acercó al estudio acompañado por un representante de UPI llamado Leo Soroca y un fotógrafo.
Al día siguiente, un artículo, escrito por Johnson sobre la sesión, fue publicado en Memphis Press-Scimitar bajo el título " Million Dollar Quartet ". El artículo contenía la ahora famosa fotografía de Presley sentado al piano rodeado por Lewis, Perkins y Cash (la versión sin recortar de la foto también incluye a Evans, que se muestra sentado encima del piano). Esta foto prueba que Cash estuvo allí, pero el audio no proporciona pruebas sustanciales de que se unió a la sesión.
Disminución
Durante varios años después de que Presley dejó Sun, Phillips tuvo éxito con otros actos. Sun Studio se hizo conocido como un lugar que fomentaba el talento y luego lo alentaba a expandirse con sellos más grandes. En 1959, Phillips trasladó Sun Studio a un local más grande en 639 Madison Avenue. A mediados de la década de 1960, Phillips había perdido el interés por la grabación y, en cambio, se había diversificado en la radio. Abrió varias estaciones de radio, comenzando a fines de la década de 1950, y Sun perdió su reputación como un estudio de grabación innovador. En 1968, Sun lanzó su último disco. En 1969, Mercury Records productor etiqueta Shelby Singleton - destaca por la producción de la Ray Stevens ' hit " Acab Árabe " en 1962, y más tarde de Jeannie C. Riley 1968 single " Harper Valley PTA " en su sede en Nashville Records plantación etiqueta - comprado la etiqueta Sun de Phillips. Singleton fusionó sus operaciones en Sun International Corporation, que relanzó y volvió a empaquetar compilaciones de los primeros artistas de Sun a principios de la década de 1970. Singleton trasladó la empresa a Nashville y vendió el edificio a una empresa de fontanería, que finalmente lo vendió a una tienda de repuestos para automóviles.
Desde entonces, Sun Records Studio se ha utilizado como escenario para las películas biográficas Walk the Line , Great Balls of Fire , Mystery Train y Elvis .
Reapertura
En 1987, diez años después de la muerte de Presley, Sun Studio en 706 Union Avenue se convirtió nuevamente en un estudio de grabación y pronto se convirtió en una atracción turística para los fanáticos de Presley y los amantes de la música en general. El estudio también fue utilizado por varios artistas conocidos para grabar, incluidos U2 , Def Leppard , John Mellencamp, The Bogus Bros. y Chris Isaak & Silvertone, por nombrar algunos. En 2003 fue reconocido oficialmente como una atracción turística Monumento Histórico Nacional .
En mayo de 2009, el artista de blues canadiense JW-Jones grabó con la leyenda del blues Hubert Sumlin , Larry Taylor y Richard Innes en el estudio. En julio de 2009, John Mellencamp grabó nueve canciones para su álbum No Better Than This en el estudio. En 2011, Chris Isaak lanzó "Beyond the Sun", una colección de canciones grabadas en Sun Studio, la mayoría de las cuales son versiones de canciones originalmente publicadas en Sun Records.
Sun Studio publica periódicamente podcasts de sesiones de estudio en YouTube y en la televisión pública. Sun Studio ha anunciado que las estaciones afiliadas a PBS mostrarán una serie de 30 minutos de sesiones de Sun Studio a partir de enero de 2010.
Ver también
- Lista de museos en Tennessee
- Lista de monumentos históricos nacionales en Tennessee
- Listados del Registro Nacional de Lugares Históricos en el condado de Shelby, Tennessee
Referencias
Referencias
- Víctor, Adam (2008). La enciclopedia de Elvis . Gerald Duckworth & Co Ltd. ISBN 978-0-7156-3816-3.
- Guralnick, Peter; Jorgensen, Ernst. (1999). Elvis día a día . Ballantine Books Inc. ISBN 978-0-345-42089-3.
- Worth, Fred L .; Tamerius, Steve D. (1992). Elvis: Su vida de la A a la Z . Toma de corriente. ISBN 978-0-517-06634-8.
- Guralnick, Peter (1994). Último tren a Memphis: Rise of Elvis Presley . Ábaco. ISBN 978-0-349-10651-9.
- Jorgensen, Ernst. Elvis Presley: una vida en la música: las sesiones de grabación completas . Prensa de San Martín; 1998. ISBN 0-312-18572-3 .
- Cusic, Don. "Cantando con el Rey". ¡Alegrarse! Revista de música gospel . Verano de 1988.
- Miller, James. Flores en el cubo de basura: el auge del rock and roll, 1947-1977 . Casero; 2000. ISBN 0-684-86560-2 .
- Marcus, Greil. Mystery Train: Imágenes de América en la música Rock 'n' Roll . Ed revisada. EP Dutton; 1982. ISBN 0-525-47708-X .
- Ponce de León, Charles L. (2007). Hijo afortunado: La vida de Elvis Presley . Macmillan. ISBN 0-8090-1641-9.
