Stasys Ušinskas - Stasys Ušinskas

Stasys Ušinskas (20 de julio de 1905 - 14 de junio de 1974) fue una artista lituana de múltiples campos creativos: pintura moderna, vidrieras, escenografía, animación, marionetas y obras de arte en vidrio decorativo. Es ampliamente considerado como el "padre del arte de las vidrieras de Lituania".

Temprana edad y educación

Stasys Ušinskas nació en Pakruojis , una ciudad situada en el norte de Lituania, en una familia del rompepiedras Juozas Ušinskas, su madre Sofija Ušinskaitė y sus hermanos Filomena, Romas, Alfonsas. Entre 1908 (¿1909?) Y 1914, la familia vivió en Estados Unidos. En 1914, Stasys regresó a Lituania y en 1925 se graduó en el Šiauliai Gymnasium . Entre 1925 y 1929 estudió pintura en la Escuela de Arte de Kaunas y frecuentó el estudio de arte de Justinas Vienožinskis  [ lt ] . Tras la huelga estudiantil de 1929, Justinas Vienožinskis y Juozas Mikėnas  [ lt ] animaron a Ušinskas a continuar sus estudios en París.

En 1929-1931, Ušinskas estudió en la Académie Julian y luego asistió a conferencias de Henri-Marcel Magne  [ fr ] [1] en el Conservatoire national des arts et métiers (Conservatorio Nacional de Artes y Oficios). En 1930, Aleksandra Ekster animó a Ušinskas a unirse a la Académie Moderne, donde asistió a las conferencias de Ekster sobre escenografía, las conferencias de Fernand Léger sobre pintura y la composición abstracta de Le Corbusier . Stasys Ušinskas ha recordado más tarde sus años de formación en París con las siguientes palabras:

Habiendo llegado a París sin una beca, tuve que realizar una variedad de trabajos adicionales: dibujé carteles de cine, luego trabajé como escenógrafo en el teatro ' Folies Bergère '. Allí conocí a la escenógrafa de teatro Aleksandra Ekster, que creó decoraciones y vestuario para algunas obras. Gracias a ella entré en la Académie Moderne , por la que tuve que pagar 300 francos al mes (de lo contrario no habría podido estudiar [allí] sin el salario que recibí de los proyectos [teatrales] dados).

En ese momento, la pintura de Léger era una novedad. Inmediatamente ha atraído mi interés, me volví hacia ese camino y lo seguí. Mientras que la pintura clásica se volvió mundana, él [Léger] creó una base para una nueva composición. La disposición de los colores, la composición en las obras de Léger no es muy complicada, simplemente simplificada, sin embargo logra una clara construcción decorativa, monumental, expresiva. Solía ​​decir: 'No vayas a los museos, no los visites, huye de ellos, más bien ve a las tiendas, observa los escaparates ...' F. Léger no estaba preocupado por la atmósfera, la perspectiva, sino por el plano, cuestiones constructivas. Mientras enseñaba el dibujo, afirmó que no se puede aislar el dibujo porque la pintura es una síntesis de un color y una composición.

El trabajo final de graduación de S. Ušinskas incluyó un proyecto de decoración y vestuario para la tragedia de Sófocles " Oedipus Rex " y el drama de Shakespeare " Othello ".

Stasys Ušinskas, habiendo absorbido las expresiones del construccionismo, el cubismo, el neoclasicismo y el Art Deco en la pintura histórica, alegórica, de género y el retrato, encarnó el espíritu de su tiempo, modernizó las formas de sus obras y se mantuvo en sintonía con las vanguardias del arte mundial. .

En 1931, Ušinskas regresó a Lituania y organizó las primeras exposiciones individuales en Kaunas y Šiauliai . Sus trabajos de escenografía atrajeron el interés de Andrius Oleka-Žilinskas  [ lt ] , el director del Teatro Estatal , quien invitó a Ušinskas a trabajar en el teatro. S. Ušinskas también trabajó con el escritor lituano Balys Sruoga y el famoso actor y director ruso Mikhail Chekkov .

En 1932, Ušinskas diseñó numerosas representaciones en teatros de teatro, ópera y ballet. En 1934, Ušinskas se convirtió en profesor en la Escuela de Arte de Kaunas y enseñó pintura monumental, vidrieras y diseño de escenografía. Entre 1935 y 1940, Ušinskas dirige un estudio de pintura decorativa en la Escuela de Arte de Kaunas. Ušinskas asumió el liderazgo del estudio y pronto se convirtió en una autoridad en el diseño de escenarios, exigiendo que sus estudiantes dominen el pensamiento constructivo y la lógica en el diseño, y enfatizando la importancia de las nuevas tecnologías, también instruyendo a los estudiantes en la exhibición adecuada de obras artísticas.

Escenografía y marionetas

En 1935 , Ušinskas creó varias marionetas para la primera obra de títeres lituana Silvester Fife (Silvestras Dūdelė) dirigida por Antanas Gustaitis y en 1938 para la primera animación sonora lituana El sueño del hombre gordo (Storulio sapnas). Según Audronė Girdzijauskaitė:

Ušinskas parece estar buscando un espacio universal que se adapte igualmente a una pieza dramática o musical interpretando, improvisando y tocando. Estaba preocupado por los problemas de la figura y el objeto dentro del espacio. Ušinskas se interesó profundamente por la prehistoria de los títeres y máscaras teatrales. Después de haber creado marionetas dinámicas únicas de forma constructiva y gran tamaño, y haber establecido un espectáculo de marionetas en 1936, se convirtió en el iniciador de un teatro de marionetas profesional en Lituania.

Un año después (1937), Ušinskas recibió medallas de oro y plata en la Exposition Internationale des Arts et Techniques dans la Vie Moderne por el diseño escenográfico del ballet Matchmaking de Balys Dvarionas (1933) y las marionetas para la película de animación El sueño del gordo ( Storulio sapnas ).

Exposición de Stasys Ušinskas en la Roger Smith Gallery de Nueva York el 19 de diciembre de 1937

En 1937, Ušinskas viajó a Nueva York para organizar la exposición individual en la Roger Smith Gallery. Durante este año, Ušinskas recibió una patente para los bocetos de marionetas y la utilizó para la creación de títeres. También creó las decoraciones y los trajes para la Strindberg agosto 's juego La corona nupcial (en el teatro Broadway ) y Euridipes' Las troyanas . Creó dos títeres y decoraciones para la obra de teatro de Broadway The Nightingale (basada en el cuento de Hans Christian Andersen ), sin embargo, el trabajo creativo fue interrumpido por la Segunda Guerra Mundial.

En 1938, Ušinskas regresó a Lituania y finalizó la creación de títeres para el primer cortometraje lituano con efectos de sonido El sueño del hombre gordo basado en la técnica del títere . La novedosa tecnología de los títeres de Ušinskas permitió mover con flexibilidad varias partes del cuerpo, expresar ciertas emociones y rasgos de los personajes de la historia.

En 2019, la película de marionetas 'Ušinskas' El sueño del hombre gordo y la colección de bocetos de marionetas fueron inscritas en el Registro Nacional de la Memoria del Mundo de Lituania 'por la UNESCO .

Obras de arte de vidrieras y vidrieras decorativas

Tras el regreso de los estudios en París, Ušinskas creó las primeras vidrieras para la Iglesia de Vytautas el Grande en Kaunas. Žydrūnas Mirinavičius describe la influencia formativa de los estudios en París que se sienten en obras de arte de Ušinskas como Saint (1931):

Esta obra, en su carácter y espíritu, se acerca al arte de las vidrieras del período románico , aunque su estilización evoca el pensamiento constructivista de los modernistas franceses de principios del siglo XX .

Stasys Ušinskas continúa trabajando con vidrieras y crea numerosas piezas para lugares públicos en Lituania y luego en Rusia, algunas de las cuales:

1937-1938 : Obras de vidrieras de colores basadas en temas Chica y constructora lituana para la Cámara de Comercio e Industria de Kaunas.

1939-1947 : Serie de vidrieras Mindaugas y Vytautas para la iglesia Berčiūnai en Panevežys.

1940 : San Casimiro y San José para la Iglesia Šančiai .

1945-1947 : Una serie de vidrieras para la Iglesia de la Resurrección de Cristo en Kaunas.

1946 : Vidriera de Žalgiris Battle ahora en el Museo de Arte MK Čiurlionis .

1964 : Estudiantes en formación práctica ahora en la Universidad Tecnológica de Kaunas (KTU).

1965 : Vitral de Kristijonas Donelaitis ahora en el Museo de Arte MK Čiurlionis.

1968 : Juratė y Kastytis

1972 : Eglė la Reina de las Serpientes (' Eglė žalčių karalienė ') ahora ubicada en el Centro Cultural de la Ciudad de Kretinga (Kretingos rajono kulturos centras).

'' Las piezas de vidrieras evocan una variedad de influencias estilísticas como Art Deco, Cubismo, Constructivismo, con detalles góticos, renacentistas y clasicistas, bajo los cuales Stasys Ušinskas desarrolló narrativas tradicionales, históricas y literarias lituanas ''.

'' En 1950, Ušinskas comenzó experimentos científicos y técnicos con vidrieras formadas a baja temperatura y fue la primera en Lituania en producir vidrieras de espejo y bloque. Ušinskas, ya conocido por su trabajo en el período de entreguerras, se vio obligado por las circunstancias y la pérdida de encargos a comenzar a experimentar en la fábrica de vidrio Aleksotas , donde instaló su propio pequeño taller equipado con un pequeño horno de combustible líquido. Allí, creó obras de vidrio fino a fuego bajo: jarrones, platos, cuencos de acuario, lámparas y figuritas de vidrio pequeñas ''.

'' Ušinskas decoró sus creaciones utilizando técnicas de pintura de vidrieras: empleando pinturas de silicato (esmaltes), esmaltes, película de metal, dorado y plateado. Las fallas en la construcción del horno a menudo conducían a la contaminación del vidrio fundido, pero el acristalamiento generalmente cubría el vidrio de mala calidad. Inicialmente, Ušinskas utilizó el suministro de pinturas que había traído de París y luego se dedicó a mezclar sus propios esmaltes ''.

En las décadas de 1950 y 1960, Stasys Ušinskas creó vasijas de vidrio decorativas que incluían jarrones y platos decorativos.

Los jarrones de vidrio generalmente se pintaban con pintura esmaltada y esmaltada, se cubrían con una hoja de metal y, a veces, se doraban o plateaban. Estas piezas se destacan por las siluetas aerodinámicas de los recipientes, las formas majestuosas, el contraste entre el material de vidrio y la decoración, así como la pintura estilísticamente variada que resultó tanto de las influencias que afectaron las obras creativas de antes de la guerra de Ušinskas como las realidades de las bellas artes lituanas en la década de 1950. y 1960.

'' Como instructor en el Instituto de Artes Aplicadas y Decorativas de Kaunas, Ušinskas capacitó a muchos artistas talentosos cuyas obras posteriores darían renombre al arte de las vidrieras lituanas: Algimantas Stoškus, Kazimieras Morkūnas , Vladas Jankauskas , Vytautas Banys, Rita Gabrėnaitė y Rachilė Krukaitė . Su alumno Algimantas Stoškus recuerda '':

Ušinskas nos impresionó con su personalidad, su método de enseñanza ("comprender la forma, luego tratar de traducirla") y su taller personal. Allí, tenía su propio pequeño horno de leña donde los estudiantes podían disparar sus vidrieras para proyectos académicos. Mi vida se convirtió en vidrieras debido a mi formación con Ušinskas .

Durante el trabajo en la fábrica de vidrio Aleksotas, Stasys Ušinskas a menudo fue asistido por su hermana Filomena Ušinskaitė y otros estudiantes, uno de ellos fue su segunda esposa Vitalija Blažytė (1926-1999), quien se convertirá en una importante colaboradora en una variedad de obras de arte en vidrio y una musa de las vidrieras y pinturas de Stasys Ušinskas.

Cuadro

"En París, el profesor HM Magne y su entorno cultivaron la percepción de la monumentalidad y las habilidades de la construcción del dibujo que inclinaron a Ušinskas a los principios constructivos, el énfasis en la arquitectura del dibujo y las estructuras compositivas rígidas".

'De Ekster Ušinskas recogió la expresión lacónica, las formas sintetizadas y el sentido de espacios estructurados. Ušinskas vinculó la experiencia escenográfica de su maestro con la pintura buscando claridad constructiva y síntesis de ritmo estática y dinámica ”.

A diferencia de Léger, no le impresionaban los objetos de la maquinaria, aunque ambos estaban cerca en términos de entrar en detalles, combinaciones de líneas y formas decorativas y contrastes dinámicos. Gracias a Léger, Ušinskas logró escapar del estilo de pintura de 'cámara' que reinaba en Lituania, mientras trataba muchos temas estándar de manera poco convencional '.

La influencia formativa de los maestros parisinos se pudo observar en varios dibujos y pinturas de Ušinskas de 'composiciones monumentales y de múltiples figuras' que representan 'cuerpos deportivos, proporciones equilibradas, movimientos, perspectivas complejas y dimensiones escultóricas' como Spring (plafond for la Casa de Aviación de Kaunas) 1937; Música (plafón para el Teatro Broadway) 1938, Ensayo de circo ('Cirko Repeticija') 1938-1945, Sueño de aviador (Lakūno Sapnas) 1939.

Desde la ocupación soviética de Lituania en 1939, los artistas lituanos se vieron sometidos a la presión de la propaganda política de la Unión Soviética. Como artista de vanguardia, Stasys Ušinskas tuvo que equilibrar sus obras de arte entre la ideología soviética impuesta por las instrucciones y los principios artísticos.

"Su maniobra entre la vida oficial y privada, entre lo público y lo personal, trajo nuevos descubrimientos, así como nuevos mínimos de conformismo". Uno de los ejemplos de la obra de Stasys Ušinskas es El sueño de una noche de verano (Vasaros Nakties Sapnas, 1938) en el que aparecen composiciones a modo de retrato de Vitalija Blažytė de su esposa. En sus notas personales, Vitalija Blažytė escribe:

La idea nació hace mucho tiempo. La primera vez que estaba leyendo 'El sueño de una noche de verano' de Shakespeare mientras viajaba en un barco a través del Atlántico. Recuerdo que lo volvió a leer antes de empezar [a trabajar en un cuadro] . Este trabajo se realizó después de haber experimentado nuestro propio "sueño de una noche de verano". La pintura estaba destinada a ser ejecutada en un estilo cubista, pero bajo las nuevas circunstancias se vio obligado a realizarla en una forma de realismo. Como con toda obra a gran escala, comenzó por estudiar cada figura con un modelo, le posé para la figura central.

La publicación de las cartas de Stasys Ušinskas a su esposa Vitalija Blažytė, quien fue exiliada a los gulags de Siberia entre 1940 y 1957, revela la vida en una Lituania de posguerra y los detalles del trabajo específico de Stasys Ušinskas, la vida profesional. En las cartas, Ušinskas también menciona a sus alumnos Vytautas Cipljauskas , Sofija Veiverytė y Kazys Varnelis, cuyas primeras obras evocan una fuerte influencia de Ušinskas.

Galería

• 

  Diseños de vestuario de Stasys Ušinskas para 'Milžino paunksmė' de Balys Sruoga (1934), dirigida por Andrius Oleka-Žilinskas.

monumento

Placa conmemorativa a Ušinskas

Las placas de la UNESCO para la patente de marionetas de Stasys Ušinskas y la animación El sueño del hombre gordo , Vilnius, 2019.

1. Una placa conmemorativa en S. Daukanto g. 15, Kaunas, donde Stasys Ušinskas vivió en 1961–1967 m.
2. Una placa conmemorativa en Baritonų g. 6, Kaunas, junto a la antigua casa y estudio (1968-1974) de Stasys Ušinskas.
3. Una placa conmemorativa en la Biblioteca Nacional Martynas Mažvydas de Lituania para la patente de construcción de marionetas de Stasys Ušinskas y su animación La animación del Fat-Man, que fueron inscritas en el Registro de la Memoria del Mundo por la UNESCO en 2019.
4. Museo Stasys Ušinskas
5. Monumento a Stasys Ušinskas

Referencias