Sprechgesang - Sprechgesang

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Sprechgesang ( alemán: [ˈʃpʀɛçɡəˌzaŋ] , "canto hablado") y Sprechstimme ( alemán: [ˈʃpʀɛçˌʃtɪmə] , "voz hablada") son técnicas vocales expresionistas entre el canto y el habla . Aunque a veces se usa indistintamente, Sprechgesang está directamente relacionado con la forma de cantar recitativo operístico (en el que se cantan tonos, pero la articulación es rápida y suelta como el habla), mientras que Sprechstimme está más cerca del habla en sí (porque no enfatiza ningún tono en particular ).

Sprechgesang

Sprechgesang está más alineado con las técnicas musicales de recitativo o parlando de uso prolongado que Sprechstimme . Cuando el término se emplea de esta manera, suele ser en el contexto de las óperas románticas tardías alemanas o "dramas musicales" que fueron compuestos por Richard Wagner y otros en el siglo XIX. Por lo tanto, Sprechgesang es a menudo simplemente una alternativa alemana al recitativo .

Sprechstimme

El uso compositivo más temprano de la técnica fue en la primera versión del melodrama Königskinder de Engelbert Humperdinck de 1897 (en la versión de 1910 fue reemplazado por el canto convencional), donde puede haber tenido la intención de imitar un estilo que ya estaba en uso por los cantantes de lieder. y canción popular, pero está más asociada a los compositores de la Segunda Escuela de Viena . Arnold Schoenberg pide la técnica en varias piezas: la parte del Speaker en Gurre-Lieder (1911) está escrita en su notación para sprechstimme , pero fue Pierrot Lunaire (1912) donde la usó en todo momento y dejó una nota intentando para explicar la técnica. Alban Berg adoptó la técnica y la pidió en partes de sus óperas Wozzeck y Lulu .

Historia

En el prólogo de Pierrot Lunaire (1912), Schoenberg explica cómo debe lograrse su Sprechstimme . Explica que se deben respetar los ritmos indicados, pero que mientras que en el canto ordinario se mantiene un tono constante a través de una nota, aquí el cantante "lo abandona inmediatamente bajando o subiendo. El objetivo ciertamente no es en absoluto un discurso realista y natural". . Al contrario, la diferencia entre el habla ordinaria y el habla que colabora en una forma musical debe quedar clara. Pero tampoco debe recordar el canto ".

Para las primeras actuaciones de Pierrot Lunaire , Schoenberg pudo trabajar directamente con el vocalista y obtener exactamente el resultado que deseaba, pero las actuaciones posteriores fueron problemáticas. Schoenberg había escrito muchas cartas posteriores intentando aclarar, pero no pudo dejar una explicación definitiva y ha habido mucho desacuerdo en cuanto a lo que realmente se pretendía. Pierre Boulez escribiría, "surge la pregunta de si realmente es posible hablar de acuerdo con una notación ideada para cantar. Este fue el problema real en la raíz de todas las controversias. Las propias observaciones de Schoenberg sobre el tema no son de hecho claras".

Schoenberg usaría más tarde una notación sin una clave tradicional en la Oda a Napoleón Bonaparte (1942), Un superviviente de Varsovia (1947) y su ópera inconclusa Moses und Aron , que eliminó cualquier referencia a un tono específico, pero retuvo las diapositivas relativas y articulaciones.

Notación

En la notación musical de Schoenberg , Sprechstimme generalmente se indica mediante pequeñas cruces a través de los tallos de las notas, o con la cabeza de la nota como una pequeña cruz.

La notación posterior de Schoenberg (utilizada por primera vez en su Oda a Napoleón Bonaparte , 1942) reemplazó el pentagrama de 5 líneas con una sola línea sin clave. Las plicas de las notas ya no llevan la x , ya que ahora está claro que no se pretende un tono específico, y en su lugar, los tonos relativos se especifican colocando las notas encima o debajo de la línea única (a veces en las líneas del libro mayor ).

Berg nota varios grados de Sprechstimme , por ejemplo en Wozzeck , usando pentagrama de una sola línea para hablar rítmico, pentagramas de cinco líneas con x a través de la raíz de la nota y un solo trazo a través de la raíz para sprechstimme cercano al canto .

En el uso moderno, es más común indicar Sprechstimme usando una x en lugar de una cabeza de nota convencional.

Ver también

Referencias

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