Johann Sebastian Bach de Spitta -Spitta's Johann Sebastian Bach
Johann Sebastian Bach es una biografía del siglo XIX de Johann Sebastian Bach por Philipp Spitta . La obra se publicó en alemán en dos volúmenes, en 1873 y 1880 respectivamente.
La traducción al inglés de Clara Bell y J. A. Fuller Maitland , Johann Sebastian Bach: Su obra e influencia en la música de Alemania, 1685-1750 , fue publicada por Novello & Co en tres volúmenes.
Contenido y estilo
La biografía de Bach de Spitta da un relato cronológico. Esto incluye la discusión de las composiciones de Bach: estas se discuten dentro del relato cronológico en el momento en que fueron compuestas. Solo para la sexta y última parte, que cubre la última década del período de Leipzig, algunas composiciones se agrupan por tipo en subsecciones.
Spitta escribe en párrafos largos y muy pocas divisiones en subsecciones. Procedente de un trasfondo protestante, es capaz, como Albert Schweitzer después de él, de dar una idea del contexto religioso de la época de Bach.
Importancia para los estudios de Bach
La biografía de Spitta pasó a la historia como "... el trabajo individual más ... completo e importante sobre Johann Sebastian Bach". Durante más de cien años después de su publicación, los biógrafos rara vez volvieron a consultar las fuentes primarias, simplemente tomaron los hechos del trabajo de Spitta. Solo a fines del siglo XX surgieron críticas sobre la precisión e interpretación de Spitta.
Spitta y biografía anterior de Bach
Spitta sopló la competencia de distancia, dejando sólo un pequeño lugar para Nekrolog de Bach y Johann Nikolaus Forkel 's Ueber Johann Sebastian Bach Leben, Arte y Kunstwerke . Especialmente la extensa biografía de Bach de Karl Hermann Bitter , publicada unos años antes que la de Spitta, casi desapareció en los pliegues de la historia.
Spitta y luego beca Bach
Hasta finales del siglo XX, Spitta fue considerada una autoridad indiscutible. Todos los biógrafos de Bach posteriores confiaron casi exclusivamente en Spitta para los hechos básicos de la vida de Bach. Cuando Spitta analizó una fuente primaria, se consideró en gran medida innecesario volver a visitarla. Pasó un cuarto de siglo después de Spitta antes de que Charles Sanford Terry pudiera agregar algún material biográfico nuevo a una biografía de Bach.
También se dieron por sentadas las interpretaciones de Spitta: por ejemplo, cuando Spitta presta poca atención al incidente de la competencia fallida de Bach con Louis Marchand , una anécdota central en el Nekrolog, los biógrafos posteriores a Spitta harían lo mismo. El método de Spitta de descripción, análisis e interpretación del material original se convirtió en el nuevo estándar para la erudición de Bach.
Los artículos sobre aspectos específicos de la vida de Bach o sus composiciones parten invariablemente de la suposición de que el lector está familiarizado con lo que Spitta escribió sobre el tema. Por ejemplo, cuando dicho documento menciona a Kindleinwiegen, el concepto casi nunca se explica, mientras que se asume que es un conocimiento previo del tratamiento del tema por parte de Spitta.
Incluso descripciones más populares de la vida y las obras de Bach llevan el sello distintivo de Spitta. Por ejemplo, el Magnificat de Bach se graba con mayor frecuencia sin las interpolaciones navideñas, pero las notas que acompañan a estas grabaciones suelen dar una descripción detallada de estas interpolaciones, siguiendo el modelo de Spitta de la descripción del Magnificat.
Reevaluación crítica
La amplitud y minuciosidad de Spitta hizo que fuera difícil llegar a una visión competitiva sobre cualquier aspecto de la vida o el trabajo de Bach. Los biógrafos y los estudiosos apenas pudieron agregar algo nuevo a la visión de la vida y obra de Bach tal como se establece en la biografía de Spitta. Aparte de un comentario secundario ocasional, como un comentario de 1952 de que Spitta no le había hecho mucha justicia a Bitter, no se escucharon críticas sustanciales antes de finales del siglo XX.
Exactitud
Una novedad importante de finales del siglo XX es que los facsímiles de alta calidad de todo tipo de fuentes primarias sobre Johann Sebastian Bach se hicieron más accesibles. No solo en forma impresa, como una nueva edición en color del autógrafo de Bach de la Pasión según San Mateo , sino también en línea, como el recurso digital de Bach que pone a disposición cientos de manuscritos, partituras y escritos, en altísimas resoluciones. Ya no era necesario tener acceso a fuentes archivadas protegidas para hacer una comparación detallada entre los escritos de Spitta y los artefactos que comentaba.
Ocasionalmente, las reevaluaciones del material de origen llevaron a nuevos conocimientos. Por ejemplo, Spitta escribió sobre el Magnificat que fue compuesto en el tiempo tranquilo del Adviento de 1723. Biógrafos posteriores lo repitieron sin cuestionarlo, hasta que en 2003 Andreas Glöckner publicó un nuevo estudio sobre la primera versión del Magnificat argumentando que era mucho más probable Bach había compuesto el Magnificat medio año antes, en el primer mes de su mandato en Leipzig. La abrumadora autoridad de Spitta puede verse en una serie de autores que aún mantienen la cronología de Spitta después de la publicación del artículo de Glöckner.
El personaje de Bach
A partir de la biografía de Spitta, el personaje de Bach se evalúa de manera bastante negativa: colérico, agresivo, estrecho de miras en un contexto cultural más amplio, religiosamente fanático, atrapado en un estilo contrapuntístico obsoleto, deprimido con un impacto negativo en su producción en los últimos años de su vida, sin modestia, frustrado por su presunta falta de éxito, en fin, un hombre con el que era imposible llevarse bien. Esa imagen fue reforzada por biógrafos posteriores que mantuvieron el análisis de Spitta de, por ejemplo, la actitud de Bach en su conflicto con Johann August Ernesti . En la descripción de tales conflictos, Spitta generalmente es más comprensivo con las contrapartes de Bach que con el compositor. Este aspecto de la escritura de Spitta recibió su primera crítica seria en la biografía de Bach de Klaus Eidam en 1999. Este biógrafo dio más crédito al breve esbozo del personaje en el Nekrolog que habla de la moderación ( Redlichkeit ) del personaje de Bach, como lo testificaron sus amigos y quienes lo conocieron. Eidam toma una nueva mirada a fuentes conocidas y no mencionadas anteriormente desde esta perspectiva y encuentra apoyo para su análisis allí. Descubre un Bach ampliamente aclamado en su propio tiempo, componiendo sin interrupción cuando se enfrenta a la intolerancia y muy consciente de lo que estaba sucediendo en la vida cultural.
Referencias
Fuentes
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Klaus Eidam . Das wahre Leben des Johann Sebastian Bach . Piper, 1999.
ISBN 3492040799
- Traducido como La verdadera vida de Johann Sebastian Bach . Nueva York: Basic Books , 2001. ISBN 9780465018611
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Philipp Spitta . Johann Sebastian Bach .
- Erster Band (Libro I – IV). Leipzig: Breitkopf & Härtel . 1873.
- Zweiter Band (Libro V – VI). Leipzig: Breitkopf & Härtel . 1880.
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Johann Sebastian Bach: Su obra e influencia en la música de Alemania, 1685-1750 en tres volúmenes. Traducido por Clara Bell y J. A. Fuller Maitland . Novello & Co . 1884–1885.
- Edición de 1899: Vol. 1 (Libro I-III) - Vol. 2 (Libro IV – V) - Vol. 3 (Libro VI) en Archive.org
- Reedición en 1992 de la edición de Dover de 1952 (con "Nota bibliográfica" de Saul Novack): Vol. 1 (Libro I-III)
Otras lecturas
- (en alemán) Wolfgang Sandberger. Das Bach-Bild Philipp Spittas: ein Beitrag zur Geschichte der Bach-Rezeption im 19. Jahrhundert . Vol. 39 del suplemento del Archiv für Musikwissenschaft , ISSN 0570-6769 . Franz Steiner Verlag, 1997. ISBN 9783515070089