Spirou (revista) - Spirou (magazine)

Spirou
Spirou No. 1 (21 de abril de 1938)
Portada de Rob-Vel .
Información de publicación
Editor Dupuis
Calendario Semanalmente
Fecha de publicación 21 de abril de 1938 - presente
Personajes principales) Spirou

Spirou (en francés : Le Journal de Spirou ) es una revista semanal de historietas franco-belga publicada por lacompañía Dupuis desde el 21 de abril de 1938. Es una revista de antología con nuevas características que aparecen regularmente, que contiene una mezcla de tiras cortas de humor y artículos serializados , de que la serie más popular sería recopilada posteriormente como álbumes por Dupuis.

Historia

Creación

Con el éxito del semanario Le Journal de Mickey en Francia y la popularidad del semanario Aventuras de Tintín en Le Petit Vingtième , en la segunda mitad de la década de 1930 aparecieron en Francia y Bélgica muchas nuevas revistas de historietas o revistas juveniles con historietas. En 1936, el experimentado editor Jean Dupuis puso a sus hijos Paul y Charles, de 19 años, a cargo de una nueva revista dirigida al mercado juvenil.

Aparecida por primera vez el 21 de abril de 1938, era una revista de gran formato, disponible solo en francés y solo en Valonia . Era una revista de cómics semanal de ocho páginas compuesta por una mezcla de cuentos y gags, cómics en serie y artículos cortos. Introdujo dos nuevos cómics, el epónimo Spirou dibujado por el joven francés Rob-Vel , y Les Aventures de Tif (que luego se convertiría en Tif et Tondu ) escrito y dibujado por Fernand Dineur , e imprimió cómics estadounidenses como Superman , Red Ryder y Brick. Bradford . El 27 de octubre de 1938 apareció también la edición flamenca llamada Robbedoes .

Segunda Guerra Mundial

Spirou y Robbedoes pronto se hicieron muy populares y la revista duplicó sus páginas de 8 a 16. Después de la invasión de los alemanes, la revista tuvo que dejar de publicar cómics estadounidenses gradualmente. Al principio fueron continuadas por artistas locales y luego reemplazadas por nuevas series. Cuando Rob-Vel tampoco tuvo la posibilidad de enviar sus páginas de Francia a Bélgica de forma regular, su serie fue continuada por Joseph Gillain, un joven artista que había trabajado anteriormente para Petits Belges y usaba el seudónimo de Jijé . Junto con Dineur y Sirius (seudónimo de Max Mayeu), llenaron la revista con varias series nuevas y aumentaron su popularidad aún más.

Cerca del final de la guerra, debido a la escasez de papel, la publicación tuvo que detenerse de todos modos, con solo unos pocos almanaques irregulares para mantener intacto el vínculo con los lectores y proporcionar trabajo al personal para evitar que fueran deportados a Alemania.

Los años dorados

El período 1945-1960 ha sido descrito por los críticos como la edad de oro de la revista Spirou y de los cómics belgas en general, en parte motivado por la aparición en 1946 de la exitosa competencia de la revista Tintin . Spirou reanudó la publicación solo unas semanas después de la liberación de Bélgica, pero ahora en un formato mucho más pequeño. Jijé fue el autor principal, proporcionando páginas de varias series cada semana. También reaparecieron algunos cómics estadounidenses. Jijé inició un estudio, donde educó a tres talentosos aprendices, Will , André Franquin y Morris ; conocida como la "Bande à quatre", "Banda de los cuatro", comenzaron a sentar las bases de la escuela Marcinelle que marcó a la revista durante décadas.

En 1946 y 1947, se unieron al equipo algunos de los principales contribuyentes de Spirou durante las próximas décadas, incluidos Victor Hubinon , Jean-Michel Charlier y Eddy Paape . Después de unos años, estos artistas comenzaron su serie ahora clásica como Buck Danny de Hubinon y Charlier y Lucky Luke de Morris, mientras que Franquin se hizo cargo de Spirou de Jijé. Poco a poco, los cómics y las reimpresiones estadounidenses fueron reemplazados por nuevas producciones europeas y, en los años 50, casi todo el contenido se hizo especialmente para la revista. Charles Dupuis permaneció como editor en jefe de la revista hasta 1955 cuando nombró a Yvan Delporte para ese puesto, para que él mismo pudiera concentrarse en su creciente interés por la publicación de los álbumes de las series de la revista.

La edad de oro culminó en la década de 1950 con la introducción de más autores y series como Peyo ( Johan y Peewit en 1952, Los pitufos en 1958), René Follet , Marcel Remacle , Jean Roba (con Boule et Bill ), Maurice Tillieux (con Gil Jourdan ) y Mitacq . En 1954, Jijé creó el cómic occidental realista Jerry Spring , y en 1957 Franquin presentó al antihéroe Gaston Lagaffe . Los autores de la revista, muchos de ellos alumnos de Jijé, se agruparon estilísticamente en la escuela Marcinelle, la contraparte de la ligne claire exhibida por los artistas agrupados en torno a Hergé en la revista Tintin (principal competidora de Spirou ).

Para 1960, la revista había logrado una estructura fija y había crecido a 52 páginas, principalmente llenas de cómics nuevos, europeos (principalmente belgas), junto con algunas páginas de texto (interacción con los lectores) y anuncios. La mayoría de los cómics eran series de larga duración que se publicaban regularmente como álbumes de 44 o 64 páginas, lo que generaba una fuente constante de ingresos para los artistas y el editor. En las próximas décadas, la venta de álbumes se convertiría en el foco principal, reduciendo la importancia de la revista que se convirtió más en un caldo de cultivo para nuevos talentos y series.

Rejuvenecimiento en las décadas de 1960 y 1970

A principios de la década de 1960, los principales cambios fueron el fuerte trabajo editorial de Delporte, quien mantuvo viva la revista a pesar de las series más o menos fijas, con numerosos suplementos, juegos y diseños experimentales. La revista demostró el placer que había tenido al crearla y mantuvo una sólida base de lectores a pesar de la creciente competencia de más revistas francesas para adolescentes y adultos como Pilote . Algunos de los autores principales (Jijé, Franquin, Will y Hubinon) comenzaron a trabajar temporalmente para otras revistas, siendo Morris el único nombre importante que definitivamente abandonó la revista. Sus reemplazos, como Berck , tuvieron problemas para llenar el vacío.

Alrededor de 1959-1960, aparecieron los primeros mini-récits (literalmente, mini-historias). Se trataba de un experimento en el que se podían quitar las páginas centrales de las revistas, que el lector (armado con unas tijeras, una engrapadora y algo de paciencia) podía plegar en una pequeña revista de historietas propia. A varios artistas se les permitió perfeccionar sus habilidades dentro de estos mini-récits antes de pasar a páginas más grandes, y hasta la década de 1970, se produjeron más de 500 mini-récits, series que debutaron en este formato incluyen Los pitufos de Peyo , Bobo de Rosy y Deliège , Flagada by Degotte entre muchos otros.

Solo a principios de la década de 1970 aparecieron una serie de nuevas series y autores de éxito. El principal contribuyente durante las siguientes décadas fue Raoul Cauvin , un litógrafo que trabajó como camarógrafo para los estudios de animación Dupuis y escribió historias para series como Musti . Se convirtió en el principal guionista de Dupuis, con grandes series como Sammy con Berck, Les Tuniques Bleues con Lambil , y más tarde Cédric con Laudec y Agent 212 con Daniel Kox , entre muchas otras. Otros nuevos autores importantes fueron François Walthery con Natacha y Roger Leloup con Yoko Tsuno , junto con Isabelle de Will evidencia de la nueva ola de cómics aventureros orientados a las mujeres de la década.

Un fracaso comercial pero un éxito artístico se produjo en 1977, cuando Delporte creó el suplemento más adulto Le Trombone Illustré , que apareció dentro de Spirou durante treinta semanas, y mostró a nuevos artistas como Didier Comès , Enki Bilal , Claire Bretécher , F'murr , Grzegorz Rosinski. y Frédéric Jannin , junto a autores más consagrados como René Hausman , Peyo, Roba, Marcel Gotlieb y Franquin, que inició su tercera gran serie, Idées Noires .

Desde 1980

A principios de la década de 1980, Spirou y Robbedoes buscaban una identidad nueva y atractiva, con nuevas fórmulas, cómics más adultos como XIII de William Vance y Jean Van Hamme o Jeremiah de Hermann . La mayoría de los artistas de la primera generación ya no estaban activos y la productividad de muchos artistas de la segunda generación también se ralentizó. Los nuevos talentos fueron Tome y Janry , el nuevo equipo del cómic Spirou et Fantasio , Bruno Gazzotti ( Soda ), François Gilson ( Mélusine ), Bercovici , Zidrou , André Geerts , Bernard Hislaire , Midam ( Kid Paddle ), Frank Pé , Marc Hardy y Luc Cromheecke .

Robbedoes tuvo una severa reducción en el número de lectores, y primero se redujo a 32 páginas (con Spirou creciendo a 68), antes de que finalmente desapareciera en 2005.

Colecciones

Desde el principio, Spirou y Robbedoes publicaron colecciones de 10 a 13 revistas consecutivas en formato de tapa dura, originalmente trimestralmente, pero con mayor frecuencia con el aumento del número de páginas de la revista. Esta serie aún continúa para Spirou con 366 volúmenes a septiembre de 2021.

Rivalidad entre Spirou y Tintín

Desde la década de 1940, Spirou estuvo en constante competencia con la revista Tintin . Si un artista fuera publicado por una de las revistas, el otro no lo publicaría. Este fue un acuerdo de caballeros entre los dos editores, Raymond Leblanc de Le Lombard y Charles Dupuis de Dupuis . Una excepción notable fue André Franquin , quien en 1955, después de una disputa con su editor, se mudó del más popular Spirou a Tintin . La disputa se resolvió rápidamente, pero Franquin había firmado un acuerdo con Tintin durante cinco años. Creó Modeste et Pompon para Tintin mientras trabajaba para Spirou . Dejó a Tintín al final de su contrato. Algunos artistas pasaron de Spirou a Tintin como Eddy Paape y Liliane & Fred Funcken , mientras que algunos pasaron de Tintin a Spirou como Raymond Macherot y Berck .

Principales autores y series

Pintura mural que representa a Gaston Lagaffe en Louvain-la-Neuve ( Bélgica ).
Pintura mural «Broussaille» en Louvain-la-Neuve .

Formato

El público objetivo es de entre 9 y 16 años, aunque la revista también atrae a muchos adultos. A lo largo de los años, Spirou ha experimentado algunos cambios de formato y gradualmente se ha vuelto más grueso, llegando a un promedio de 68 páginas. Se distribuyó en la mayoría de los países de habla francesa y holandesa y, durante algunos años, también aparecieron ediciones en otros idiomas (especialmente en España y Portugal).

Algunas páginas, además de los cómics y la publicidad, se reservan siempre para contenidos de texto e interacción con los lectores (juegos, cartas, bromas, etc.). A menudo, se usa un tema general para darle a la revista algo de unidad en lugar de ser solo una colección de cómics no relacionados, y esto también se refleja en el diseño .

Junto a la revista Tintin (fundada en 1946), fue considerada la sede de la escuela de cómics franco-belga hasta los años setenta, cuando su importancia decayó. Aún en publicación, Spirou vende unas 100.000 copias cada semana (a partir de 2009). Robbedoes finalmente fue archivado en septiembre de 2005, después de más de 3500 publicaciones semanales.

Título

  • El 21 de abril de 1938 se creó la revista con el nombre de Le journal de Spirou .
  • El 1 de mayo de 1947, pasó a llamarse Spirou .
  • El 5 de octubre de 1988, pasó a llamarse Spirou Magaziiiine.
  • El 12 de enero de 1994, fue nuevamente nombrado Spirou .
  • El 25 de enero de 2006, se convirtió en Spirou HeBDo .
  • El 16 de abril de 2008, nuevamente se convirtió en Spirou .

Notas

Notas

Fuentes

enlaces externos