Sophie Cruvelli - Sophie Cruvelli

Soprano Sophie Cruvelli, 1852

Sophie Johanne Charlotte Crüwell , vicountess Vigier, nombre artístico Sophie Cruvelli (12 de marzo de 1826 - 6 de noviembre de 1907) fue una cantante de ópera alemana . Fue una soprano dramática que tuvo una breve pero estelar carrera pública, especialmente en Londres y París a mediados del siglo XIX. Fue admirada por sus poderes vocales y como tragédienne. Tanto Verdi como Meyerbeer crearon papeles de ópera con la intención de que ella los interpretara primero.

Orígenes y formación

Sophie Crüwell era hija de una familia protestante de Bielefeld de medios cómodos. Mostró una disposición temprana hacia la música, y ella y su hermana Marie (más tarde mezzosoprano) y su hermano (más tarde barítono) fueron alentados y asistidos a entrenar por la familia. Sophie y Marie comenzaron sus estudios vocales con Louis Spohr en Kassel .

En 1844 su madre llevó a las niñas a París para continuar sus estudios, primero con Francesco Piermarini y luego con el distinguido tenor Marco Bordogni . Bordogni tenía en alta estima a Sophie: se dice que le permitió cantar solo escalas y solfeggi que compuso para ella, durante dos años enteros. Después de ese tiempo, la madre Crüwell quiso sacarla, diciendo que había aprendido bastante escalas y que si no iba a hacer nada más, sería mejor que se casara y se rindiera. Bordogni convenció a la madre de que tendría una carrera maravillosa y que debería continuar para completar sus estudios en Milán. Una primera aparición pública en enero de 1846 se informó en la revista musical Revue et Gazette Musicale de Paris .

En Milán fue por primera vez a una audición con el empresario Bartolomeo Merelli , pero quedó tan asustada que no pudo producir ningún sonido. Después de esto, decidió regresar a Bielefeld: pero el (más tarde famoso) maestro Francesco Lamperti tomó la situación en la mano y, bajo su guía, su voz y sus poderes regresaron y florecieron.

Algunas fuentes atribuyen su debut a Venecia en La Fenice , como Odabella en Atila de Verdi . Apareció en ese papel en Udine el 24 de julio de 1847, y más tarde como Lucrezia en I due Foscari en el mismo teatro. Más tarde, en 1847, estaba cantando Odabella en Rovigo , y fue allí, a fines de ese año, que Benjamin Lumley escuchó y ('golpeado con la voz espléndida, el temperamento dramático impulsivo, el espíritu y la persona cautivadora') reclutó ella para la temporada de 1848 en el Her Majesty's Theatre de Londres, del cual él era el empresario. La familia objetó que era demasiado joven para enfrentarse al público inglés, pero el tenor Rubini instó a Lumley a que procediera : «Le digo claramente, y con profunda convicción, que está haciendo una excelente adquisición. Una voz muy hermosa, dale buenos modelos y un buen maestro '. La propia Sophie estaba encantada con las propuestas. En el invierno de 1847 hizo varias apariciones en La Fenice .

Cruvelli, que se estaba convirtiendo en una mujer notablemente llamativa y hermosa, desarrolló una reputación de excentricidad romántica. Se relató que ella era una de esas jóvenes que seguían a Franz Liszt 'de ciudad en ciudad, asistiendo a sus conciertos en un asiento de primera fila, para su disgusto. Sus rivales prima donna la habían apodado "Madame Hinterlist", que significa tanto "después de Liszt" como "pérfida". Si no se demostró la profundidad de su amistad con Liszt, sus relaciones con la cantante casada Agardi Metrovich son más evidentes.

Londres, Milán, Trieste

Cruvelli debutó en Londres en el Her Majesty's Theatre para Lumley el 19 de febrero de 1848 como Elvira en Ernani de Verdi con otros dos debutantes, Signor Cuzzani (un favorito de Berlín) como Ernani, Giovanni Belletti como Silva y el tenor Italo Gardoni , el joven favorito de Londres. en el papel de barítono del Rey (por si acaso). Cruvelli experimentó al principio un "repentino y espantoso nerviosismo" ante el público abarrotado, pero pronto se calmó y fue un éxito rotundo.

Luego apareció como Rosina en Il barbiere di Siviglia con Gardoni, Belletti (como Figaro) y Federico Lablache como Bartolo. Siguió (14 de marzo) el estreno británico de Attila (en el que ya se había destacado Cruvelli), con Belletti, Gardoni y Cuzzani. Si Italia pensó que la obra era la obra maestra de Verdi, a Londres no le gustó. HF Chorley escribió:

Todavía no estábamos acostumbrados a la música violenta del signor Verdi. Mademoiselle Cruvelli intentó, mediante una animación extra en la parte amazónica de su heroína, "mejorar" los acontecimientos políticos del año insurreccional de 1848. Pero el fuego no era sagrado, la llama no encendía nuestros fríos corazones, el patriota grito cayó en oídos sordos.

Entonces, en cambio, I due Foscari fue revivido por la aparición de Cruvelli con Filippo Coletti . Una breve enfermedad retrasó su interpretación de Lucrezia Borgia , pero el elenco de Gardoni (Gennaro), Luigi Lablache (Alfonso) y la debutante Mlle Schwarz (Orsini) hicieron que valiera la pena esperar. Todo esto ocurrió antes de la Pascua de 1848. HF Chorley en ese momento dijo que tenía 'juventud - una presencia imponente, aunque algo peculiar - una voz soberbia, casi tres octavas en la brújula - y un fervor y ambición que entonces no podía preverse. sus secuelas de excentricidad imprudente y perversa.

Jenny Lind estaba entonces de moda en Londres, y Cruvelli apareció ahora como la condesa de Susanna de Lind en Le nozze di Figaro , con Lablache, Coletti, Belletti y Bouche, y con Mlle Schwartz como Cherubino. Más tarde esa temporada, Cruvelli cantó Abigaille en Nabucco . Eugenia Tadolini también debutaba, pero no mantuvo el punto de apoyo en Londres que logró Cruvelli. `` Fue difícil, de hecho casi imposible, tanto para Cruvelli como para Tadolini derramar sus rayos realmente brillantes, mientras el gran planeta Jenny Lind estaba en ascenso ''. Toda la temporada culminó con la despedida de Lind.

Cruvelli tuvo un breve período en Norma de Bellini en la Royal Opera House de Berlín, y luego cantó desde noviembre de 1848 hasta marzo de 1849 en el Teatro Grande de Trieste , principalmente en Attila , Ernani y Macbeth de Verdi , y en Don Pasquale . A finales de 1849 cantó Odabella en Attila de Verdi como la protagonista principal en la noche de apertura de La Scala en Milán, y durante la temporada siguiente (1850) hizo no menos de sesenta apariciones allí en Attila , Nabucco , Ernani , Il barbiere di Siviglia , Norma y David Riccio de Vincenzo Capecelatro . En el mismo año apareció en el Teatro Carlo Felice de Génova en la nueva ópera de Verdi, Luisa Miller , y repitió Ernani , Nabucco , Attila y Norma . En Milán y Génova causó sensación.

1851-1852: Théâtre-Italien (París) y Her Majesty's (Londres)

Retrato de Sophie Cruvelli de Karl Friedrich Johann von Müller  [ de ] (1852) Château de Compiègne

Cuando Benjamin Lumley también se convirtió en empresario del Paris Théâtre-Italien en 1851, contrató a Cruvelli y al tenor Sims Reeves para Londres y París. Reeves hizo su propio debut en París en la temporada de invierno en Linda di Chamounix , con Henrietta Sontag, y luego pasó a ser pareja de Cruvelli en su debut allí, en abril de 1851, en Ernani . Fue una sensación, y en París también cantó Norma , La Sonnambula , Fidelio y Semiramide .

Sin embargo, fue en Su Majestad, Londres, el 20 de mayo de 1851, donde ella y Reeves ganaron grandes elogios por su Fidelio , la primera de cinco actuaciones que la establecieron en la mente del público como una destacada tragédienne: los críticos la compararon con sus grandes predecesores en el papel, Wilhelmine Schröder-Devrient y Maria Malibran . Gardoni y Calzolari dirigieron el Coro de Prisioneros. Para esta producción, Michael Balfe compuso recitativos musicales imitando el estilo de Beethoven, señalando el contenido del diálogo con motivos extraídos de las arias principales. La mayoría los apreciaba, pero James William Davison , crítico de The Times , estaba enojado porque afirmó que Cruvelli había alterado la música "de tal manera que la puso dentro del rango de capacidades mediocres". Chorley, que nunca fue un admirador, pensó que este era el punto de inflexión, donde comenzó su declive. Luego, tres representaciones de Norma , en las que Cruvelli se dio rienda suelta, generaron mucho entusiasmo en Londres. Cruvelli cantó en el Palacio de Buckingham el 7 de junio de 1851 y fue invitado nuevamente al año siguiente.

La temporada londinense incluyó el estreno de la ópera Florinda de Sigismond Thalberg , que no sobrevivió a pesar de un elenco que incluía a Cruvelli, Reeves, Calzolari, Coletti y Lablache, ya pesar de una visita real a la función. Este fue el debut en Londres de la hermana de Sophie, Maria Cruvelli, en un papel de contralto. Pero los éxitos de Cruvelli continuaron allí con Le nozze di Figaro con Sontag, Fiorentini, Coletti, Ferranti y Lablache, y en Ernani con Sims Reeves. Linda di Chamounix fue regalada con las dos hermanas Cruvelli, "lo que era menos agradable para la naturaleza salvaje y apasionada de la encantadora Sophie que cualquiera de sus partes más trágicas".

La ópera Les Quatre fils Aymon de Michael Balfe basada en Los cuatro hijos de Aymon se entregó, como I quattro fratelli, como un beneficio para el compositor, y fue un triunfo: 'Cruvelli, con la ayuda de Gardoni, Pardini, Coletti y Massol, consiguió una ejecución eficaz y enérgica para el trabajo. ' Se llevaron a cabo los conciertos de Su Majestad , incluyendo una destacada actuación del trío 'Don't tickle me I rezo' con cada parte triplicada, con las sopranos Cruvelli, Sontag y Jenny Duprez, los tenores Reeves, Calzolari y Gardoni, bassi Lablache y otros. Cruvelli tuvo actuaciones "extra" de Il barbiere y La Sonnambula (cantadas durante la temporada por Sontag), y se consideró que había sido la estrella de la muy ilustre temporada de 1851 en Her Majesty's.

A finales de 1851 Cruvelli fue al Théâtre-Italien para pasar el invierno, y la primavera siguiente regresó a Londres para cantar con Gardoni y Lablache, apareciendo en La Sonnambula e Il barbiere di Siviglia , Ernani y Fidelio . Sin embargo, los asuntos del teatro estaban fracasando, situación alimentada por los rumores y el desaliento. La compañía de Lumley hizo valientes esfuerzos: los incondicionales, Cruvelli, Lablache y Gardoni cantaron Norma , y fueron poderosos atractivos. Lumley había logrado el notable éxito de contratar a la soprano Johanna Jachmann-Wagner para cantar en Her Majesty's en mayo de 1852, pero ella (o su padre y agente Albert, hermano de Richard Wagner ) fueron sobornados por una mejor oferta de la dirección de Covent Garden. y rompió su contrato. Siguió una demanda.

El "Vuelo de Cruvelli"

En medio de esta crisis, Sophie Cruvelli, el pilar sobreviviente de la compañía, desapareció repentinamente de Londres, el día en que iba a haber cantado Lucrezia Borgia . "¿Dónde está Cruvelli?" se convirtió en una palabra burlesca. Había huido a Alemania y, con el tiempo, llegaron informes de que cantaba en Wiesbaden y luego cantaba Fidès en Le prophète en Aix-la-Chapelle . Este fue el llamado "Vuelo de Cruvelli" original, y por el momento puso fin a sus apariciones en Londres. Sin embargo, cuando Verdi quiso contratar a Cruvelli como Violetta para el estreno de La traviata , que se presentó con un cantante diferente en Venecia en marzo de 1853, no pudo hacerlo porque ella todavía tenía un contrato con Lumley.

1854-1855: L'Opéra y Covent Garden

Durante 1853, Sophie Cruvelli hizo apariciones en el Théatre-Italien y se convirtió en una de las favoritas del emperador Napoleón III , a pesar de, o quizás asistida por, su reputación de mal genio travieso e irracionalidad. Giacomo Meyerbeer la admiraba cada vez más, y en enero de 1854 la Opéra de París la contrató (con su apoyo) por la tarifa más alta hasta ahora de 100.000 francos (unos 600.000 euros) durante ocho meses. Cantó Valentín en Hugonotes ante el emperador y una audiencia de los grandes y famosos, anotó un triunfo, y continuó con Julia en Spontini 's La vestale y con Rachel en Halévy ' s La Juive . Con cada papel, la estatura de Cruvelli como tragédienne iba en aumento.

A principios de 1854 se le ofreció el papel principal en una nueva ópera de Charles Gounod , La nonne sanglante , pero lo rechazó. En cambio, el papel se le ofreció a Palmyre Wertheimber, una nueva cantante de la Opéra-Comique que había hecho su debut en la Opéra como Fidès en Le prophète y fue muy admirada y elogiada por Théophile Gautier . Mientras tanto, Cruvelli regresó a Londres para sus compromisos en Covent Garden , donde cantó Desdemona en Otello de Rossini (con Antonio Tamburini y Giorgio Ronconi ), Leonore (en Fidelio ) y Donna Anna ( Don Giovanni ). Chorley, que nunca la admiró, lo llamó "una incursión, cuyo resultado no confirmó en absoluto su popularidad en Haymarket". Luego regresó a París para cantar Alicia en Robert le diable , y durante ese verano y otoño fue la diosa reinante en la Ópera. Se le pedía que cantara solo dos noches a la semana y recibía una tarifa muy importante por cada actuación. En otoño, estaban en marcha los ensayos de una nueva ópera de Verdi escrita especialmente para ella, Les vêpres Siciliennes . Su interpretación de Les Huguenots , programada para principios de octubre de 1854, fue esperada con impaciencia.

Achille Fould, un alto ministro político, se involucró cada vez más en sus asuntos públicos y privados. El estreno de Wertheimber de La nonne sanglante , con Louis Guéymard , estaba fijado para el 18 de octubre de 1854. La administración de la Opéra bajo Nestor Roqueplan era frágil, a pesar de haber tenido financiación directa del Estado; una serie reciente de nuevas producciones había funcionado mal.

Verdi, Les vêpres Siciliennes y el "segundo vuelo"

Se precipitó una crisis cuando, justo antes de la actuación de Les Huguenots prevista para el 9 de octubre, Cruvelli cobró sus honorarios y desapareció (su segundo "Vuelo"), llevándose consigo algunas cartas comprometedoras de M. Fould. Se puso una distracción en las posesiones de Cruvelli y se amenazó con la pérdida de 300.000 francos, pero no reapareció durante un mes. Se representó La nonne sanglante y tuvo un éxito moderado con ingresos que promediaron los 6.000 francos por noche, pero fue ampliamente condenada por su libreto. La ausencia de Cruvelli llevó a Verdi a amenazar con cancelar el estreno de las Vísperas sicilianas , y el 6 de noviembre se pidió a Roqueplan, que había acumulado un déficit de 900.000 francos, que dimitiera, y a su adversario Louis Crosnier (exdirector de la Opéra- Comique) lo reemplazó el día 11. En octubre de 1854 se rumoreaba que Cruvelli había huido a Bruselas para casarse con el barón Vigier, un parisino de inmensa fortuna.

Para Verdi, su paso por la Ópera fue uno de los más frustrantes que jamás haya vivido. El libretista, Scribe, no solo no respondió a sus súplicas de revisiones, hasta que finalmente, sin estreno a la vista y la misteriosa desaparición de los ensayos de Sophie Cruvelli que iba a cantar Hélène, se vio obligado a escribirle al director de la Ópera, Louis Crosnier. : "Para evitar la catástrofe que nos amenaza ... veo un solo medio y no dudo en proponerlo: disolución del contrato". Sin embargo, con la reaparición de Cruvelli, Verdi perseveró durante más de seis meses hasta que la ópera finalmente se estrenó en junio de 1855, para entonces después de haber pasado cerca de dos años en París trabajando en la ópera.

Cruvelli reapareció tan milagrosamente como había ido, y el 13 de noviembre cantó Les Huguenots : al principio hubo algunos silbidos, pero rápidamente se ganó al público por el poder de su actuación, y triunfó magníficamente con ingresos que ascendieron a más de 9.000 francos. para sus primeras apariciones. Se perdonaron las distracciones y amenazas de multas.

El estreno retrasado de Les vêpres Siciliennes , en el que cantó Hélène, tuvo lugar el 13 de junio de 1855 en la Ópera, con Marc Bonnehée y Louis Guéymard. Este fue su último gran triunfo en el escenario público. Las representaciones continuaron durante el año: Charles Santley , de camino a Italia para comenzar sus propios estudios con Lamperti o Nava, se demoró un día en París para escuchar a Cruvelli en las Vísperas de Sicilia el 31 de octubre de 1855. Al escucharla por primera vez, pensó que ella una diosa: ahora estaba algo desencantado.

Cruvelli después de Les vêpres

Crosnier retiró a La nonne sanglante después de su undécima actuación el 17 de noviembre, diciendo que "tal inmundicia" no sería tolerada. Wertheimber se marchó de la Ópera para cantar fuera de París y sólo regresó más tarde, tras la retirada de Cruvelli. Gann ha especulado que el cierre de la ópera de Gounod puede haber sido motivado, al menos en parte, por la política de prima donna.

Meyerbeer mantuvo un contacto constante con Cruvelli: tenía la intención de que ella interpretara el personaje de Selika, su ' L'Africaine ', y estuvo trabajando en la partitura durante su última temporada. Sin embargo, cuando ella se retiró del escenario, él lo dejó a un lado y no volvió a él durante mucho tiempo.

Jubilación

Sophie Cruvelli en 1875. (Colecciones del Museo Fratelli Alinari y Palazzoli, Florencia)

En enero de 1856, Sophie Cruvelli se casó con el barón Vigier (que luego se convirtió en vizconde) y se retiró del escenario público, en el apogeo de sus poderes. Sin embargo, hizo otras apariciones después de 1858, principalmente en espléndidos conciertos benéficos en su residencia de invierno, la Villa Vigier en Niza, donde durante muchos años reunió a la alta sociedad internacional del Segundo Imperio en su Salón, el 'Cercle de la Méditerranée ». Estos conciertos incluyeron una presentación anual de Norma , cuyas ganancias fueron entregadas a los pobres. Esta fue la razón por la que, en 1874, el Papa Pío IX le otorgó la Rosa de Oro papal (Rosa de la Virtud), aunque era una protestante confirmada de por vida. En uno de esos conciertos benéficos en 1881 se indispuso, y Emma Calvé intervino y cantó en su lugar, dando su primera actuación pública.

En 1881 en Niza, Cruvelli organizó la primera representación de la ópera Lohengrin de Richard Wagner en Francia, y ella misma cantó el papel de Elsa. Fue una presentación audaz y suntuosa, y se llevó a cabo en el contexto de una actuación benéfica.

Siguió siendo una figura de importancia pública en su vida posterior, y fue presentada a SM la Reina Victoria (a cuya invitación había cantado en 1851, 1852 y 1854) una vez más en 1895. Después de una visita a la Ópera de Mónaco (entonces recientemente creado bajo Raoul Gunsbourg ), Sophie Cruvelli murió a los 81 años el 6 de noviembre de 1907 en el Hotel de Paris en Monte Carlo. Su tumba se encuentra en el cementerio de Père Lachaise en París.

Referencias

Notas

Fuentes

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Retratos

enlaces externos