Sexto acorde - Sixth chord

El término sexto acorde se refiere a dos tipos diferentes de acordes , el primero en la música clásica y el segundo en la música popular moderna .

El significado original del término es un acorde en primera inversión , es decir, con su tercera en el bajo y su raíz una sexta por encima. Así es como el término todavía se usa en la música clásica en la actualidad, y en este sentido también se le llama acorde de sexta . A continuación se muestra un acorde de Do mayor de primera inversión.


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En la música popular moderna, un sexto acorde es cualquier tríada con un sexto añadido por encima de la raíz como factor de acorde . Esto se llamaba tradicionalmente (y en la música clásica todavía hoy) un sexto acorde añadido o tríada con un sexto añadido desde Jean-Philippe Rameau ( sixte ajoutée ) en el siglo XVIII. No es común designar inversiones de acordes en la música popular, por lo que no es necesario un término que designe la primera inversión de un acorde, por lo que el término sexto acorde en la música popular es una forma corta de decir un sexto acorde agregado . Cuando no se especifica lo contrario, generalmente significa una tríada mayor con un intervalo de sexta mayor agregado (un acorde de sexta mayor), como el acorde de abajo.


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Sin embargo, también se usa una tríada menor , junto con el mismo intervalo, lo que da como resultado un acorde de sexta menor (también conocido como sexta menor mayor).

Historia

En la música antigua, lo que hoy se llama un sexto acorde o primera inversión en la música clásica se consideraba una entidad armónica autónoma con la raíz nombrada por el bajo, mientras que más tarde se consideró simplemente una inversión de un acorde con el bajo siendo el tercero (no la raíz) y la raíz es la sexta (no el bajo). En jazz, esta forma se conoce como un sexto acorde mayor.

Alternativamente, en lugar de como un seis tres acorde , la nota puede ser analizada como una suspensión o apoyatura , "primero resuelta y luego ... retenida como parte del acorde, sin que se produzca ninguna resolución".


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La quinta del acorde dominante puede ser sustituida por la sexta del acorde, analizada como su decimotercera:


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En la musica popular

Lo que en la música popular se llama un sexto acorde se llamaba tradicionalmente un " sexto acorde añadido ". Como sugiere el nombre, se trata de una tríada con un sexto intervalo añadido. Generalmente se basa en la nota subdominante ( grado de escala 4), aunque se puede construir en cualquier nota. Normalmente, la tríada es una tríada mayor y el sexto intervalo adicional es mayor (sexto acorde mayor). Por ejemplo, un acorde de sexta mayor construido en C (denotado por C 6 o CM 6 ) consta de las notas C, E, G y la sexta mayor agregada A.


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Estas son las mismas notas que las de un acorde de séptima menor en La ; si dicho acorde debe considerarse como un sexto acorde adicional o como un séptimo depende de su contexto y función armónica. Explicar los análisis como sextos acordes añadidos, contra la teoría del período de práctica común , proporciona el ejemplo del acorde tónico final de alguna música popular que se puede analizar tradicionalmente como un " acorde submediante seis-cinco " (sexto acorde añadido por la terminología popular), o un primer acorde de séptima inversión (posiblemente el dominante de la mediante V / iii). De acuerdo con la fuerza del intervalo del sexto acorde agregado, la raíz del intervalo más fuerte del acorde en la primera inversión (CEGA), la quinta perfecta (C – G), es la raíz (C).

En jazz , el acorde de sexta menor (a veces: sexta mayor menor o sexta menor / mayor ) se usa con frecuencia. Es diferente al sexto acorde mayor, que a menudo se sustituye por una tríada mayor; la sexta menor desempeña varios papeles armónicos diferentes. El acorde consta de una tríada menor con un tono agregado una sexta mayor por encima de la raíz. Por lo tanto, en C, contiene las notas C, E , G y A.


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Este acorde se puede anotar Cm 6 , Cm M6 , Cmin / maj 6 , Cmin (maj6) , etc. Tenga en cuenta que Cm 6 tiene las mismas notas que F 9 con la nota fundamental omitida, es decir, las notas F (omitidas), A, E , C y G.

Estas notas forman una tétrada con varios equivalentes enarmónicos : C – E –G – A podría escribirse como Cm 6 , F 9 , F 9 (sin raíz), Am 7 5 , B 7 9 o B alt . Muchas tablas de acordes de jazz usan estas notaciones de acordes indiscriminadamente, particularmente en la elección de acordes de sexta menor versus novena dominante . Así, en algunos casos cuando se indica un Cm 6 , el F 9 es de hecho una mejor elección armónica, es decir, más cercana a la intención armónica del compositor; o viceversa. El análisis del movimiento de la raíz, en presencia de armonías de funcionamiento dominante , generalmente indicará qué acorde enarmónico es la opción de notación adecuada. En algunos casos, la armonía es ambigua. Las notas son las del acorde de séptima medio disminuida : por ejemplo, C – E –G –B es tanto la séptima C medio disminuida (es decir, Cm 7 5 ) como E m 6 .

Ejemplos del sexto acorde aparecen en la música popular a finales del siglo XIX, por ejemplo, en el vals " El Danubio azul " de Johann Strauss II .

Johann Strauss II, el vals del Danubio azul
Danubio azul de Strauss

El sexto acorde fue un rasgo común de la armonía del jazz y la música popular durante todo el siglo XX. Uno de los atractivos del acorde es su ambigüedad tonal. La armonía contiene en sí aspectos tanto mayores como menores. La canción de Kurt Weill " Mack the Knife " de Threepenny Opera (1928) usa el acorde desde el principio , lo que resulta en "una especie de bitonalidad: una menor en la melodía, do mayor en la armonía".

El riff de trombón que abre " Tuxedo Junction " de Glenn Miller (1940) es un ejemplo bien conocido de la era del swing . Las canciones populares posteriores que incluyen sextos acordes incluyen: " She Loves You " de los Beatles (1963), " Help! " (1965) y " The Fool on the Hill " (1967), " Groovin ' " de The Young Rascals (1967) ), " Bohemian Rhapsody " de Queen (1975), " Bad Sneakers " de Steely Dan (1975) y " Babe " de Styx (1979).

En musica clasica

Un uso inusual de este acorde al comienzo de una obra ocurre en la Sonata para piano en Mi mayor de Beethoven , Op 31 No. 3 (1802):

Beethoven Sonata en Mi , Op 31 No 3 apertura
Beethoven Sonata en Mi , Op 31 No 3 apertura

Según Denis Matthews , “el momento más impactante de la sonata es su apertura, donde un ambiguo acorde de sexta agregada en el subdominante se resuelve a través de una serie de pasos vacilantes, rítmica y armónicamente, hacia la tónica ”.

Debussy usó con frecuencia el sexto acorde, por ejemplo en su preludio para piano General Lavine-Eccentric (1913), cuyo idioma alude a los modismos populares de cakewalk y ragtime de principios del siglo XX. El siguiente pasaje “está en fa mayor; su aparente pentatonicismo (C-D-F-G-A) es el contorno del sexto acorde tónico agregado, más el G como tono de paso ... "

Debussy, de 'General Lavine - excéntrico'
Debussy, de 'General Lavine - excéntrico'

El ballet La Valse de Maurice Ravel de 1920 , que contiene sutiles ecos del vals vienés de finales del siglo XIX , incorpora sextos acordes añadidos en su armonía:

De Ravel, La Valse
De Ravel, La Valse

Los compases de cierre atemporales y meditativos de la canción "Abschied" de Gustav Mahler de Das Lied von der Erde (1909) explotan plenamente el poder expresivo y la ambigüedad del sexto acorde. "La sonoridad final, el famoso acorde de sexta agregada, es particularmente ingeniosa ... porque fusiona las dos tonalidades principales de Das Lied (La menor y C mayor)".

Mahler, Das Lied von der Erde, acorde final
Mahler, Das Lied von der Erde, acorde final

El Concierto para violín de Alban Berg (1935) termina con una "tríada tónica de si bemol, con un sexto añadido [que] sigue una progresión armónica que se encuentra con frecuencia en los arreglos de bandas de baile de la década de 1930". Sin embargo, Richard Taruskin señala que el "acorde así creado de Berg, si bemol, re, fa, sol tenía una resonancia poética importante", ya que se hace eco del final de "Abschied" de Mahler. La Sinfonía en tres movimientos de Stravinsky (1945) "incorpora elementos de la música popular estadounidense, el más famoso es el acorde final , un acorde de sexto agregado de Hollywood de todos los que hubo". (El mismo Stravinsky criticó más tarde su elección del último acorde D sexto como 'comercial') . El "Louange à l'immortalité de Jésus" de Messiaen , el movimiento final de su Cuarteto para el fin de los tiempos (1941) se abre con un tema meditativo "tocado completamente sobre un acorde 6-4 con sexto agregado "

Clases especiales de sextos acordes

La sexta napolitana es la primera inversión de una tríada mayor construida sobre el supertónico aplanado (segundo grado de la escala): una sexta napolitana en Do mayor, por lo tanto, consta de las notas F, A y D .


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Hay una serie de sextos acordes aumentados . Cada uno de ellos tiene un tercio mayor y un sexto aumentado por encima del bajo. Cuando estas son las únicas tres notas presentes, el acorde es una sexta italiana ; cuando se agrega una cuarta aumentada por encima del bajo, el acorde es una sexta francesa ; mientras que agregar un quinto perfecto por encima del bajo de un sexto italiano lo convierte en un sexto alemán (la etimología de todos estos nombres no está clara). Todos suelen tener grado de escala 6 (sexto grado de la escala, A en Do mayor, por ejemplo) como nota de bajo; en este caso, tienden a resolverse en la dominante.


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Sexto factor

El sexto factor de un acorde está seis grados de escala por encima de la raíz . Convencionalmente, el sexto es el tercero en importancia a la raíz, el quinto y el tercero, siendo un tono agregado . Por lo general, no se permite como nota fundamental ya que esa inversión se asemeja a un acorde de séptima en la sexta en lugar de a un tono agregado en la nota original. En los acordes y la teoría de jazz , se requiere el sexto debido a que es un tono agregado.

La calidad del sexto puede estar determinada por la escala o puede indicarse. Por ejemplo, en una escala mayor, una sexta diatónica agregada al acorde tónico será mayor (C – E – G – A) mientras que en menor será menor (C – E –G – A ).

La sexta es una octava equivalente a la decimotercera . Si uno pudiera cortar las notas entre la quinta y la decimotercera y luego bajar la decimotercera una octava a una sexta, tendría un sexto acorde adicional (C – E – G – B –D′-F′-A ′ Menos B –D′ – F ′ = C – E – G – A).

Ver también

Referencias

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enlaces externos