Siroe - Siroe

George Frideric Handel

Siroe, re di Persia ( Siroes , King of Persia , HWV 24), es una ópera seria en tres actos de George Frideric Handel . Fue su duodécima ópera para la Royal Academy of Music y fue escrita para las sopranos Francesca Cuzzoni y Faustina Bordoni . La ópera utiliza una lengua italiana libreto de Nicola Francesco Haym , después de Metastasio 's Siroe . Como muchos de los libretos de Metastasio, también fue creado por los contemporáneos de Handel, por ejemplo, por Leonardo Vinci , Antonio Vivaldi y Johann Adolph Hasse (ver Siroe de Hasse ). La ambientación del libreto de Pasquale Errichelli (ver Siroe de Errichelli ) se estrenó en el año de la muerte de Handel.

La historia de la ópera es una ficción de algunos eventos en la vida de Kavad II (también conocido como Shērōē), rey del Imperio Sasánida en 628 d.C.

Historial de desempeño

La ópera se presentó por primera vez bajo la dirección del compositor en el King's Theatre de Londres el 17 de febrero de 1728 y también se vio en Braunschweig , Alemania. Fue redescubierta y representada en Gera , Alemania, en diciembre de 1925. Como con toda la ópera seria barroca, Siroe no se interpretó durante muchos años, pero con el resurgimiento del interés por la música barroca y la interpretación musical históricamente informada desde la década de 1960, Siroe , como todas Handel operas, recibe representaciones en festivales y teatros de ópera en la actualidad. Entre otras actuaciones, Siroe recibió producciones escénicas en la Scuola Grande di San Giovanni Evangelista de Venecia en asociación con la ópera La Fenice en 2001 y en el Festival Internacional de Handel de Göttingen en 2013.

Roles

Caricatura de Senesino, quien creó el papel de Siroe

Sinopsis

Relevo de Persia en el momento en que se establece Siroe . La figura en el medio en la parte superior es el Rey llamado "Cosroe" en la ópera.

• Escena: Persia, alrededor del 628 d.C.

Antes de que comience la acción, el rey Cosroe ha hecho asesinar a Asbite, padre de Emira. Emira se ha disfrazado de hombre, "Idaspe", y ha venido a la corte del rey Cosroe, sedienta de venganza por la muerte de su padre. Allí se ha enamorado del heredero al trono, Siroe, y él, consciente de su verdadera identidad, también de ella. El hijo menor de Cosroe, el príncipe Medarse, quiere deshacerse de su padre y de su hermano mayor para poder ocupar el trono él mismo. Laodice, la amante del rey, también se ha enamorado del príncipe heredero Siroe.

acto 1

Siroe, el honrado príncipe heredero de Persia, es consciente de las maquinaciones que lo rodean y rechaza los planes de Emira para vengarse de la muerte de su padre y el deseo de Laodice por su amor. Siroe descubre que las dos damas y su hermano Medarse están conspirando para matar a Cosroe y advierte al rey en una carta anónima que hay complots contra su vida, sin nombrar a los conspiradores. Siroe es identificado como el autor de la carta, pero aún se niega a nombrar a los conspiradores. La celosa Laodice acusa a Siroe de hacerle insinuaciones sexuales no deseadas y el Rey anuncia que la sucesión al trono pasará por encima de Siroe y pasará a la joven Medarse, lo que hace que ambas mujeres se sientan culpables aunque Medarse se regocija.

Acto 2

Siroe lamenta su destino. Acusado de traición por su padre, constantemente acosado por las atenciones no deseadas de Laodice y continuamente presionado para vengar la muerte de su padre por su novia Emira, Siroe saca su espada para suicidarse frente a la disfrazada Emira, pero el Rey que entra en este momento cree Siroe está intentando asesinar a "Idaspe" y ha arrestado a Siroe. Emira está intentando asesinar al Rey cuando Medarse lo impide. Emira habla para salir de las sospechas del Rey. El Rey ordena a Siroe que revele los nombres de los conspiradores que están conspirando contra él o serán ejecutados y Siroe elige morir en lugar de revelar sus nombres. Laodice implora a "Idaspe" que utilice "su" influencia con el rey para evitar la ejecución de Siroe.

Acto 3

La gente se rebela ante la noticia de la inminente ejecución del popular príncipe heredero Siroe. Laodice le confiesa al Rey que sus historias sobre Siroe abusando de ella eran mentiras. Emira se une a ella para rogarle al Rey que perdone la vida de Siroe y los recuerdos del Rey de la infancia de su hijo suavizan su actitud hacia Siroe. El comandante del ejército, Arasse, trae la falsa noticia de que Siroe ha sido ejecutado. Emira, fuera de sí por el dolor y la ira, revela su verdadera identidad al Rey y que ella, no Siroe, estaba planeando el asesinato del Rey. Arasse le informa a Emira que Siroe todavía vive y Emira se anticipa a un intento de Medarse de matar a su padre el Rey y reclamar el trono para sí mismo. Los rebeldes han asaltado el palacio y están amenazando al Rey cuando Siroe entra y los ahuyenta. Siroe perdona a su hermano Medarse e implora a Emira que abandone su odio. Siroe y Emira se casarán, el Rey abdicará y Siroe ahora será coronado Rey de Persia. Todos celebran el feliz resultado de los acontecimientos.

Contexto y análisis

The King's Theatre, Londres, donde Siroe tuvo su primera actuación

Handel, nacido en Alemania, después de haber pasado parte de su carrera componiendo óperas y otras piezas en Italia, se instaló en Londres, donde en 1711 había traído la ópera italiana por primera vez con su ópera Rinaldo . Un tremendo éxito, Rinaldo creó una locura en Londres por la ópera seria italiana, una forma enfocada abrumadoramente en arias solistas para los cantantes virtuosos estrella. En 1719, Handel fue nombrado director musical de una organización llamada Royal Academy of Music (desconectada del actual conservatorio de Londres), una compañía bajo la constitución real para producir óperas italianas en Londres. Handel no solo debía componer óperas para la compañía, sino contratar a los cantantes estrella, supervisar la orquesta y los músicos y adaptar óperas de Italia para la interpretación en Londres.

Handel había compuesto numerosas óperas italianas para la Academia, con diversos grados de éxito; algunos fueron enormemente populares. El castrato Senesino y la soprano Francesca Cuzzoni habían aparecido en una sucesión de óperas de Handel para la Academia (no era el único compositor que componía óperas para la compañía) la mayoría de las cuales habían tenido éxito de público, y en 1726 los directores de la Academia trajo a otra cantante de renombre internacional, Faustina Bordoni, para agregar a las atracciones de la compañía. Las dos prima donnas habían aparecido en países de Europa continental en óperas juntas sin incidentes, pero en Londres desarrollaron grupos rivales de fanáticos que interrumpieron las actuaciones con alborotadores demostraciones de partidismo por una dama u otra. Esto llegó a su punto culminante el 6 de junio de 1727 durante una actuación en el King's Theatre of Astianatte de Giovanni Bononcini con cantantes en el escenario y la realeza (la princesa Carolina de trece años ) en el público. Las peleas y el desorden entre grupos rivales de fanáticos estallaron en el público y las dos sopranos intercambiaron insultos y llegaron a las manos en el escenario. El resto de la ópera se cortó, los intérpretes pasaron directamente al coro final corto, y el escándalo se repitió alegremente en los periódicos, en parodias satíricas en otros escenarios y en verso simulado-heroico, incorporando toda la forma de la ópera italiana en cierta cantidad de descrédito en Londres.

Faustina Bordoni, quien creó el papel de Emira

Handel continuó suministrando óperas para el trío de cantantes estrella, Senesino, Cuzzoni y Faustina (como se la conocía), sin embargo, a pesar de que estos cantantes recibieron honorarios astronómicos, mucho más de lo que él recibió por componer las obras, lo que combinado con la disminución del número de audiencia causó al menos en parte por el ridículo que trajo a la ópera italiana la disputa pública de las sopranos rivales, estaba causando graves dificultades financieras a la Royal Academy of Music.

Francesca Cuzzoni, quien creó el papel de Laodice

Adicionalmente, el 28 de enero 1728, al igual que Siroe estaba a punto de concluir, John Gay 's del ópera del mendigo , que parodió específicamente ópera seria del tipo presentado por la Real Academia de Música, abierto en Londres con éxito sensacional y logra la carrera más larga de cualquier pieza de escenario hasta ese momento. Una de las seguidoras más leales de Handel, Mary Delany , se lamentó en una carta a una amiga:

Ayer estuve en el ensayo de la nueva ópera compuesta por Handel: me gusta muchísimo, pero el sabor del pueblo es tan depravado, que nada se aprobará más que el burlesque. La ópera del mendigo triunfa por completo sobre la italiana. Todavía no lo he visto, pero todos los que lo han visto dicen que es muy cómico y lleno de humor.

Un mes después, estaba aún más desesperada por la ópera en Londres:

La ópera no sobrevivirá después de este invierno ... Estoy seguro de que, salvo unos pocos, los ingleses no tienen un gusto real por la música; porque si lo hubieran hecho, no podrían descuidar un entretenimiento tan perfecto en su tipo para un grupo de cantantes de baladas. Estoy tan malhumorado que no tengo paciencia.

Sin embargo, Siroe logró una exitosa racha de dieciocho actuaciones, como Delany escribió el 19 de marzo: "Las óperas son algo reparado en esta quincena; están mucho más llenas de lo que han estado en cualquier momento este invierno".

Sin embargo, Handel no revivió a Siroe en ninguna temporada posterior.

La Royal Academy of Music se derrumbó al final de la temporada 1728/29, en parte debido a los enormes honorarios pagados a los cantantes estrella, y Cuzzoni y Faustina dejaron Londres para compromisos en Europa continental. Handel fundó una nueva compañía de ópera con una nueva prima donna, Anna Strada . Uno de los libretistas de Handel, Paolo Rolli , escribió en una carta (el original está en italiano) que Handel decía que Strada "canta mejor que los dos que nos han dejado, porque uno de ellos (Faustina) nunca le agradó en absoluto y lo haría gusta olvidar al otro (Cuzzoni) ".

El musicólogo del siglo XVIII Charles Burney escribió sobre la giga que concluye la obertura a Siroe :

y la plantilla siempre fue una de las favoritas mientras los movimientos en esa medida estuvieran de moda. El propio Handel parece no haber sido insensible a su mérito, porque lo escuché tocarlo de memoria como una lección en casa de la Sra. Cibber, con maravillosa pulcritud y espíritu cerca de veinte años después de que fue compuesto.

La ópera está compuesta para cuerdas, dos oboes y continuo (violonchelo, laúd y clavecín).

Grabaciones

Referencias

Notas

Fuentes

• Casaglia, Gherardo (2005). " Siroe ,   17 de febrero de 1728" . L'Almanacco di Gherardo Casaglia (en italiano) .
• Dean, Winton (2006), Handel's Operas, 1726-1741 , Boydell Press, ISBN   1-84383-268-2 El segundo de los dos volúmenes de referencia definitiva sobre las óperas de Handel
• Hicks, Anthony , " Siroe ", The New Grove Dictionary of Opera , ed. Stanley Sadie (Londres, 1992) ISBN   0-333-73432-7

enlaces externos

• Libreto italiano
• Siroe, re di Persia : Partituras en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales