Setar - Setar
 Un setar típico iraní
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| Instrumento de cuerda | |
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| Otros nombres | setaar o setâr |
| Clasificación | Desplumado |
| Clasificación de Hornbostel-Sachs |
321.321 ( Laúdes de cuenco de cuello: instrumentos en los que el sonido es producido por una o más cuerdas vibrantes, en los que el resonador y el portador de la cuerda están físicamente unidos y no pueden separarse sin destruir el instrumento, en los que las cuerdas corren en un plano paralelo a la mesa de sonido, cuyo cuerpo tiene forma de cuenco) |
| Desarrollado | Desarrollado en el siglo XV, posiblemente antes. Cuarta cuerda añadida ampliamente en el siglo XIX. |
| Rango de juego | |
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| Instrumentos relacionados | |
| Tambouras , alquitrán , Tanbur | |
| Muestra de sonido | |
Un setar ( persa : سهتار , pronunciado [seˈt̪ʰɒːɾ] ) es un instrumento de cuerda , un tipo de laúd utilizado en la música tradicional persa , que se toca solo o con la voz de acompañamiento. Es un miembro de la familia tanbur de laúdes de cuello largo con un rango de más de dos octavas y media. Originalmente un instrumento de tres cuerdas, se agregó una cuarta cuerda a mediados del siglo XIX. Se toca con el dedo índice de la mano derecha.
Se ha especulado que el setar se originó en Persia en el siglo IX EC. Una estimación más conservadora dice que "se originó en el siglo XV, o incluso antes".
Aunque relacionado con el tanbur , en los últimos siglos, el setar ha evolucionado de modo que, musicalmente, se parece más al alquitrán , tanto en la afinación como en el estilo de ejecución.
Etimología
Según Curt Sachs , los persas eligieron nombrar sus laúdes en torno a la palabra tar , que significa cuerda, combinada con una palabra para el número de cuerdas. Du + tar es el dutār de 2 cuerdas , se + tar es el setār de 3 cuerdas, čartar (4 cuerdas), pančtār (5 cuerdas). El nombre del instrumento iraní moderno سهتار setâr es una combinación de سه se, que significa "tres", y تار târ, que significa "cuerda", por lo que la palabra da el significado de "tres cuerdas" o "tres cuerdas".
A pesar de que el nombre del instrumento implica que debería tener tres cuerdas, el instrumento moderno en realidad tiene cuatro cuerdas. Uno fue agregado en el siglo XIX. Sin embargo, las cuerdas están agrupadas para que los músicos sigan tratando con tres grupos o cursos de cuerdas, en lugar de cuatro cuerdas tocadas por separado.
Compartiendo un nombre
Otros instrumentos de la familia tanbur comparten el nombre de setar. Compartir el nombre puede no significar una conexión directa entre las tradiciones musicales.
En Tayikistán, el Pamiri Setor es más grande que el setar iraní. Tiene 3 cuerdas para tocar y cuerdas simpáticas (hasta 8-12). Se toca con una "púa de metal en forma de dedal" que se lleva en un dedo.
En Baluchistán, el setar es más grande que el setar iraní y es un instrumento de "zumbido rítmico" para acompañar el canto. Sus tres cuerdas están configuradas para parecerse a las dos cuerdas del dutar: una cuerda de bajo y un par de cuerdas afinadas "una cuarta más alta".
En Pakistán, existe el sitar de Chitrali con 5 cuerdas en 3 cursos, con melodía tocada en las dos cuerdas superiores.
En Xinjiang , China, Satar ( uigur : ساتار ; chino :萨塔尔, Sàtǎ'ěr ) es un instrumento importante en 12 muqam . Es un laúd con arco con 13 cuerdas, una cuerda de arco elevada y 12 cuerdas simpáticas, afinado al modo del muqam o pieza que se toca.
En la India, el Sitar es un instrumento antiguo con muchas formas. Su nombre es "una transcripción urdu del sihtār persa ". El instrumento indio probablemente se adaptó de instrumentos traídos del norte con los ejércitos musulmanes invasores y luego se desarrolló localmente.
Construcción
El instrumento se puede clasificar como un instrumento de cuenco de cuello. Las cuerdas van desde las clavijas en la parte superior del cuello, a través de un hueso o tuerca de plástico que tiene ranuras para separarlas, por el cuello, a través del cuenco, sobre el puente y se aseguran a un sujetador de cuerdas al final del cuenco. Las clavijas se insertan directamente en el extremo del mástil del instrumento, similar a un cabezal .
El cuenco es estructuralmente similar al cuenco del tanbur, pero más pequeño y con forma de pera. La longitud del cuenco es de 26 a 30 cm, su ancho es de 12 a 16 cm y su profundidad es de unos 13 cm. Suele estar hecho de madera de morera o nogal. La estructura del cuenco puede ser de una sola pieza de madera o de piezas separadas y pegadas. La tapa armónica del cuenco está hecha de finas láminas de madera. Tiene orificios de sonido para que el sonido se escape del cuenco. La mano del músico puede colocarse sobre él mientras toca. La longitud del cuello es de 40 a 48 cm de largo y 3 cm de ancho. Una sección de 12 cm en la parte superior está reservada para las clavijas. El cuello se puede decorar con hueso de camello, cubriendo el cuello para hacerlo más bonito y alargar su vida útil. El puente de madera mide entre 5 y 6 cm de largo y su altura es inferior a 1 cm. Tiene ranuras poco profundas para que descansen las cuerdas. Las cuerdas, después de pasar por el puente desde el mástil, se aseguran en el sujetacables. El cuello tiene trastes hechos de finos hilos hechos de intestinos de animales o seda. Están atados en 3 o 4 hebras a lo largo del mástil y son responsables de dividir el mástil en longitudes, lo que permite al músico encontrar notas. Puede haber 26 trastes, uno de los cuales está en la cejuela y no se usa para crear una nota.
Caracteristicas
El setar pertenece a la familia de los tanbur , pero hoy en día está muy cerca del alquitrán , teniendo el mismo mástil (y el mismo número de trastes y sistema de afinación).
El setar tiene un cuerpo en forma de pera, hecho (como los del laúd o oud ) a partir de tiras de tornos delgados de morera , pegadas juntas en un cuenco. Alternativamente, el cuenco se puede tallar en un bloque de madera. El cuenco mide aproximadamente 25 cm de largo y 15 centímetros en el punto más ancho y 15 centímetros de profundidad.
El cuello del instrumento es largo y estrecho, lo suficientemente largo para soportar una cuerda de 62 a 70 cm de largo (menos los 25 cm donde la cuerda pasa sobre el cuenco después de salir del cuello). El mástil tiene cuerdas de tripa envueltas alrededor de él que funcionan como trastes , que se pueden colocar para cambiar las notas que el músico tocará al tocar el traste. El Diccionario de Instrumentos Musicales de New Grove dice que hay entre 25 y 27 trastes. Otra fuente, menciona entre 22 y 28 trastes, colocados según el oído del músico.
El instrumento está encordado con cuatro cuerdas. De arriba a abajo, las cuerdas son (4) Bam o cuerda de bajo, (3) cuerda de drone, (2) cuerda amarilla) y (1) cuerda plateada.
Las dos cuerdas superiores, denominadas juntas por el nombre de la cuerda única, bam (بم), funcionan juntas como un par y se tocan juntas. Las otras dos cuerdas se conocen como cuerda de oro y cuerda de plata. La cuerda plateada es la cuerda melódica. Históricamente, solo existían la (4) cuerda bam, la (2) cuerda amarilla y la (1) cuerda plateada. La necesidad de la cuarta cuerda adicional fue reconocida hace siglos por pensadores intelectuales como Abu Nasr al-Farabi (ca. 872-950 CE), Abu Ali Sina (980-1037 CE), Safi al-Din Ermavi (ca. 1216). -1294 CE), y (en el siglo XX) el fallecido Abul Hassan Khan Saba .
La nueva cuerda a veces se denomina "cuarta cuerda" porque es la última de las cuatro cuerdas que se agregará al instrumento. Sin embargo, se insertó entre la cuerda amarilla y la cuerda del bajo; hoy, cuando se mira el instrumento moderno que se está tocando, es la (3) cuerda del zumbido, la tercera cuerda desde abajo. La cuerda más nueva también se conoce como la cuerda Mushtaq (مشتاق), porque fue utilizada por primera vez por Mushtaq Ali Shah , según una narración de Abolhassan Saba.
Jugando el setar
El setar se toca con el músico sentado, sostenido en un ángulo de 45 grados sobre el muslo derecho. Normalmente, el músico usa los dedos de la mano izquierda en los trastes para elegir notas en la cuerda blanca (la cuerda más baja). La mano derecha toca el setar, usualmente usando solo el dedo índice.
El instrumento se toca con el dedo índice de la mano derecha, mediante un "movimiento oscilante", lo que lo diferencia de los tanburs, que se pulsan con varios dedos o con una púa casera, de plástico, púas o navajas.
En obras más complicadas, el músico puede usar el índice, el medio, el anillo y, a veces, el dedo meñique de la mano izquierda para tocar las notas, y puede usar el pulgar para seleccionar notas en las cuerdas del bajo.
Sintonizando el setar
El instrumento se afina con mayor frecuencia cc 'g c' utilizando la notación de tono de Helmholtz .
Las cuerdas están afinadas de varias formas, para que coincida con la tonalidad de una música o la voz de un cantante. Un ejemplo básico que muestra uno de los patrones de afinación, enumerados en notación científica de tono , de arriba a abajo: C 3 C 4 • G 3 • C 4 . Las cuerdas de tono más bajo tocadas juntas como un curso ( C 3 C 4 son la cuerda de bajo (hecha de bronce o bronce fosforoso) y el dron (hecho de acero). Las cuerdas de tono más alto son las "amarillas" G 3 , hechas de bronce o bronce fosforoso y el "blanco" G 3 de acero.
Los jugadores no solo afinan las cuerdas del setar, sino que también mueven la tripa o los trastes de nailon que están atados alrededor del cuello, entre el cuello y las cuerdas. Dado que estos trastes se pueden mover, los músicos pueden moverlos para acercar o alejar las notas. El instrumento está diseñado para tocar microtonos, tonos entre los tonos occidentales estándar en el teclado del piano. Un Koron baja y un Sori sube los tonos en cuartos de paso (los bemoles y los sostenidos son semitonos).
Poniendo las cuerdas para un Dastgâh
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Las picaduras están ajustadas para cumplir con los requisitos tonales de Dastgâh .
Las cuatro cuerdas del instrumento no siempre son iguales. Los tonos no son absolutos (a menos que se toque con instrumentos configurados, como instrumentos occidentales con tonos estandarizados e inmutables). Más bien, las cuerdas son intervalos, como suena una cuerda cuando se compara con la primera cuerda.
| Mahur y Chahargah | |||
| Cuerda | Nota persa | Una nota occidental equivalente | Clip de sonido de nota |
|---|---|---|---|
| Cuerda de bajo | C | A# | |
| Cadena de drones | C | A# | |
| Hilo amarillo | GRAMO | F | |
| Hilo blanco | C | A# |
| Nava y Homayun
y Esfahan |
|||
| Cuerda | Nota persa | Una nota occidental equivalente | Clip de sonido de nota |
|---|---|---|---|
| Cuerda de bajo | D | C | |
| Cadena de drones | D | C | |
| Hilo amarillo | GRAMO | F | |
| Hilo blanco | C | A# |
| Rast Panjgah | |||
| Cuerda | Nota persa | Una nota occidental equivalente | Clip de sonido de nota |
|---|---|---|---|
| Cuerda de bajo | C | A# | |
| Cadena de drones | C | A# | |
| Hilo amarillo | F | D | |
| Hilo blanco | C | A# |
| Shur y Afshari
y Abu'ata y Dashti |
|||
| Cuerda | Nota persa | Una nota occidental equivalente | Clip de sonido de nota |
|---|---|---|---|
| Cuerda de bajo | F | D# | |
| Cadena de drones | C | A# | |
| Hilo amarillo | GRAMO | F | |
| Hilo blanco | C | A# |
Colocando los trastes
La siguiente tabla se puede utilizar para colocar los trastes en el mástil del instrumento; los trastes están hechos de cuerda atada y son movibles. El instrumento utilizado para crear las medidas tenía una longitud de escala de 66 centímetros, desde la tuerca en la parte superior hasta el puente en la parte inferior.
La tabla contiene los nombres y muestras reproducibles de notas, para una cuerda ajustada a C. El instrumento tiene microtonos ; en la música occidental, la escala musical está formada por tonos y medios tonos. En la música persa, también puede haber cuartos de tono, marcados como koron o sori . Estos son cuartos de tono. Koron es plano de 1/4 de paso. Sori es 1/4 de paso nítido. Por ejemplo, en la foto hay un plano E4, E4 y entre los dos un coron E4. Entre el F4 y el F4 sostenido está el F4 sori.
| Número de traste debajo de la tuerca | Nombre de la nota cuando la picadura abierta es C | Distancia de la tuerca (cm) | Distancia desde el puente (cm) | Número de vueltas alrededor del cuello | Clip de sonido de nota |
|---|---|---|---|---|---|
| 0
Cuerda abierta |
C4 | ||||
| 1 | D4 koron | 3.4 | 62,6 | 3 | |
| 2 | D | 5.4 | 60,6 | 4 | |
| 3 | E4 piso | 7.3 | 58,7 | 4 | |
| 4 | E4 koron | 10,3 | 55,7 | 4 | |
| 5 | E4 | 12,1 | 53,9 | 3 | |
| 6 | F4 | 13,9 | 52,1 | 4 | |
| 7 | F4 sori | 16,5 | 49,5 | 4 | |
| 8 | F4 agudo | 19,0 | 47,0 | 3 | |
| 9 | G4 | 20,6 | 45,4 | 3 | |
| 10 | A4 plano | 22,0 | 44,0 | 4 | |
| 11 | Coronas A4 | 24,2 | 41,8 | 3 o 4 | |
| 12 | A4 | 25,6 | 40,4 | 4 | |
| 13 | Piso B4 | 26,9 | 39,1 | 3 | |
| 14 | B4 coronas | 28,9 | 37,1 | 4 | |
| 15 | B4 | 30,1 | 35,9 | 3 | |
| dieciséis | C5 | 31,2 | 34,8 | 3 | |
| 17 | D5 coronas | 33,0 | 33,0 | 4 | |
| 18 | D5 | 35,7 | 30,3 | 3 o 4 | |
| 19 | E5 plano | 36,7 | 29,3 | 4 | |
| 20 | E5 koron | 38,2 | 27,8 | 4 | |
| 21 | E5 | 39,1 | 26,9 | 3 | |
| 22 | F5 | 39,9 | 26,1 | 3 | |
| 23 | F5 agudo | 41,3 | 24,8 | 4 | |
| 24 | G5 | 42,5 | 23,5 | 3 | |
| 25 | A5 plano | 44,0 | 22,0 | 4 |
El setar en soportes grabados
El setar fue grabado por primera vez para His Master's Voice en el invierno de 1888-1889 (1306 AH) por Arthur James Twain. Grabó a la cantante Batool Rezaei (nombre artístico: Banoo Machol Parvaneh, madre de Khatereh Parvaneh ) tocando setar, acompañado por Habibollah Samaei en santur , Ghavam Al-Sultan en tar y Agha Mehdi Navai en ney .
Setaristas notables
- Mirza Abdollah
- Hossein Alizadeh
- Ahmad Ebadi
- Dijo Hormozi
- Kayhan Kalhor
- Mohammad-Reza Lotfi
- Hamid Motebassem
- Abolhasan Saba
- Dariush Safvat
- Mojgan Shajarian
- Dariush Talai
- Jalal Zolfonun