Secuencia VII -Sequenza VII
| Secuencia VII | |
|---|---|
| de Luciano Berio | |
 Luciano Berio, en la época de la composición
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| Género | Serialismo |
| Compuesto | 1969 |
| Puntuación | oboe |
Sequenza VII (compuesta en 1969) es una composición para oboe solode Luciano Berio , la séptima de sus catorce Sequenze . La secuencia requiere una técnica extendida . En 1975, Berio usó Sequenza VII como parte de Chemins IV , que incluía una orquesta de once instrumentos de cuerda . En 1993, Claude Delangle adaptó la obra para saxofón soprano , nombrando la obra revisada Sequenza VIIb .
La Secuencia VII fue escrita para Heinz Holliger .
Antecedentes
La Secuencia VII fue escrita en 1969, justo después de que Berio compusiera su Sinfonía . En ese momento, Berio tendía a rechazar la notación musical tradicional de una manera similar a Earle Brown o Christian Wolff . Al igual que sus otras secuenzas, Berio pretendía que la Secuencia VII fuera interpretada por un virtuoso que no solo fuera competente técnicamente, sino que también tuviera un "virtuosismo del intelecto".
Estructura y análisis
La pieza está construida alrededor de un dron tocado en un B natural , que generalmente proviene de una fuente fuera del escenario. En sus instrucciones sobre la partitura, Berio escribe:
un B natural debe sonar en toda la pieza. La fuente de sonido preferiblemente no debe ser visible. Puede ser un oscilador, un clarinete , un oboe pregrabado o cualquier otra cosa. La intensidad debe mantenerse al mínimo con variaciones bastante pequeñas. El si natural debe dar la impresión de darle una ligera resonancia al oboe.
Durante gran parte de la pieza, Berio anota compases en segundos en lugar de compases , aunque hay algunas secciones de la obra que utilizan la notación rítmica tradicional. La pieza requiere varias formas de técnica avanzada y extendida , que incluyen el uso de cinco digitaciones alternas para una nota en un solo compás, multifónicos , doble lengua , trinos en varias notas a la vez, soplo , aleteo , armónicos tradicionales y trinos microtonales. .
Jacqueline Leclair divide la pieza en tres secciones. La primera sección va del compás 1 al compás 92, y está escrita principalmente en notación temporal, lo que la lleva a tener una cualidad "libre o improvisadora". El segundo tramo va del compás 92 al 121, y alterna entre notación temporal y rítmica. Leclair sostiene que el principio y el final de la sección son "muy similares al principio y al final de la pieza" y que la parte media es "la sección más sostenida y tranquila de la Secuencia VII . La tercera y última sección se extiende a partir de compases 121 a 169. Según Leclair, contiene el clímax de la obra, y la parte posterior al clímax "se puede considerar como un ritardando a gran escala o frente a la calma de las 2 primeras secciones, de carácter mucho más frenético".
Una interpretación estricta de las marcas de Berio haría que la pieza sea de poco menos de siete minutos, pero los tiempos de actuación pueden variar, con el dedicado, Heinz Holliger , interpretándola en entre ocho y ocho minutos y medio.
Adaptaciones
En 1975, el propio Berio adaptó la Sequenza VII en un breve concierto de oboe para oboe y once instrumentos de cuerda , titulado Chemins IV . La serie Chemins de Berio tomó varias secuelas y las colocó en escenarios orquestales para dar "un comentario orgánicamente ligado y generado por él". El propio Berio describió a Chemins IV como un comentario y desarrollo de la secuencia original:
Chemins IV , para oboe y once cuerdas, se puede escuchar como un comentario de mi Sequenza VII para oboe (1969), un comentario que amplifica y desarrolla ciertos aspectos armónicos de la Sequenza original . La Sequenza se convierte de hecho en generadora de nuevos versos instrumentales, que a su vez explicitan su polifonía latente en torno a un pivote - un B siempre presente - que pone en perspectiva todas las transformaciones armónicas posteriores. Como una cámara reverberante, el desarrollo de Chemins IV refleja y destroza los elementos de la Sequenza VII , recibiendo a veces su eco anticipado de tal manera que para el oyente la parte del oboe parece generada por las once cuerdas.
En 1993, el saxofonista Claude Delangle adaptó Sequenza VII para saxofón soprano , nombrando la obra revisada Sequenza VIIb . La pieza se estrenó el 20 de mayo de 1993 en el Conservatorio de Estrasburgo . La adaptación se incluyó en la grabación completa de las secuelas de Naxos Records , y Delangle también adaptó Chemins IV para saxofón soprano solo, titulándolo Chemins IVb . Berio disfrutó más de la adaptación del saxofón soprano que de la versión original del oboe y planeaba revisar la versión original, pero no pudo hacerlo antes de su muerte en 2003. En 2000, la oboísta Jacqueline Leclair publicó una nueva edición "complementaria" de la secuela, retitulado Sequenza VIIa a la luz de la adaptación del saxofón soprano. La edición incluye la versión original y editada por Leclair.