Secuencia VI -Sequenza VI
Sequenza VI es una composición para viola solode Luciano Berio , que forma parte de su serie de catorce Sequenze .
Historia
La Secuencia VI fue escrita en 1967 para Serge Collot , a quien está dedicada la partitura. También forma el núcleo de otras dos composiciones de Berio, Chemins II para viola y nueve instrumentos (1968), y Chemins III (1969), que suma una orquesta a las fuerzas de Chemins II . Walter Trampler , para quien Chemins III fue escrito, creía que de hecho se había compuesto primero y luego se había extraído la Sequenza . Berio describe la relación de las tres obras como "algo así como las capas de una cebolla: distintas, separadas, pero íntimamente contorneadas entre sí; cada capa nueva crea una superficie nueva, aunque relacionada, y cada capa anterior asume una nueva funcionará tan pronto como esté cubierto ". Dos obras más se desarrollaron a partir de Chemins II : Chemins IIb para orquesta (1969) y Chemins IIc para clarinete bajo y orquesta (1972).
Análisis
Sequenza VI explota las posibilidades armónicas de un instrumento fundamentalmente melódico. Lo hace de dos maneras: primero, implicando armonías con líneas melódicas que circulan continuamente a través de un pequeño número de tonos fijos y, segundo, presentando series largas de acordes de tres y cuatro partes en las que los tonos se mantienen sonando por medio de trémolo a través de las picaduras .
La obra alterna estas dos ideas gestuales (melódica y cordal), produciendo una forma seccional basada en cambios de textura, predominio gestual y procesos de conformación. Las secciones se pueden resumir como un patrón de AA'BA''B ', con las secciones A' y A '' cada una dividida en dos subsecciones. La sección A de apertura es una exposición dominada al principio por los acordes tremolando, pero también usando segmentos melódicos cortos para articular frases y crear fluctuaciones internas. Estas figuras melódicas aumentan gradualmente en importancia a lo largo de esta sección. La sección A 'desarrolla los gestos acordes, mientras que la sección B se centra en cambio en las ideas melódicas, utilizando el gesto de tremolando como un dispositivo articulativo al principio. En una inversión del proceso encontrado en la exposición, los acordes tremolando aumentan gradualmente en frecuencia sobre la sección B. A '' reafirma el material acorde y, en su segunda subsección, introduce un nivel elevado de actividad. La sección B 'final sirve entonces como coda.
Referencias
Fuentes
- Holmes, Reed Kelley (1981). "Sistemas y procesos relacionales en obras recientes de Luciano Berio", 2 volúmenes. Tesis de doctorado. Austin: Universidad de Texas en Austin.
- Osmond-Smith, David (octubre de 1975). "Berio y el arte del comentario". The Musical Times . 116 (1592): 871–872.
- Smalley, Roger (octubre de 1971). "Berio Sequenza VI; Chemins II; Chemins III. Walter Trampler (viola) / Juilliard Ensemble, LSO / Berio RCA SB 6846". The Musical Times . 112 (1544): 973.
- Uscher, Nancy (1982-1983). "Luciano Berio, Secuencia VI para Viola Solo: Prácticas de Performance". Perspectivas de la nueva música . 21 (1–2 (Otoño-Invierno / Primavera-Verano)): 286-293..
Otras lecturas
- MacKay, John (1988). "Aspectos del estructuralismo posserial en las Secuencias IV y VI de Berio ". Interface— Journal of New Music Research 17, no. 4: 224-238.