Acorde secundario - Secondary chord
Un acorde secundario es una etiqueta analítica para un dispositivo armónico específico que prevalece en el idioma tonal de la música occidental que comienza en el período de práctica común : el uso de funciones diatónicas para la tonicización .
Los acordes secundarios son un tipo de acorde alterado o prestado , acordes que no forman parte de la clave en la que se encuentra la pieza. Son, con mucho, el tipo de acorde alterado más común en la música tonal. Se hace referencia a los acordes secundarios por la función que tienen y la tecla o acorde con el que funcionan. Convencionalmente, se escriben con la notación " función / tecla ". Así, el acorde secundario más común, el dominante del dominante, se escribe "V / V" y se lee como "cinco de cinco" o "el dominante del dominante". La tríada mayor o menor en cualquier grado de la escala diatónica puede tener alguna función secundaria aplicada; Las funciones secundarias pueden incluso aplicarse a tríadas disminuidas en algunas circunstancias especiales.
Los acordes secundarios no se utilizaron hasta el período barroco y se encuentran con mayor frecuencia y libertad en el período clásico , más aún en el período romántico . Aunque comenzaron a usarse con menos frecuencia con la ruptura de la armonía convencional en la música clásica moderna , los dominantes secundarios son una "piedra angular" de la música popular y el jazz en el siglo XX.
Dominante secundaria
El término dominante secundaria (también aplicado dominante , dominante artificial o dominante prestado ) se refiere a una tríada mayor o un acorde de séptima dominante construido y configurado para resolverse en un grado de escala diferente al tónico , con el dominante del dominante (escrito como V / V o V de V) es el que se encuentra con mayor frecuencia. Se dice que el acorde del que es el dominante secundario el dominante es un acorde tónico temporalmente . El dominante secundario es normalmente, aunque no siempre, seguido del acorde tonicizado. Las tonicizaciones que duran más que una frase generalmente se consideran modulaciones de una nueva clave (o nueva tónica).
Según los teóricos de la música David Beach y Ryan C. McClelland, "[e] l propósito del dominante secundario es poner énfasis en un acorde dentro de la progresión diatónica". La terminología secundaria dominante todavía se aplica generalmente incluso si la resolución del acorde no es funcional . Por ejemplo, la etiqueta V / ii todavía se usa incluso si el acorde V / ii no va seguido de ii.
Definición
La escala mayor contiene siete acordes básicos, que se nombran con análisis de números romanos en orden ascendente. Debido a que las tríadas tónicas son mayores o menores, uno no esperaría encontrar acordes disminuidos (ya sea el vii o en mayor o el ii o en menor) tonificados por un dominante secundario. Tampoco tendría sentido que la tónica de la propia clave estuviera tonicizada.
En la tonalidad de Do mayor, los cinco acordes restantes son:
De estos acordes, se dice que el acorde V (Sol mayor) es el dominante de Do mayor. Sin embargo, cada uno de los acordes del ii al vi también tiene su propia dominante. Por ejemplo, V (Sol mayor) tiene una tríada de Re mayor como su dominante. Estos acordes extra dominantes no forman parte de la clave de Do mayor como tal porque incluyen notas que no forman parte de la escala de Do mayor, sino dominantes secundarios.
La siguiente notación muestra los acordes dominantes secundarios para Do mayor. Cada acorde va acompañado de su número estándar en notación armónica. En esta notación, un dominante secundario generalmente se etiqueta con la fórmula "V de ..." (acorde dominante de); así, "V de ii" representa el dominante del acorde ii, "V de iii" representa el dominante de iii, y así sucesivamente. Una notación más corta, que se utiliza a continuación, es "V / ii", "V / iii", etc.
Como la mayoría de los acordes, los dominantes secundarios pueden ser acordes de séptima o acordes con otras extensiones superiores . Los acordes de séptima dominante se utilizan comúnmente como dominantes secundarios. La notación a continuación muestra los mismos dominantes secundarios que la anterior pero con acordes de séptima dominantes.
Tenga en cuenta que la tríada V / IV es la misma que la tríada I. Cuando se agrega una séptima (V 7 / IV), se convierte en un acorde alterado porque la séptima no es un tono diatónico. La Sinfonía n. ° 1 de Beethoven comienza con un acorde V 7 / IV:
De acuerdo con los principios expuestos anteriormente, de hecho, V 7 / IV, que significa el acorde de C 7 , es decir, el acorde de séptima dominante en la escala de Fa mayor (C-E-G-B ♭), no representa la tónica porque contiene un B ♭ que no está incluido en la clave principal, ya que la Sinfonía n. ° 1 de Beethoven está escrita en la clave de Do mayor. El acorde luego se resuelve en el IV natural ( F mayor ) y en el compás siguiente se presenta el V 7 , es decir, G 7 (acorde de séptima dominante en la tecla C mayor).
Los mediantes cromáticos , por ejemplo, VI también es un dominante secundario de ii (V / ii) y III es V / vi, se distinguen de los dominantes secundarios con contexto y análisis que revelan la distinción.
Historia
Antes del siglo XX, en la música de JS Bach , Mozart , Beethoven y Brahms , un dominante secundario, junto con su acorde de resolución, se consideraba una modulación. Dado que se trataba de una descripción bastante contradictoria, los teóricos de principios del siglo XX, como Hugo Riemann (que utilizó el término "Zwischendominante" - "dominante intermediario", que sigue siendo el término alemán habitual para un dominante secundario), buscaron una mejor descripción del fenómeno.
Walter Piston utilizó por primera vez el análisis "V 7 de IV" en una monografía titulada Principios del análisis armónico . (Notablemente, el símbolo analítico de Piston siempre usó la palabra "de" —por ejemplo, "V 7 de IV" en lugar de la virgula "V 7 / IV.) En su libro Harmony de 1941 , Piston usó el término" dominante secundario ". Al mismo tiempo (1946-1948), Arnold Schoenberg creó la expresión "dominante artificial" para describir el mismo fenómeno, en su libro publicado póstumamente Structural Functions of Harmony .
En la quinta edición de Walter Piston Harmony , un pasaje del último movimiento de Mozart 's Piano Sonata K. 283 en sol mayor sirve como uno ilustración de dominantes secundarias. Este pasaje tiene tres dominantes secundarios. Los últimos cuatro acordes forman un círculo de progresión de quintas , que termina en una cadencia estándar de tónica dominante , que concluye la frase .
En jazz y musica popular
En la armonía del jazz , un dominante secundario es cualquier acorde de séptima dominante que se produce en un tiempo débil y se resuelve hacia abajo en una quinta perfecta. Por lo tanto, un acorde es un dominante secundario cuando funciona como el dominante de algún elemento armónico que no sea el tónico de la tecla y se resuelve en ese elemento. Esto es ligeramente diferente del uso tradicional del término, donde un dominante secundario no tiene que ser un acorde de séptima, ocurrir en un tiempo débil o resolverse hacia abajo. Si se usa un acorde dominante no diatónico en un tiempo fuerte, se considera un dominante extendido . Si no se resuelve hacia abajo, puede ser un acorde prestado .
Los dominantes secundarios se utilizan en la armonía del jazz en el bebop blues y otras variaciones de progresión del blues , al igual que los dominantes sustitutos y los cambios de rumbo . En algunas melodías de jazz, todos o casi todos los acordes que se utilizan son acordes dominantes. Por ejemplo, en la progresión de acordes de jazz estándar ii – V – I , que normalmente sería Dm – G 7 –C en la tonalidad de Do mayor, algunas melodías usarán D 7 –G 7 –C 7 . Dado que las melodías de jazz a menudo se basan en el círculo de quintas, esto crea largas secuencias de dominantes secundarios.
Los dominantes secundarios también se utilizan en la música popular. Los ejemplos incluyen II 7 (V 7 / V) de Bob Dylan 's " No lo piense más, todo está bien " y III 7 (V 7 / VI) en Betty Everett ' "s El Shoop Shoop Song (Está en su beso ) ". " Five Foot Two, Eyes of Blue " presenta cadenas de dominantes secundarios. " Sweet Georgia Brown " se abre con V / V / V – V / V – V – I. Jugar ( ayuda · info )
Dominante extendido
Un acorde dominante extendido es un acorde de séptima dominante secundaria que se resuelve en una quinta a otro acorde de séptima dominante. Una serie de acordes dominantes extendidos continúa resolviéndose hacia abajo por el círculo de quintas hasta que alcanza el acorde tónico . El acorde dominante extendido más común es el dominante terciario , que se resuelve en un dominante secundario. Por ejemplo, V / V / V (en Do mayor, A (7) ) se resuelve en V / V (D (7) ), que se resuelve en V (G (7) ), que se resuelve en I. Tenga en cuenta que V / V / V es el mismo acorde que V / ii, pero difiere en su resolución a un acorde mayor dominante en lugar de un acorde menor.
Los dominantes cuaternarios son más raros, pero un ejemplo es la sección de puente de los cambios de ritmo , que comienza desde V / V / V / V (en Do mayor, E (7) ). El siguiente ejemplo de Chopin 's Polonaises, op. 26 , No. 1 (1835) tiene un dominante cuaternario en el segundo tiempo (V / ii = V / V / V, V / vi = V / V / V / V).
Tono principal secundario
En teoría musical , un acorde de tono principal secundario o un séptimo disminuido secundario (como en el grado de séptima escala o tono principal , no necesariamente el séptimo acorde) es un acorde secundario que es la tríada de tono principal o el séptimo acorde del acorde tonicizado, en lugar de que su dominante . A diferencia de los acordes dominantes secundarios, estos acordes se resuelven un semitono . Los acordes de séptima completamente disminuidos son más comunes que los acordes de séptima medio disminuidos y también se pueden encontrar tríadas disminuidas (sin séptimas).
Los acordes secundarios de tono principal pueden resolverse en una tríada diatónica mayor o menor :
- En tonalidades mayores : ii , iii , IV , V, vi
- En tonalidades menores : III, iv, V, VI
El tipo de acorde de séptima disminuida suele estar relacionado con el tipo de tríada tonicizada:
- Si la tríada tonicizada es menor, el acorde del tono principal es un acorde de séptima completamente disminuido.
- Si es mayor, el acorde del tono principal puede estar medio disminuido o completamente disminuido, aunque los acordes completamente disminuidos se usan con más frecuencia.
Especialmente en la escritura de cuatro partes , la séptima debe resolverse hacia abajo por paso y, si es posible, el tritono inferior debe resolverse apropiadamente, hacia adentro si es una quinta disminuida y hacia afuera si es una cuarta aumentada , como muestra el siguiente ejemplo.
Debido a su simetría, los acordes de séptima disminuidos del tono principal secundario también son útiles para la modulación ; las cuatro notas pueden considerarse la raíz de cualquier acorde de séptima disminuida.
Los acordes secundarios de tono principal no se utilizaron hasta el período barroco y se encuentran con mayor frecuencia y de forma menos convencional en el período clásico . Se encuentran incluso con mayor frecuencia y libertad en el período romántico , pero comenzaron a usarse con menos frecuencia con la ruptura de la armonía convencional.
La progresión de acordes vii o 7 / V – V – I es bastante común en la música ragtime .
Supertónico secundario
El acorde supertónico secundario , o segundo secundario , es un acorde secundario que está en el grado de la escala supertónica . En lugar de tonificar un grado que no sea el tónico , como lo hace un dominante secundario, crea un dominante temporal. Los ejemplos incluyen ii 7 / III (F ♯ min. 7 , en Do mayor).
Subdominante secundario
El subdominante secundario es el subdominante (IV) del acorde tonicizado. Por ejemplo, en C mayor, el acorde subdominante es F mayor y el acorde IV de IV es B ♭ mayor.
Otros
Las otras funciones secundarias son el mediante secundario, el submediante secundario y el subtónico secundario.
Ver también
- Barbería séptima acorde
- Progresión por la puerta trasera
- Progresión del círculo
- Acorde de séptima disminuido de tono común
- progresión ii – V – I
- Desarrollo secundario
- Subtonic
Referencias
Otras lecturas
- Ortigas, Barrie y Graf, Richard (1997). La teoría de la escala de acordes y la armonía del jazz . Música avanzada , ISBN 3-89221-056-X
- Thompson, David M. (1980). Una historia de la teoría armónica en los Estados Unidos . Kent, Ohio: Prensa de la Universidad Estatal de Kent.