Seconda pratica - Seconda pratica

Seconda pratica , palabra italiana para "segunda práctica", es la contraparte de prima pratica y, a veces, se la denomina Stile moderno . El término "Seconda pratica" apareció por primera vez en 1603 en el libro de Giovanni Artusi Seconda Parte dell'Artusi, overo Delle imperfettioni della moderna musica ( La segunda parte de The Artusi, o imperfecciones de la música moderna ), donde se atribuye a un cierto L'Ottuso Accademico. En la primera parte de The Artusi (1600), Artusi había criticado duramente a varios madrigales inéditos de Claudio Monteverdi . En la segunda parte de esta obra, L'Ottuso Accademico, cuya identidad se desconoce, defiende a Monteverdi ya otros "que han abrazado esta nueva segunda práctica". Monteverdi adoptó el término para distanciar parte de su música de la de, por ejemplo, Giovanni Pierluigi da Palestrina y Gioseffo Zarlino y para describir la música antigua del período barroco que alentó una mayor libertad de las rigurosas limitaciones de las disonancias y el contrapunto característicos de la prima pratica.

Stile moderno fue acuñado como expresión por Giulio Caccini en su obra de 1602 Le nuove musiche que contenía numerosas monodías . Lo nuevo de las canciones de Caccini fue que el acompañamiento era completamente sumiso en contraste con la letra; por lo tanto, más precisamente, las monodías modernas Stile de Caccini tienen ornamentaciones detalladas en la partitura, que antes había sido responsabilidad del intérprete suministrarlas. También esto marca el punto de partida del bajo continuo, que también fue una característica en la obra de Caccini.

En el prefacio de su quinto libro de Madrigales (1605), Monteverdi anunció un libro propio: Seconda pratica, overo perfettione della moderna musica . Ese libro no existe. Pero el prefacio de su octavo libro de Madrigales (1638) parece ser prácticamente un fragmento de él. Allí, Monteverdi afirma haber inventado un nuevo estilo "agitado" ( Genere concitato , más tarde llamado Stile concitato ) para hacer la música "completa / perfecta" ("perfetto").

Referencias

  1. ↑ Giovanni Artusi, Seconda Parte dell'Artusi, overo Delle imperfettioni della moderna musica , p. 16, Venecia (1603)
  2. ^ Gerald Drebes: "Monteverdis Kontrastprinzip , die Vorrede zu seinem 8. Madrigalbuch und das Genere concitato ", en: Musiktheorie , Jg. 6, 1991, pág. 29-42, en línea: "Copia archivada" . Archivado desde el original el 3 de marzo de 2016 . Consultado el 7 de febrero de 2015 .Mantenimiento de CS1: copia archivada como título ( enlace )

Otras lecturas

  • Selfridge-Field, Eleanor (1990). " ' Dos prácticas, tres estilos': Reflexiones sobre la música sacra y la Seconda Pratica " en La habilidad bien encantadora: Música, poesía y drama en la cultura del Renacimiento: Ensayos en honor a FW Sternfeld ), ed. John Caldwell, Edward Olleson, Susan Wollenberg. Introducción de Sir Michael Tippett ". Oxford: Clarendon Press. Págs. 53–64. Falta o vacío |url=( ayuda )