Salpinx - Salpinx

Músicos que tocan el salpinx (trompeta) y el hydraulis (órgano de agua). Figurilla de terracota realizada en Alejandría, siglo I a.C.
Guerrero griego soplando un salpinx

A salpinx ( / s æ l p ɪ ŋ k s / ; plural salpinges / s æ l p ɪ n i z / ; σαλπιγξ griego) era una trompeta -como instrumento de los antiguos griegos.

Construcción

El salpinx consistía en un tubo de bronce recto y estrecho con una boquilla de hueso y una campana (también construida de bronce) de forma y tamaño variables; las descripciones existentes describen estructuras cónicas, en forma de bulbo y esféricas. Cada tipo de campana puede haber tenido un efecto único en el sonido del instrumento. El instrumento ha sido representado en algunos jarrones de la época clásica como empleando el uso de una phorbeia , similar a las utilizadas por los músicos de aulos de la época. Aunque similar a la tuba romana , el salpinx era más corto que la tuba romana de aproximadamente 1,5 metros de largo. Un raro ejemplo de salpinx, que se conserva en el Museo de Bellas Artes de Boston, es único porque está construido a partir de trece secciones de hueso conectadas mediante espigas y casquillos (con casquillos de bronce) en lugar del tubo largo de bronce descrito en otra parte. Este salpinx mide más de 1,57 m de largo, empequeñeciendo al salpinx común, que se estima que medía entre 0,8 y 1,20 m de largo.

Origen

La trompeta se encuentra en muchas civilizaciones tempranas y, por lo tanto, hace que sea difícil discernir cuándo y dónde se originó el diseño de trompeta larga y recta que se encuentra en el salpinx. Las referencias al salpinx se encuentran con frecuencia en la literatura y el arte griegos. Las primeras descripciones del sonido de la trompa se pueden encontrar en Homer ‘s Ilíada (siglo 9 o 8 antes de Cristo), sin embargo, esta arcaica de referencia es excepcional y frecuentes referencias no se encuentran hasta que el período clásico . Se pueden encontrar instrumentos similares en Anatolia , Mesopotamia y Egipto , aunque el salpinx está más estrechamente relacionado con la versión egipcia. Las referencias al salpinx en la literatura clásica incluyen la mención del instrumento como tyrrhene, un derivado de Tyrrhenoi , un exónimo empleado a menudo por los griegos como una alusión al pueblo etrusco . Los instrumentos de bronce eran importantes entre los etruscos y, como pueblo, los griegos los tenían en alta estima por sus contribuciones musicales. El salpinx como invención etrusca es así apoyado por los griegos y se pueden encontrar varias descripciones entre los autores Esquilo , Pólux y Sófocles . Es probable que el salpinx fuera introducido a los griegos de alguna manera a través de los etruscos, sin embargo, las referencias dispersas al salpinx antes del contacto griego con los etruscos, así como la miríada de instrumentos tipo salpinx descritos por Eustacio de Tesalonia, sugieren algunos pequeños nivel de incertidumbre con respecto a si el instrumento llegó a los griegos directamente de los etruscos o a través de alguna fuente intermedia.

Usos

Finales del siglo VI, principios del siglo V antes de Cristo. Jarrón con un soldado tocando el salpinx

Cuando se encuentra en el arte y la literatura griega , el salpinx generalmente se representa como un soldado. Los autores del siglo V asociaron con frecuencia su "sonido penetrante" con la guerra; el instrumento se usa a menudo para señalizar, convocar multitudes y comenzar carreras de carros. Esto se apoya en el escrito de Aristóteles quien, en De audibilibus , explica que los salpinges se usaban como "... instrumentos de convocatoria en la guerra, en los juegos, etc., no para hacer música". Arístides Quintilianus describió la necesidad del salpinx y salpingtis (un jugador del salpinx) en la batalla en su tratado, On Music . Explica que cada comando a las tropas se daba usando tonos específicos o "melodías" tocadas en el salpinx. Esta acción permitió que todo un ejército recibiera un comando a la vez, así como también proporcionar un nivel de secreto, ya que estas llamadas de salpinx eran específicas de un grupo y serían desconocidas para un oponente. Sin embargo, a pesar de su sonido distintivo, las estridentes explosiones del salpinx habrían tenido dificultades para superar el choque del metal, los gritos de los heridos, los rugidos de agresión de las filas de soldados. Es por eso que el salpinx se usó principalmente antes de la batalla para convocar a los hombres a prepararse para la batalla y hacer sonar la carga.

Andrew Barker, sin embargo, describe una posible excepción al uso utilitario del salpinx haciendo referencia a Aristóteles, quien escribió: "... es por eso que todos, cuando participan en la juerga, relajan la tensión de la respiración al tocar el salpinx, de modo que haz que el sonido sea lo más suave posible ". Se sugiere aquí que el salpinx puede haber encontrado uso tanto en ocasiones festivas como en guerras. Esta noción es corroborada por Nikos Xanthoulis en su artículo "El Salpinx en la Antigüedad griega". Aquí, llama la atención en particular sobre la afirmación de Aristóteles de que "... los participantes de un komos deshacen la tensión del aire exhalado en el salpinx, para suavizar el sonido". El komos, un festival callejero con música y danza, requeriría una "tensión inflexible" para crear un tono más agradable, lo que indica un uso del instrumento fuera de los militares. Otra función más universal del salpinx era utilizarlo como un medio para llevar el silencio a una multitud bulliciosa o en una gran reunión. Esto fue útil en un entorno social en lugares como grandes asambleas y como una herramienta para silenciar a los soldados mientras un general se dirigía a sus hombres.

Moderno

El sonido del salpinx estaba siendo recreado digitalmente por el proyecto Ancient Instruments Sound / Timbre Reconstruction Application (ASTRA) que utiliza síntesis de modelado físico para simular el sonido del salpinx. Debido a la complejidad de este proceso, el proyecto ASTRA utiliza la computación en cuadrícula en cientos de computadoras en toda Europa para modelar los sonidos.

El Salpinx es parte de la Lost Sounds Orchestra, junto con otros instrumentos antiguos cuyos sonidos han sido recreados por ASTRA, incluyendo el epigonion , el aulos , el barbiton y el syrinx .

Ver también

Referencias

enlaces externos