Salammbô (Mussorgsky) - Salammbô (Mussorgsky)

Salammbô
Fragmento de ópera de Modest Mussorgsky
Musorgskiy.jpg
Mussorgsky
Título nativo
Ruso : Саламбо
Libretista Mussorgsky
Idioma ruso
Residencia en Salammbô
de Flaubert
Estreno
29 de marzo de 1983 ( 1983-03-29 )

Salammbô ( Ruso : Саламбо, Salambo ) [título alternativo: The Libyan ( Ruso : Ливиец, Liviyets )] es una ópera inacabada en cuatro actos de Modest Mussorgsky . El libreto fragmentario en ruso fue escrito por el compositor y está basado en la novela Salammbô (1862) de Gustave Flaubert , pero incluye versos tomados de poemas de Vasiliy Zhukovsky , Apollon Maykov , Aleksandr Polezhayev y otros poetas rusos.

Salammbô fue el primer gran intento de Mussorgsky en una ópera. Trabajó en el proyecto desde 1863 hasta 1866, completando seis números antes de perder interés.

Historia de la composición

Gustave Flaubert

La traducción rusa de la novela de Flaubert de 1862 se publicó en serie en la revista Otechestvennye Zapiski de San Petersburgo en 1863 y fue leída con entusiasmo por los seis miembros de la comuna en la que vivía el compositor. Mussorgsky fue probablemente influenciado en su elección del tema por haber escuchado recientemente Aleksandr Serov 's Judith , que se estrenó el 16 de mayo de 1863, y la cual comparte con Salambó un ambiente exótico y detalles narrativos similares.

La partitura vocal inacabada consta de tres escenas y tres números separados:

No. Terminado Escena Descripción
1
1864-08 acto 1 Canción: "Canción del isleño balear"
2
1866-04-10 acto 1 Coro: "Canción de guerra de los libios"
3
15/12/1863 Acto 2, Escena 2 Escena: El templo de Tanit en Cartago.
4
1864-11-10 Acto 3, Escena 1 Escena: El templo de Molokh
5
1864-11-26 Acto 4, Escena 1 Escena: La mazmorra de la Acrópolis.
6
1866-02-08 Acto 4, Escena 2 Coro: [Coro de sacerdotisas]

El compositor orquestó dos números (el 2 y el 5).

El coro de sacerdotisas y guerreros (Acto 2, Escena 2, Episodio 3: "Después del robo del Zaimph") es una reelaboración de la "Escena en el templo: Coro del pueblo", el único número sobreviviente de Edipo en Atenas. (1858-1861), primera obra escénica de Mussorgsky.

En el monólogo de Mathô en el calabozo (el pasaje "Moriré solo"), el texto está tomado del poema Canción de los iroqueses cautivos , de Alexander Polezhayev . El tema de este pasaje, que acompaña a un nuevo texto, fue reciclado en 1877 en el coro Joshua [ver Uso posterior de materiales musicales en este artículo para más detalles].

La orquestación de Mussorgsky en Salammbô está bastante adelantada a su tiempo. Un ejemplo de una idea moderna es, en la partitura proyectada para el "Himno a Tanit" (Acto 2, Escena 2), la abundancia y variedad de percusión, además de una mezcla de pianos, arpas y glockenspiels de un tipo que sólo reapareció cincuenta años después.

Historial de desempeño

La primera representación escénica de Salammbô tuvo lugar en el Teatro di San Carlo , Nápoles , el 29 de marzo de 1983 en una versión revisada y editada por Zoltán Peskó . El trabajo se repitió el 30 de marzo y los días 1, 2 y 6 de abril. En un principio se había acordado que Lyudmila Shemchuk cantaría el papel de Salammbô en estas representaciones y Georgy Seleznev el de Mathô, pero posteriormente las autoridades soviéticas retiraron los visados de salida de ambos cantantes y fueron sustituidos por Annabelle Bernard y Boris Bakov. respectivamente. Debido a estos cambios forzados, fue necesario posponer la fecha del estreno del 26 al 29 de marzo.

Roles

Papel Tipo de voz Estreno, 29 de marzo de 1983,
Teatro di San Carlo, Nápoles
(Director: Zoltán Peskó )
El isleño balear barítono William Stone
Salambo (Salammbô), hija de Amílcar , sacerdotisa principal de Tanit mezzosoprano Annabelle Bernard
Mato (Mathô), líder de los mercenarios libios bajo Boris Bakov
Spendiy (Spendius), un esclavo liberado, un líder mercenario barítono William Stone
Aminakhar (Aminachar), sumo sacerdote de Molokh barítono Ferenc Berganij
1er pentarca tenor Dimiter Petkov
2do pentarca bajo Nicola Troisi
3er pentarca tenor
Cuarto pentarca bajo
Mercenarios libios, guerreros, sacerdotisas de Tanit , sacerdotes de Moloch , mujeres, niños, ancianos, gente de Cartago

Sinopsis

Configuración

Hora: 241 a 238 a.C., antes y durante la Revuelta Mercenaria .
Lugar: Cartago (en lo que hoy es Túnez ).

acto 1

Escena : Jardín de Amílcar en Cartago.

Acto 2

Escena 1 :

Escena 2 : El templo de Tanit en Cartago

Acto 3

Escena 1 : El templo de Moloch

Escena 2 :

Acto 4

Escena 1 : La mazmorra de la Acrópolis

Escena 2 :

Uso posterior de materiales musicales.

Mussorgsky reutilizó gran parte de la música de Salammbô en obras posteriores. Nikolay Rimsky-Korsakov da el siguiente relato de los préstamos temáticos en sus memorias, Crónica de mi vida musical (1909):

Durante la temporada de 1866-1867 me volví más íntimo con Mussorgsky. Solía ​​visitarlo; vivía con su hermano Filaret, casado, cerca del puente Kashin. Me interpretó muchos extractos de su ópera Salambo , lo que me encantó enormemente. Luego también, creo, me tocó su fantasía St. John's Eve , para piano y orquesta, concebida bajo la influencia de la Danza Macabra . Posteriormente, la música de esta fantasía, después de haber sufrido muchas metamorfosis, se utilizó como material para A Night on Bald Mountain . También me tocó sus deliciosos coros judíos: The Rout of Sennacherib e Iisus Navin [ Joshua ]. La música de este último fue tomada por él de Salambo . El tema de este coro había sido escuchado por Mussorgsky de los judíos que vivían en la misma casa que Mussorgsky y que estaban celebrando la Fiesta de los Tabernáculos . Mussorgsky también me tocó las canciones que habían fallado con Balakirev y Cui . Entre estos estaban Kalistrat y la hermosa fantasía Night , en un texto de Pushkin . La canción Kalistrat fue precursora de la vena realista que Mussorgsky hizo suya más tarde; la canción Night era representativa de ese lado ideal de su talento que él mismo pisoteó en el fango, aunque todavía recurría a su reserva en caso de emergencia. Este acervo de reserva había sido acumulado por él en Salambo y los coros judíos, cuando pensaba muy poco en el muzhik vulgar . Cabe señalar que la mayor parte de su estilo ideal [en, por ejemplo, Boris Godunov ], como el arioso del zar Boris, las frases de Dmitriy en la fuente, el coro en la duma boyar, la muerte de Boris, etc., fueron sacados por él de Salambo . Su estilo ideal carecía de un acabado cristalino adecuado y de una forma elegante. De esto le faltaba porque no tenía conocimiento de armonía y contrapunto. Al principio, el círculo de Balakirev ridiculizó estas ciencias innecesarias y luego las declaró más allá de Mussorgsky. Y así fue por la vida sin ellos y se consoló considerando su ignorancia como una virtud y la técnica ajena como rutina y conservadurismo. Pero siempre que lograba obtener una hermosa y fluida sucesión de notas, qué feliz se sentía. Fui testigo de eso más de una vez ".
Original ruso

«В течение сезона 1866/67 года я более сблизился с Мусоргским. Я бывал у него, а жил он со своим женатым братом Филаретом близ Кашина моста. Он много мне играл отрывков из своей «Саламбо», которые меня премного восхищали. Кажется, тогда же играл он мне свою фантазию «Иванова ночь» для фортепиано с оркестром, оркестром, зуепианом, вуелинин. Впоследствии музыка этой фантазии, претерпев многие метаморфозы, послужила материалом для на »Ночие. Играл он также мне свои прелестные еврейские хоры: «Поражение Сенахериба» y «Иисус Навин». Музыка последнего была взята им из оперы «Саламбо». Тема этого хора была подслушана Мусоргским у евреев, живших с ним в одном дворе и справлявазудщ пиравлявазудщ кий. Играл мне Мусоргский и романсы свои, которые не имели успеха у Балакирева и Кюи. Между ними были: «Калистрат» и красивая фантазия «Ночь» на слова Пушкина. Романс «Калистрат» был предтечею того реального направления, которое позднее принял Мусоргский; романс же «Ночь» был представителем той идеальной стороны его таланта, которую впоследствии он сам втоптал в грязь, но запасом которой при случае пользовался. Запас этот был заготовлен им в «Саламбо» и еврейских хорах, когда он еще мало думал о сером мужик мужик. Замечу, что большая часть его идеального стиля, например ариозо царя Бориса, фразы самориса, фразы самозваной д. - взяты им из «Саламбо». Его идеальному стилю недоставало подходящей кристаллически-прозрачной отделки и изящной формы; недоставало потому, что не было у него знания гармонии и контрапункта. Балакиревская среда осмеивала сначала эти ненужные науки, потом объявила их недоступными досоря Мгоря. Так он без них и прожил, возводя для собственного утешения свое незнание в доблесть, а технику других в рутину и консерватизм. Но когда красивая и плавная последовательность удавалась ему, наперекор предвзятым взглядвзятым взглядамв каклым взглядамв каклым. Я был свидетелем этого не один раз. »

La canción del isleño balear (en ruso : «Песнь балеарца» , Pesn 'baleartsa ) fue incluida por el compositor en una colección de su juventud compuesta entre 1857 y 1866 llamada Años de juventud (en ruso : «Юные годы» , Yunïye godï , 1866) . La canción es la número 17 de la serie de manuscritos que consta de 17 canciones y un dúo.

Varias medidas del diálogo de Salammbô con la multitud se usaron en el poema tonal de 1867 St. John's Eve on the Bare Mountain (pero parece que se usaron en la adaptación posterior de esta obra, Dream Vision of the Peasant Lad , 1880):

Tema Salammbô utilizado en Night on the Bare Mountain.png

Varios temas musicales de este proyecto se reciclaron y desempeñaron un papel importante en la ópera posterior del compositor Boris Godunov (1869–1872). Los préstamos se refieren únicamente a los acompañamientos orquestales, que se adaptan a las nuevas líneas vocales. La correspondencia en los detalles narrativos, el estado de ánimo o la atmósfera en cada caso suele ser bastante cercana:

Seq. Escena Salammbô Seq. Escena Boris Godunov (Versión revisada)
1 Acto 2,
Escena 2
Salammbô: "Gentle Tanit" ('Escena ritual')
8
Acto 4,
Escena 1
Boris: "Desde empíreos alturas inexpugnables" (Oración)
2 Acto 2,
Escena 2
Coro: "Baja a la pradera y al bosque oscuros" (en el 'Himno a Tanit')
3
Acto 3,
Escena 2
Dmitriy: "Eres tú sola, Marina"
3 Acto 2,
Escena 2
Mathô: "Canto divino y maravilloso"
4
Acto 3,
Escena 2
Dmitriy: "Heriste mi corazón, cruel Marina"
4 Acto 2,
Escena 2
Salammbô: "¡Aléjate! ¡Aléjate de mí!" (La maldición de Salammbô)
9
Acto 4,
Escena 2
Vagabundos: "¡Gaida! ¡Ahogadlos! ¡Ahogadlos!" (El linchamiento de los jesuitas)
5 Acto 3,
Escena 1
Sumo Sacerdote: "Nuestra ciudad sagrada está sitiada"
2
Acto 2 Boris: "Heavy es la mano derecha del juez impresionante" (Arioso de Boris)
6 Acto 3,
Escena 1
Gente: "Repele a los audaces enemigos de nuestras murallas"
1
Acto 2 Boris: "En vano predicen los astrólogos" (el arioso de Boris)
7 Acto 3,
Escena 1
Sacerdotes y pueblo: "¡Gloria a Moloch!" (Música procesional)
10
Acto 4,
Escena 2
Vagabundos: "¡Gloria al zarevich!" (Música procesional)
8 Acto 4,
Escena 1
Mathô: "Estabas bajo mis talones" (describiendo la traición de Narr'Havas)
7
Acto 4,
Escena 1
Shuysky: "Pale, bañado en un sudor frío" (describiendo la alucinación de Boris)
9 Acto 4,
Escena 1
Cuatro sacerdotes de Moloch: "¡Gloria a ti, todopoderoso!"
5
Acto 4,
Escena 1
Introducción orquestal
10 Acto 4,
Escena 1
Los pentarcas sentencian a Mathô a la ejecución
6
Acto 4,
Escena 1
Los boyardos dictan sentencia sobre el pretendiente

La canción de guerra de los libios (en ruso : Боевая песнь Ливийцев , Boyevaya pesn 'Liviytsev ) del Acto 1 se convirtió en la base del coro Iisus Navin (en ruso : «Иисус Навин» ), más conocido como Joshua , por alto, barítono, coro y piano, compuesto en 1877. En 1883 se publicó una edición orquestal preparada por Nikolai Rimsky-Korsakov. El tema de la sección central de Joshua , un solo para alto y un breve coro de mujeres, "Las mujeres de Canaán lloran", decía a ser de origen judío de Vladimir Stasov y Rimsky-Korsakov, se basa en parte del monólogo de Mathô en el calabozo, "Moriré solo" (Acto 4, Escena 1).

El 'Coro de sacerdotisas' (acto 4, escena 2) fue orquestado por Rimsky-Korsakov (1884), y publicado e interpretado como pieza independiente después de la muerte de Mussorgsky (1881).

Versiones de otras manos

Zoltán Peskó fue el primero en orquestar el resto de los números. Peskó afirma haber encontrado una orquestación de Mussorgsky del n. ° 1 en la biblioteca del Conservatorio de París, pero esta versión ha desaparecido.

Año Editor Escribe Notas
1980 Zoltán Peskó Orquestación Actuación: 10 de noviembre de 1980, Milán
1991 Vyacheslav Nagovitsin Orquestación Actuación: 1991, Mérida

Grabaciones

Año Elenco:
(Salammbô,
Mathô,
Spendius,
Sumo Sacerdote)
Director y Orquesta Versión Etiqueta
1980 Ludmilla Shemchuk,
Georgiy Seleznev,
William Stone,
Giorgio Surjan
Zoltán Peskó
Orchestra Sinfonica e Coro di Milano della Radiotelevisione Italiana,
(Grabación de un concierto el 10 de noviembre de las seis escenas restantes (3 de las cuales fueron orquestadas por el director)
Peskó LP: Obras maestras de CBS,
Cat. #: 79253 (Reino Unido); MZ 36939 (Estados Unidos)
1991 Olga Borodina,
Bulat Minzhilkiev,
Valeriy Lebed,
Vladimir Ognovienko

Orquesta y coro de Valery Gergiev Kirov
Nagovitsin
2003 Irina Makarova,
Mikhail Dyakov,
Andreas Schulist
Mstislav Rostropovich
Chor und Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks
Augsburger Domsingknaben
Nagovitsin

Referencias

Notas

Fuentes

  • Calvocoressi, MD , Abraham, G., Mussorgsky, Serie 'Maestros músicos' , Londres: JMDent & Sons, Ltd., 1974
  • Lloyd-Jones, D., notas al CD RD70405 (Mussorgsky: Orchestral and Choral works) RCA Records, 1974
  • Musorgskiy, M., MP Musorgskiy: Cartas , 2ª edición, Gordeyeva, Ye. (editor), Moscú: Muzika (Música, editor), 1984 [Мусоргский, М., М. П. Мусоргский: Письма , Гордеева, Е., Москва: Музыка, 1984]
  • Musorgskiy, M., Literary Legacy (Literaturnoye naslediye) , Orlova, A., Pekelis, M. (editores), Moscú: Muzika (Música, editor), 1971 [Мусоргский, М., Литературное наследлие , Орное наследлие, Орное наследлие, Орное наследлие, Орное наследлие, , М., Москва: Музыка, 1971]
  • Rimsky-Korsakov, N., Crónica de mi vida musical , traducido por Joffe, JA, Nueva York: Knopf, 1923
  • Taruskin, R. , Musorgsky: Ocho ensayos y un epílogo , Nueva Jersey: Princeton University Press, 1993
  • Tedeschi, Rubens, Salammbo en Modest Musorgskij Aspekte des Opernwerks, (Musik-Konzepte 1981) ISBN  3-88377-093-0

enlaces externos