Académie royale de pintura y escultura - Académie royale de peinture et de sculpture

Una reunión de la Académie Royale de Peinture et de Sculpture en el Palacio del Louvre ( c.  1712–21 ) por Jean-Baptiste Martin
El embarque para Cythera , 1717, fuela pieza de recepción de Antoine Watteau para la Académie Royale de Peinture et de Sculpture.

La Académie Royale de Peinture et de Sculpture (en francés:  [akademi ʁwajal də pɛ̃tyʁ e də skyltyʁ] ; en inglés: "Real Academia de Pintura y Escultura" ) fue fundada en 1648 en París , Francia. Fue la principal institución de arte de Francia durante la última parte del Antiguo Régimen hasta que fue abolida en 1793 durante la Revolución Francesa . Incluía a la mayoría de los pintores y escultores importantes , mantenía un control casi total de la enseñanza y las exposiciones , y daba preferencia a sus miembros en las comisiones reales .

Establecimiento

En la década de 1640, la vida artística de Francia todavía se basaba en el sistema medieval de gremios como la Académie de Saint-Luc, que tenía un estricto control sobre la vida profesional de artistas y artesanos por igual. Algunos artistas habían logrado obtener exenciones, pero estas se basaban en el favoritismo más que en el mérito.

Unos pocos "hombres superiores" que eran "verdaderos artistas", sufrieron y se sintieron humillados bajo este sistema.

En vista de la creciente presión de los gremios parisinos para que los pintores y escultores se sometieran a su control, el joven pero ya muy exitoso pintor Charles Le Brun concibió un plan para liberar a los verdaderos artistas de la humillante influencia de los meros artesanos. Involucró a sus dos amigos cercanos, los hermanos Louis y Henri Testelin , para presionar a favor de una organización independiente donde la membresía se basaba solo en el mérito, siguiendo los ejemplos de la Accademia delle Arti del Disegno en Florencia y la Accademia di San Luca en Roma .

Pronto, el cortesano Martin de Charmois y varios artistas más se involucraron y redactaron una petición para la fundación de la Académie. Charmois reunió a tantos artistas con patrocinio real como pudo para firmarlo, lo que hizo un gran número. Con el apoyo del mecenas de Le Brun, Pierre Séguier , canciller de Francia , Charmois presentó la petición al rey Luis XIV de nueve años , a su madre Ana de Austria que actuó como regente y a todo el Consejo Real el 20 de enero de 1648 en el Palais. -Real . Todos los presentes aprobaron y se otorgó la fundación de la Académie Royale.

Los promotores se pusieron manos a la obra y aún en enero de 1648 formularon estatutos con 13 artículos (aprobados en febrero y publicados el 9 de marzo de 1648), un elemento clave de los cuales era una escuela pública de arte. Había 22 miembros fundadores, que, en febrero de 1648, eligieron a 12 anciens (ancianos), que estarían a su vez a cargo de la academia durante un mes calendario. Estos primeros anciens fueron los pintores Charles Le Brun, Charles Errard , François Perrier , Juste d 'Egmont , Michel I Corneille , Henri Beaubrun , Laurent de La Hyre , Sebastien Bourdon , Eustache Le Sueur y los escultores Simon Guillain , Jacques Sarazin y Gerard van Opstal . A pesar de ser una creencia muy extendida, declaraciones como "Hubo doce fundadores" y "Los antiguos , como se llamaba a los miembros originales" no son correctas.

Charmois fue elegido Chef (Jefe) de la Académy como se indica en el artículo XIII de los estatutos.

Con los estatutos revisados ​​del 24 de diciembre de 1654 se crearon los cargos de canciller y de cuatro recteurs , y se abandonó el título ancien en favor del título de professeur (con exactamente las mismas funciones durante un mes calendario sucesivamente).

Viceprotectorado de Jean-Baptiste Colbert

Tras la muerte del protector de la Academia, el cardenal Mazarin , en 1661, el cargo volvió a ocupar el cargo de su predecesor, el canciller Séguier. Más tarde ese año, Séguier nombrado Jean-Baptiste Colbert , el rey Luis XIV Ministro de confianza 's, como Vice-protecteur . Colbert tomó el control estratégico total y, trabajando a través de Charles Le Brun , se aseguró de que las artes estuvieran dedicadas a la glorificación del Rey. Se impuso un "estilo real" que en la práctica significaba un estilo clásico.

Dominio de Charles Le Brun

La Académie experimentó su mayor poder durante la participación de Charles Le Brun , quien, desde sus inicios en 1648 hasta su muerte en 1690, ocupó muchos puestos dentro de la Académie. Después de ser un ancien original , en 1655 fue el primero en ser nombrado canciller de la Académie (desde 1663 canciller vitalicio), se convirtió en rector en 1668 y director en 1683. A pesar de su breve reinado de siete años como director, Le Brun controló una mayoría de decisiones dentro de la Académie. En febrero de 1675 ordenó que ninguna decisión fuera validada en la academia sin su aprobación.

La participación de Le Brun en la Academia y su posición de primer pintor del rey, le permitió dictar todas las expectativas de pintura, escultura y tapiz. Específicamente, para proyectos como la Grande Galerie du Louvre , los artistas de la Académie se encontraron realizando diseños originados por Le Brun. Además, Le Brun admitió a más miembros en la Académie que nunca. Entre 1664 y 1683, 107 artistas se convirtieron en miembros de la Académie. En comparación, 89 artistas fueron admitidos entre 1707 y 1720, y los 57 admitidos en 1735-1754. Bajo la influencia de Le Brun, la Academia se volvió más accesible que nunca.

La relación de Le Brun con la corte real le permitió el puesto de director después de la muerte de Colbert en 1683. Aunque todavía muy influyente, Le Brun comenzó a perder poder debido al ascenso de Pierre Mignard , en los años previos a su muerte en 1690.

Suspensión

El 8 de agosto de 1793, la Académie fue suspendida por la Convención Nacional revolucionaria , cuando esta última decretó la abolición de "toutes les académies et sociétés littéraires patentados ou dotées par la Nation".

Historia posterior

Más tarde fue revivido como Académie de Peinture et de Sculpture . La Académie también es responsable de la Académie de France en la villa Médicis en Roma (fundada en 1666) que permite a artistas prometedores estudiar en Roma. En 1816, se fusionó con la Académie de Musique (Academia de Música, fundada en 1669) y la Académie d'Architecture (Academia de Arquitectura, fundada en 1671), para formar la Académie des Beaux-Arts , una de las cinco academias del Institut de France .

Documentación

Memorias

La historia de la Académie royale temprana la da con gran detalle un contemporáneo que participó en su fundación. El manuscrito del siglo XVII que contiene el relato fue publicado en 1853 por el historiador de arte francés Anatole de Montaiglon como

Mémoires pour servir à l'histoire de l'Académie royale de Peinture et de Sculpture depuis 1648 jusqu'en 1664 , París 1853

Montaiglon ha identificado al autor anónimo como Henri Testelin , secretario de la academia de 1650 a 1681, pero otros han sugerido nombres diferentes.

Procès-verbaux

Además de las Mémoires Montaiglon también publicó las actas de la academia en diez volúmenes desde 1875 hasta 1892:

Procès-verbaux de l'Académie royale de pintura y escultura
Vol. 1 (1875): 1648–1672 Vol. 2 (1878): 1673–1688 Vol. 3 (1880): 1689-1704
Vol. 4 (1881): 1705–1725 Vol. 5 (1883): 1726–1744 Vol. 6 (1885): 1745–1755
Vol. 7 (1886): 1756–1768 Vol. 8 (1888): 1769–1779 Vol. 9 (1889): 1780–1788
Vol. 10 (1892): 1789–1793
Índice de los 10 volúmenes del Procès-verbaux , editado por Paul Cornu, París 1909:
Table des Procès-verbaux de l'Académie royale de pintura y escultura, 1648-1793

Conferencias

De 2006 a 2015, Jacqueline Lichtenstein y Christian Michel publicaron una edición crítica de las Conférences celebradas en la Académie royale como un proyecto colaborativo del Centro Alemán de Historia del Arte , la Académie des Beaux-Arts y la École Nationale Supérieure des Beaux- Arts in Paris y disponible en línea:

Conférences de l'Académie royale de Peinture et de Sculpture
Tomo I: Les Conférences au temps d'Henry Testelin 1648-1681 (2006) Vol. 1 Vol. 2
Tomo II: Les Conférences au temps de Guillet de Saint Georges 1682-1699 (2008) Vol. 1 Vol. 2
Tomo III: Les Conférences au temps de Jules Hardouin-Mansart 1699-1711 (2009)
Tomo IV: Les Conférences entre 1712 et 1746 (2010) Vol. 1 Vol. 2
Tomo V: Les Conférences au temps de Charles-Antoine Coypel 1747-1752 (2012) Vol. 1 Vol. 2
Tomo VI: Les Conférences entre 1752-1792 (2015) Vol. 1 Vol. 2 Vol. 3

Ver también

Notas

Referencias

Bibliografía

  • Brosnan, Kelsey (2016). "Vigée Le Brun: mujer artista en la Francia revolucionaria". Arte del siglo XIX en todo el mundo , vol. 15, no. 3 (16 de octubre). doi : 10.29411 / ncaw.2016.15.3.16 .
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  • Testelin, Henri (1853). Mémoires pour servir à l'histoire de l'Académie royale de peinture et de sculpture, depuis 1648 jusqu'en 1664 [ Memorias para servir en la historia de la Real Academia de Pintura y Escultura desde 1648 hasta 1664 ] (en francés). Yo . París: P. Jannet.
  • Testelin, Henri (1853). Mémoires pour servir à l'histoire de l'Académie royale de pintura y escultura, depuis 1648 jusqu'en 1664 [ Memorias para servir en la historia de la Real Academia de Pintura y Escultura, de 1648 a 1664 ] (en francés). II . París: P. Jannet.

Lecturas adicionales

enlaces externos

Coordenadas : 48 ° 51′26 ″ N 2 ° 20′13 ″ E / 48.85722 ° N 2.33694 ° E / 48.85722; 2.33694