Robert Simpson (compositor) - Robert Simpson (composer)

Robert Wilfred Levick Simpson (2 de marzo de 1921 - 21 de noviembre de 1997) fue un compositor inglés, así como un productor y locutor de la BBC desde hace mucho tiempo .

Es mejor conocido por su música orquestal y de cámara (particularmente aquellas en las formas clásicas clave: 11 sinfonías y 15 cuartetos de cuerda ), y por sus escritos sobre la música de Beethoven , Bruckner , Nielsen y Sibelius . Estudió composición con Herbert Howells . Sorprendentemente para un compositor contemporáneo vivo, una Sociedad Robert Simpson se formó en 1980 por personas preocupadas porque la música de Simpson había sido descuidada injustamente. La sociedad tiene como objetivo llevar la música de Simpson a un público más amplio patrocinando grabaciones y presentaciones en vivo de su trabajo, publicando una revista y otras publicaciones, y manteniendo un archivo de material relacionado con el compositor. En 2021, apareció como Compositor de la semana en BBC Radio 3.

Biografía

Simpson nació en Leamington , Warwickshire. Su padre, Robert Warren Simpson, era descendiente de Sir James Young Simpson , el pionero escocés de los anestésicos; su madre, Helena Hendrika Govaars, era hija de Gerrit Govaars , fundador de Leger des Heils , el brazo holandés del Ejército de Salvación. Simpson estudió en Westminster School . Estaba destinado a una carrera médica y estudió en Londres durante dos años antes de que su determinación de ser músico ganara terreno. Un objetor de conciencia en la Segunda Guerra Mundial , sirvió con una unidad quirúrgica móvil ARP durante el London Blitz , mientras tomaba lecciones de Herbert Howells . Howells lo persuadió para que tomara el título de Licenciado en Música de la Universidad de Durham , y en 1952 obtuvo el título adicional de Doctor en Música de esa universidad, siendo el trabajo presentado su Primera Sinfonía. Después de la guerra, Simpson dio muchas conferencias y fundó la Sociedad de Conciertos Exploratorios; en 1951 se unió al equipo de música de la BBC y se convirtió en uno de sus productores musicales más conocidos y respetados, permaneciendo en la corporación durante casi tres décadas. Simpson fue un gran defensor de la música de Havergal Brian y, bajo los auspicios de la BBC, produjo muchas transmisiones con las obras de Brian. Estos incluyeron la gigantesca Sinfonía "gótica" en 1966 bajo Sir Adrian Boult , y en 1973 la Sinfonía número 28 bajo Leopold Stokowski quien, a la edad de 91 años, estaba estrenando una obra escrita por un compositor de 91 años.

En la última parte de su carrera como productor de la BBC, Simpson se enfrentó con frecuencia a la dirección de la organización. En la década de 1970, él fue uno de esos, Hans Keller y Deryck Cooke fueron otros, que inició la revuelta (sin éxito) contra el informe Broadcasting in the 70s y su plan para la "radiodifusión genérica" ​​(es decir, cadenas separadas para pop, música clásica y habla) . Una década más tarde, Simpson se mostró enérgico en su oposición a una reorganización para reducir costos que finalmente propuso el desmantelamiento de cinco de las once orquestas de la BBC. Durante la huelga de músicos que siguió (que provocó la cancelación de las primeras semanas de los conciertos de paseo de la BBC de 1980 ), Simpson decidió ignorar las regulaciones del personal de la BBC y discutir el asunto con un periódico nacional; luego renunció a la corporación, alegando públicamente una "degeneración de los valores tradicionales de la BBC en la lucha por los ratings". ( Hans Keller describió más tarde estas críticas como "un hecho demostrable".) Si Simpson hubiera permanecido en silencio durante unos meses más, habría podido retirarse con una pensión completa, pero su sensación era que tal curso habría comprometido sus principios. Abominando el espíritu de Thatcherite Britain, en 1986 se trasladó a la República de Irlanda , instalándose en Tralee Bay en Kerry . En 1991, sufrió un derrame cerebral severo durante una gira de conferencias en inglés, que causó daños en el tálamo y lo dejó con un dolor debilitante durante los seis años restantes de su vida. Murió en Tralee en 1997, a los 76 años.

Simpson se casó con Bessie Fraser en 1946; ella murió en 1981, y al año siguiente se casó con Angela Musgrave, una compañera de trabajo de la BBC y pariente de la compositora Thea Musgrave . Sus otras grandes pasiones, fuera de la música, eran la astronomía (era miembro de la Asociación Astronómica Británica y, inusualmente para un aficionado, fue nombrado miembro de la Royal Astronomical Society ) y el pacifismo , específicamente abordado en el título de su Décimo Cuarteto de Cuerdas. , Por la Paz . Recibió muchos honores, incluida la Medalla de Oro Carl Nielsen , 1956 (por su libro Carl Nielsen, Symphonist , publicado en 1952) y la Medalla de Honor de la Bruckner Society of America, 1962. Rechazó el nombramiento como Comandante de la Orden del Imperio Británico en 1980. En su carta de rechazo, escribió: "Si bien aprecio mucho el honor pretendido, no podría ser aceptado correctamente por un republicano decidido en quien la memoria del Imperio Británico no despierte nostalgia". Políticamente, fue un socialista de toda la vida .

Música

Dedicado como estaba a renovar la tradición clásica de una arquitectura musical dinámica construida sobre el poder gravitacional de la tonalidad , Simpson escribió muy pocas obras pequeñas u ocasionales y se concentró en géneros a gran escala. Escribió 11 sinfonías y conciertos para violín, piano, flauta y violonchelo. (El Concierto para violín fue posteriormente retirado). Su extensa producción de música de cámara comprendía 15 cuartetos de cuerda, dos quintetos de cuerda, un quinteto de clarinete, trío de piano , trío de clarinete, trío de trompa, sonata de violín y una serie de obras de conjunto de cámara no estándar como así como obras para piano, una sonata para dos pianos y una importante obra para órgano titulada Eppur si muove (según el famoso comentario atribuido a Galileo ). Tiende a evitar la música vocal, pero su producción incluye dos motetes. La forma de variación era importante para él y, además de los movimientos de variación sobre sus propios temas, compuso variaciones orquestales sobre temas de Nielsen y Johann Sebastian Bach , así como un conjunto de variaciones para piano sobre un tema palindrómico de Haydn al que regresó en su Cuarteto de cuerda n. ° 9 a gran escala , que es una serie de 32 variaciones y una fuga sobre el mismo tema de Haydn. Los cuartetos de cuerda núms. 4-6 pueden considerarse variaciones de los procesos de composición, más que de los temas, de los tres cuartetos de Rasumovsky de Beethoven , op. 59.

Dos características importantes de la obra de Simpson son su capacidad para escribir obras largas basadas enteramente en un solo pulso básico, con tempi más rápidos o más lentos sugeridos por valores de nota más pequeños o más grandes, y el establecimiento de una tensión dinámica entre tonalidades o intervalos en competencia.

Sinfonías

"La gente que escribe sinfonías lo hace porque se siente capaz de hacerlo: muchos de los que no le dicen a los demás que la sinfonía está muerta ... El problema es que la sinfonía como abstracción no existe: puede haber sinfonías agotadas y compositores agotados, sino la respuesta a un desafío a la capacidad de uno para la organización y el desarrollo a gran escala, que solo puede agotarse en los individuos ".

Se dice que Robert Simpson escribió y destruyó cuatro sinfonías (una de las cuales incluso utilizó procedimientos en serie ) antes de su primera sinfonía publicada. Las sinfonías oficiales publicadas incluyen las siguientes:

De 1987 a 1996 Vernon Handley grabó todas menos una de las sinfonías para Hyperion Records , con la Royal Philharmonic Orchestra (en 1, 3, 5 y 8), la Bournemouth Symphony Orchestra (2, 4 y 9) y la Royal Liverpool Philharmonic Orchestra. (6, 7 y 10). El ciclo se completó en 2003 cuando el número 11 fue grabado por su dedicado, Matthew Taylor, dirigiendo la City of London Sinfonia .

Conciertos

Concierto para violín (1959)
Una obra de unos cuarenta minutos, dedicada al violinista Ernest Element , retirada por el compositor al final de su vida. Simpson había considerado revisar el trabajo y Matthew Taylor ha reelaborado la composición para cumplir con las intenciones originales de Simpson.
Concierto para piano (1967)
Una obra de un movimiento de veinte minutos, dividida en varias secciones y escrita para el pianista John Ogdon . El concierto es una de sus partituras más generosas y accesibles al instante.
Concierto para flauta (1989)
Una obra de un movimiento de veinticinco minutos de duración, encargada y dedicada a la flautista Susan Milan . La obra abraza una tranquilidad a la manera de la Sinfonía n . ° 11 .
Concierto para violonchelo (1991)
Una obra de un movimiento en forma de variación de veintitrés minutos de duración, encargada y dedicada al violonchelista Raphael Wallfisch . La obra comienza con vigor y finaliza en una atmósfera de misterio contemplativo.

Cuartetos

Simpson compuso 15 cuartetos de cuerda numerados; un cuarteto que precede a esta secuencia fue escrito como parte de su curso en la Universidad de Durham y todavía existe allí. Consideró que los cuartetos números 1-3 formaban una secuencia natural, y los números 4-6 son un grupo claramente distinto relacionado con tres cuartetos de Beethoven, aunque todos pueden interpretarse como composiciones totalmente independientes. El segundo movimiento del No. 8 lleva la etiqueta Eretmapodites gilletti , y el cuarteto está dedicado a dos personas entre las que se encuentra el descubridor del mosquito con ese nombre científico; el noveno cuarteto, de 1982, es un movimiento palindrómico (pero subdividido, con secciones lentas y scherzando) 32 Variaciones y Fuga sobre un tema de Haydn; El número 10 se titula "Por la paz". (Consulte el artículo de Malcolm MacDonald en los enlaces externos).

En las notas de programa de un recital compuesto por los cuartetos núms. 1-3 en el edificio del Arts Council of Great Britain en Londres SW1 el 11 de febrero de 1955, Simpson escribió que "aunque no fueron diseñados conscientemente como un grupo, no obstante parecen caer en una secuencia natural". En construcción y tonalidad hay elementos de una simetría general que engloba las tres obras.

Cuarteto de cuerda núm. 1 (1951-1952)
es en dos movimientos, rápido y lento; el segundo movimiento es un conjunto de variaciones sobre un tema palindrómico enunciado por la viola. Hay una lucha de poder por los centros tonales opuestos de Mi bemol y A: Mi bemol es el foco del primer movimiento y supera el desafío de A, el tema del segundo movimiento comienza y termina en Mi bemol con un clímax central en A ; las variaciones se redondean a La mayor, en cuya tonalidad termina la obra. El cuarteto está dedicado a George Enescu .
Cuarteto de cuerda n. ° 2 (1953)
es el más corto de todos los cuartetos de Simpson, con una duración de unos 15 minutos. Se lanza en un solo movimiento y una sola marca de metrónomo, dentro de la cual tres temas (y tres tempi) compiten por el dominio.
Cuarteto de cuerda núm. 3 (1953-1954)
es en dos movimientos, lento y rápido: un Adagio en Do mayor y un Allegro deciso pulsante que trabaja en torno a un Mi mayor afirmativo. (Simpson hizo una transcripción de este movimiento como una pieza independiente para orquesta de cuerda completa).

Simpson afirmó que los cuartetos de cuerda núms. 4-6, que están en una escala mucho mayor que los núms. 1-3, constituían "un estudio detallado de los tres cuartetos de Rasumovsky de Beethoven, op. las grandes obras dieron lugar, no a un análisis verbal, sino a la música ". Los tres cuartetos de Simpson ofrecen, en su propio idioma, "analogías musicales" con los procedimientos de los tres cuartetos de Beethoven, pero pueden ejecutarse sin referencia a Beethoven y, de hecho, sin referencia entre sí.

Cuarteto de cuerda n. ° 4 (1973)
está dedicado a Basil Lam . Los cuatro movimientos, un Allegro , un Presto scherzo , un Andante sosteunto lento que se une sin interrupción a una final de Assai vivace , corresponden al trazado de la op.59 n. ° 1 de Beethoven.
Cuarteto de cuerda n. ° 5 (1974)
está dedicado a Angela Musgrave, quien se convirtió en la segunda esposa del compositor. Los cuatro movimientos - un Allegro molto con una repetición literal escrita de la exposición, un Adagio, un semper semplice , un Allegretto vivace y un Prestissimo final torbellino - corresponden al diseño de la Op. 59, N ° 2.
Cuarteto de cuerda n. ° 6 (1975)
está dedicado al cineasta Barrie Gavin y su esposa Jamila. De los cuatro movimientos, el primero comienza con una introducción de Adagio que explora una armonía enigmática, precediendo a un Vivacissimo a gran escala ; el segundo es una Con moto similar a un intermezzo ; grazioso ed intensivo , el tercero un Canon complejo marcado Molto tranquillo con una sección media Allegretto grazioso , y el final está marcado Molto rapido  ; estos corresponden al diseño de la op.59 n. ° 3 de Beethoven, que comienza con una introducción lenta que explora un particular en particular. armonía e incluye una forma arcaica (un Minuet ) como su tercer movimiento.

Los cuartetos núms. 7 y 8 exploran las posibilidades de la quinta perfecta para dar forma a sus temas, armonías y tonalidades.

Cuarteto de cuerda No. 7 (1977)
está dedicado a la organista Susi Jeans y escrito en celebración del centenario del nacimiento de su esposo, el astrónomo Sir James Jeans . La obra es de un solo movimiento y hace mucho uso de las cuerdas abiertas de los instrumentos, cuya afinación Simpson comparó con las fuerzas de la gravitación . Esto lleva a que el trabajo gire en torno al círculo de quintas. El Tranquillo de apertura lenta y el Tempo primo de cierre encierran una sección rápida, Vivace , destinada a representar la energía pulsante del universo.
Cuarteto de cuerda No. 8 (1979)
está dedicado al biólogo y entomólogo JD Gillett y su esposa. Hay cuatro movimientos, la tonalidad de cada uno es un quinto más alta que la de su predecesor. El primero es una fuga a gran escala, Grave, molto intensivo , el segundo es un breve scherzo ( Molto vivace ), 'sugiriendo la formidable delicadeza' del mosquito Eretmapodites Gilletti . El tercero es un intermezzo, Allegretto grazioso , jugado con mudos. El final es un vigoroso Risoluto e concentrato para equilibrar el primer movimiento.
Cuarteto de cuerda No. 9 (1982)
está subtitulado 32 Variaciones y Fuga sobre un tema de Haydn y fue dedicado al Cuarteto Delmé , quien lo encargó, en su 20 aniversario, que fue también el 250 aniversario del nacimiento de Haydn. Con aproximadamente 57 minutos de duración, es uno de los movimientos continuos más largos jamás escritos para cuarteto de cuerdas. El tema es el minueto palindrómico que Haydn usó en su Sinfonía n. ° 47 y Sonata para piano n. ° 26. Simpson ya había compuesto un conjunto de variaciones para piano de este minueto en 1948, y tres de esas variaciones se transcriben como variaciones I-III del cuarteto. Las 32 variaciones del cuarteto llevan la fascinación de Simpson por la simetría formal a un nuevo extremo, aunque se agrupan para corresponder al primer movimiento, scherzo y movimiento lento. La fuga de forma libre forma el final, ganando energía y velocidad a medida que avanza.
Cuarteto de cuerda No. 10 (1983)
lleva el título Por la paz y fue compuesta para el décimo aniversario del Coull Quartet . Simpson dijo que el título "se refiere a su carácter generalmente pacífico ... La música ... trata de definir la condición de paz. Esto excluye la agresión pero no el sentimiento fuerte". Los tres movimientos son un Allegretto sereno , un scherzo Prestissimo muy breve y un adagio Molto final , más largo que los otros dos movimientos combinados, que culmina en una fuga y termina en un epílogo pacífico.
Cuarteto de cuerda n. ° 11 (1984)
También fue escrito para el Coull Quartet y comparte algo de material con el No. 10, pero es de carácter mucho más turbulento e intenso: Simpson dijo que estaba consciente de la influencia del Cuarteto en fa menor de Beethoven, Op.95 en esta obra. El cuarteto n. ° 11 está en un solo gran movimiento y se ocupa de los intervalos salientes, incluido el tritono y el tercio mayor. Un Allegro molto de apertura es seguido por un Adagio polifónico , un Scherzo ( Presto ) a gran escala y un Adagio de Molto final tocado pianissimo en todo momento.
Cuarteto de cuerda No. 12 (1987)
fue encargado para el Festival de Nottingham de 1988. Esta obra consta de dos grandes movimientos, un Adagio meditativo y polifónico y un Molto vivace combinando los personajes de scherzo y final.
Cuarteto de cuerda No. 13 (1989)
fue encargado para el Festival de Cardiff de 1990 y fue estrenado allí por el Cuarteto Delmé. Está dedicado al productor de la BBC Graham Melville-Mason y su esposa Alex. Este es el más corto de los últimos cuartetos de Simpson (solo el número 2 es más corto) y está en cuatro movimientos concisos, tocados sin interrupción, en un patrón rápido-lento-rápido-lento.
Cuarteto de cuerda n. ° 14 (1990)
es una obra a gran escala en los cuatro movimientos tradicionales. El movimiento lento ha sido especialmente elogiado por su belleza meditativa.
Cuarteto de cuerda n. ° 15 (1991)
es una obra más corta en un movimiento con tres secciones contrastantes, una introducción de Adagio y un final de Allegretto que enmarca un gran scherzo central, marcado como Severo . El carácter de este cuarteto es turbulento y granítico, más bien a la manera del Cuarteto de cuerda n. ° 11.

Otra música de cámara

Quinteto de clarinete (1968)
Se trata de una obra a gran escala en cinco movimientos formando un arco - un scherzo central de unas 800 barras está enmarcado por dos movimientos lentos, que a su vez están enmarcados por dos movimientos rápidos exteriores. La forma del arco se completa con una introducción lenta y una coda lenta. Toda la base del material para la obra se describe en la introducción de apertura, con el tema principal teniendo una especie de paralelo con el cuarteto de Do sostenido menor de Beethoven. Es una de las partituras más sutiles y enigmáticas de Simpson, con un epílogo de fluidez diatónica casi ingenua y escalas ascendentes.
Sonata para violín (1984)
Se trata de una estructura de dos movimientos, el primer movimiento un Allegro vigoroso, y el segundo que combina los personajes de un movimiento lento, scherzo y final. En todo momento existe un conflicto entre G mayor y G menor, particularmente guiado por los intervalos de una tercera mayor y una tercera menor, que a menudo se combinan y presionan entre sí para crear resonancias extrañas, por ejemplo, G a B bemol en el registro bajo del piano, y B natural a D en el registro superior.
Trío de cuerdas (1987)
Una obra de tres movimientos. Un preludio de apertura (Presto) y una fuga final (Volante) están separados por un Adagio central. Está dedicado a Jillian White de BBC Bristol.
Quinteto de cuerda No. 1 (1987)
Un trabajo largo de un movimiento alternando tramos lentos y rápidos. Contiene algunas de las músicas más pacíficas que jamás haya escrito el compositor.
Quinteto de cuerda No. 2 (1995)
Este fue el trabajo final de Simpson. La mayor parte se completó en 1991, antes de que Simpson quedara paralizado con un derrame cerebral que lo dejó con un dolor permanente, pero la coda final se le dictó a su esposa varios años después. Es una de las partituras más severas y oscuras de Simpson, su estructura está construida sobre una cantidad mínima de material y hay una alternancia entre dos tipos de tempo: un moderato austero y lírico y un allegro nudoso. La coda lenta y final es uno de los finales más oscuros de toda la literatura de música de cámara de cuerda.

Composiciones para banda de música

  • Energy (1971), Test Piece, Campeonato del Mundo de Brass Band
  • Volcano (1979), Pieza de prueba, Campeonato Nacional de Bandas de Música de Gran Bretaña
  • Los cuatro temperamentos , Suite para Brass Band (1983). El compositor también reorquestó esta obra para metales orquestales.
  • Introducción y Allegro a Bajo de Max Reger (1987)
  • Vórtice (1989)

Composiciones para instrumentos de teclado

  • Sonata para piano (1946)
  • Variaciones y final sobre un tema de Haydn para piano solo (1948)
  • Michael Tippett, His Mystery para piano solo (1984)
  • Eppur si muove , Ricercar y Passacaglia para órgano (1985)
  • Variaciones y final sobre un tema de Beethoven para piano solo (1990)
  • Sonata para dos pianos (1980 rev. 1990)

Libros y articulos

Como escritor de música (habría rechazado el título de `` musicólogo ''), Simpson se guió por su profunda admiración por la capacidad de Tovey para discutir el tratamiento sofisticado de las formas y las claves de un compositor de una manera precisa e incisiva sin alientar nunca. el lector no especialista. Sus primeros escritos publicados fueron como revisor y crítico; pero en poco tiempo su enfoque se había desplazado hacia ser un defensor de compositores ampliamente despreciados o incomprendidos como Anton Bruckner , Carl Nielsen y Jean Sibelius , así como al análisis de figuras más conocidas (como Beethoven ) siempre que se sentía capaz de iluminar su trabajar desde la perspectiva de un compositor. Es útil dividir sus escritos en cinco categorías: (i) libros escritos por Simpson; (ii) libros editados por Simpson; (iii) contribuciones a otros libros y colecciones; (iv) colecciones póstumas de artículos; (v) artículos individuales, notas de programa y manga, etc.

Escrito por Simpson

  • Carl Nielsen: Sinfonista (1952, rev. 1979).
  • Bruckner y la Sinfonía (1963).
  • Sibelius y Nielsen: un ensayo del centenario (1965).
  • The Essence of Bruckner: An Essay Towards the Understanding of his Music (1966; edición revisada, 1992).
  • Sinfonías de Beethoven (1970).
  • Los Proms y la justicia natural: un plan de renovación (con prólogo de Sir Adrian Boult; 1980).
  • Simpson sobre Beethoven: Ensayos, conferencias y charlas de R. Simpson, seleccionados y editados por Lionel Pike (1996)

Editado por Simpson

  • La Sinfonía (2 Vols; Ed. R. Simpson; 1966). Además de escribir la 'Introducción' al primer volumen y el ensayo preludial 'Stravinsky, Hindemith y otros' del segundo, Simpson agregó varias notas editoriales concisas a los capítulos de sus colaboradores. Además, escribió el ensayo sobre Rachmaninoff que se encuentra en el Volumen 2. Los capítulos sobre Mendelssohn , Schumann , Brahms y Dvořák fueron escritos por el compositor y director Julius Harrison , y la obra en dos volúmenes está dedicada al nombre de Harrison.

Contribuciones

  • 'Ianus Germinus: Music in Scandinavia' (1960), en Twentieth Century Music - un simposio internacional de ensayos sobre las tendencias actuales en la música , Ed. R. Meyers. (1960; reeditado en 1968).
  • Prólogo a: Beethoven, Sibelius y la 'lógica profunda': estudios de análisis sinfónico ”, de Lionel Pike (1978).
  • 'Beethoven Concertos', en A Guide to the Concerto , Ed. Robert Layton (1988)
  • 'Carl Nielsen Now: A Personal View', en The Nielsen Companion , Ed. Mina F. Miller (1995).
  • Prólogo para: Experimentar la música (Músicos sobre música, núm. 5) , por Vagn Holmboe, Ed. y Trans. Paul Rapoport (1991).

Varias piezas

  • 'La séptima sinfonía de Bruckner: un análisis' Music Review (1947): 178–187.
  • 'Más reflexiones (después de la composición)', Tempo No 144 (1983).
  • Nota de programa para el estreno británico de la edición original de 1873 de la Sinfonía n. ° 3 de Bruckner, Royal Philharmonic Society (9 de diciembre de 1987).
  • Notas del programa para el ciclo del Cuarteto de Cuerdas de Beethoven del Cuarteto Vanbrugh (19 ??).
  • Notas de la funda para la grabación del Delme Quartet del arr de " Die Kunst der Fuge " de Bach . R. Simpson (19 ??).
  • 'Ensayos del cincuenta aniversario': un tributo a Robert Simpson, con artículos de Jascha Horenstein, Robert Layton, Hans Keller, Hugh Ottoway, Peter Dobson y Ainslee Cox . Editado por Edward Johnson para Triad Press (1971).

Trabajar como productor discográfico

Robert Simpson también fue el productor de las primeras grabaciones disponibles comercialmente de la música de Havergal Brian . Las Sinfonías Nos. 10 y 21, dirigidas por James Loughran y Eric Pinkett respectivamente, fueron grabadas en el De Montfort Hall , Leicester en 1972. La música fue interpretada por la Orquesta Sinfónica de las Escuelas de Leicestershire y el LP fue lanzado por Unicorn Records con gran éxito de crítica. en 1973. Una edición especial del programa de televisión Aquarius llamado The Unknown Warrior dio una cobertura considerable a la sesión de grabación y un equipo de camarógrafos también se unió a Robert Simpson y miembros de la orquesta durante una visita que hicieron a la casa del compositor en Shoreham (ver enlaces de video debajo). Tras el éxito de la edición de Unicorn, la LSSO grabó un segundo álbum de Brian, también producido por Robert Simpson, en 1974 en Hove Town Hall y Leicester De Montfort Hall con la dirección compartida por László Heltay y Eric Pinkett. Este lanzamiento de CBS incluyó la 22ª Sinfonía, la ambientación de Brian del 23º Salmo (que claramente pertenece a la tradición coral británica de Vaughan Williams y Parry) y la suite inglesa Rustic Scenes que contiene música muy original.

Escrituras

  • Simpson, Robert (1979) [1ª ed. 1952]. Carl Nielsen: Symphonist (segunda edición revisada y ampliada). Londres: Kahn y Averill. ISBN 978-0-900707-96-4.

Referencias

Otras lecturas

enlaces externos