Richard Stöhr - Richard Stöhr

Mesa de conmemoración de Richard Stöhr en Viena

Richard Franz Stöhr (11 de junio de 1874 - 11 de diciembre de 1967) fue un compositor , autor de música y profesor austríaco .

Stöhr, nacido en Viena , estudió composición con Robert Fuchs en el Conservatorio de Viena . Después de trabajar allí como repetidor e instructor coral desde 1900, enseñó música (teoría de la armonía , contrapunto , forma) desde 1903 hasta 1938, siendo profesor desde 1915. Entre sus alumnos estaban Herbert von Karajan , Rudolf Serkin , Erich Leinsdorf , Samuel Barber. , Erich Zeisl , Louis Horst , Marlene Dietrich , Alois Hába , Hellmut Federhofer y Mimi Wagensonner . Despedido del Conservatorio de Viena debido a su herencia judía en 1938, emigró a los Estados Unidos en 1939 y enseñó en el Curtis Institute of Music de Filadelfia . Entre sus alumnos estaban Leonard Bernstein y Eugene Bossart. De 1941 a 1950 enseñó en St. Michael's College en Vermont, donde mantuvo el estatus de emérito hasta 1960. Murió en Montpelier , Vermont en los Estados Unidos.

Biografía

Vida temprana

Richard Stöhr nació en Viena , el mismo año que Arnold Schoenberg . Sus padres judíos procedían de Hungría . Su padre, Samuel Stern, era profesor de medicina en la Universidad de Viena . Su madre, Mathilde, era miembro de la familia Porges (su hermano era Heinrich Porges , un colaborador cercano de Richard Wagner ). Stöhr tenía un hermano, una hermana llamada Hedwig (fecha de nacimiento desconocida) que luego perecería en Modliborzyce bajo la custodia de los nazis el 2 de enero de 1942.

Estudiar en Viena

Comenzó a componer a los seis años y llevaba un diario desde los 15. Stöhr obtuvo por primera vez un título de médico (1898) pero inmediatamente ingresó en la Academia de Música de Viena como estudiante de composición de Robert Fuchs . En este momento también cambió su nombre de Stern a Stöhr y se convirtió al cristianismo. En el resumen anual de su diario de 1898 escribió:

Este fue el año en que ocurrió el gran cambio. Con esto he sellado el destino de mi vida futura. Ahora soy músico y asumo esta responsabilidad con seriedad, conciencia y sin remordimientos. Al mismo tiempo, se produjo el cambio real de mi nombre a "Stöhr", que ya había decidido en el verano. Era el momento adecuado para esto y me alegro de no haberlo perdido. Estoy seguro de que en el futuro obtendré ventajas de esto.

También fue alentado en sus actividades musicales por Heinrich Porges , quien lo ayudó a moverse en los círculos musicales vieneses, y quien le presentó a Gustav Mahler , entre otros.

Carrera en Austria

Después de completar sus estudios con Fuchs y obtener un doctorado en música (1903), trabajó por primera vez en la Academia como pianista de ensayo y director de coro. Pronto estuvo impartiendo cursos de teoría, composición e historia de la música, y como entrenador de música de cámara. Cuando Fuchs se retiró en 1911, Stöhr se hizo cargo de sus cursos más avanzados y se convirtió en profesor de teoría musical en la Academia en 1915. Ese mismo año fue llamado para servir como médico por el ejército austríaco. Sirvió en un hospital en los suburbios de Viena y pudo vivir en casa y continuar enseñando en la Academia. Se desconoce la duración de su servicio. El alcance de su éxito como autor y compositor se resume en el resumen del diario de 1909: "Más importante aún para mí fue el éxito de mi" Harmonielehre ", cuya primera edición ya se agotó en junio y, por lo tanto, ya ha apareció en la segunda edición. Las críticas a esta obra fueron sumamente positivas por todos lados. Las interpretaciones de mis composiciones alcanzaron tal frecuencia esta temporada que algunos periódicos incluso comentaron que esto era inapropiado ”.

Stöhr se casó con su primera esposa en 1904, un matrimonio que duró solo tres años. En 1909 conoció a su segunda esposa Marie (Mitzi). Como no pudo obtener el divorcio de su primera esposa, Richard y Marie vivieron juntos desde 1909 hasta 1923, cuando finalmente pudieron casarse. Sus hijos Richard y Hedwig (Hedi) nacieron en la década de 1920. En esta década solidificó su condición de destacado teórico musical y también publicó tratados y libros de texto sobre contrapunto y forma musical. También actuó con frecuencia como pianista y pudo publicar prácticamente todas sus composiciones. Antes de su exilio había cientos de representaciones de sus obras anualmente en Europa.

Alrededor de 1930, la deprimente economía de Austria y el creciente antisemitismo llevaron a Stöhr a comenzar a aprender inglés. Se desconoce exactamente por qué, aunque pudo haber sido parte de un plan para emigrar, o simplemente como preparación en caso de que tuviera que emigrar. Una imagen sincera de la vida de Stöhr en la década de 1920 proviene de la siguiente reminiscencia de una exalumna, Hedy Kempny, escrita en 1954 con motivo del 80 cumpleaños de Stöhr:

Durante la década de 1920 fui alumno del Dr. Richard Stöhr en la Academia de Música de Viena. Fue mi profesor de Historia de la Música y la Armonía. Todas las estudiantes mujeres lo queríamos mucho. No solo era un hombre muy guapo, sino que también encontramos fascinante su enseñanza. Pronto lo seguimos adondequiera que fuera; a conciertos o cuando fue invitado a casas particulares, donde los músicos se atrevieron a familiarizarnos con un nuevo tipo de música de compositores como Richard Strauss , Gustav Mahler, Arnold Schoenberg, Alban Berg , Eric Korngold y muchos otros. Stöhr seguía siendo conservador, pero de mente abierta sobre la nueva era, que pronto nos hipnotizó. Lo seguimos con entusiasmo.

Al final de la Primera Guerra Mundial, muchos jóvenes vieneses, incluyéndome a mí, sufrimos de tuberculosis. Esto no era de extrañar después del hambre y las dificultades durante la guerra y la inflación. Pero Stöhr tenía planes para ayudarnos. Tenía conexiones a través de antiguos alumnos en Suiza y Noruega. Escribió cartas personales a cada uno de ellos pidiéndoles que nos invitaran a sus países para ayudarnos a recuperarnos y alimentarnos para que perdiéramos la apariencia de "judías verdes". En sus cartas sugirió que llevaríamos consigo el renombrado encanto vienés, el amor por la música y una actitud optimista a pesar de toda la miseria que habíamos vivido. El esfuerzo fue un éxito tremendo y creo que nuestros benefactores no se decepcionaron de habernos invitado.

Stöhr vivía en una casa típica de la "vieja Viena" con dos pianos en la enorme sala de música. En las paredes había fotos de compositores y personajes famosos que conocía en varios países, así como instantáneas de estudiantes y amigos. Cada dos semanas tenía una "jornada de puertas abiertas" a la que se invitaba a todo el que quisiera venir. Nos reuníamos alrededor de las siete y traíamos amigos que querían conocer al Dr. Stöhr. Era bastante informal y, a veces, llegaba más tarde y se encontraba con el apartamento abarrotado de treinta o más personas. Muchos de nosotros llevamos comida como queso, salchichas, ensaladas, frutas o pasteles. Los depositamos en la cocina y al poco tiempo, nos reunimos en la sala de estar, donde se exhibían todas las golosinas en la mesa y nos servimos.

Pero pronto Stöhr se levantó y fue a la sala de música y se sentó al piano. Gritó "Purfferl", el apodo de su esposa Mitzi, y ella se acercó rápidamente, se paró detrás de él y le masajeó la cabeza mientras él jugaba. De hecho, esto era extraño, pero sabíamos de este comportamiento excéntrico suyo y a nadie le importó. Tenía otros hábitos extraños. Por ejemplo, cuando lo invitaron a la casa de alguien, sacó del bolsillo una percha plegable para su abrigo.

Muchas veces todo tipo de personajes famosos asistieron a estas reuniones sin fanfarrias. Por ejemplo, Bruno Walter, Felix Weingartner, Korngold y otros músicos. A veces, los bellos Lieder de Stöhr fueron interpretados por cantantes de ópera. Más tarde en la noche, hubo discusiones, no solo sobre música, sino también sobre lo nuevo y emocionante en Viena. Hablamos de la música de Gustav Mahler. A los más jóvenes nos encantó desde el principio. Nunca hubo un concierto de la música de Mahler, a menudo dirigido por Bruno Walter, sin una pelea entre nosotros y la generación anterior. Después de una sinfonía de Mahler, cuando los admiradores nos pusimos de pie, aplaudimos y gritamos de emoción, los oponentes fueron expulsados ​​por nosotros y finalmente después de muchas llamadas, Bruno Walter salía una vez más. Nos paramos cerca de la rampa, extendiendo nuestras manos hacia él, el mejor intérprete y amigo de Gustav Mahler.

Stöhr habló, escuchó y discutió. Estaba versado en todos los campos y materias. Las discusiones fueron muy interesantes y estimulantes. El corazón y la mente de Stöhr se mantuvieron jóvenes y flexibles. Nos dio ayuda y consejos a los más jóvenes que lo pedimos. ¡Qué hombre tan sabio era!

Toma y destitución nacionalsocialista

Después de que las tropas alemanas marcharon hacia Austria como parte del Anschluss el 13 de marzo [1938], una unidad de inteligencia de las SS se alojó en la Academia estatal. Durante los días siguientes, el director interino suspendió a once profesores que, según las leyes raciales de Nuremberg, no tenían "derecho" a jurar lealtad a Hitler debido a su origen judío. Una lista de recortes con fecha de mayo de 1938 contiene los nombres de 23 maestros que dejaron de ser empleados por motivos de su raza. Stöhr estaba entre ellos. A varios de los profesores se les permitió emigrar. Se desconoce la suerte de varios otros profesores.

Emigración a EE. UU.

En febrero de 1939, Richard Stöhr emigró a Estados Unidos . Desde este momento hasta el final de su vida, utilizó la ortografía alternativa de su nombre: Stoehr. Fue contratado por el Curtis Institute of Music de Filadelfia , inicialmente como bibliotecario musical y posteriormente para impartir cursos de teoría y composición. Leonard Bernstein estaba entre sus estudiantes en Curtis. Stoehr también fue contratado para traducir parte de la Colección Burrell de las Cartas de Richard Wagner . Curtis redujo su facultad en 1941 debido a la guerra y Stoehr fue despedido de su puesto allí. Rápidamente encontró otro puesto en Saint Michael's College , luego en Winooski Park, ahora en Colchester, Vermont . Allí impartió cursos de alemán y de música. La universidad no podía pagar un salario a tiempo completo, por lo que Stoehr fue asistido por al menos una organización de ayuda a refugiados. Stoehr continuó componiendo prolíficamente durante sus años en los EE. UU. En todos los géneros clásicos importantes, excepto la ópera. Ninguna de las numerosas composiciones de sus años en Estados Unidos se publicó.

Richard Stoehr murió en diciembre de 1967 en Montpelier, Vermont y está enterrado en el cementerio Merrill en Colchester.

Legado

El diario de Richard Stoehr que abarca más de seis décadas se almacena en la Biblioteca Nacional de Austria junto con sus composiciones publicadas. Las copias de la mayoría de sus composiciones publicadas, así como los manuscritos de sus composiciones de los años posteriores a la emigración, están disponibles en el Saint Michael's College Archive. Su obra abarca música coral, música de cámara, siete sinfonías, poemas sinfónicos, dos óperas, un oratorio y dos cantatas. Mientras Schoenberg y otros miembros de la Segunda Escuela de Viena estaban creando un nuevo estilo de composición del siglo XX, Stoehr apenas parecía influenciado por ellos. Los críticos contemporáneos respetaron su música, que mantuvo la tradición tonal del siglo XIX.

En 2003, la ciudad de Viena dedicó una placa en el lugar de su antigua residencia en Karolinengasse 14. En 2010, la ORF (Radio Nacional de Austria) publicó una grabación en disco compacto de Richard Stöhr (CD 3093) de su Cuarteto de cuerda en re menor, Opus 22 de 1903 entre otras piezas. Su sonata para flauta está disponible en un CD de David Shostac titulado Obras maestras recordadas. Las obras para violonchelo de Stöhr están disponibles en un CD editado por Toccata Classics. En febrero de 2010, su Cuarteto de Cuerdas fue presentado en Vancouver, Canadá por los Vancouver Chamber Players para Rediscovered Treasures en la serie de conciertos Out For Lunch.

Bibliografía

Por Richard Stöhr (selección)

  • (1906). Praktischer Leitfaden der Harmonielehre . Viena: Edición Universal; Edición japonesa, 1954, Tokio.
  • (1911). Formenlehre der Musik . Leipzig: Kistner und Siegel.
  • (1911). Praktischer Leitfaden des Kontrapunktes . Hamburgo: Benjamin.
  • (1915). Praktische Modulationslehre . Leipzig: Kistner und Siegel.
  • (1917). Anhang zu der praktischen Modulationslehre . Leipzig: Kistner und Siegel.
  • (1921). "Erfahrungen im Theorieunterricht", Musikpädagogische Zeitschrift (Wien) Xl / 6.
  • (1931). Fragen und Aufgaben zur Harmonielehre . Viena: Edición Universal.
  • (1954). Über den Ursprung der modernen Musik (japonés), Tokio.

Como traductor

  • Richard Wagner (1950). Cartas de Richard Wagner. La colección Burrell . Nueva York: The Macmillan Company.

Sobre Richard Stöhr

  • Hans Sittner (1965). Richard Stöhr. Mensch / Musiker / Lehrer . Viena: Doblinger.

Composiciones musicales

La siguiente es una lista de las composiciones musicales del Dr. Stoehr, ordenadas por género. En general, los números de Opus 70 y anteriores fueron asignados por los editores de Stoehr en Europa y representan artículos impresos y vendidos en el comercio de partituras en Europa hasta 1938. Los números de Opus 71 y superiores fueron asignados por el propio Stoehr y representan obras completas pero inéditas compuestas en Estados Unidos después de 1938. La lista ha sido adaptada del Apéndice 4 de la biografía de Stöhr del Dr. Hans Sittner.

Óperas

  • Ilse , Ópera romántica en tres actos, Op. 31 (Texto de Richard Batka ) (Edición Universal, Viena)
  • Die Gurtelspanner , en tres actos, op. 59 (Texto de Beatrice Dovsky) (Sra.)

Oratorios

  • Der verlorene Sohn , Oratorio bíblico en cuatro partes (Texto de Viktoria Schotteck), Op. 14 (Sra.)
  • Notturno sinfonico , Cantata para coro, solos y orquesta, Op. 67 (Sra.)
  • Cantata de Navidad para coro mixto, soli, orquesta y órgano sobre un texto de Longfellow Higgins, op. 84 (Sra.)

Sinfonías

  • Sinfonía núm. 1 en La menor, Op. 18 (1909)
    • 1. Andante maestoso
    • 2. Scherzo
    • 3. Andante religioso
    • 4. Final. Vivacissimo
  • Sinfonía núm. 2 en re menor, Op. 81 (1942; Sra.)
    • 1. Allegro energico
    • 2. Andante
    • 3. Vivace
    • 4. Final. Allegro con fuoco
  • Sinfonía n. ° 3 en C, Op. 93 (1943; Sra.)
    • 1. Molto moderato
    • 2. Andante con moto
    • 3. Allegro con brio
    • 4. Final. Un poco grave - Allegro con brio
  • Sinfonía n. ° 4, ¡ La vida de un artista! , Op. 101 (1944; Sra.)
  • Sinfonía núm. 5 en mi menor, Op. 106 (1944; Sra.)
  • Sinfonía n. ° 6 en si bemol, op. 129 (1949; Sra.)
  • Sinfonía núm. 7 en Do menor, Op. 136 (1952; Sra.)

Obras orquestales

  • Serenata en Do menor, Op. 7 (Sra.)
  • Suite para Orquesta de Cuerdas en Do mayor, Op. 8 (Leuckardt, Leipzig)
  • Fantasía sinfónica para órgano y orquesta en F-Moll, Op. 29 (KS)
  • Suite Romantische para orquesta en re, op. 37 (Sra.)
  • Poema sinfónico Vom Leben , según Schiller , Op. 51 (Sra.)
  • Vermont Suite ' para orquesta, op. 72 (Sra.)
  • Obertura para violín, vientos y percusión, per aspera ad astra , op. 79a (Sra.)
  • Dos caminos hacia la victoria * (A través de los brazos - A través de la victoria) , Op. 79b (Sra.)
  • Segunda Suite para Orquesta de Cuerdas, Op. 120 (Sra.)
  • Scherzo en fa mayor para orquesta, WoO (Ms)

Obras concertante

  • Cornet Concierto en B ♭ menor, op. 40 (Oertel, Hannover)
    • 1. Allegro energico
    • 2. Andante con moto
    • 3. Final. Allegro vivace
  • Concierto de Fantasía para Violín y Orquesta en Re menor, Op. 50 (Kistner und Siegel, Leipzig)
  • Concierto en estilo antiguo para percusión, piano y cuerdas en sol menor, op. 68.
    • 1. Intrata
    • 2. Sarabande y Scherzo
    • 3. Burleske y Aria
    • 4. Introducción y final

Obras corales

  • Vier Gesange für dreistimmigen Frauenchor mit Klavier , op. 5 (Kistner und Siegel, Leipzig)
  • Zwei waychöre mit Orchestre , op. 10 (Kistner und Siegel, Leipzig)
  • Drei gemischte Chöre für Orchestre , op. 12
    • 1. Waldnacht (Kistner und Siegel, Leipzig)
    • 2. Weihnachtsmärchen (Leuckardt, Leipzig.
    • 3. Die Nacht (Sra.)
  • Drei Quartette fur Frauenstimmen a cappella (Sra.)
  • Zwei dreistimmige Frauencböre (Callwey Verlag, Múnich)
  • Sechs waychöre , a cappella, op. 25 (Kistner und Siegel, Leipzig)
  • Zwei waychöre mit Orchestre , op. 30 (Kistner und Siegel, Leipzig)
  • Drei gemischte Chöre mit Orchestre , op. 36 (Kistner und Siegel, Leipzig)
  • Der Landsknecht Abendritt , op. 38 (Mannerchor, Orgel und kl. Trommel) (Kistner und Siegel, Leipzig)
  • Sechs Frauenchore mit Klavier, op. 39 (Kistner und Siegel, Leipzig)
  • Erntefestlied (mit Orchestre), op. 42 (Kistner und Siegel, Leipzig)
  • Das Klostergrab (mit Orgel), op. 44 (Sra.)
  • Johannisfeier (mit Orge]. Und Orchestre), op. 45 (Sra.)
  • Zwei Frauenchöre mit Orchestre , op. 57 (Kistner und Siegel, Leipzig)
  • Zwei zweistimniige Frauerichóre mit Klavier und Laute, resp. Glockenspiele , op. 58 (Kistner und Siegel, Leipzig)
  • Allerseelen (mit Orchestre oder Klavier), Op. 66 (Sra.)
  • Funf Frauenchöre mit Klavier (englisch), Op. 78 (1942; Sra.)
  • Cuatro coros mixtos con piano, Op, 83 (1942; Ms)
  • Suite para cuatro flautas dulces, spinetto y coro de voces femeninas, op. 111a (1944; Sra.)
  • Den Lichtspendern. Vierstlmmiger Frauenchor (1948; Sra.)
  • Invierno, Vierstiminiger Frauenchor (1949; Sra.)
  • Balada de San Miguel , coro masculino y piano, trompeta, batería (Ms)
  • A Grace for Christmas , para coro mixto y piano (Texto de JF Cooke; 1950)

Sonatas para violín

  • Sonata para violín No. 1 en C, Op. 27 (1911; Edición Universal, Viena)
  • Sonata para violín No. 2, Op. 61 (1921; Huni, Zúrich)
  • Sonata para violín n. ° 3 en mi menor, op. 73 (1941; Sra.)
  • Sonata para violín n. ° 4 en re menor, op. 83 (1942; Sra.)
  • Sonata para violín n. ° 5 en si, op. 95 (1943; Sra.)
  • Sonata para violín n. ° 6 en sol menor, Quasi fantasia , Op. 103 (Sra.)
  • Sonata para violín n. ° 7 en re, op. 107 (Sra.)
  • Sonata para violín No. 8 en C, Op. 115 (Sra.)
  • Sonata para violín n. ° 9 en re, op. 118 (Sra.)
  • Sonata para violín No. 10 en C, Op. 122 (Sra.)
  • Sonata para violín n. ° 11 en si menor, op. 125 (Sra.)
  • Sonata para violín n. ° 12 en re menor, op. 130 (1949; Sra.)
  • Sonata para violín n. ° 13 en la menor, op. 131 (Sra.)
  • Sonata para violín n. ° 14 en si menor, op. 134a (Sra.)
  • Sonata para violín n. ° 15 en mi bemol, op. 134b (Sra.)

Música de cámara

  • Oktett für Blaser- und Streichinstrumente, Op. 2 (Sra.)
  • Klavierquintett G-Moll, op. 6 (Sra.)
  • Trio Es-Dur für Klavier, Violin und Violoncello, Op. 16 (Kistner und Siegel, Leipzig)
  • Fantasiestucke (Suite für Violoncello und Klavier, Op.17 (Kistner und Siegel, Leipzig)
  • Streichquartett D-Moll, op. 22 (Edición Universal, Viena)
  • Streichquartett G-Dur (Sra.)
  • Klavierquintett G-Moll (Sra.)
  • Klavierquintett C-Moll, op. 43
  • Sinfonía de cámara en fa, op. 32 para oboe, clarinete, trompa, fagot y arpa (Kahnt, Leipzig)
    • 1. Allegro
    • 2. Andante quasi marcia
    • 3. Allegro
    • 4. Un poco grave; Alegro
  • Violoncelosonato A-Moll, Op. 49 (Doblinger, Viena)
  • Suite für Flote und Streichquartett, op. 52 (Strache, Viena)
  • Trio für 2 Fagotte und Klavier, op. 53 (Strache, Viena)
  • Sonata para flauta, op. 61 (Ortel, Hannover)
  • Klavierquartett D - Moll, op. 63 (Kistner und Siegel, Leipzig)
  • "Pocone Overture" mit der amerikanische Hymne für Klavierquintett D-Moll (Sra.)
  • Klavierquartett, op. 75 (1941; Sra.)
  • Suite für Flote, Geige Violoncello und Klavier, G-Moll, Op. 76 (1941; Sra.)
  • Klaviertrio C-Dur (Violín, Violonchelo, Klavier), Op. 77 (1942; Sra.)
  • Spring Suite F-Dur, Op. 80 (2 flautas, violín 7 piano; ms)
  • Cuarteto de cuerda Es-Dur, op. 86 (1942; Sra.)
  • Quinteto para cuatro flautas dulces y piano, op. 87 (1942; Sra.)
  • Tres valses para violín y piano, op. 88 (1942; Sra.)
  • 10 miniaturas para violín y piano, op. 89 (1943; Sra.)
  • Seis bocetos para flauta y piano, op. 90 (1943; Sra.)
  • Cuarteto de cuerda La menor, Op. 92 (1943; Sra.)
  • Quinteto para piano en sol menor, op. 94 (Sra.)
  • Trío para piano, violín y violonchelo, Op. 97 (1943; Sra.)
  • Trío para violín. Violonchelo y Piano, Op. 100 (Sra.)
  • Suite para órgano y violín, Op 102 (1944; Ms)
  • Quinteto para piano en re menor, Op 111b (1945; Ms)
  • Cuarteto de cuerda mi menor, op. 114 (Sra.)
  • Suite para violín y piano, sol mayor, op. 117a (1946; Sra.)
  • Suite para violín y piano La mayor, Op. 117b (1946; Sra.)
  • Diez Intermezzi para Cuarteto de Cuerdas, Op. 124 (1948; Sra.
  • Tres cuadros de Viena para piano y violín, op. 126a (Sra.)
  • Ballet-Suite para piano y violín, Do mayor, Op. 126b (1946; Sra.)
  • Trío en re menor, op. 127 (1948; Sra.)
  • Fantasía para trompeta y piano. Comp. para el P. Lyon (1949; Sra.)
  • No # Scherzo G Minor para trompeta y piano, 1949; Milisegundo)
  • Sexteto para violín, clarinete, trompa, violonchelo, dos pianos, Op. 133 (1950; Sra.)

Piano

  • (Piezas de piano a dos manos)
  • 1 Variationen und Fuge Des-Dur uber em Originalthema (Schlesinger, Berlín.
  • 4 Sechs Stimmungsbilder (Kahnt, Leipzig.
  • 9 Variationen in Es-Moll und F-Dur für Klavier (Ms)
  • 23 Funf Klavierstucke (Edición Universal, Viena)
  • 26 Sechs Konzert-Etuden (Siegel (Linnemann), Leipzig.
  • 41 Bilder aus Natur und Leben (Sechs Klavierstucke) (Doblinger, Viena)
  • No # Marchen, Stimmungsbild für Klavier (Pabst, Leipzig.
  • 64 Von den Madchen (12 ernste u. Heitere Charakterskizzen für Klavier) (Edición Universal, Viena)
  • 70 Drei Klavierstucke, 1940 (Sra.)
  • 71 Letzte Bluten (12 Klavierstucke) 1941 (Sra.)
  • No # Vals al estilo Schubert. 1942- Sra.
  • 85 Vier Klavierstucke. 1942 (Sra.)
  • 98 Zwolf Stucke für Klaviersolo, 1944 (Sra.)
  • 105 Zwolf Stucke für Klaviersolo1944! Milisegundo.
  • 112 Ballet-Suite para piano y solo! Milisegundo.
  • 113a. I. Piano Sonata B Minor (Ms)
  • 113b. II. Piano Sonata A Major! Milisegundo.
  • 113c. III. Piano Sonata C Minor! Milisegundo.
  • 116a. Suite para piano en re menor! Milisegundo.
  • 116b. Suite para piano si menor! Milisegundo.
  • 116c. Suite para PianoC Minor, 1946 (Ms)
  • Sin # Anticipación. (Zu Hedy 20. Geburtstag.) 1947 (Sra.)
  • 121 12 Klavierstucke, 1948 (Sra.)
  • 128 15 Klavierstucke, 1949 (Sra.)
  • 132a V.Piano Sonata, La mayor (Ms)
  • 132b. IV. Piano Suite, Mi menor (Ms)

Piezas de piano a cuatro manos

  • Variationen Es-Moll sobre un tema de L. Pahlen y F-Dur sobre un tema de M. von Pidoll, Op. 9 (Sra.)
  • Rondo H-Dur (Sra.)
  • Suite para piano, re menor, op. 135 (para Barbara Beal) 1950 (Sra.)
  • Vier Stucke, op. 74, op. 99 y 108 (Sra.)
    • 1. Divertimento. Funf Satze (Sra.)
    • 2. Divertimento D-Dur, Vier Satze (Sra.)
  • Millington-Suite en mi piso, op. 123 (Sra.)

Piano y armonio

  • Für Intermezzi, op. 35 (Leukardt, Leipzig)

Organo

  • 33 Orgel-Sonate D-Moll (Bohm Sohn, Augsburg.
  • 24 Kurze Choralvorspiele (Sra.)

Lieder

  • 3 Vier Lieder (4) 1 KS- (Robitschek, Viena)
  • 11 ¡Fünf Lieder (5)! KS- (Robitschek, Viena)
  • 13 Vier Lieder (4) (KS- (Robitschek, Viena)
  • 14 Sieben Lieder (7)! KS- (Robitschek, Viena)
  • 15 Sieben Lieder (7)! KS- (Robitschek, Viena)
  • 19 Vier Lieder (4)! KS- (Robitschek, Viena)
  • 20 Fünf Lieder nach Goethe (KS- (Robitschek, Viena)
  • 21 Drei Lieder mit obligato Violoncello (3)! Schuberthaus, Viena.
  • 28 ¡Fünf Lieder (5)! (Edición Universal, Viena)
  • 47 Vier Lieder nach Natalie von Oldenburg (Kistner und Siegel, Leipzig)
  • 48 Fünf Lieder (5)! (Edición Universal, Viena)
  • 54 ¡Fünf Lieder (5)! (Kistner und Siegel, Leipzig)
  • 55 Zehn Lieder (10) 1 (Kistner und Siegel, Leipzig)
  • 56 Drei Lieder nach H. Dietrolf (Kistner und Siegel, Leipzig)
  • no # Acht Lieder (8)? (Kistner und Siegel, Leipzig)
  • 60 Zwölf Lieder (12)! Strache, Viena.
  • 65 Vier Lieder nach Walter Pfund mit obligato Geige (Kistner und Siegel, Leipzig)
  • no # Brautlied für eine Singst., Orgel und Harfe (Kistner und Siegel, Leipzig)
  • 91 Zwö lf Lieder (12)! SRA.
  • 96 Zehn Lieder (10)! Milisegundo.
  • 104a Zehn Lieder (10)! Milisegundo.
  • 104b Sechs Lieder nach Janie Rhyne (Sra.)
  • 109 Sechs Lieder (6)! Milisegundo.
  • 110 Zwölf Lieder (12)! Milisegundo.
  • 119 Dreizehn (13) Gesange osterreichiscger Dichter (Sra.)
  • no # Bergwiese en Vermont nach Raab (Ms)
  • no # Voice of Lake Champlain, canción de Charles Ballantyne (Ms)

Duetos

  • 24 Sechs Duette fur Sopran und Alt (Kistner und Siegel, Leipzig)
  • 34 Sechs Duette fur Sopran und Tenor! Kahnt, Leipzig.

Referencias

enlaces externos